授課人：張旭光
導(dǎo)讀
提起學(xué)習(xí)王羲之書法，當(dāng)代最具話語(yǔ)權(quán)的應(yīng)該是張旭光先生，他對(duì)王羲之學(xué)習(xí)、繼承與創(chuàng)造、教學(xué)都有著重要意義！王羲之手札對(duì)于學(xué)習(xí)書法的重要性，更是不言而喻。下面，一起看看張旭光老師生動(dòng)解讀王羲之手札，講得又全又好
一、得示帖
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《得示帖》示字很楷化，“知足下”成為一組，從楷到草、再到行；“吾亦劣劣”為一組，“明、日出”是行楷，“乃行”又一組草書，“不欲”一組行書；遲大概是因?yàn)椤坝|霧故也”比較大，看了位置寫不下，遲字用了草書后一下子就顯得筆畫少了，增加了動(dòng)感變化。
“王羲之頓首”又是一組。動(dòng)靜的節(jié)奏，輕重的節(jié)奏如音樂的節(jié)奏、詩(shī)詞的平仄，在創(chuàng)作中行楷加入到草書中，草書也可以加入到行楷里，使一件作品達(dá)到了豐富而精彩。
二、喪亂帖
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《喪亂帖》用的新法，用筆翻飛，增加折筆，速度和力度增加了。所以他必然走向新法。能翻騰、縱橫馳騁和痛快淋漓。不再筆筆中鋒，也有枯筆。兩晉南北朝由于連年戰(zhàn)亂，被稱為華麗血的時(shí)代，喪亂帖是典型的新法作品。后人沒人把王羲之陽(yáng)剛大氣的東西表現(xiàn)出來(lái)，從趙孟頫、董其昌開始就把寬博厚重、方正骨骾、圓渾大氣、以及險(xiǎn)絕的東西弱化了。就平淡了。
當(dāng)代書壇學(xué)二王的很多，絕大多數(shù)都缺乏陽(yáng)剛氣魄?！兜檬咎分饕撬俣?、輕重、快慢的節(jié)奏。通過(guò)《喪亂帖》和《姨母帖》的分析，主要理解從古法到新法的筆法問(wèn)題。
三、二謝帖
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《二謝帖》是新法，直接下筆。作品中線條輕重變化較大，要從一副圖的角度分析其粗細(xì)塊面的對(duì)比。所形成的板塊的輕重關(guān)系，互相之間是交叉的，這種章法的應(yīng)用給我們是一個(gè)啟示，好像是在讀圖，整體區(qū)域有明顯的虛實(shí)對(duì)比，更加有波瀾、感染力。
四、姨母帖
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《姨母帖》是羲之古法到新法的筆法變化一個(gè)手札，顯得沉厚、大氣、渾穆。但古法不能瀟灑起來(lái)，沉著的古法不能讓他發(fā)揮心中那瀟灑一面。所以他必然走向新法。古法筆法常常被稱作高古，依然受到當(dāng)代書家的歡迎。古法能表現(xiàn)出張力，宋克章草中常常夾些小楷，新、古的相互調(diào)節(jié)。
五、孔侍中帖
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《孔侍中帖》第一行厚重又精致，厚重沉著還經(jīng)典，每個(gè)字都很經(jīng)典緊密還不散，大氣開張還精致，而不是靈秀，有行氣感，有能量感。
六、憂懸帖
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《憂懸帖》大氣厚重，是王羲之的典型。寫王羲之最忌諱寫娟秀，“憂”方向，“懸”字方向，有著明顯區(qū)別，猶如“卯榫”關(guān)系，無(wú)論怎么歪、斜，行氣是足的，是貫通的。
七、頻有哀禍帖
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《頻有哀禍帖》第一行主要靠單字距離去調(diào)節(jié)疏密關(guān)系，“不能自”三個(gè)字聯(lián)寫在一起。三行的距離關(guān)系，有單字、有組合的應(yīng)用。盡顯大氣疏朗。
八、平安帖
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《平安帖》顯示正大，高雅的一面。如何運(yùn)用，如何寫出高雅，需要多方面的素養(yǎng)。還比王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，多數(shù)人臨會(huì)寫的甜美，而天津的吳玉如寫出了高雅?，F(xiàn)在國(guó)展中寫二王的很多，但往往寫的文雅秀氣，證明對(duì)王羲之了解的還很膚淺。
九、何如奉橘帖
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《何如帖》盡顯尊貴高雅，宮廷優(yōu)雅的氣象，其線條健麗，剛勁，富有神采。而且感覺其筆畫都高貴?！白稹弊值母杏X，如人挺著肚子神采奕奕站立的感覺，反應(yīng)出其生命狀態(tài)。如何理解，這是個(gè)人的看法，供參改?！斗铋偬肥蘸头诺年P(guān)系，很巧妙，字少也疏朗，適合放大去書寫。
十、快雪時(shí)晴帖
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《快雪時(shí)晴帖》筆法上方圓兼用，圓多方少，沉著厚重。前面速度慢，后面快一點(diǎn)，古法和新法結(jié)合。乾隆的字顯得發(fā)悶，沒力量，沒神采，他只寫《蘭亭序》，就是沒寫圣教序。
十一、初月帖
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《初月帖》是草書，又不是很草，讓你感覺草不起來(lái)。比書譜氣息更好了，節(jié)奏非常適合草書的創(chuàng)作，兩個(gè)字的組合，三個(gè)字的組合，這種節(jié)奏，很從容，很容易讓你增加品味。不會(huì)亂和躁。是草書創(chuàng)作很好的借鑒。
