繁華自是繽紛色，畫盡滄桑始見工
——品讀著名新派國(guó)畫宗師吳國(guó)亭的色彩美學(xué)及意境塑造
文|余一
（題圖照片：吳國(guó)亭先生在法國(guó)巴黎藝術(shù)館前留影）
南京著名畫家吳國(guó)亭，精通許多畫種，不論是版畫、油畫、水彩、水粉、國(guó)畫，還是山水、花鳥、人物等題材，是個(gè)全能型的畫家。其繪畫的、素材、畫種、技法等也是當(dāng)代畫家中的翹楚，其中，他開創(chuàng)的新派國(guó)畫山水花鳥畫以強(qiáng)烈的色彩感而攝人眼球，在濃烈的色彩視覺沖擊下，給人一種賞心悅目、美好愉悅的精神感受。我想，畫家本色是詩(shī)人，畫家是通過(guò)色彩來(lái)抒情的，其間的調(diào)子冷暖，決定畫面塑造出來(lái)的獨(dú)特意境美。今天筆者將從色彩學(xué)、國(guó)畫色彩與景物情感塑造等多角度，來(lái)探尋吳國(guó)亭先生藝術(shù)語(yǔ)境下的色彩美學(xué)，他的這種豐富多彩的色彩運(yùn)用正與當(dāng)今世界美術(shù)中色彩追求的發(fā)展方向相吻合，是當(dāng)前世界美術(shù)界色彩美學(xué)完美呈現(xiàn)的典范。
【余一 品讀】 這幅《柳浪聞鶯公園》畫作，從用色上說(shuō)，這是冷色調(diào)的夏日公園一角，藍(lán)綠主色調(diào)襯托的夏日?qǐng)@林：樹木蔥蘢、濃蔭蔽日，近處的紫色花與石拱橋靜穆、浮萍的生機(jī)，以其特有的景物質(zhì)感將同是冷綠主色調(diào)的景物層次、近景遠(yuǎn)景的關(guān)系一一拉開，富有變化而極具層次感。潭水悠悠、清泠幽深，給人呈現(xiàn)出一種寧?kù)o的、清幽的、恬適的夏日美好時(shí)光，在郁郁蔥蔥的林間，一個(gè)白衣少女翩然從橋頭走來(lái)，輕盈、清純之美躍然紙上，尤其是桃紅邊的遮陽(yáng)傘，更顯少女的嬌嫩與青春，整個(gè)畫面就是這一點(diǎn)點(diǎn)紅，恰到好處地體現(xiàn)了“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的色彩美學(xué)精華，讀這幅畫就如聽莫文蔚的歌曲《盛夏的果實(shí)》，吳國(guó)亭將自己生活的領(lǐng)會(huì)與心中要表達(dá)的意象、畫面呈現(xiàn)的美景有機(jī)地融于一體，是盛夏時(shí)光旋律優(yōu)美的交響曲、更是萬(wàn)物生長(zhǎng)、寧?kù)o美好的交響詩(shī)。
【余一品讀】這幅《清溪夏韻》也是冷色調(diào)處理的畫面，在夏日深山一隅，幽草與樹木是青翠欲滴的，清溪兩岸的巖石是灰白、灰褐色的，澗水清泠、波紋輕漾，將此處幽邃、深遠(yuǎn)、清涼的夏日清趣意境，刻畫得恰到好處。這幅作品的點(diǎn)綴物——黃鳥、白花的處理，更見吳國(guó)亭先生的獨(dú)具匠心，這里黃鳥是畫面的主角，黃色的鳥視知覺度上比白色的花更高，這樣讓主角的鳥顯得更突出、更醒目。幽靜的清溪與山石之間，一只黃鳥的出現(xiàn)，增添了畫面的靈動(dòng)感，也體現(xiàn)了山林溪澗中深蘊(yùn)著無(wú)限的生氣。
【余一品讀】《金色之秋》這幅畫是暖色調(diào)的，全幅作品的基調(diào)是黃色，預(yù)示著金秋時(shí)節(jié)的收獲與欣喜。金色的森林是遍地金黃，一些黃葉浮在藍(lán)色的小河上，更具詩(shī)意，近處黃褐色的樹葉與遠(yuǎn)處黃葉，黃色的層次遞級(jí)感十分明顯，反映了畫家嫻熟地掌握了畫面用色的色階、色相、調(diào)子、純度、明度等綜合因素，將秋日的“落葉之靜美”，豐收、喜悅之情刻畫于筆端，是吳國(guó)亭先生用繪畫語(yǔ)言描繪出新時(shí)代的《秋聲賦》。
【余一 品讀】這幅《馬蘭花開》是吳國(guó)亭先生最近創(chuàng)作的精品，畫面是大膽的五彩繽紛色調(diào)，給人一種活力、熱鬧、跳躍、奔放、愉悅的藝術(shù)享受?；ㄉS富的馬蘭花，是鳶尾科鳶尾屬，是植物“馬蓮”的別名，又名蝴蝶花、蝴蝶蘭，為多年生宿根草本花卉，根莖短粗，肥壯，花大新奇，花色絢麗，鮮艷奪目?；ㄓ兴{(lán)、白、黃、雪青等色，花期5-6個(gè)月，每次花可開花7-10天，畫家吳國(guó)亭先生通過(guò)創(chuàng)作馬蘭花來(lái)謳歌旺盛的生命力，也是對(duì)大自然的禮贊。
【余一 品讀】《雪林雀趣》是吳國(guó)亭繪畫作品中獨(dú)具面貌的畫作，這幅作品通過(guò)留白的技法處理，刻畫大雪天林木深處一群小鳥的聚會(huì)，它們?nèi)宄扇?、或一字排開、或引吭高歌、或若有所思，將寂靜的雪后林子演變的格外富有生氣，枝條錯(cuò)落、大樹林立，黑白的層次處理得恰到好處，是一派雀躍喧鬧的場(chǎng)景，也是靜動(dòng)巧妙結(jié)合的場(chǎng)景。對(duì)于新國(guó)畫派的開創(chuàng)者，吳國(guó)亭先生善于用色，但也不是為色彩而色彩，他是因材作畫、因內(nèi)容題材而變通，為生活、為反映意境而色彩，情景交融，色相輝映，耳目一新，是他新派國(guó)畫最鮮明的特色之一。
綜上，色者性也，色彩往往與最神圣的“性”合二為一，說(shuō)明色彩與人性是息息相通的，色彩是一幅作品的靈魂，也是一幅作品呈現(xiàn)給讀者的第一印象。吳國(guó)亭針對(duì)國(guó)畫用色談過(guò)許多經(jīng)典的話，茲錄幾條，他說(shuō)：以前人們只有黑白電視機(jī)，為什么現(xiàn)在有了彩色的，人們還要更高清的，這就是人們對(duì)色彩的不斷要求與追求；一幅畫的色彩是有調(diào)子的，就像音樂(lè)一樣，有旋律的；西畫主張色彩的調(diào)子，而中國(guó)畫不主張，這是不對(duì)的，藝術(shù)都是有情調(diào)的，國(guó)畫也是國(guó)畫家的情緒表達(dá)，色彩運(yùn)用就是作者意境情調(diào)的表達(dá)，是寧?kù)o的、協(xié)調(diào)的、熱烈的還是跳躍的、愉悅的、深沉的、嚴(yán)肅的，都需要用色調(diào)畫出來(lái)，不會(huì)用色的畫家，就不是一個(gè)合格的畫家；色彩是一種力量，色彩更是一種動(dòng)人的力量。是的，知行合一，吳國(guó)亭先生用自己的筆墨與色彩實(shí)踐，完美地詮釋了色彩就是一種力量，他就是這樣一個(gè)對(duì)色彩情有獨(dú)鐘、運(yùn)用自如、善于以色取勝的新派國(guó)畫宗師。
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附（吳國(guó)亭先生精品畫作欣賞）
《溪澗清韻》
《蘆葦鳧趣》
《山花爛漫時(shí)》
《茂林森森》
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【吳國(guó)亭 簡(jiǎn)介】
吳國(guó)亭 (1935.10—) 生于南京浦口鎮(zhèn)（今南京浦口區(qū)），祖籍天津。中國(guó)當(dāng)代新派國(guó)畫開拓者，當(dāng)代著名國(guó)畫大師，著名美術(shù)教育家，美學(xué)評(píng)論家、理論家，國(guó)家一級(jí)畫師。中國(guó)國(guó)畫家藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，中國(guó)書畫研究會(huì)名譽(yù)副主席，江蘇省對(duì)外文化交流中心理事，蘇浙皖國(guó)畫家聯(lián)誼會(huì)主席，美國(guó)波士頓中華文化中心藝術(shù)顧問(wèn)。幼時(shí)啟蒙老師劉海粟，1959年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，因成績(jī)突出，留校任教二十余年，與潘天壽、陸儼少、王伯敏、莫樸等一批大師擁有了亦師亦友的深厚情感！上世紀(jì)六七十年代，作品在全國(guó)報(bào)刊發(fā)表達(dá)百余幅；是一位花鳥畫、山水畫、版畫、油畫、水粉畫、水彩畫、連環(huán)畫、文學(xué)插圖、素描、速寫、中國(guó)人物畫、瓷版畫等多種兼擅的畫壇大師。
自從“新國(guó)畫”思維由徐悲鴻大師于1947年提出，建立“新國(guó)畫”的構(gòu)想，強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫需要“寫實(shí)性”的繪畫改良方法，吳國(guó)亭充分吸收祖先燦爛輝煌的傳統(tǒng)中國(guó)畫寶貴經(jīng)驗(yàn)，吸收外來(lái)美術(shù)有益的成分，建立健全進(jìn)步的新現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí)防止平庸的自然主義混入，簡(jiǎn)單寫實(shí)帶來(lái)的自然主義，對(duì)于中國(guó)新國(guó)畫的改良，對(duì)于中國(guó)新派國(guó)畫的開拓，堪稱一代中國(guó)新派國(guó)畫宗師。
吳國(guó)亭從藝六十年，培養(yǎng)了許多著名畫家，在海外，哈佛大學(xué)、麻省理工學(xué)院、《美洲日?qǐng)?bào)》、《波士頓新聞》、《僑報(bào)》、《世界日?qǐng)?bào)》和《星島日?qǐng)?bào)》等皆稱吳國(guó)亭為當(dāng)代中國(guó)“國(guó)畫大師”、“國(guó)寶級(jí)畫家”。在國(guó)內(nèi)各地及美國(guó)數(shù)度舉辦個(gè)人畫展，吳國(guó)亭的彩色畫集《中國(guó)名貴花卉》分別用英、法和西班牙三國(guó)文字出版，行銷歐美各國(guó)。著述《中國(guó)寫意花鳥畫技法》一書五年再版六次，在學(xué)術(shù)界反響強(qiáng)烈，深受廣大讀者喜愛。編著的《當(dāng)代寫意花鳥畫佳作賞析》和《當(dāng)代山水畫佳作賞析》亦得人們歡迎。此外尚有《吳國(guó)亭畫集》、《吳國(guó)亭作品選》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家畫庫(kù)》、《當(dāng)代山水畫佳作賞析》、《吳國(guó)亭繪畫精品選》、《吳國(guó)亭藝途回眸》、《畫家吳國(guó)亭》等出版。
【余一?簡(jiǎn)介】
余一，原名金繁榮，1972年生于江西余江，字簡(jiǎn)瀛、齋號(hào)：不二齋、索盦、壽研齋、籜堂、拾樂(lè)園主人；網(wǎng)名有余一、余一先生、八全余一、及八全逸客、畈溪客、蘭娓、八全君等。本人自幼酷愛書畫篆刻，現(xiàn)為一道詩(shī)兿社總社長(zhǎng)、總主編、總策劃、深圳詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、上海詩(shī)詞學(xué)會(huì)副主席兼評(píng)論專家委委員、東方詩(shī)人詩(shī)社策劃及評(píng)論員、深圳青年書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省鷹潭市書協(xié)會(huì)員，中華華夏詩(shī)詞協(xié)會(huì)理事，原鷹潭詩(shī)社會(huì)員、炎黃文化研究會(huì)會(huì)員、余江詩(shī)社理事等；近年來(lái)為海內(nèi)外華人藝術(shù)圈詩(shī)詞書畫家作藝術(shù)評(píng)論300余次，在圈內(nèi)有一定影響力，得到許多藝術(shù)大家認(rèn)可并贊揚(yáng)；多次在國(guó)家級(jí)、省市級(jí)書法篆刻大賽獲獎(jiǎng)，詩(shī)作入選多種報(bào)刊、雜志、詩(shī)集并開專欄；著有《鶴齋鈍吟99版》、《余一小語(yǔ)》、《知向何方》、《余一啟示錄》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《虹蝕》、散文集等數(shù)種，詩(shī)作達(dá)5500余首，出版文字達(dá)五十萬(wàn)左右；編輯網(wǎng)文、博文達(dá)850萬(wàn)字2020年6月與上海黃漢江先生執(zhí)行主編世界最大的單部詩(shī)集《上海灘詩(shī)葉》榮獲年度世界吉尼斯紀(jì)錄大全授予的證書及稱號(hào)，有書法作品被省部、市區(qū)領(lǐng)導(dǎo)、英國(guó)、日本、韓國(guó)、美、匈牙利、印度、德、荷蘭、澳洲等國(guó)際友人收購(gòu)、收藏。收藏?zé)峋€及聯(lián)系qq：1144619646。
