理性的分析至關(guān)重要，為什么有的書友學(xué)習(xí)書法二、三年就入了國展，而有的卻學(xué)了二、三十年也未能入展呢？必須了解哪些是國展作品必備的要素，做到心中有數(shù)，才會少走彎路。
有的書友投稿之后未能入展，就灰心、失望，甚至把怨言發(fā)到評委和主辦方身上，認為入展作品很多都是講關(guān)系、開后門，作者是評委學(xué)生或與評委認識之類，這是極不理智的消極思想。別人作品能入展，一定有入展的理由，即使入展的作品不完美，有缺陷、有錯誤，但總會有優(yōu)點，為什么不可以汲收別人的優(yōu)點，來改正自己的缺點呢？要知道現(xiàn)在的評審極其嚴謹、科學(xué)、規(guī)范，你即使有認識的一兩位評委，根本起不了多大的作用，評審中票數(shù)要過半才有效。即使你的作品初選未過，只要足夠優(yōu)秀、精彩，也會打撈出來，所以作品投稿沒入展，一定在自己身上多找找原因，這才是最理性的思考。
對標(biāo)，就是要對比標(biāo)桿找差距。而這個“標(biāo)桿”，就是國展作品。
國展，這里是中國文聯(lián)、中國書協(xié)主辦的國家級書法展覽的簡稱。接下來，我們就理性對標(biāo)全國第十二屆書法篆刻作品展覽，找出別人的優(yōu)點，認真、深入地學(xué)習(xí)，盡快在國展中榜上有名。這里，我僅以楷書作品為例。
二
被譽為書法界“奧林匹克”的全國第十二屆書法篆刻作品展，投稿總量達52620件，其中楷書投稿11229件，最終評出楷書入展作品246件，入展率為2.1%。本次楷書入展作品取法非常豐富，從魏晉至唐、宋、元、明、清，歷代書家皆有涉及。就風(fēng)格而言，雖然有固一家為宗的，然多數(shù)都是博采眾長，融匯貫通，自成面貌。其形式多樣，精彩紛呈，蔚為壯觀。我花了幾天時間，對十二屆國展入展作品詳細地作了一個統(tǒng)計：
尺幅方面：四尺有48件，六尺5件，八尺178件，手卷冊頁15件。
內(nèi)容方面：古文124件，詩詞37件，古賦4件，書論44件，畫論11件，楹聯(lián)16件，自作內(nèi)容10件。
字體方面：大楷50件，中楷136件，小楷60件。
風(fēng)格方面：魏碑110件；唐楷59件，其中小歐13件，大歐7件；褚體15件，顏體14件，柳體1件，寫經(jīng)9件；趙體9件；鐘王30件；智永5件；何紹基9件；文徵明8件；蘇東坡5件；黃山谷、倪瓚、八大各2件；張即之、瘦金書、宋克、金農(nóng)、弘一等各1件。
形式方面：條幅32件，中堂70件，二條屏18件，三條屏40件，四條屏22件，五條屏2件，七條屏1件，斗方1件，手卷冊頁15件，楹聯(lián)16件，冊頁拼貼式17件，手卷拼貼式12件。
裝幀方面：整紙86件，拼接160件。
紙張方面：白宣41件，色宣205件。
從以上數(shù)據(jù)，我們可以看出：尺幅盡量按要求寫大，內(nèi)容還是寫古文居多，風(fēng)格魏碑是主流，字體以中楷占優(yōu)勢，形式以中堂獨領(lǐng)風(fēng)騷，色宣拼接依然占據(jù)現(xiàn)代展覽的主導(dǎo)地位。知道了這些，我們在后面的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中，便不再盲目。
三
接下來，我們來欣賞幾件本次入展作品里的大、中、小楷作品：
這是山東書法名家逄春偉老師創(chuàng)作的一件榜書對聯(lián)，作品用的中國雅紅宣紙，墨汁是紅星超濃與一得閣超濃墨汁調(diào)和，墨如濃漆，結(jié)字以魯公的厚重雄邁融入北碑的蒼渾險峻，且加入少許行書筆意，打破了作品的沉悶。兩邊配以帝黃灑金蠟染落上下款，使整個作品彰顯出富麗堂皇的正大氣象。整個作品非常渾厚、茂密，具有極強的沖擊力，是一件非常成功的榜書作品。
這是河南書法名家程志宏老師創(chuàng)作的一件中楷作品，形式并不復(fù)雜，在一張八尺整張白宣上，寫了一首張若虛的《春江花月夜》，左邊落了兩行小字，與右邊的正文形成了對比，作品的格調(diào)，符合當(dāng)代“回歸唐楷”與“激活唐楷”的呼聲。難能可貴的是，志宏老師將小歐與褚遂良進行了幾乎完美的融合。常人寫歐，多寫得板滯，寫褚，常寫得纖弱，而志宏老師卻寫得非常厚潤、靈動。仔細品味，還有很多北魏墓志的氣息，表現(xiàn)得極為高妙、自然。
這是江西書法名家夏云老師的一件小楷作品。整個作品采用的是手卷拼接式，將古人常用的手卷形式，改為豎式中堂，正文由五個部分組成，卷首卷尾加了仿真絲綾邊，紙張非常古雅，其小楷根置鐘王，下涉唐、宋、元、明、清諸家下楷，融匯融通，不為一家所囿。仔細審視，鐘王、子昂、衡山等躍然紙上，點畫精到，線條古樸，氣韻生動，如對古物。
四
接下來，我們來欣賞幾件風(fēng)格比較突出的作品：
這是安徽書法名家晁亞洲老師的一件中楷作品，整個作品采用四條屏形式，寫的自作文《在臨帖中前進》。在上部留白處用篆書題了簽條，寫了一小塊小楷，增加了作品的豐富性。作品帖學(xué)用筆來寫碑刻面貌結(jié)構(gòu)，強化大小、輕重、收放、斜正、疏密等對比，既矛盾又和諧統(tǒng)一，既有碑的古樸自然和雄渾姿態(tài)，又有帖的雍容華貴和流暢多姿，非常耐人尋味。
這是廣東青年才俊江中元老師寫的一件中楷作品，采用八尺白宣，鉛筆界格，妙處有四點：一在形式素樸大方；二在中部留白透氣；三在左邊小字對比；四在風(fēng)格獨具。這件作品主要用的金農(nóng)的結(jié)體，魏碑的筆法，仔細品味，歐陽通的險絕，褚遂良的靈動，智永的溫潤，《源延伯》的遒勁都合理的融入其中，而未有絲毫刻意痕跡。造形非常大膽，斜中求正、險中求穩(wěn)，因字賦形、意態(tài)姿肆、氣勢雄奇、既古又新，具有非常深的臨帖功底與非常高的創(chuàng)作能力。
這是重慶青年書家劉輝創(chuàng)作的一件中楷作品，正文用紙為六尺仿古宣，上部加60厘米左右的白宣形成八尺的高度，在上部寫了一塊小楷，與中楷形成塊面對比。最難能可貴的是：作品以《元瑛墓志》為根基，卻采用小歐的造型方式，亦融入褚遂良的靈動，整件作品典雅、蕭散、空靈，心境安靜、線條干凈、字體剛勁，如沐清風(fēng)、如飲甘露。
五
接下來，我們欣賞一下入展作品的各種形式，只有對各種形式有了清晰的了解，才更便于我們?nèi)ダ硇詫?biāo)。
↑張青山老師大楷中堂
↑謝全勝老師中楷條幅
↑陳亮老師中楷斗方
↑王金靈老師大楷對聯(lián)
↑楊科云老師小楷冊頁
↑高江霞老師中楷龍門對
↑馮秀芳老師中楷二條屏
↑馬清亮老師中楷三條屏
↑王凱老師中楷五條屏
↑敖啟權(quán)老師中楷四條屏
↑李屹老師小楷七條屏
↑陳捷老師小冊楷頁拼接式
↑洪雪青老師中楷手卷拼接式
六
下面，我們來了解一下國展作品必需具備的條件：
首先，內(nèi)容要健康向上。國展要求積極健康向上的古今詩詞文賦均可。征稿啟事里雖然提倡自撰詩文，你的文章如果寫得還不錯，寫自己的內(nèi)容，同等條件下肯定加分，如果寫得一般，就不要“畫蛇添足”。抄古詩文一定注意使用權(quán)威版本，保持內(nèi)容的準確連貫和相對完整。書寫非自撰內(nèi)容，要在落款處寫上原作者姓名及篇名。如果寫古詩文，我建議寫一些冷僻的、有趣味的，回避一些耳熟能詳?shù)?，要有新鮮感。
其次，紙張要高質(zhì)量書畫紙。在當(dāng)代展覽的催生下，書寫材料可以說是應(yīng)有盡有，灑金、灑銀，描金、描銀，燙金、燙銀，粉彩、蠟染，水印、水紋，泥金、泥銀、麥光箋，應(yīng)有盡有。從目前國展入展作品來看，都趨于雅致，那些花里胡哨、俗里俗氣的紙張，基本沒了蹤影，即使是仿古，也選用素箋純色為宜。絹的品種倒是很多，但太透明，掛起來效果不好，還不如絹紙效果，但絹紙寫中楷、大楷還行，寫小楷，最好選細膩一些的，如蠟染最佳。投稿作品應(yīng)避免易折斷、破損的紙張，絹類除外，不收非紙張類創(chuàng)作的書法作品。
第三，形式要雅致。就目前國展作品的形式來講，大體分為單條、中堂、二條屏、三條屏、四條屏、手卷、冊頁、手卷拼貼式、冊頁拼貼式等，小楷建議冊頁拼貼式，中楷建議三條屏，大楷建議寫整紙中堂。
第四，章法要經(jīng)營。無論你寫小楷、中楷、還是大楷，肯定要分成幾個塊面來處理，作品要有疏密對比關(guān)系，先畫草圖，能電腦設(shè)計效果最好，落款位置及印章位置都要經(jīng)營。
第五，風(fēng)格要獨特?，F(xiàn)在的展覽，風(fēng)格非常重要，要想在瞬間博得評委的青睞，除了形式，那就是風(fēng)格，要做到“和而不同，違而不犯”，除了碑帖相融，把字寫長、寫扁，寫粗、寫細，加強大小、輕重、收放、斜正、方圓、疏密等變化，都是很好的手段。
第六，裝禎要講究。我經(jīng)常講，沒有傾國傾城的姿態(tài)，你就不要素面朝天。國展征稿啟事里講的是“不要過度染色、拼接與做舊”，只要不過度都行。不要弄得花里胡哨，皺皺巴巴。作品除了寫得好，也要會打扮，人們常說“三分人才，七分打扮”，而作品講的是“三分字，七分裱”，可見裝禎、裝裱的重要。
第七，紙張要精美。展覽中的入展作品，絕大部分是有色的，這不能說是評委“好色”，假如一個展覽全是白紙黑字，看上去會是什么感覺？是不是陰風(fēng)煞煞？呵呵……紙張，現(xiàn)在流行蠟染，千萬不要用那種印得花里胡哨的所謂“國展專用紙”，要素雅。如果懂得微噴，會給你的作品增色不少，這是高科技在現(xiàn)代書法展覽中的應(yīng)用，后面我會詳細解讀。
七
作品風(fēng)格既然那么重要，我們?nèi)绾伟盐诊L(fēng)格的獨特性呢？這個問題，說復(fù)雜非常復(fù)雜，說簡單非常簡單。說復(fù)雜，你首先是要將某幾個碑或帖吃透，了解其用筆與結(jié)字特征，然后再去融匯貫通的問題。說簡單，比如，這里有很多成功的案例：平時臨的魏碑，把鐘繇的小楷放大、加厚寫，用鐘繇的結(jié)體，用魏碑的筆法，碑帖相融。當(dāng)然也可以用何紹基的結(jié)體，加魏碑的筆法；金農(nóng)的結(jié)體，魏碑的筆法；甚至鄭板橋的結(jié)體，魏碑的筆法。如再想獨特些，用小歐的上松下緊、內(nèi)緊外松特征，融褚遂良的靈動、魏碑的雄強、智永的清俊妍美，非常討人喜歡。在十二屆國展入展作品中，有的把張玄墓志拉長、有的把褚遂良《倪寬贊》筆畫加方，這都是妙招。
無論是寫碑還是寫帖，我覺得要有新的思維，不要都往一些大家非常熟悉的碑帖上去寫，這樣很容易撞車。為什么楷書魏碑入展概率最大？是因為魏碑的風(fēng)格很多，幾乎一碑一品，特別是新出土的很多墓志，精美絕倫，為我們提供了很多的學(xué)習(xí)范本。
如果你寫帖，經(jīng)典作品肯定要寫，但真正走出來形成風(fēng)格，最好選一些大家不太關(guān)注的書家，這樣很容易有辯識度，讓人眼前一亮。
總之，風(fēng)格的獨特性，在于你必須根置傳統(tǒng)。線條要古，結(jié)構(gòu)要新，這就是“用筆千古不易，結(jié)字因時相傳”，“新瓶裝老酒”，“穿古人的鞋，走自己的路”，“用古人的錢，蓋自己的房子”的道理。
八
形式在展覽中是最博眼球的，那么怎樣才能做到形式的“唯一”呢？我們來欣賞十二屆國展中的一件中楷和一件小楷作品，或許你會腦洞大開。
這件作品是河南書家王朝陽寫的，正文是六尺，分成三條來寫，把他挖裱在一張八尺的白色蠟染上，但正文并不是居中，而是靠左下，右邊和上面空出了很大的空間，在右上用康熙體蓋了一個“澄心齋墨痕”當(dāng)簽條，用朱砂在齋號章下寫了三行小楷，在上邊中上空白處也寫了一塊小楷，形式非常獨特，值得學(xué)習(xí)。
接下來，我們來欣賞一件小楷作品：
這是福建的美女書家夏紅老師創(chuàng)作的一件小楷作品，除了正文寫的鐘王風(fēng)格非常精彩外，正文采用的是手卷拼接式，每一條高23厘米寬69厘米，三條拼起來就是一個斗方，69厘米×寬69厘米，下面空24厘米，上面留44厘米，在上面用正文的同色紙挖嵌了一個簽條，正文的三條中間，加了一條0.5厘米寬的仿綾紙，并在天地也作了相應(yīng)的呼應(yīng)，每一條的留白與印章點綴，都獨具匠心。整體看上去，非常清新、雅致、獨特。
九
通過以上的講解，你或許明白了許多，接下要做的，是你要作好的準備工作：
首先，定好字體。你需要定好是寫大楷，還是寫中楷、小楷。因為字體大小不同，書寫要求也不一樣。大字要茂密，小字要疏松；大字講氣象，小字重精微；大字要寫好，中間窟窿要寫小，小字要寫好，格調(diào)氣息少不了。建議：大楷10厘米以上，中楷2.5厘米到6厘米為宜，小楷最好控制在1厘米到1.5厘米。
其次，定好風(fēng)格。你要確定是寫魏碑，還是寫隋唐楷書，亦或是鐘王小楷，不要朝三暮四、朝秦暮楚，一定要有主基調(diào)，要有辨識度，讓別人一看便明白出自哪個碑哪個帖。
第三，定好時間。如果你已具備非常高的創(chuàng)作能力，那么現(xiàn)在就可以開始模擬創(chuàng)作，打樣稿，逐步完善。我建議不要太著急，把時間安排好，來個倒計時，多打磨幾遍，爭取創(chuàng)作出最滿意的作品參賽。要知道現(xiàn)在的展覽競爭非常殘酷，要成為百里挑一的高手，不下點狠功夫肯定是不行的。
第四，選好紙筆。除大楷可以選夾宣、絹紙或長纖維一類，紙稍厚，拉力要好，才不易破碎。中楷、小楷可以用特制的的“手工國展素雅蠟染?”，紙質(zhì)細膩，能表現(xiàn)出中楷小楷的精微。筆的話，還是兼毫好，不軟不硬，彈性適中。其實字的風(fēng)格跟筆有非常大的關(guān)系，你用一支彈性非常好、筆毛非常尖“精銳宜書”去寫鐘繇風(fēng)格，肯定寫不古，同樣你用一支純狼“古法小楷”去寫文征明，也一定寫不出精到勁挺的線。什么風(fēng)格，用什么樣的筆寫，這里面有非常大的講究，在此不一一贅述。
第五，選好內(nèi)容。內(nèi)容要健康向上，充滿正能量。書寫要保持完整性，不要隨意斷句。能自撰當(dāng)然好，同等條件下有照顧，但要字斟字酌，不要口水話，更不要哆嗦。如果是寫古詩詞或古文，內(nèi)容要讀一下，注意主題思想，千萬不要弄些“冷冷清清，凄凄慘慘切切”“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”“千里孤墳，無處話凄涼”之類。
第六，用字準確。繁簡不要同篇，要認真審讀文字，那些冷僻的碑別字，千萬不要用，要不然，你的作品怎么下的，你都不知道，沒有給你解釋的空間，明白嗎？
第七，裝幀精美。在拼接的時候，講究一點，接頭控制在5毫米以內(nèi)，不要弄得皺皺巴巴的，比例要協(xié)調(diào)，色彩要清新，搭配要合理，一定保持作品的平整度，顏色不要太妖艷，以雅為尚，以古為美，以新為要。
風(fēng)格的獨特性，與形式的唯一性，就是你作品入展的理由。希望大家能對標(biāo)國展，從內(nèi)容、風(fēng)格、形式、章法、落款、印章、印泥、紙張、裝禎等多方面考究，打磨出自己滿意的作品投稿，盡快實現(xiàn)自己的國展夢！
