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王羲之《蘭亭序》的精確臨摹
林 如
精確臨摹是我們在學(xué)習(xí)經(jīng)典傳統(tǒng)中非常必要、非常關(guān)鍵的一個步驟。
泛泛的通臨只能掌握經(jīng)典范本大致的風(fēng)格面貌，一旦這種大致的面貌成為一種固定的感覺，就會越寫越經(jīng)驗化、簡單化。
并且會導(dǎo)致以后臨摹相同書體但風(fēng)格不同的經(jīng)典作品時，都會用同樣的定式來進(jìn)行程式化處理，造成所有的經(jīng)典面目不清，而臨摹者永遠(yuǎn)只能學(xué)到經(jīng)典的皮毛。
我們要求的精確臨摹是要做到盡量準(zhǔn)確地表現(xiàn)原帖的技法面貌，包括筆畫線條的各種形態(tài)以及結(jié)字造型的特征。
比如《蘭亭序》的用筆：
“永和九年”的“永”字，它的第一個點筆呈“S”形，收筆往右下角再回鋒，最后一個捺筆有兩個頓筆兩處棱角再尖筆出鋒，而非簡單的三角頓筆出鋒；
“？映帶左右”的“帶”字上半部分的四個豎筆，入筆的方向、輕重、提按、長短都不一樣，中間的橫勾兩筆分開，豎筆出鋒在左邊；
“天朗氣清”的“朗”字筆畫輕重極有層次；
“游目騁懷”的“懷”字左邊豎筆和右邊撇筆都有極細(xì)微的提按翻轉(zhuǎn)的動作；
比如《蘭亭序》的結(jié)字造型：
取勢：“觀宇宙之大”的“宇”取斜勢、“列作其次”的“列”也取左低右高的斜勢；
開合：“暫得于己”的“得”取上合下開之勢；
疏密：“當(dāng)其欣于所遇”的“當(dāng)”字上下密中間留兩處空白。
如何做到仔細(xì)觀察、目光敏銳，判斷準(zhǔn)確，再做到手眼合一，將觀察到的技法特點準(zhǔn)確地表達(dá)出來，這樣就達(dá)到了精確臨摹的要求，當(dāng)然，準(zhǔn)確臨摹并不是依樣畫葫蘆地描字，而是通過準(zhǔn)確地觀察每個字的用筆和造型特征，自然書寫出來，技法動作盡量到位即可。
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米芾手札臨習(xí)準(zhǔn)確的臨摹
周 振
1、選取《張都大帖》 “榆”、“局”、“明”、“薦”四個字，強調(diào)節(jié)奏、姿態(tài)、提按的變化。
技術(shù)要求：懸腕 用指 炫技式 筆的舞動
2、練習(xí)過程分三個步驟
基本再現(xiàn)整體形態(tài)，主次、疏密、輕重關(guān)系基本準(zhǔn)確。
局部分解。重點觀察筆鋒變化。尖筆、“柳葉刀”、內(nèi)擫與外拓，米書特征的提取與夸張。
對字形先作單線式軌跡勾勒，熟悉筆勢后，快速臨寫，各基本特征準(zhǔn)確
總結(jié)：這一階段，重點是對單字形態(tài)與用筆的細(xì)致觀察，并對主要特征加以提升。
3
懷素《自敘帖》準(zhǔn)確的臨摹
王佑貴
大草的最典型的特征是一筆書，縱籠揮灑，往往變幻莫測、出神入化。有人認(rèn)為懷素大草的癲狂書寫之境是沒法被模仿的，尤其是從理性到感性的流露所追求的大草精神更加難以捉摸。
的確，我們所見的懷素特別是他的《自敘帖》所呈現(xiàn)的癲狂書寫是一種媒介，仍然離不開理性的共性的草書形式語言———線的形式（線形、線質(zhì)）、結(jié)構(gòu)的形式、章法的形式。
我們?nèi)匀豢梢宰裱茖W(xué)、規(guī)范的臨摹訓(xùn)練程序展開，臨摹是任何書體入門的不二法門，大草更不例外。
選帖理由：此三列，圓弧線和直線的分布、紋絲不動的細(xì)挺用線和瞬急的毛澀線質(zhì)對比以及字與字之間的銜接方式等，都足以窺探懷素草書技法的豐富性。
1、觀察起筆的形態(tài)，體察相對應(yīng)的用筆提按感受。圓起筆如“歲”字。
2、弧線的弧度的觀察，“圣”字的二個字內(nèi)圓圈，反轉(zhuǎn)和順轉(zhuǎn)，注意捻筆管，筆鋒保持紋絲不偏，又能柔韌得當(dāng)，需要多次觀察和實踐。
弧線可以輔雙鉤和單勾的多次重復(fù)和比較，雙勾可以從中感受與體驗細(xì)節(jié)，可以使線形變得立體起來，線邊緣的鋸齒狀包括舒緩處和急促轉(zhuǎn)彎處的內(nèi)外側(cè)所對應(yīng)的用筆，由此也能判斷對應(yīng)的停、頓、挫的用筆動作。
3、直線的用筆動作對應(yīng)練習(xí)如“草”字以直線為主，“歲”的橫豎直線，“其、大、著、故”的諸橫直線對應(yīng)的用筆動作分解。
4、結(jié)構(gòu)形式的準(zhǔn)確度把握是建立在熟練準(zhǔn)確的線形上的，需要主動追隨字與字之間的銜接方式，比如上下字的距離、左右部件的開合、上下部件的錯位等等都需要極其仔細(xì)、準(zhǔn)確地體察和記憶。
5、章法的形式構(gòu)成元素的觀察越細(xì)致，某種程度上說學(xué)習(xí)越專業(yè)。
將自己的臨作與原帖進(jìn)行比較，比較是個好辦法，要求越嚴(yán)格，比較越細(xì)致，對準(zhǔn)確度的認(rèn)識越深刻。在準(zhǔn)確臨摹的嚴(yán)格要求下，多次比較多次重復(fù)可以逐步建立相對應(yīng)的用筆動作范式。
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小篆《嶧山碑》的準(zhǔn)確臨摹
周 峰
一、準(zhǔn)確臨摹《嶧山碑》是學(xué)習(xí)小篆的經(jīng)典法帖。
從藝術(shù)風(fēng)格上看，《嶧山碑》中正平和的外形里內(nèi)藏雍容磅礴之氣，線條豐潤秀逸里不失剛毅沉著，素有“鐵線篆”之稱。
所謂“鐵線”，就是剛?cè)嵯酀?jì)的線條，看似優(yōu)美的弧線，容不得半點猶豫，方圓兼?zhèn)?，體現(xiàn)的是堅韌的生命力之美。
空間要求上，講究布白勻稱，顯現(xiàn)出書法最基礎(chǔ)的秩序性美感。黑白比例之中，要求計白當(dāng)黑，空間的張力自然催生線條強度，黑白互濟(jì)，令篆字雍容肅穆，端莊而又靈秀。
在書寫能力上，學(xué)習(xí)《嶧山碑》，可以深入鍛煉左右平衡取勢， 深刻強化空間關(guān)系與用筆最基本的幾個要素，可以為以后旁通其它書體夯實基本功。
難度在于，體會真正的鐵線之“鐵”味，并把《嶧山碑》“寫”出來，具有淡淡的“書寫性”。就像帶著沉重的鐐銬，卻還要去跳好芭蕾舞。
選取開篇“皇”“帝”“立”“國”四個字作為范字示例。
皇：注意整個字的長寬比例，接近黃金分割。精確之處在于，“白” 字頭的外框有微妙的弧度；“白”字頭和“王”之間的空白間距；“白” 與“王”微妙的寬窄對比。
帝：整個的長寬比例也接近于黃金分割。難處在于，“帝”部下半部分四根弧線的均衡而又略有變化的空間，每一根弧線不同部分的曲度，以及準(zhǔn)確找出弧線內(nèi)在的節(jié)點；另一個要點，是“帝”字下半部分五根縱向線條的末端，有序地排成扇形。
立：此字筆畫少，較之前兩字整體略小，長寬比例也近黃金分割。此字的難點在于，左右兩邊的大弧線，圓而不軟，雍容飽滿，這就要準(zhǔn)確找出弧線內(nèi)在的節(jié)點；還要控制好這兩根弧線收筆處與底橫的準(zhǔn)確距離。
以上三個字均為左右對稱。
國：長寬近黃金分割。注意點：大框口略顯上大下??；大框口四邊的微妙外拓弧度；大框口的四個角不方不圓；大框口里面各部分布白勻稱有序。
