藝術(shù)和市場的結(jié)晶
——陳年舊事/下海印記之十八
原創(chuàng) 陳昌華
金秋十月，是個收獲的季節(jié)。上海第三屆國際電影節(jié)傳來消息，由寶安集團(tuán)影視有限公司和青年電影制片廠聯(lián)合攝制、中國電影公司發(fā)行的彩色立體聲故事片《硯床》，繼1996年臺灣片商購買了臺灣市場代理權(quán)后，1997年10月26日下午，在上海銀星假日酒店，美國二十世紀(jì)?？怂构九c中影簽約，購買了《硯床》在歐洲部分地區(qū)的發(fā)行權(quán)。這也是建國以來美國好萊塢購買的第一部中國電影。上海解放日報以“好萊塢首次購買中國拷貝”、文匯報以“中國大片美國放映”、新民晚報以“美國片商紛紛購買中國影片發(fā)行權(quán)”為醒目標(biāo)題，紛紛報道了這一消息。它標(biāo)志著國產(chǎn)影片出口業(yè)務(wù)獲實質(zhì)性進(jìn)展，中國電影走向世界又有了新的突破。
影片《硯床》講述的是—個令人回味，非常慘烈的故事。在徽州偏僻山村的一座深宅大院里，癱瘓多年的老太太獨守著祖上留下的—塊巨大硯臺。古董師的到來，引起老太太對往事的回憶，幾欲收購硯床的古董師成了她能說點兒心里話的人。但古董師并不了解老太太真實的內(nèi)心世界。平時照顧老人起居的遠(yuǎn)房侄媳婦也不真正懂得老人為何對硯床如此癡戀。侄媳暗中答應(yīng)把硯床賣給了別人。當(dāng)買主把沉重的硯蓋一寸寸地推開后，人們被眼前的景象驚呆了。原來，硯蓋下壓著當(dāng)年少爺為了借種，讓少奶奶與長工偷情，結(jié)果又慘遭毒手的阿根的尸骨。為了那段塵封在硯床里的痛苦而又令人窒息的歲月，老太太付出了一生的代價。
影片選中了安徽黃山腳下的休寧作為外景地。歷史悠久的徽派建筑，美麗迷人的自然景物，濃郁獨特的民族特色和清新脫俗的文化品味，以及過去那個年代復(fù)雜扭曲的人性與當(dāng)今時代各色人等對硯床的不同視角，構(gòu)成了這部影片的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)魅力。尤其是影片推開硯蓋，讓老太太苦苦死守一生的秘密大白于天下的結(jié)尾，令人震驚，撼人心魄，有著極強(qiáng)的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。
《硯床》是成立于1994年的寶安集團(tuán)影視有限公司推出的第一部電影。公司成立之初，集團(tuán)總經(jīng)理陳政立就明確要求，寶安的傳統(tǒng)就是追求卓越，不做則已，做就要做出精品。寶安集團(tuán)涉足影視業(yè)，要立足于社會效益和經(jīng)濟(jì)效益—起抓，立足于樹立寶安品牌。為此，寶安影視公司上馬后，就把精品意識放在首位，努力按照藝術(shù)規(guī)律和市場規(guī)律，雙管齊下進(jìn)行運作。公司嚴(yán)格篩選題材，抓好一劇之本。從眾多的選題中，選中了安徽作家李平易在《上海文學(xué)》發(fā)表的獲獎小說“巨硯”，組織創(chuàng)作和改編。
編劇程鷹寫出劇本初稿后，公司多方論證，征求意見，反復(fù)進(jìn)行加工修改，影片的結(jié)尾就是攝制組的劇務(wù)主任提出的修改方案。公司大膽啟用名不見經(jīng)傳的新人，包括第一次獨立執(zhí)導(dǎo)影片的青年導(dǎo)演劉冰鑒，第—次拍膠片的年輕演員史鑫、陳穎映等。為了確保影片藝術(shù)質(zhì)量，公司又聘請著名導(dǎo)演滕文驥擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，從劇本、拍攝到后期制作進(jìn)行把關(guān)。
在影片停機(jī)、完成剪輯后，發(fā)現(xiàn)長度和素材都不夠，尤其是表現(xiàn)過去歷史時空的內(nèi)容份量過輕，公司又果斷決定，追加投資，修改、充實劇本內(nèi)容，在北京重新搭景，補(bǔ)拍了大量過去時空的鏡頭，從而使影片的整體水平和藝術(shù)質(zhì)量，明顯上了一個臺階。
令人欣喜的是，《硯床》在藝術(shù)和市場的追求上，達(dá)到了比較完美和諧的統(tǒng)一。在1996年第16屆中國電影“金雞獎”的評選中，<硯床>脫穎而出，獲得了導(dǎo)演處女作獎和最佳美術(shù)獎兩項評委會提名，在海外市場的拓展上也一舉獲得成功?！冻幋病愤€有—個意想不到的收獲，是推出了兩位過去默默無聞的影視新人。第—次拍膠片扮演長工阿根的史鑫，由《硯床》出鏡，已成為當(dāng)今影視界頗為走紅的、飾演青年鄧小平、僅次于盧奇的二號演員；扮演少奶奶的陳穎映拍完《硯床》后，又出演了電視連續(xù)劇《葉劍英》元帥夫人的角色，從而引起影視界矚目。
《硯床》是成功的，它凝聚著寶安人心血和智慧的結(jié)晶，藝術(shù)和市場的結(jié)晶；《硯床》是幸運的，它在不經(jīng)意間，打開了世界電影著名的殿堂——好萊塢的大門；《硯床》是慷慨的，它圓了一群年輕人執(zhí)著而又苦苦追求的電影夢。
探尋《硯床》成功的秘訣，我們不禁想起了魯迅先生“愈是民族的就愈是世界的”那句名言。《硯床》的突破和追求，再次給先生的論斷增添了最好的注腳。
1997年7月
（圖片選自網(wǎng)絡(luò)）
（陳昌華，中國詩歌學(xué)會會員，廣東省作協(xié)會員。曾任洛陽市文聯(lián)副主席，中國寶安集團(tuán)品牌部部長，《寶安風(fēng)》雜志社社長。現(xiàn)任深圳市出版業(yè)協(xié)會企業(yè)報刊專業(yè)委員會榮譽會長，深圳市文學(xué)學(xué)會詩歌委員會秘書長。作品見于《詩刊》《解放軍文藝》《飛天》《人民日報.海外版》《光明日報》《工人日報》等。
著有詩集《印象與烙印》(兩卷)《旗幟詠嘆調(diào)》《深圳編年詩》文集《企業(yè)詠嘆調(diào)》主編專著《中國企業(yè)報刊大全》詩集《詩路花語一一洛陽七十年詩歌選》詩歌、歌詞多次獲各級文藝創(chuàng)作獎。
出任五集電視劇《貼廓巷56號》編劇、制片主任，十八集電視劇《白居易》制片，電影《硯床》制片主任。）
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