《中國古詩詞品鑒方法講義》
第三講
作者：車云俠
七、入聲字的要求：
五律 入聲字不可多于 4個，最多五個
七律 入聲字不可多于 5個，最多六個
七絕 入聲字不可多于 3個，最多四個
入聲字盡量避免在音節(jié)處，最多一兩個在音節(jié)處，音節(jié)處就是節(jié)奏停頓的地方 。
八、首字平仄比例
正常比例是：4：4或者5：3。比如五律，共八句，每一句的第一個字的平仄是什么，分別寫出來，看他們的平仄比例不要超出上面的范圍。首字平仄比例，是指把一首律詩的八句的第一個字的平仄挑出來，看他們的平仄比例。
九、對仗檢索：有無對仗不工或者失對等現(xiàn)象出現(xiàn)？
（1）律詩的對仗，要求中間兩聯(lián)必須要對仗，所以在對仗的時候，盡量不要首聯(lián)也對，我們知道，關(guān)于絕句中對仗的要求：絕句中的對仗，基本上沒有硬性規(guī)定，根據(jù)作者需要進行，我們鑒賞古絕，有對的，有不對的，有前兩句相對，有后二句相對的，也有通篇相對的。例如：孟浩然的《登鸛雀樓》：白日依山 盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。沈德在《唐詩別》中選錄這首詩時曾指出：“四語皆對，讀來不嫌其排，骨高故也?！苯^句總共只有兩聯(lián)，而兩聯(lián)都用對仗，如果不是氣勢充沛，一意貫連，很容易雕琢呆板或支離破碎。這里有提到關(guān)于絕句對仗的要求，和律詩有相似之處，律詩的對仗也同樣借鑒。結(jié)句如果對仗，最好是用流水對收住全詩。
（2）對仗中關(guān)于寬對的必要性：這就是在上下兩聯(lián)中，追求的是互補，把好 的意境蘊藏了一些對仗的落差。律詩關(guān)于對仗的要求，普遍認(rèn)為，頷聯(lián)的對仗可以松動，頸聯(lián)的對仗要求就比較嚴(yán)格。例如：感時花濺淚，恨別鳥驚心。我家襄水曲，遙隔楚云端；孟浩然的宿桐廬江寄廣陵，舊游風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟 ，這是一種互補，就是以較高的意境效果來化補詞性對仗的不足。
李商隱 北青蘿:
殘陽西入崦，茅屋訪孤僧。
落葉人何在，寒云路幾層。
獨敲初夜磬，閑倚一枝藤。
世界微塵里，吾寧愛與憎。
何在，對幾層，上下聯(lián)同是在表達一種疑問，和幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥中的幾處對誰家是一樣的效果。初夜對一枝，初字有表示程度數(shù)量的意思，和一相對，也是對仗的一種巧妙運用，如果上聯(lián) 是一，我們僅僅想到二、三、四、五、六……，那就是思維的僵化和呆板，只有充分打開我們的思維，才能寫出好的文章。
對仗可以在允許的范圍內(nèi)變通，雖然這么說，有一點仍須強調(diào)，不提倡在水平達不到的情況下降低近體詩的理論要求。
十、扣題檢索：詩意是否緊扣題目，有無跑偏？
題意與題目的扣題有沒有跑偏，基本上，我們選定什么樣的題目，通篇內(nèi)容都 要圍繞著這個主題進行展開，起承轉(zhuǎn)合都是這個主題的脈絡(luò)，我們寫詩要有詩脈，什么是詩脈，詩脈就好比是中心思想，每一句話有中心思想，每一整篇也有一個統(tǒng)一的大的中心思想，這個詩脈，就是我們的中心思想。近體詩要一詩一脈，一首詩只能表達一個主題，一個中心思想。具體到句中就是 起句、承句、轉(zhuǎn)句、合句，這四句都必須圍繞主題這唯一的一條線來寫，不能這根線，那根線的亂交織。
例題：菊 平水韻
一夜風(fēng)聲緊，街邊古木殊。
庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。
氣候無常態(tài)，星光有眼珠。
蟹肥當(dāng)佐酒，野菊忒豐腴。
這首寫菊，我們看前三聯(lián)，都是在寫時間景色，頸聯(lián)感慨，直感對客現(xiàn)環(huán)境的 塑造啰嗦了，承聯(lián)合掌，轉(zhuǎn)的湊了，到最后引出菊來，說他豐腴，應(yīng)該是贊他的品格堅強，前面所有的鋪墊都是在為菊的豐腴襯托，可是這個襯不出彩，蟹肥感覺用在這里也有點突兀。作者的用意是好的，目的是想反襯，可是對客觀環(huán)境著墨太多，給人一種誤解，你不是在寫菊，而是在寫秋，因為菊的戲份不夠，配角的戲份超過了主角，那么這個標(biāo)題就顯得不恰當(dāng)。
十一、隔景以及堆景檢索： 有無隔景，太陽雨等現(xiàn)象。
七律起句前后分句不得超過四個景物，（什么是起句前后分句？就是首聯(lián)的上 下兩句），主次分明，尤其是七律字多，很容易犯這條毛病，景色堆積，名詞太多。七律跟五律有很多不同也有很多相同的地方，交代時間的時候，禁止直接使用時間用語，以物體表現(xiàn)出時間是最佳選擇。
景色要跟感情絕對配合好，用景色渲染心情即便是八句都寫景，也是為了表達某種心情的。隔景，前面寫的時間點是夕陽，后面忽然又出現(xiàn)了月亮，這就是時間點把握不一致，時間點的變化也要能夠感受的到為好，再有就是前面寫桃花開了，后面忽然又出現(xiàn)了紅葉，這個也是需要注意的，當(dāng)然如果你是在回憶，也要人能夠看的明白，不要使人犯迷糊。
十二、意脈檢索：有無斷裂。
起承轉(zhuǎn)合的排布，起承轉(zhuǎn)合是律詩創(chuàng)作時感情萌發(fā)、深化、結(jié)束的進展過程，與外部結(jié)構(gòu)相一致，但定而不死。我們看起承轉(zhuǎn)合是否清楚?這點五律、七律 、七絕都用的上，評詩要評起承轉(zhuǎn)合，因為起承轉(zhuǎn)合是創(chuàng)作詩文的基本章法 。也是一個不可分割的有機整體，是一個不可缺少的完整組合。各步驟明顯區(qū) 別于其他。
（1）步驟：
A、各句要有獨立性，各句完成不同的任務(wù)
B、每聯(lián)的前分句跟后分句之間要有銜接性，你品評的時候，要注意銜接了沒有 ，你自己寫的時候也要注意銜接了沒有
C、聯(lián)與聯(lián)之間要有銜接性，不可斷裂。
大家仔細(xì)看看他的八句四聯(lián)，每聯(lián)的前分句后分句不可斷裂，聯(lián)跟聯(lián)之間不可斷裂，意思要連貫，這點很多朋友寫的時候不注意。八句各自平行，誰跟誰都沒關(guān)系，這個你評閱的時候，如果能品評出人家斷裂了沒有，就說明你自己寫的時候注意沒注意。
有些詩友寫詩忽略了起承轉(zhuǎn)合，而是平鋪直敘，八句并列，沒有主次，缺少深 入與結(jié)束。例如：
《春歸》
清澈天空伴暖陽，春光明媚染家鄉(xiāng)。
青松枝頂出新綠，垂柳周冠露淺黃。
紫燕尋宅巢穴筑，游魚破浪覓食香。
草坪展體抬頭展，花卉伸腰笑臉揚。
此詩寫春回大地的景象，有色彩、有形象，有動有靜，用擬人法生動 感人，但因八句并列，沒有深入、結(jié)束，使人有未作完之感。
例如：
李商隱: 蟬
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
頸聯(lián)就直接跳到自身的遭遇上來，看似頸聯(lián)有點斷開了，其實是在直抒胸臆。最后卻又自然而然地回到蟬身上，一個君字一個我字，首尾圓融，意脈連貫，從整體來看，他的意思是相互照應(yīng)的。這就是似斷非斷，只要整體上看能連的起來，也不能判斷人家詩脈斷裂。
（2）承句須擴展起句的主要景色， 這句很重要，承句的寫法在此不論五律還是七律。例題：
菊
一夜風(fēng)聲緊，街邊古木殊。
庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。
氣候無常態(tài)，星光有眼珠。
蟹肥當(dāng)佐酒，野菊忒豐腴。
他想寫菊，起句一夜風(fēng)聲緊點名了時令，街邊古木殊繼續(xù)深入秋的意象，那么承句就要跟隨這個季節(jié)的主要景色繼續(xù)擴張，庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。承接是承接了，如果起句的后半聯(lián)就已經(jīng)承接了，那么承句你繼續(xù)承接，并且承接的沒有變化，那是不是顯得啰嗦？庭園是不是包括屋頂？寒露和冷霜所代表的意思其實是一個意思，寒露結(jié)冰就是冷霜。這頷聯(lián)合掌了。兩句一個意思那么其中一句就是廢 話，沒有實際意義。
承句中要有動詞把畫面活起來，整個詩中要少寫名詞多寫非名詞（動、形容 、 虛）這點最難做到。
（3）轉(zhuǎn)句 是最難寫的 ，一定不能跟承句斷裂，承句的后分句（也就是第4句）要給轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備，我們在寫起承轉(zhuǎn)合的時候，一定要把握好中間兩聯(lián)的配合，特別是頷聯(lián)上、下兩聯(lián)和頸聯(lián)上下兩聯(lián)的意思不能一樣，要上下聯(lián)之間有變化 ，許多詩友合掌就是上下聯(lián)的意思沒有遞進，個見最好上下聯(lián)要掰開來寫，第3句順承起句寫，第4句要往第5句上靠，第5句和第4句接，第6句要往第7句上靠。也可以學(xué)習(xí)杜甫四節(jié)式的章法和二節(jié)式的章法。
（4）起句要求興，合句要求比
比的不夠? 詩就沒有味道。很多朋友起句不講究，沒有興 ，合句沒比，就像一段散文。 這不叫詩。所以，你自己寫的時候最好要起句興，合句比。
合句前分句（就是第七句）要收住前6個句子并給合句做一個相當(dāng)好的鋪墊，如果想第八句出彩，必須第七句鋪墊好，你評閱的時候，要看看他第七句鋪墊了沒有？鋪墊的好不好？一定要下足了功夫用最普通的文字，寫出有深意的句子。要把讀者的思維引向句號的后面，去繼續(xù)游思想象。起句興，合句比 ，經(jīng)驗是合句用景來結(jié)束比，用情來結(jié)束出漂亮句子。用情來比，容易筆盡意不盡。這個大家在寫的時候，要有意識的鍛煉這點，用個景來藏著情做第八句，效果能不好嗎？詩友往往到了第八句都是直抒胸臆了，憋了那么久，也該舒口氣了，不過這樣的效果往往沒有藏著更意味深長，太過直白的坦露自己的感情，像是祥林嫂了。
十三、不求句句好 ，但求一句精
找不出啥毛病，但是也沒讓讀者動心的，這樣的作品就已經(jīng)失敗了，因為你看上去不好不壞的時候，其實已經(jīng)不好了，因為你的作品沒有觸及讀者的心靈。
十四：用典是否合理：
其次我們來說詩詞用典的主要形式。用典從形式來看，常用和常見的主要有引 用歷史故事和化用前人詩句兩種。
引用歷史故事，也叫“用事”。即把典故濃縮化為詩句，借以抒懷言志或影射時事。
另一種用典形式是化用前人詩句，也叫“用句”。也分兩種，一是直接引用前人現(xiàn)成詩句。用句的另一種是在原句基礎(chǔ)上改動一字或數(shù)字，或是只借用其中的某些詞語。用典既要師其意，又要能于故中求新，更須能令如己出，而不露痕跡，方為佳境。用典忌生澀，忌使用僻典，忌詞不達意，忌浮華，忌堆疊，我們俗稱典故倉庫。
典故的理解和運用是否恰當(dāng)，基本上，以寫景為主的，不適合應(yīng)用典故，以情說理為主的，可以適當(dāng)應(yīng)用典故增加其說服力，也不會顯得過于直白的呆板，又增加了作品本身的容量和涵蘊。有的詩友的作品是典型的典故倉，比如他想歌頌愛情，寫上梁祝，寫上比翼鳥，寫上連理枝，結(jié)果篇幅都給了典故了，沒有你個人對愛情的理解，你這是愛情陳列館，不是在寫詩。
十五、有沒有生造詞現(xiàn)象
造詞是否合理，如果讀起來感覺突兀，或者生澀拗口，誦讀起來不流暢，或者令人費解，或者用詞啰嗦重復(fù)，不知道你這句話是在說什么，那么這種造詞就值得商榷了。
十六：省略句子成份的技巧有哪些？是否應(yīng)用合理。
省略句子成分可以很好的使我們的作品凝練簡潔，用最少的話講最多的內(nèi)容，許多時候省略主語、謂語、省略動詞等等可以盡量的刪減掉繁枝側(cè)葉從而突出主題，但是不恰當(dāng)?shù)募舨脮o人一種別扭的感覺。這個主要還是靠感官辨別。大家具體應(yīng)用的時候注意就是了。
十七：不同階段詩友的作品對于立意的要求和變化
在品鑒中，許多初級詩友的水平是需要時間來慢慢提升的，所以盡量不要一杠 子打死，尤其是關(guān)于直白、煉字等問題，非是一朝一夕之功可以達到的，那就需要我們在品鑒的時候注意根據(jù)各人水平來進行品評，主要還是要鼓勵別人的積極性。
另外品鑒用語不要太過絕對，要給人留有交流不同見解的余地，如果他的作品合掌，也不要太過肯定的說出人家是合掌，要用不太肯定的語氣來說 ，比如貌似合掌，感覺合掌，個見合掌等等，這樣留給人思考的余地，可以把合掌的定義說給他聽，或者分析給他這兩句話表達的意思，基本上你講的明白 ，合掌與否自然就很容易判斷了，如果你判斷有誤，結(jié)果先前又很肯定人家合掌，那豈不是你前后自相矛盾了嗎？所以品鑒作品一定要注意給人留余地，也 是在給自己留余地，當(dāng)然謙虛是一定要的，遇到好的句子、用詞或者立意，不要忘了夸贊人家，小可學(xué)習(xí)了，等等。這些在自評與互評中都是非常重要的，希望大家牢記！
另外，再說一點題外的話，不要一說到唐詩，就崇拜的五體投地。唐朝歷史近300年，唐朝詩人有二千八百多人，共留下了四萬九千余首唐詩，在這些詩中，好詩并不多，在這四萬九千多首唐詩中，只有不到10%的詩是優(yōu)秀的作品，唐詩的輝煌就是沾的這10%的光，這就是為什么后人精撿出了唐詩300首，后來又有人在這300首唐詩中又挑揀出100首唐詩。因為唐詩距今已有一千三百多年的歷史，人們對那段遙遠歷史中產(chǎn)生的唐詩歷史背景不甚了解，也缺乏對古詩知識的了解，因此，就產(chǎn)生了遙遠的、陌生的崇拜，這是個錯誤。
上述觀點僅是個見，供廣大詩友參考！
原稿草于2019年冬
修訂于2020年2月
作者簡介：
車云俠，筆名季風(fēng)、冬曉、老槐樹?！局耥崫h詩協(xié)會】會員，【全球華人文學(xué)社】文學(xué)總顧問、特約作家。從事文學(xué)創(chuàng)作三十余年，先后在國內(nèi)及海外二十余家報刊雜志、廣播電視、網(wǎng)絡(luò)媒體上發(fā)表過作品。著有《車云俠文學(xué)作品選》、《車云俠散文選集》。文體多為散文、現(xiàn)代詩歌、古詩詞，內(nèi)容多以寫景狀物、謳歌自然、歌詠親情、愛情為主。
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本期編輯：貝玲娜
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