那天，大雨滂沱，擋不住人們“回娘家”的熱情。韋江荷早早就到了，穿一件短袖白襯衫端坐在輪椅車上，黒黑的，壯壯的，形同半截鐵塔。他那身材小小的妻子就站在他身旁，比輪椅車也高不了多少……就是這樣一對(duì)殘疾人伉儷，不遠(yuǎn)數(shù)百公里打車前來參加文學(xué)社的一次活動(dòng)，不由我不肅然起敬！
那天，韋江荷送我《痛蝶》《平原之魂》兩本詩集。一見那青苔式和草綠色的封面，便有綠草茵茵的氣息撲面而來，它讓我想到一馬平川的蘇北大平原，那“草色遙看近卻無”的壯美景象。
原以為作為鹽城大豐人的韋江荷，詩集中所展示的無非杏花春雨，無非耕讀桑麻；無非丹頂鶴，麇鹿園；亦或知青館，荷蘭花?！堑?，這些印跡在他這兩本詩集中幾乎隨處可見?？墒牵?dāng)你再細(xì)細(xì)地翻閱便不難發(fā)現(xiàn)，作為自強(qiáng)模范和勵(lì)志典型的“輪椅詩人”“拐杖詩人”，詩集中展示的并非都是這片古老土地上的荒蕪與繁華，而是那身上流著兩種血的母親，那家住水邊的嬸嬸和被咸水浸泡了一輩子的伯父；還有他的老姐，他的兄弟和他自己……還有那《憂傷的老村莊》，那《賣菜的老人》，那《痛蝶》和《縱身一躍成楚辭》的屈原……
是啊，他忘不了那海隱退后留下疤痕的灘涂，那《漏雨的老屋》，還有那哭著喊著遠(yuǎn)去的一群羊……所有這些篇章，無不打上憂患意識(shí)和家國(guó)情懷的烙印……給我留下了深刻的印象。
竊以為，韋江荷作為一個(gè)“輪椅詩人”、“拐杖詩人”，能寫出這樣有溫度、有筋骨的詩作，實(shí)屬不易！
由此，我想到這樣一個(gè)話題：
當(dāng)下，做個(gè)詩人，非常容易；而要做個(gè)好詩人，決非易事！
好詩人，往往是悲劇性的，終生不得志者十有八九，早亡的，自殺的，不乏其人。屈原投江，就是古老中華民族最悲壯的“詩人之死”。是憂國(guó)憂民？是懷才不遇？還是身心脆弱？……原因是多方面的，這往往與心靈有關(guān)，與信念有關(guān)，與敏感有關(guān)。好詩人必然是敏感的，必然會(huì)“一枝一葉總關(guān)情”！即使生活風(fēng)平浪靜，內(nèi)心也會(huì)波翻浪卷……
好詩人，可能都是生活中的受難者，生活得十分艱難，沒有一帆風(fēng)順，沒有一馬平川，沒有“春風(fēng)得意馬蹄疾”……“憤怒出詩人”“苦難出詩人”，說的就是這個(gè)道理。詩人如果不知道世事的艱難，人生的艱難，怎能有刻骨銘心的感受？沒有體驗(yàn)過痛苦與失意，怎么能理解歡樂與幸福！養(yǎng)尊處優(yōu)、錦衣玉食的生活，往往都是詩歌的大敵！
好詩人要有才華！當(dāng)下，那些所謂的口水詩，那些把無趣當(dāng)有趣的“屎尿詩”，那些古怪、晦澀、迷亂無章的所謂現(xiàn)代詩，就是一塊沒有才華的遮羞布。沒有才華，對(duì)于一個(gè)詩人來說是致命的，也是可悲的。
自然，好詩人還必須有好的語言。筑好詩眼，注重細(xì)節(jié)，錘煉語言……都是詩的基本功。我永遠(yuǎn)記著臧克家先生生前說過的話：“一行優(yōu)秀的短句，勝過一萬行陳辭濫調(diào)?！?/span>
做個(gè)好詩人實(shí)屬不易！
而要做個(gè)像韋江荷這樣的詩人，也非易事！
這些話，愿與在座的各位詩友、朋友共勉之！
謝謝大家！
2021.5.25于大豐荷蘭花海
