——王鈞先生水墨作品解析
▓ 黃雯越／文 殷作安／推薦
【推薦人語】王鈞先生以重墨山水成名而為眾人關(guān)注。他在繼承中突破，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，這就是一位有追求的藝術(shù)家想到達(dá)到的藝術(shù)境界。
中國美院理論研究生黃雯越，對王鈞畫作的評論文章，解析深層、以畫說話、鮮活靠譜，值得一讀?！笞靼?/p>
奇景象鼻山 王鈞作
當(dāng)今中國畫出新之作屢見不鮮，相反，見得傳統(tǒng)積淀的山水畫倒是難得一見。在中國畫市場日漸繁榮的今日，傳統(tǒng)中國畫中極為核心的“師承”關(guān)系卻在如今變得十分尷尬，若不然是弟子與老師似同出一人之手，只師其貌，不師其骨；若不然便是單純追求視覺效果，筆墨單純?yōu)樽鳟嬅浇槎?。在這種矛盾之間，看到王鈞先生的畫作，便產(chǎn)生感動(dòng)之意：既有正統(tǒng)的師承，又有自身面貌而別具一格，加之深厚的積淀博采眾長，而成為今日值得稱道的沉厚文氣之作。
王鈞先生畫作，首先便是能感受到精巧的構(gòu)圖給畫面帶來獨(dú)特意境——若是就傳統(tǒng)的謝赫六法之“經(jīng)營位置”來說，王鈞先生別具匠心而絕無重復(fù)的構(gòu)圖絕對算是出眾了。無論是極為巧妙地取景秀麗的桂林山水，還是 以獨(dú)特方式營造黃山仙境氣氛，或是讓觀者在蒼翠深幽的山間水流穿行，亦或是紅日、明月作為點(diǎn)睛的畫眼，使畫面呈現(xiàn)或疏朗、或密閉，氣息流淌、各具神韻的感覺。看似不經(jīng)意的安排卻趣味盎然，精巧恰當(dāng)而又蘊(yùn)含靈氣的畫面形式在其他畫家之間十分少見，若能沉著下心境，便可細(xì)細(xì)品味。
奇景象鼻山 69cm X 69cm 王鈞作
寫生自古便是畫家作畫極為重要的一步。黃賓虹所謂“作畫當(dāng)以自然為師。若胸中有丘壑，運(yùn)筆便自如暢達(dá)矣”，王鈞先生對于桂林山水十分鐘情，以獨(dú)特的筆墨形式創(chuàng)造了多幅溫潤秀麗的山水作品描繪桂林山水景象，《廣西山水甲天下》、《象鼻山》、《奇景象鼻山》，而在江蘇揚(yáng)州瘦西湖寫生靈感創(chuàng)作下的《瘦西湖夜》也成為王鈞先生的經(jīng)典作品，古樸靜謐，讓人留戀，瘦西湖的文化底蘊(yùn)也在丹青水墨間暈染而出，清亮的月光更是映顯夜之深沉。而寫生取景于南京當(dāng)?shù)靥厣乃L畫會(huì)讓很多生活在南京的人們充滿回憶，《白鷺洲頭》《陵園瞻先賢》《向陽漁港》《閱江樓》都具有十分鮮明的地域特點(diǎn)。如同所見石濤所畫掃葉樓之景一般，對于景色的描繪并非是吸引觀者的第一原因，而筆墨色彩的應(yīng)用才更反映出畫家的藝術(shù)風(fēng)貌。如讓人感同身受的中山陵之景，以獨(dú)特的水墨方式表現(xiàn)，層層暈染，青綠設(shè)色更顯鐘山蒼潤之氣，更是大膽使用花青點(diǎn)以柳黃引人入勝。題以“鐘山埋云霄，陵園瞻先賢”，以顯沉著之氣，松樹蒼翠遒勁綿延巍峨鐘山，肅穆之意隱逸期間?！耙膺h(yuǎn)在能靜，境深尤貴曲”，而巧妙的布局正是畫家的獨(dú)具匠心。王鈞先生的畫中山有脈，水有源，既有宏闊的自然風(fēng)光，亦有營造出的如同園林般的精巧感覺。
吾家就在山泉中 王鈞作
“山川入畫，應(yīng)無人工造作之氣，畫中山川，經(jīng)畫家創(chuàng)造，為天所不能勝者”（黃賓虹語）可以說畫家所造意境便是在創(chuàng)造另一番自然了，現(xiàn)代水墨正是在師法古今、巧妙創(chuàng)意融合筆墨設(shè)色創(chuàng)造出不同于自然的意境，王鈞先生的作品中也可見一斑?！犊慈f山紅遍，層林盡染》即是出自《沁園春·長沙》詩意，《明月隱高樹》《江天合一》《萬里山河》《萬家燈火》《吾家就在山泉中》都是筆法與繪畫相融般巧妙自然；《晨曦》《高山流水》《漁港》《漁歌唱晚》《冬雪》等作品便是創(chuàng)造了另一番自然之景。其中以淋漓的筆墨和水墨氤氳之感的表現(xiàn)尤為妙，除了萬象的自然之景，丹青隱墨墨隱水的妙處有不盡能形容者。
冬雪 王鈞作
王鈞先生的繪畫就用筆于用墨而言會(huì)讓觀眾在積墨與暈染上印象深刻，而這也正應(yīng)了《石濤話語錄》中謂“筆與墨會(huì)，是為絪缊，絪缊不分，是為混沌”之說，“墨法妙于用水，水墨神化，仍在用筆”也正是王鈞先生所不斷提煉與追求的。對于水墨的理解，王鈞先生也十分清晰，且比別人多了些筆頭與傳統(tǒng)訓(xùn)練的功夫。從先生多數(shù)的畫作看來，最具特色的是他成熟的筆墨語言與色彩感覺，這與其深厚版畫的創(chuàng)作功力分不開，也成為他最具特色的畫面效果。水印版畫的風(fēng)格帶入傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作也是為當(dāng)今中國畫注入一股活力。
滔滔江水天際來 王鈞作
曾師從于著名版畫家、現(xiàn)代水印版畫的創(chuàng)始人黃丕謨先生，王鈞先生受到的不僅是技法上也更是人格的影響。水印版畫對我國文化的流傳和保護(hù)起著不可忽視的作用，不惜工本的精美之作從明代流傳至今，而水印版畫的水墨相融的獨(dú)特氣氛也為文人雅士鐘愛。如今運(yùn)用筆墨克服版畫墨色的局限，實(shí)為一次大膽的嘗試。黃丕謨先生的水印版畫作品敷色清麗且意境如歌，每幅都能感受到畫家心中美好的心境。而獨(dú)特的刀法和畫面安排也影響到了愛徒王鈞先生不僅是構(gòu)圖上，也是筆法和色彩上的創(chuàng)新。較為典型的例子就是黃丕謨先生的《雨后山莊幾片云》、《兩岸青山一水潛》、《陽春雪》、《玄武湖之夏》與《與黃山晨曦》刀法精致細(xì)膩，態(tài)度真誠樸質(zhì)，色彩清麗雅致，因此也受到日本觀眾的喜愛，在日本產(chǎn)生廣泛的影響力。
若是再以水墨版畫的精神反觀王鈞先生的水墨繪畫，得到的并不僅僅是筆墨上創(chuàng)新的啟示，還有就是對傳統(tǒng)的尊重與繼承，如同老師的版畫色彩一樣，王鈞先生的水墨畫同樣雅致清新，正如同日本在20世紀(jì)上半葉興起的新版畫運(yùn)動(dòng)的趣味一般，雅致而清麗的設(shè)色總是能得到廣泛的喜愛，而在王鈞先生這里，無論是淡彩青綠還是墨法暈染之中不經(jīng)意的一抹黃色總能帶給觀者以合理的視覺效果，而這種色彩的沿襲以及對水墨的理解與應(yīng)用也可以說是雅致的審美趣味在當(dāng)今的延續(xù)?？炊嗔耸袌鲋杏蜌獾漠嬍譄o法處理墨色與設(shè)色的關(guān)系，再看到王先生的如水印版畫般輕松雅致而又不乏墨色變化的獨(dú)特作品，便是呼吸到傳統(tǒng)的清新了。
黃山觀日 王鈞作
《萬壑樹聲滿，千崖秋氣高》一圖便是出自清代四王之王翚所作《萬壑千崖圖》的題跋意境。而如國畫大師黃賓虹所言畫“非超古人理法之外不可”便是為當(dāng)代山水畫革新提供了依據(jù)，王鈞先生此幅依王翚蒼潤之氣原意而為厚著老辣，一改四王傳統(tǒng)的繪畫形式，而采取現(xiàn)代水墨語言，便是時(shí)代印證。而不變的在是中國畫論里從未消失的文氣，這雖不是王鈞最經(jīng)典的作品，卻也是“與古為徒”的傳統(tǒng)與當(dāng)代畫家骨子里對新意的吶喊和“表現(xiàn)時(shí)代”的渴望相結(jié)合最好的說明了。
一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之精神，但永遠(yuǎn)不變的是“貴在真?zhèn)?，學(xué)而后創(chuàng)”（李可染語）的品質(zhì)，對于中國畫來說尤為如此?？吹酵踱x先生依然沿襲著早年求學(xué)執(zhí)著認(rèn)真的品質(zhì)，不能不為之動(dòng)容。而透出雅致之氣的的畫卷，融合近代以來的藏潤筆法又顯示出一種可貴的創(chuàng)造性精神和畫家負(fù)責(zé)任的態(tài)度。這些在看到畫面之后就會(huì)自然明晰了。（作者系中國美術(shù)學(xué)院碩士研究生）
王鈞作品
峽谷涌清泉 王鈞作
山居渡口 王鈞作
滔滔江水天際來 王鈞作
月是故鄉(xiāng)明 王鈞作
半個(gè)月亮爬上來 王鈞 作
村頭小景 王鈞作
青松遮民居 王鈞作
小橋流水人家 王鈞作
月夜 王鈞作
王鈞像 殷作安作
王鈞，中國鐵路文協(xié)會(huì)員、江蘇省美協(xié)會(huì)員、江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員。1944年生于浙江紹興。1968年跟隨水印版畫大家黃丕謨學(xué)習(xí)版畫。七十年代涉足中國畫。先后數(shù)十次參加省、市美展，并在哈爾濱、寶雞、揚(yáng)州、南京等地舉辦個(gè)展。曾任南京市下關(guān)區(qū)文聯(lián)副主席，美術(shù)、書法協(xié)會(huì)會(huì)長。出版過三本畫集。2000年起探索“重墨山水畫”，運(yùn)用線條和水墨融入金石、版畫等元素，創(chuàng)作出與眾不同的重墨山水畫。
