我對(duì)仿古體新詩(shī)的粗淺認(rèn)識(shí)
文/何昌華
仿古體新詩(shī)是中國(guó)文學(xué)發(fā)展中的必然產(chǎn)物，是順應(yīng)時(shí)代要求詩(shī)歌創(chuàng)新的突出表現(xiàn)形式。它既承襲了體現(xiàn)中華國(guó)粹的古詩(shī)詞韻律，又宏揚(yáng)了現(xiàn)代詩(shī)的自如灑脫風(fēng)格，并以?xún)烧哂袡C(jī)結(jié)合的新詩(shī)形式橫空出世，深受越來(lái)越多詩(shī)詞愛(ài)好者的喜愛(ài)！應(yīng)該說(shuō)，作為先鋒詩(shī)派和他的領(lǐng)軍人古越會(huì)長(zhǎng)，所開(kāi)創(chuàng)并執(zhí)著探索的仿古體新詩(shī)，在中國(guó)文學(xué)革命和詩(shī)詞創(chuàng)新上是做出了杰出貢獻(xiàn)的。
首先，我們要認(rèn)識(shí)一下仿古體新詩(shī)，究竟是什么類(lèi)型的詩(shī)？這個(gè)問(wèn)題簡(jiǎn)單地回答，應(yīng)該說(shuō)它既是詩(shī)也是詞，是不拘平仄的新詩(shī)，是不限定式詞譜的詞。它對(duì)古詩(shī)詞是韻律的簡(jiǎn)化和突破，對(duì)現(xiàn)代詩(shī)是文藝的提升和規(guī)范。從改良意義上講，它是古詩(shī)詞沿襲中的創(chuàng)新，是現(xiàn)代詩(shī)弘揚(yáng)中的收邊。我們不敢說(shuō)仿古體新詩(shī)超越了古詩(shī)詞的境界，但可以說(shuō)仿古體新詩(shī)是中華民族燦爛文化的新生兒，是文學(xué)藝術(shù)界充滿希望的生力軍！
為了進(jìn)一步加深對(duì)仿古體新詩(shī)的認(rèn)識(shí)，我在學(xué)習(xí)中歸納了仿古體新詩(shī)的四個(gè)基本要素，也可以說(shuō)是四個(gè)基本特征：
一是長(zhǎng)短句結(jié)構(gòu)。即三言、四言、五言、六言、七言詩(shī)，可在新詩(shī)中任意組合，一般不少于三種句式，并且每種句式一般不超過(guò)四句。在組合上本著結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)，縱觀美感的原則自由設(shè)定，忌“大頭小尾”、“小頭大尾”、“肚大頭尾小”等，一首仿古體新詩(shī)，整體看上去句式變化多元不亂，成對(duì)有序即可。
二是全詩(shī)押韻。原則上同部一韻到底，無(wú)論是用古韻（平水韻）還是今韻（中華新韻），應(yīng)盡量在一個(gè)韻部?jī)?nèi)擇用韻腳字，根據(jù)需要也可以轉(zhuǎn)韻，但不應(yīng)該反復(fù)轉(zhuǎn)韻。一般兩句一韻，即兩句為一個(gè)基本組合，上句作為白腳句不可押韻，下句作為韻腳句當(dāng)用韻字。有時(shí)視情也可三句一韻（多見(jiàn)于三三五言組合），一般以?xún)蓚€(gè)組合較具建筑對(duì)稱(chēng)美，誦讀也上口，這被詩(shī)友們的創(chuàng)作實(shí)踐所推崇。
三是全詩(shī)不重字。包括異字同音在內(nèi)全詩(shī)無(wú)字重復(fù)，疊聲詞、專(zhuān)有名詞、成語(yǔ)等除外。若超過(guò)二十句的較長(zhǎng)詩(shī)，出現(xiàn)相隔六句以上的重字也可以寬許。
四是不拘平仄朗朗上口。這是區(qū)別于其它文學(xué)體裁的一種特色，這也是仿古體新詩(shī)最本質(zhì)的內(nèi)容，前三個(gè)要素是剛性的，外在的，屬于可控的；而這一條是柔性的，內(nèi)在的，屬于創(chuàng)藝性的。
那么，仿古體新詩(shī)在寫(xiě)作上是否有講究呢？ 應(yīng)該說(shuō)仿古體新詩(shī)既不需要像格律詩(shī)詞四大要素（押韻、四聲、平仄、對(duì)仗）那樣嚴(yán)格，也不能像現(xiàn)代詩(shī)自由得無(wú)邊無(wú)際，連押韻都沒(méi)有。這其中兼而有之、取精舍冗、易繁適度，就是仿古體的奧妙所在。根據(jù)我一年來(lái)習(xí)作的體會(huì)，想淡四點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)：
仿古體新詩(shī)和任何一種體裁的文學(xué)一樣，必須傳播正能量。這是一切文學(xué)創(chuàng)作的重要前提，否則再好的創(chuàng)意也沒(méi)有市場(chǎng)，也不會(huì)有生命力！所有感人的作品都體現(xiàn)了家國(guó)情懷和人民的意志，都是真善美的體現(xiàn)！這方面的道理勿用多言。
在文學(xué)藝術(shù)作品中，立意占有極重的分量。一件作品能不能成為佳作，往往就決定在立意上。立意是作品所確立的文意。它包括全文的思想內(nèi)容，作者的構(gòu)思設(shè)想和寫(xiě)作意圖及動(dòng)機(jī)等，其內(nèi)涵是主題的擴(kuò)展。通俗簡(jiǎn)捷的說(shuō)，就是寫(xiě)作思路和落腳點(diǎn)。如果沒(méi)有寫(xiě)作思路，想到哪就寫(xiě)到哪，到最后連作者自己都弄不清是寫(xiě)的什么，自然讀者也就云里霧里了。這里我舉一個(gè)評(píng)析古越《知音共勉》的例子來(lái)說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題：
下面是2019年9月21日古越會(huì)長(zhǎng)發(fā)出的仿古體新詩(shī)——
仿古體新詩(shī)
知音共勉
吉林/古越
信筆拈來(lái)興致高，
微刊回顧涌心潮。
大浪淘沙珠玉現(xiàn)，
前赴后繼路迢迢。
仿古體，
起風(fēng)騷。
先鋒韻，
聚英豪。
千錘百煉成佳作，
臨屏知音共聽(tīng)濤。
這首詩(shī)雖短，卻為佳作！首先看詩(shī)題《知音共勉》，它是詩(shī)的主題，是作者欲表達(dá)的核心內(nèi)容。讀者可以一目了然的知道“是什么”。很顯然，作者是想將自己蘊(yùn)藏多年純樸的情感抒發(fā)出來(lái)，也反映出作者廣納仁人的親和品位。全詩(shī)就是緊扣這個(gè)知音共勉的主題來(lái)寫(xiě)的，看得出作者是經(jīng)過(guò)立意形成基本思路來(lái)寫(xiě)的，詩(shī)中體現(xiàn)了“起承轉(zhuǎn)合”的通用規(guī)則。一二句屬“起”，一吐詩(shī)人信筆寫(xiě)此詩(shī)的那種熱愛(ài)仿古體詩(shī)的情懷。三四句為“承”，緊接上句簡(jiǎn)明了自己引領(lǐng)同仁經(jīng)過(guò)多年的艱苦搏擊，已初顯出獨(dú)辟仿古蹊徑的喜人景況，但此大業(yè)任重道遠(yuǎn)。五六七八句為“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)筆寫(xiě)出了詩(shī)人自信仿古詩(shī)康莊千里的豪邁氣勢(shì)，仿古詩(shī)必將獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，先鋒派定會(huì)幟集群英。最后兩句為“合”，以通簡(jiǎn)的詞匯涵蓋了全詩(shī)，畫(huà)龍點(diǎn)睛的“共聽(tīng)濤”，是向所有喜愛(ài)仿古體新詩(shī)的詩(shī)友發(fā)出的由衷的心聲，是鼓勵(lì)，是期望，更是先鋒領(lǐng)軍人虔誠(chéng)相融的胸襟！此詩(shī)有魂有眼，值得大家研讀。
用韻腳，在仿古詩(shī)的構(gòu)思和寫(xiě)作中是首當(dāng)其沖的，它是表現(xiàn)全詩(shī)意境的集中反映和落腳點(diǎn)，往往都是因?yàn)樗愕米髡哳^暈?zāi)X脹，這個(gè)問(wèn)題解決好了，詩(shī)作才得以收筆。這里介紹一下選擇韻腳的兩種方法：
“調(diào)整法”。創(chuàng)作一首詩(shī)需要多次反復(fù)的修改，這個(gè)修改主要的是根據(jù)合適的韻腳進(jìn)行的，而選擇合適的韻腳又是依據(jù)句意來(lái)的，一般來(lái)說(shuō)詩(shī)中每句的結(jié)構(gòu)都具有因果關(guān)系。如“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，”這是毛主席《送瘟神》詩(shī)中的首句，“春風(fēng)楊柳”是告訴讀者是什么這個(gè)“前因”，“萬(wàn)千條”就是回答怎么樣的“后果”。這種因果句也是遞進(jìn)強(qiáng)化詩(shī)意的表現(xiàn)形式，往往有的詩(shī)缺乏詩(shī)味和感染力就因?yàn)椴痪邆溥@種因果關(guān)系。所以擇用韻腳必須合符詩(shī)意，要恰到好處，不可“牛頭馬面”。
“定點(diǎn)法”。一首詩(shī)的用韻要求是同一個(gè)韻部，這是每首詩(shī)美韻要求，轉(zhuǎn)韻屬于不得已而為之的。有些詩(shī)篇采用轉(zhuǎn)韻都是不懂得“定點(diǎn)法”所致。所謂定點(diǎn)法，就是在構(gòu)思和寫(xiě)作中，先確定好起核心作用的句子所應(yīng)用的韻腳，因?yàn)樗侨?shī)的落腳點(diǎn)，其它韻腳只能順應(yīng)它所在的韻部去擇用。如古越會(huì)長(zhǎng)“知音共勉”詩(shī)尾“臨屏知音共聽(tīng)濤”的韻腳“濤”，就是全詩(shī)的落腳點(diǎn)，這個(gè)“濤”，寓意深刻，它是借物喻人、以景言志的手法，暗喻防古體新詩(shī)如浪濤般的澎湃激蕩，形象的反映了先鋒詩(shī)派的發(fā)展壯大。因而這個(gè)“濤”在詩(shī)中是起核心作用的韻腳，改誰(shuí)都不能改它，其它韻腳只能順其所在的韻部選用了，因而選定核心韻腳點(diǎn)是至關(guān)重要的。
一首詩(shī)的好壞，最直接的評(píng)判就是看它的可讀性，上下流暢不拗口。你的詞匯再美，如果搭配不當(dāng)，讀起來(lái)費(fèi)勁、別扭，讀者就沒(méi)興趣了。為什么會(huì)感覺(jué)拗口呢，主要是兩種原因，一是組詞牽強(qiáng)，生拉硬扯，如“東風(fēng)萬(wàn)里”這個(gè)詞組就比較順流，若變成“東風(fēng)晨曦”就費(fèi)解了。二是不合語(yǔ)法，出現(xiàn)病句自然讀起來(lái)拗口了。如“細(xì)雨夏夜紅色處”，這句分不清主謂語(yǔ)，賓語(yǔ)也看不出來(lái)，所以讀起來(lái)既拗口又莫然。這兩個(gè)問(wèn)題合起來(lái)還是節(jié)律問(wèn)題。
我們說(shuō)仿古體新詩(shī)不拘平仄，并非是不要平仄，恰恰是建立在應(yīng)當(dāng)懂得平仄基礎(chǔ)上而言的，是強(qiáng)調(diào)的可以不受平仄要求的限制，讓作者在詩(shī)作時(shí)不必為平仄苛刻選詞，并未拒絕或反對(duì)運(yùn)用平仄。試想，一首詩(shī)如果完全拋棄平仄的話，那這首詩(shī)會(huì)僵硬得無(wú)法讀下去的。詩(shī)就是歌，一首歌的曲子都是按照強(qiáng)弱的起伏音節(jié)來(lái)唱的，如果沒(méi)有強(qiáng)弱起伏一直在平緩的音律中，這首歌會(huì)讓聽(tīng)者很厭倦，這也像汽車(chē)一直行駛在筆直無(wú)起伏的道上一樣，用不了多久司機(jī)和乘客會(huì)感到非常疲憊！所以請(qǐng)愛(ài)好詩(shī)詞的詩(shī)朋詞友們，要一改寫(xiě)作為創(chuàng)作，盡量避免全平音字或全仄音字（不含句頭和句尾字）這種無(wú)起伏節(jié)律的句式，適當(dāng)運(yùn)用平仄來(lái)調(diào)整句式，以顯示出應(yīng)有的節(jié)律美感！這也是提升詩(shī)質(zhì)不可或缺的重要環(huán)節(jié)。
對(duì)仿古體新詩(shī)的認(rèn)識(shí)是與其發(fā)展壯大同步的，也是一個(gè)漸進(jìn)式的過(guò)程，有許多新的理念和新的問(wèn)題需要我們不斷去探索和解決。我相信在古越會(huì)長(zhǎng)的英明領(lǐng)導(dǎo)下，仿古體新詩(shī)的研究與發(fā)展，一定會(huì)取得更多空前的成果，一定會(huì)把新時(shí)代詩(shī)歌引入一片新天地新境界！最后請(qǐng)?jiān)试S我以一首仿古體拙作作為結(jié)束語(yǔ)吧！
仿古新詩(shī)寄語(yǔ)
百年改良中，
承傳古韻風(fēng)。
雙轅齊駢進(jìn)，
涇渭各不同。
光陰荏苒文潮起，
大浪淘沙造英雄。
雪國(guó)飛鴻多壯志，
應(yīng)時(shí)修得融流功。
開(kāi)山作，
廈門(mén)紅。
獨(dú)辟蹊，
顯崢嶸。
不拘平仄清吟暢，
全篇字未重。
順由節(jié)律長(zhǎng)短句，
詩(shī)意魅無(wú)窮。
凝力篤行，
共圖盛隆。
光大新體，
騷壇弘通。
注：改良——特指現(xiàn)代詩(shī)和自由體詩(shī)的發(fā)展。雪國(guó)飛鴻——先鋒詩(shī)派創(chuàng)始人海歸詩(shī)人張弘名號(hào)。廈門(mén)逢——?jiǎng)?chuàng)始人開(kāi)山之作《廈門(mén)酒會(huì)》的創(chuàng)作地名。
2020年6月13日寫(xiě)于南京
