春歸花不落 風(fēng)靜月長(zhǎng)明
——談?wù)勚麜沂Y思昉先生的書法藝術(shù)
文|余一（深圳）
2021年10月18日，蔣思昉先生接受宿遷市電視臺(tái)專訪
當(dāng)手捧著這幾本蔣思昉先生送我的由華夏文藝出版社印制的字帖《蔣思昉書<岳陽樓記>》、《愛蓮說》以及冊(cè)頁《般若波羅密多心經(jīng)》、碑刻精品《文天祥正氣歌》，我不得不為這位南京著名書法家蔣思昉先生立足傳統(tǒng)、變化顏柳、轉(zhuǎn)益多師、成自家面目的書法風(fēng)格而感動(dòng)，更有其孜孜矻矻、謹(jǐn)嚴(yán)慎思、從不懈怠、矢志不渝地追求他書法夢(mèng)想及書法事業(yè)的精神而鼓舞。與蔣思昉先生的這次會(huì)面，也是我等待好久的相逢，蔣老師本身就是一個(gè)有故事、有磨礪、有魅力的一位長(zhǎng)者，今天，我想借此機(jī)會(huì)，將我親身感受到的著名書法家蔣思昉人格魅力及其書法藝術(shù)特色，談點(diǎn)自己的心得體會(huì)，以期與各位書道中人交流學(xué)習(xí)。
（與著名書法家、書法理論家祝嘉先生在一起）
1、 立足傳統(tǒng) 師出有門
熟悉蔣思昉先生的人都知道，他來自江蘇泗陽倉集蔣氏，他們祖上也曾出過許多讀書人，過著耕讀世家的鄉(xiāng)村生活。
詩書繼世長(zhǎng)，忠厚傳家久。蔣思昉先生生于1944年，六歲時(shí)跟隨伯父蔣太金先生讀私塾，就是在這兒?jiǎn)⒚闪怂臅▔?mèng)想。孩子們天性好玩的，但蔣思昉從小好靜、聽話、做事極度認(rèn)真細(xì)致。伯父是個(gè)飽讀詩書、又寫得一手好“柳體書法”的農(nóng)村老學(xué)究，被方圓百里的人們譽(yù)為“倉集蔣大先生”。
一入私塾，就要認(rèn)字、學(xué)書，從基本的握筆到一些簡(jiǎn)單字的筆畫，蔣太金先生有板有眼地教這些小孩，從“永”字八法入手，“指聚則掌實(shí)，指實(shí)則掌自然虛”的掌虛指實(shí)的握筆之法。從這些基本要領(lǐng)開始，唯小思昉下筆有力、練字絲毫不馬虎，蔣先生看到思昉是個(gè)可造之才，于是更嚴(yán)要求，先生交待的每日寫字100個(gè)大字，從描紅到臨摹，從對(duì)臨到背臨，幾十個(gè)小孩中，只有小思昉一人天天堅(jiān)持，雷打不動(dòng)搖，得到老師的褒獎(jiǎng)與圈點(diǎn)，這也源于他的敏悟與聰穎、品格堅(jiān)毅、對(duì)書法、讀書的喜愛。
當(dāng)時(shí)條件差，窮人家讀書，一張毛邊紙先用鉛筆寫小字，練習(xí)各個(gè)字的骨架，然后用毛筆練習(xí)寫小字、將當(dāng)天讀的《三字經(jīng)》、《百家姓》、《千字文》等文字一一抄出，最后這張紙，用來寫毛筆大字，就是在這樣艱苦的條件下，蔣思昉打下了很不錯(cuò)的顏柳楷體基礎(chǔ)。
練習(xí)顏體是初學(xué)書法的不二法門，柳體又源自顏體的。它講究中鋒運(yùn)筆、篆籀筆意，字體架構(gòu)也寬博疏朗，對(duì)于初習(xí)者今后的書法字體演變與取舍，有百益而無一害。正如晚清重臣曾國藩所說的：顏體好比詩中老杜，學(xué)之盡得書之三昧。
從顏柳入手，蔣思昉得到許多書法老師的指點(diǎn)，后來村里有了小學(xué)，方志國老師也是個(gè)書法名家，跟隨方老師學(xué)習(xí)一段時(shí)間后，中學(xué)時(shí)期的仲繼彩老師等，1990年夏在蘇州拜著名書法理論家、教育家祝嘉老教授和被譽(yù)為"蘇州隸王"的吳進(jìn)賢老先生為師，執(zhí)入室弟子禮，其間頗多曲折與故事，從此蔣思昉書藝大進(jìn)。
從傳統(tǒng)中來，還需要付出艱辛的臨帖與手頭工夫?！叭?、字要寫”一日不練，則手生，“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人?！痹谑Y思昉家逼著看到其讀小學(xué)、中學(xué)時(shí)期的作業(yè)本，那上面的手寫體猶如印刷體，代數(shù)、幾何的作業(yè)本，專心致志一絲不茍，他的俄語練習(xí)本，也是一樣，與出版的俄文簡(jiǎn)直可以亂真。人，老實(shí)、本分；品，忠厚、懿毅；事，謹(jǐn)嚴(yán)、認(rèn)真；所以觀先生書法如睹其人，字品如人品。這次蔣老師找出其40年前臨寫的一張柳公權(quán)的《萬古皇英曲》書作給我欣賞，雖然其紙張?jiān)缫逊狐S，但上面的字跡筆畫、墨色技法，纖毫之間可以看出蔣思昉當(dāng)年下苦功的痕跡。
2、 變化顏柳 自成面目
蔣思昉先生的書法是傳統(tǒng)一路的書法，在當(dāng)今流派異彩紛呈的書法大潮中，以自己獨(dú)有的面貌，幾十年屹立不倒，得到社會(huì)各階層的認(rèn)可與欣賞，這是有他自身特色的。
首先，他的字體從結(jié)構(gòu)到用筆都源自顏柳，尤其是柳公權(quán)的《玄秘塔》《歸林寺碑》《萬古皇英曲》等，“顏筋柳骨”顏體書法豐滿端正，柳書筆畫清晰骨感，陸游曾評(píng)顏書道“我評(píng)此畫如奇書， 顏筋柳骨追歐虞 ”，加上用筆中的“篆籀氣”，筆筆中鋒，讓字傲然挺立，使人一看到就有一種豪邁、大氣，飽滿、豐腴的質(zhì)感；字字珠璣、圓潤凝重，改變了我們印象中顏體肥碩，柳體骨感的面貌，但又覺得其筆筆有出處，畫畫有來歷，這就是蔣思昉書法自己的摸樣，辨識(shí)度極高。
顏柳的傳承脈絡(luò)，對(duì)于這點(diǎn)，連宋代米芾也不得不承認(rèn)的，《海岳名言》中說：“書至隸興，大篆古法大壞矣。篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動(dòng)圓備，各各自足。隸乃始有展促之勢(shì)，而三代法亡矣?！鞭垌樍诉@點(diǎn)就知蔣思昉書法的路子正道，又別開自家生面。
下面，我從書法的用筆、結(jié)字、行氣、布局、章法以及字與字之間的氣息等多個(gè)角度來解讀蔣思昉書法的內(nèi)在特色與一些與眾不同的風(fēng)格：
（1） 用筆遒勁：
用筆就是用鋒，古人談?dòng)霉P，常常用“錐畫沙、屋漏痕、折釵股、印印泥”，主要是寫出“入木三分”、“力透紙背”的中鋒用筆；觀蔣思昉先生的書法，用筆凝練，筆筆中鋒，不會(huì)覺得其字體的線條是漂浮于紙上，而是滲入紙背的。他的字，起筆一般都藏鋒入筆，尤其是點(diǎn)、豎，形成篆籀的厚重，如“江蘇飯店”、“上海陶瓷科技藝術(shù)館”的題匾。
書法之妙，全在用筆。書法，從某種意義上說，就是用毛筆書寫漢字，創(chuàng)造獨(dú)特的意境，表達(dá)作者此時(shí)此刻獨(dú)特的情懷的造型藝術(shù)。
我親身觀摩過蔣老師寫榜書與其他行書作品，他均能做到意在筆先、胸有成竹，再看準(zhǔn)紙張與落墨的恰當(dāng)位置，“筆頭著紙之前，先于空中搖曳取勢(shì)”，接著，看到“目標(biāo)”之后，疾速下筆，如蒼鷹捕食，達(dá)到清代書法家朱和羹所說:“能如秋鷹搏兔，碧落摩空，目光四射，用筆之法得之矣。”
用筆不做作，自然舒暢，如魚得水，舒展自如，爽利而有古拙之味。蔣思昉作書之時(shí)，看起來很輕松似的，其實(shí)與他六十多年手不離筆，千錘百煉的鍛造有關(guān)。這可以從其作品《愛蓮說》《誡子書》《報(bào)任安書》《沁園春·雪》等，體會(huì)他的用筆之精到。
筆筆送到位，捺要捺到底，撇要撇出鋒，“字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍挺直方能送到?！边@是他伯父教他練字時(shí)的諄諄教誨。
（2） 結(jié)字多變：
對(duì)于書法中字體的選擇，各體有各體的方法，趙孟頫說過：“結(jié)字因時(shí)而變，用筆千古不易。”也就是說，每個(gè)朝代有各自的潮流，每個(gè)人有自己獨(dú)特的面貌，可以說，完全在字的結(jié)構(gòu)，結(jié)字，“晉人尚韻”“唐人尚法”“宋人尚意”“明人尚態(tài)”“清人尚樸”，但在今天，我們書院派有他的一套書法體系，民間書法有民間的一套做法，而江湖書法也有江湖的路子。蔣思昉的書法自然有其獨(dú)具個(gè)人特色的魅力，我通觀其代表作《愛蓮說》《岳陽樓記》等，歸納如下：
他的行楷書法，單個(gè)字體有上下緊縮、中間外拓、其書法中的許多筆畫保留下來顏體的飽滿，橫折、豎鉤，均有此意；憨厚與潤澤，敦睦與秀雅，是他每一字的總體感覺，獨(dú)立的字，又形成以中軸線和字中平分線的對(duì)稱，比如“年”“春”“會(huì)”“空”“樂”等字，獨(dú)體字更加明顯，多重結(jié)構(gòu)的字，在某些局部也成這一態(tài)勢(shì)，這種字像一枚枚豎立著的“橄欖果”，我曾經(jīng)想命名蔣老師的字體為“橄欖體”（或蔣橄體），不知其他朋友與蔣老師對(duì)此認(rèn)同否？
再則，結(jié)字要有勢(shì)，“字勢(shì)”是一個(gè)人書法風(fēng)神的體現(xiàn)，有字勢(shì)，則精神立顯。蔣思昉寫榜書大字書法時(shí)的那個(gè)勢(shì)，從他緊閉的嘴唇、輕緩急徐的轉(zhuǎn)折、眉目舒展與收筆時(shí)的釋然，將書法的韻味與字勢(shì)，沉穩(wěn)、舒張，沉著、應(yīng)變，做到無垂不縮，欲往仍留，一一完美呈現(xiàn)。
結(jié)字先結(jié)勢(shì)，“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形式遞相映帶，無使勢(shì)背。”這是東漢蔡邕《九勢(shì)》里的話?！白鞔笞忠缧∽?，作小字要如大字。”蓋謂大字則欲如小書之樣曲折，小字則欲具大字之體格氣勢(shì)也。寫行書如走，寫楷書如立，說的都是字勢(shì)；除此，結(jié)字還在于字之筆畫間的組合與避讓，穿插與呼應(yīng)，筆意間的連帶與斷聯(lián)，這都富有辯證關(guān)系與陰陽關(guān)系；與此同時(shí)，結(jié)字與用筆要結(jié)合起來，干枯濃淡、渴濕照應(yīng)、飛白映帶、對(duì)比統(tǒng)一，均要用統(tǒng)一與和諧來處理，一幅作品的成功，是多方面的融合，我們不能孤立看待某一個(gè)方面。
（3）行氣充盈：
古人云：“積點(diǎn)以成字，積字以成篇?！?/span>在一幅作品中，字與字、行與行之間是生機(jī)連屬，相互顧盼的。狀如算子的堆砌，上下、左右、開頭、結(jié)尾，都是有緊密配合的，這就是說，好的書法家，是一個(gè)善于排布與處理好書行間的關(guān)系的人。
正楷的行氣現(xiàn)在打好格子（暗格）寫，也應(yīng)當(dāng)在單個(gè)字之間的處理有變化，當(dāng)一幅行草書放在眼前時(shí)，行氣就更能體現(xiàn)出來。比如《蘭亭序》《祭侄稿》《寒食帖》《文賦》之類的名作，行氣是隨著作者情感的波動(dòng)而有變化的，這就是名作感動(dòng)人的地方。
蔣思昉的書法，以行楷為主，其多字的大幅作品，在行氣的排布上，縱橫皆有列，排布均勻、緊湊、諧調(diào)，看了讓人舒服，如《李白春夜宴桃李詩序》《赤壁賦》《春江花月夜》、《蜀道難》等，他有的書法條幅，在行氣上打破這種平衡的格局，一句詩句分段、宕開幾個(gè)字，形成錯(cuò)落，在他的小品扇面、團(tuán)扇書法對(duì)聯(lián)中可以看到。如“室有余香、家無長(zhǎng)物”對(duì)聯(lián)，鄭板橋的《咬定青山不放松》詩軸；而勒碑上石的長(zhǎng)篇巨制書法《正氣歌》，有縱無列的行氣，自上向下一以貫之，將文天祥的那種傲然天地之間，沛乎滄溟之氣，表現(xiàn)得淋漓盡致，字字厚重、句句頓挫，古道情懷、浩然正氣雜然其間。
（4）氣息流轉(zhuǎn)：
春歸花不落，風(fēng)靜月長(zhǎng)明。這是我對(duì)蔣思昉書法的整體感覺，其書法自始至終洋溢著一種靜穆而致遠(yuǎn)、雍容而秀麗的風(fēng)姿,宛如一襲溫煦的春風(fēng)拂你心田，又似一輪明月照亮你暗夜的追尋。這一風(fēng)格的形成與蔣思昉先生清心寡欲，墨生華彩,坦誠而潛心學(xué)問，憨厚而鐘情筆墨，恬淡虛境、直率大方的品性有關(guān)。
書法的氣息，就是書家自己精氣神的寫照。古樸渾厚的字體，配上瀟散溫雅的用筆，走進(jìn)蔣思昉先生的書法世界，就像走進(jìn)一種明月虛懷、春意盎然，雜花生樹、生機(jī)無限的藝術(shù)境界。
“水流心不競(jìng)，云在意俱遲。”多年來的臨池?fù)]翰，讓蔣思昉的書法日臻完美，能夠做到意到筆隨，不設(shè)成心，無垂不縮，欲往仍留，揮灑自如，魚水盡歡；書雖小道，亦須靜定，如果心粗氣浮，則百事無成，書法已經(jīng)刻進(jìn)他生命的骨髓。從青少年時(shí)代到參加工作，從鄉(xiāng)村生活走進(jìn)都市洪流，蔣思昉用他手中的一支筆在詮釋人生如書、人生如字，生命的樂章不也如這書法的順鋒、逆鋒，曲折、頓挫嗎？
“成形結(jié)字，得形體不如得筆法，得筆法不如得氣象。”是的，要寫出自己胸臆中的那股豪氣與志氣，寫出自己對(duì)生命的理解與力量。
如今，在他家鄉(xiāng)宿遷洋河有一座“蔣思昉書畫藝術(shù)館”即將誕生，那將是文人墨客雅聚與書畫藝術(shù)交流平臺(tái)，各種款式、各種風(fēng)格、各類字體、各類章法的作品，將在此展示給世人，作品的樣式多樣如冊(cè)頁、對(duì)聯(lián)、中堂、小品，扇面、斗方、鏡框、卷軸等，大有用武之地。
（解放軍國際關(guān)系學(xué)院教授、畫蝦專家張錦炎先生致辭）
3、 藝道酬精 成就非凡
1991年7月6日《揚(yáng)子晚報(bào)》第三版報(bào)道“書法家蔣思昉書寫對(duì)聯(lián)及大量書法作品”由江蘇美術(shù)出版社、南京大學(xué)出版社、南京圖片社、浙江美術(shù)出版社、甘肅人民出版發(fā)行其書寫的對(duì)聯(lián)700多萬份、唐詩四條屏60多萬套，在全國出現(xiàn)銷售一空的喜人局面。可見，蔣思昉先生的書法是得到廣大老百姓喜愛與專家認(rèn)可的。
就在他參加多次書法大賽，載譽(yù)歸來的時(shí)候，蔣思昉先生更加意識(shí)道自己書法的薄弱與不足，他要精益求精、尋訪名師與著名學(xué)者，在蘇州崔鍋堂先生的引薦下，拜著名書法理論大家祝嘉先生為師，在書法理論及用筆上，得到其悉心點(diǎn)撥，書法的“全身力到理論”，怎樣用筆，怎樣增強(qiáng)筆畫線條的力量感，怎樣系統(tǒng)的臨碑、臨帖，從唐楷上溯到魏晉碑版、二王帖學(xué)，小字用腕力，易得蒼勁，將其《書法三要》中的執(zhí)筆、運(yùn)筆、臨碑技巧一一傳授與蔣思昉；寫字要和歷史上的書家爭(zhēng)勝，做到法度嚴(yán)謹(jǐn)可觀，蒼勁有力道、點(diǎn)畫有情趣。勤于臨寫，要提高則必須有高貴的道德品質(zhì)和高深的學(xué)術(shù)修養(yǎng)?！叭旯麑W(xué)書，功夫在書外?！闭嬲臅沂遣W(xué)強(qiáng)識(shí)，“腹有詩書氣自華”，我國歷史上，大英雄、大學(xué)者未有不善書的，多讀書，是最主要的學(xué)習(xí)，祝先生更強(qiáng)調(diào)字外功夫的作用。
轉(zhuǎn)益多師為吾師。“學(xué)一家書，知其好不知其惡，學(xué)諸家書，好惡了然矣?！?，后來又在友人的幫助推薦下，拜蘇州隸書大家吳進(jìn)賢先生為師，學(xué)習(xí)隸書，明白了“隸變”的技巧與方法。
拜師求藝的過程中，他行萬里路，考察蘇州園林的對(duì)聯(lián)書法、轉(zhuǎn)輾鎮(zhèn)江觀摩《瘞鶴銘》、到曲阜觀摩碑林書法，到西安，造訪西安碑林，登泰山感受《紀(jì)泰山銘》與經(jīng)石峪的摩崖石刻《金剛經(jīng)》；多次到黃山、皖南古鎮(zhèn)、秦皇島、山海關(guān)等地，尋訪書法名碑名帖，將它作為錘煉自己藝術(shù)的“雙楫”。
除此之外，蔣思昉積極參與中日韓三國之間的“實(shí)力派書畫藝術(shù)家”交流活動(dòng)，1994年、1996年兩次參加“第55回、第58回”中日國際文化交流，其作品獲獎(jiǎng)并兩次前往東京都美術(shù)館參觀考察，進(jìn)行書法學(xué)習(xí)與交流訪問；2015年3月又與書畫界友人前往法國盧浮宮、意大利、俄羅斯等實(shí)地考察當(dāng)?shù)氐脑煨退囆g(shù)，這些活動(dòng)對(duì)提升蔣思昉的藝術(shù)眼界及書法形式很有幫助。
蔣思昉先生不單是書法藝術(shù)的實(shí)踐者，也是書法活動(dòng)的積極參與者，更是書畫藝術(shù)的組織者。自上世紀(jì)80年代以來，蔣思昉先生在泗陽老家的中學(xué)，設(shè)立音美藝術(shù)班，給廣大中學(xué)生傳授他的書法藝術(shù)，如今，他的許多學(xué)生傳承其藝術(shù)，其中最知名的是張亮任主編的《世界書畫報(bào)》，在世界各地宣傳中國書法繪畫藝術(shù)。
蔣思昉先生培養(yǎng)出來的書法類藝術(shù)人才還有：
李朝將（北京理工大學(xué)副教授）；
王昌和（吉林大學(xué)教授），
楊歡慶、蔣守軍、梁振宇、倪前程、王路、李軍、張亮、李前堯、薛勝林、劉為東、張愛民、王金華、胡曉林等弟子。
這些卓有成就的弟子都在為書法藝術(shù)的傳承與普及，做著不可磨滅的貢獻(xiàn)，這也是蔣思昉先生在泗陽、宿遷、南京，乃至全國受到業(yè)內(nèi)人士尊敬和愛戴的原因，德藝雙馨、追求卓越，也不斷激勵(lì)蔣思昉先生老驥伏櫪 志在千里的藝術(shù)當(dāng)擔(dān)！
“金陵四方詩書畫藝術(shù)院”作為一個(gè)南京藝術(shù)團(tuán)體，團(tuán)聚海內(nèi)外的藝術(shù)名家，在我國五六個(gè)風(fēng)景名勝區(qū)設(shè)立“創(chuàng)作基地”，定期舉辦詩書畫藝術(shù)展覽與書畫拍賣活動(dòng)，已經(jīng)是“好風(fēng)憑借力，揚(yáng)帆正當(dāng)時(shí)”。
我們說，一事能成便少年，一事成名便英雄。經(jīng)過幾十載風(fēng)雨的磨礪與艱辛的追求，蔣思昉的書法得到許多書壇耆宿與書法名家的贊賞與點(diǎn)評(píng)：
著名書學(xué)理論家、書法家祝嘉先生說他，精研書道，獨(dú)創(chuàng)新風(fēng)。
著名書法家武中奇說：蔣思昉的書法路子正，有前途。
著名教育家、南京大學(xué)校長(zhǎng)匡亞明先生說：蔣思昉的書法功力深厚。
著名山水畫家吳雨蒼說，胸中學(xué)養(yǎng)，指上功夫。
“揚(yáng)州第九怪”著名火花收藏專家季之光先生題詞：書界大手筆，當(dāng)代大名家。
著名書法家全國第四屆書展冠軍戚慶隆先生題詞：入妙通靈。
藝術(shù)評(píng)論家吳秀之說：妙筆生奇氣，墨韻留余香，并撰文長(zhǎng)篇評(píng)論其書法特點(diǎn)。
著名軍旅畫家、南京國際關(guān)系學(xué)院教授張錦炎說：功底扎實(shí)、品位高尚、擘窠大字金陵一絕。
著名學(xué)者、詩人王前玉寫詩贊道：大筆如椽譽(yù)中外，龍飛鳳舞靚天臺(tái)；出神入化墨噴馨，少曦一字值千金（少曦是蔣思昉的號(hào)）。
1989年以來，他書寫的《中、小學(xué)生日常行為規(guī)范字帖》、書法作品《沁園春·雪》被毛主席紀(jì)念堂收藏，出版多種書法精品集，單個(gè)作品選如《正氣歌》《赤壁賦》《愛蓮說》，榜書大作“夀”“龍”“虎”“?！睘樵S多名人雅士、將軍、社會(huì)名流收藏。
1998年徐州淮海烈士碑林將蔣思昉的一幅《文天祥正氣歌》全文刊石勒碑，整個(gè)碑體用石達(dá)75噸重，高9.8米，底寬2米，碑厚1.9米，蔚為壯觀。
定其心，戒其燥、明其慧、證心源、妙其悟，何事不可為？況乎一書法哉！ 善書者而多壽，蔣老師今年喜壽，望之于米，而期于茶，相信在藝術(shù)的險(xiǎn)峰上，蔣思昉先生將取得更加炫麗的輝煌。
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附：蔣思昉書法精品
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【蔣思昉·簡(jiǎn)介】
蔣思昉，字旭初，號(hào)少曦，1944 年生于江蘇泗陽，現(xiàn)定居南京。大學(xué)文化，當(dāng)代中國實(shí)力派書法家，國家一級(jí)書法師。中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇揚(yáng)子書畫學(xué)院教授、金陵四方詩書畫院院長(zhǎng)。
代表作品：《中學(xué)生日常行為規(guī)范楷書帖》、《小學(xué)生日常行為規(guī)范楷書帖》兩本字帖，供全國中、小學(xué)生們臨摹、學(xué)習(xí)。后來，出版了《思昉書畫》、《正氣歌》、《蔣思昉書赤壁賦》、《蔣思昉書法》、《蔣思昉書愛蓮說》等。
多次舉辦書法展，被譽(yù)為中國實(shí)力派書畫家，中國當(dāng)代書畫領(lǐng)軍人物，國慶50 周年被文化部評(píng)為“共和國書畫名家”；其作品被毛主席紀(jì)念堂、周恩來紀(jì)念館、陳毅紀(jì)念館、國家博物館等權(quán)威機(jī)構(gòu)收藏，其書法被淮海烈士碑林及咸陽、云南、徐州等處勒石成碑文。
近年來，蔣思昉先生與時(shí)俱進(jìn)，繼續(xù)創(chuàng)新，超越自我，在吸收傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，又融匯了時(shí)代氣韻，使“蔣體”日臻完美，走向成熟，受到了國內(nèi)外專家的高度贊揚(yáng)。2010 年廣州亞運(yùn)會(huì)，其作品成為饋贈(zèng)外賓的禮品；2013 年被聯(lián)合國授予“愛心公益事業(yè)書畫家”榮譽(yù)稱號(hào)；2015 年春，作為中國最著名的書畫家，應(yīng)邀赴意大利作學(xué)術(shù)交流，作品在佛羅倫薩國家博物館展出并獲金星獎(jiǎng)。同年6 月，作品進(jìn)京展覽，獲業(yè)界同仁一致好評(píng)。
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【作者·簡(jiǎn)介】
（作者與蔣思昉先生在一起）
余一，原名金繁榮，1972年生于江西余江，字簡(jiǎn)瀛，齋號(hào)有：不二齋、拾樂園；
本人自幼酷愛書畫篆刻，現(xiàn)為一道詩兿社總社長(zhǎng)、總主編、總策劃、深圳詩詞學(xué)會(huì)、嶺南詩社、上海詩詞學(xué)會(huì)副主席兼評(píng)論專家委委員、東方詩人詩社策劃及評(píng)論員、炎黃文化研究會(huì)會(huì)員、深圳青年書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省鷹潭市書協(xié)會(huì)員，中華華夏詩詞協(xié)會(huì)理事，鷹潭詩社會(huì)員、余江詩社理事等；多次在國家級(jí)、省市級(jí)書法篆刻大賽獲獎(jiǎng)，詩作入選多種報(bào)刊、雜志、詩集并開專欄；著有《鶴齋鈍吟99版》、《余一小語》、《知向何方》、《余一啟示錄》、長(zhǎng)篇小說《虹蝕》、散文集等數(shù)種，詩作達(dá)5500余首，出版達(dá)八十萬字左右；編輯網(wǎng)文、博文達(dá)850萬字；
2020年6月，與上海黃漢江先生執(zhí)行主編世界最大的單部詩集《上海灘詩葉》榮獲“世界吉尼斯紀(jì)錄大全”授予的證書及稱號(hào)，有書法作品被省部、市區(qū)領(lǐng)導(dǎo)及英國、日本、韓國、美、匈牙利、德、荷蘭、澳洲等國際友人收購、收藏。
