作者 /天涯牧秋
吳柳東的國(guó)畫(huà)山水
柳東先生畢業(yè)于河北師大美術(shù)學(xué)院并曾留任教學(xué)，是學(xué)院派畫(huà)家。
幾十年來(lái)，柳東先生刻苦鉆研國(guó)畫(huà)，學(xué)石濤的酣暢淋漓、縱逸奔放；習(xí)黃公望的天真平淡、生機(jī)盎然；鑒白雪石的工致嚴(yán)謹(jǐn)、樸秀俊美。揣摩關(guān)同的“峭拔”、李成的“曠遠(yuǎn)”、范寬的“雄杰”……同時(shí)，他又兼習(xí)西畫(huà)，從西畫(huà)中吸收了諸多有益的營(yíng)養(yǎng)，在創(chuàng)作實(shí)踐中大膽融合。在兼收并蓄、為我所用的藝術(shù)思想指導(dǎo)下，柳東先生不但豐富了自己的繪畫(huà)手法，更增強(qiáng)了其畫(huà)作的藝術(shù)表現(xiàn)力，形成了自己獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)風(fēng)。
為了生動(dòng)形象地表現(xiàn)大自然的山水，柳東先生一頭鉆進(jìn)太行山腹地，親近、了解那高聳的巖壁、沉重的巨石、涓涓的流水；感受、領(lǐng)悟那溝梁嶺坎、漫漫丘陵、浩浩長(zhǎng)坡。與山巒一起體驗(yàn)四季輪回、氣象萬(wàn)千。20年的光陰，他與大山為友，朝夕相伴。日日寫(xiě)生，年年歲歲。當(dāng)他走出深山的時(shí)候，將北方山岳險(xiǎn)峻又不失壯美的質(zhì)感、長(zhǎng)松古樹(shù)經(jīng)風(fēng)歷雨的堅(jiān)毅、飛泉流水日夜不息的靈動(dòng)，猶如神助，躍然于紙上。在他的畫(huà)前站立，你會(huì)不由自主地被一種崇高、雄偉、剛健的力量感染，默默無(wú)聲的表達(dá)，勝過(guò)滔滔萬(wàn)語(yǔ)千言，令人油然嘖嘖稱贊。
不僅在畫(huà)事上狠下功夫，柳東先生還刻苦鉆研書(shū)法。他認(rèn)為：書(shū)法注重氣勢(shì)之美、意態(tài)之美、韻律之美，書(shū)法的用筆是中國(guó)畫(huà)造型的語(yǔ)言，離開(kāi)了書(shū)法的用筆，很難言中國(guó)畫(huà)。書(shū)論是畫(huà)家用筆的基礎(chǔ)教材，國(guó)畫(huà)本身帶著強(qiáng)烈的書(shū)法趣味，線條、墨韻，處處都透露著抽象之美，古代名畫(huà)家多是有功名之士，而功名皆是由書(shū)法趕考得來(lái)。畫(huà)家用筆幻化萬(wàn)象，書(shū)家以毫競(jìng)走龍蛇，欲做畫(huà)家必先學(xué)做好書(shū)法家。
因此，他以唐碑筑基，由碑入帖，先學(xué)顏真卿、李北海，再學(xué)蘇東坡、王羲之，在不斷的探索中，經(jīng)歷了從重視法度到突出個(gè)性的完整過(guò)程，尤以隸書(shū)盛名于燕趙。他對(duì)書(shū)法的用筆、結(jié)體、行氣、章法，乃至意趣、情調(diào)、風(fēng)格有著獨(dú)特的理解，他把這種富有表現(xiàn)力的線條用于作畫(huà)，渾然天成，不露斧鑿痕跡，擴(kuò)大了筆墨披露情感世界的外延。他在書(shū)法與繪畫(huà)造型的運(yùn)用上，自然純熟成了一種天然默契，使筆墨與形象緊密地結(jié)合在一起。使書(shū)法與繪畫(huà)的表達(dá)上變得更加含蓄、有力，個(gè)性也得到了充分張揚(yáng)。
柳東先生作畫(huà)，追求“厚”與“透”的效果，用積墨法和冷色調(diào)將傳統(tǒng)的斧劈皴、豆瓣皴等皴法進(jìn)行靈活組合。巧用硬性的“釘頭皴”、“雨點(diǎn)皴”、“條子皴”去表現(xiàn)太行山的雄偉峻厚、風(fēng)骨峭拔。用虛實(shí)手法著力表現(xiàn)北方特殊的石質(zhì)堅(jiān)凝的山體。并通過(guò)反復(fù)皴染積墨，達(dá)到沉厚、豐富而淋漓清透的筆墨效果，營(yíng)造出大氣蒼茫的境界。無(wú)論是勾線，還是皴染，所有用墨運(yùn)筆都沉實(shí)穩(wěn)健，一切輕重緩急皆與主題呼應(yīng)，以濃郁、豐富的筆墨語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)水墨畫(huà)的通透性氣質(zhì)，追求厚重蒼渾的藝術(shù)境界，營(yíng)造虛實(shí)相生、剛?cè)嵯酀?jì)的和諧氣氛。一些工筆的使用，讓畫(huà)面中的角色似乎能夠呼之欲出，從而使畫(huà)面產(chǎn)生了既豪放大氣又沉著內(nèi)斂的沖擊視覺(jué)和震撼心靈的效果。
柳東先生山水畫(huà)，采取虛實(shí)結(jié)構(gòu)，講究“起承轉(zhuǎn)合”。從立意到布局，對(duì)“起承轉(zhuǎn)合”進(jìn)行潤(rùn)色。以樹(shù)、沙、巨石開(kāi)始，對(duì)畫(huà)面空間中主體景致定位，完成“起”勢(shì)。接著對(duì)僅次于主體的其他景致左右錯(cuò)落地放置，產(chǎn)生過(guò)渡和承接，合理的處理“正承”與“反承”的關(guān)系。即其他景致一般是與主體相對(duì)，與主體景致走勢(shì)有著對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，使整體畫(huà)面中與主體景致形成了總體氣勢(shì)的開(kāi)合。當(dāng)順勢(shì)雄厚時(shí)必用逆勢(shì)破之，造成與主體景致氣勢(shì)相反的畫(huà)面，形成“轉(zhuǎn)勢(shì)”。當(dāng)各部分完成，用色彩連接各散點(diǎn)，不使其一點(diǎn)孤立，借色彩進(jìn)行推移，連接遠(yuǎn)近，使其呼應(yīng)形成“合”的效果。
他的山水畫(huà)喜歡用重彩，前面突出“實(shí)”的效果，用多種技法融合畫(huà)成的山體，既看不出什么刻意的斧劈皴，也看不到什么明顯的折帶皴，但你能感覺(jué)到這個(gè)巨大的山峰或絕壁向你沖來(lái)，近之甚至可以看清楚石頭風(fēng)化的裂紋。后面則用加色推遠(yuǎn)的虛法處理，獲得云霧繚繞的界面，既勾連了山的實(shí)，又描繪了一種幽遠(yuǎn)、縹緲的虛，使整個(gè)畫(huà)面頓時(shí)活潑了起來(lái)。此時(shí)，他所使用的重彩與淡墨恰當(dāng)交融，色不礙墨，墨不礙色，互相襯托，相融為一?？吹疆?huà)面就會(huì)產(chǎn)生出一種身臨其境之感，他以渾厚靈動(dòng)的筆墨功底，營(yíng)造出極具感染力的意境，用筆墨的虛幻將自然景色生生地“拉”到你的眼前。使你沉醉，目驚口呆。那山川的氣勢(shì)磅礴，那水色的清澈柔軟，那云海的詭譎神秘，使你仿佛聽(tīng)到了一曲醉人的天籟之音。
觀吳柳東先生的山水畫(huà)，就如品佳茗，芬芳醉人。那種舒緩、委婉、含蓄、悠揚(yáng)，真的能動(dòng)人心弦。陶醉其中，蕩氣回腸。作品中山外有山，景中有景，溪水潺潺，樹(shù)影婆娑。帶給人的那種空靈虛幻，無(wú)墨之韻，霧嵐瘴靄，煙洇虛渺，朦朧若現(xiàn)的感覺(jué)，如夢(mèng)如幻，給人不盡的享受。通過(guò)作品我們可以感受到他游刃于宣紙間那一刻的喜怒哀樂(lè)，從而得出這樣的結(jié)論，他是一個(gè)在用無(wú)聲語(yǔ)言與大山對(duì)話的智者。
他的《巍巍太行勢(shì)獨(dú)雄》，用西畫(huà)技巧與國(guó)畫(huà)手法結(jié)合，刀法筆觸與骨法用筆互用，隨筆皴刷，淋淋漓漓。山的鱗層清晰可見(jiàn)，山間屋舍隱約顯露。雄渾的高山外張而內(nèi)厚，云霧的纏繞將繚遠(yuǎn)描繪的深沉、肅穆。西上蒼穹，東遮流水。瀑布飛濺，崖樹(shù)攢紅憑立畫(huà)前，似能聽(tīng)到“高山流水”的箏音徐徐傳來(lái)。
他的《煙空秋山依然》，是一幅主體與點(diǎn)綴互破的佳作。山勢(shì)雄秀，深藏而悄露。山峰層層遞進(jìn)，一步步向上推，往深處展開(kāi)醉人的神秘。而用近似工筆描繪出的山前河流，小村，扁舟，山徑清晰動(dòng)人，安排的真實(shí)、感人，就如身臨其境一般。這般的畫(huà)面，就如互爭(zhēng)眼球的兩處景色在較量，在不分秋色中彼此紛呈。以中間的留白表現(xiàn)無(wú)邊的天際，將河流、遠(yuǎn)影、天空、輕舟和云霧融會(huì)一體，整個(gè)畫(huà)面給人一種澄澈、透明而清新、雄渾而秀麗的感覺(jué)。
他的《家在太行綠水間》，山巒疊嶂，瀑布奔流，溪水映湖，村落櫛比。在云霧繚繞中，遠(yuǎn)峰回顧，近山翹首。他用多種技法將山峰層層遞進(jìn)，一步步向上推，往深處展開(kāi)，正面寬湖，水中無(wú)舟卻畫(huà)出了臨水徑前栓舟的樹(shù)，正是無(wú)聲勝有聲的效果。江天秋深的冷調(diào)、云霧繚繞的曠遠(yuǎn)，給人以深沉的觸感。通過(guò)畫(huà)面布局獨(dú)特的疏密關(guān)系，營(yíng)造出一種空靈、深遠(yuǎn)、簡(jiǎn)淡之美的意境。
看吳柳東的山水畫(huà)，大氣、真實(shí)、新鮮、震撼，是一種虛幻與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，你會(huì)感覺(jué)，似乎是站在畫(huà)里對(duì)面的山頂，似乎是身在畫(huà)中近前的湖邊，似乎腳踏入了畫(huà)間的山徑，又似乎是坐在了畫(huà)中游蕩的扁舟。細(xì)想時(shí)，又覺(jué)的是在真實(shí)的景物面前徘徊。離得近了，恐不能觀其全貌、感受其遼闊與高遠(yuǎn)；站得遠(yuǎn)了，又不能體察其精微之處、感悟其深邃的內(nèi)涵。如果不是親觀其畫(huà)，絕對(duì)不敢相信這樣的神妙。這種神妙不是夸大，不是描述。不是形容，而是實(shí)實(shí)在在的感覺(jué)。他的畫(huà)小中見(jiàn)大，大中蘊(yùn)?。粐?yán)謹(jǐn)中有隨意，隨意中有精微。層次分明，虛實(shí)相間，使每個(gè)看到他畫(huà)作的人癡迷、沉醉，不由的贊嘆。
有人對(duì)我說(shuō)，我更喜歡吳柳東的梅花。我認(rèn)為，柳東先生的涉獵是多方面，多層次的，不管是山水還是花鳥(niǎo)，他都能把握內(nèi)涵，畫(huà)出現(xiàn)實(shí)的精髓，因?yàn)樗軌蛑苯优c山水、花鳥(niǎo)對(duì)話。
最后，以一首七律戲贈(zèng)先生，以結(jié)本評(píng)：
山水稱絕贊柳東，靈犀融墨顯真功。
云頭常在白宣動(dòng)，妙作多從天闕爭(zhēng)。
圣手輕舒毫竊岳，神思兀展紙凸峰。
還思入畫(huà)陪舟醉，他卻連聲道不中。
吳柳東簡(jiǎn)介
1956年7月生于河北石家莊。畢業(yè)于河北省師范學(xué)院美術(shù)系，進(jìn)修于遼寧魯迅美術(shù)學(xué)院。畫(huà)家熱愛(ài)生活，眷戀大自然，傳統(tǒng)的筆墨基礎(chǔ)扎實(shí)，層次分明，手法嚴(yán)謹(jǐn)，富有濃厚的生活氣息，他在色彩上勤于探索，用絢麗的色彩同水墨相協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)中形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為當(dāng)代實(shí)力的水墨重彩山水花鳥(niǎo)畫(huà)家。
現(xiàn)為中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、河北省國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、河北唐堯書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、河北省文化名人公益聯(lián)盟副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1990年一1993年，先后被錄入《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家》《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家》及《中國(guó)當(dāng)代文化界名人錄》等大辭典辭書(shū)，多幅作品結(jié)集出版。
