展覽時(shí)間：2021/7/24
獵 艷
———張貴東（水歌）花鳥畫展
開展時(shí)間：2021年7月24日
展覽地點(diǎn)：北京宋莊藝術(shù)中心
展覽主辦：北京長利藝術(shù)機(jī)構(gòu)
展覽承辦：北京扶平發(fā)展集團(tuán)
北京貴歌國際文化發(fā)展公司
獵艷——水歌花鳥畫晉京展
《前言》
我認(rèn)為艷不僅是詞匯，它是一種冒昧的時(shí)尚和行為，也是內(nèi)心攜帶荷爾蒙崇高的氣質(zhì)。
水歌此次從貴州來京，不但帶著荷爾蒙，還帶來了成箱的茅臺(tái)酒，以他威猛而龐大的身軀，荷爾蒙隱藏了，酒膽必肥。
獵艷，正是他此次來京的目的，參賢拜輩，問道藝術(shù)市場……他用探求未來不可名狀的心情，對(duì)待今天繁紛的生活現(xiàn)場。
水歌的繪畫，華滋而富貴，他畫的荷花像金色琉璃，畫的石頭蒼茫遒勁，花卉則色枯……作為職業(yè)畫家，儼然是江湖豪客，倚劍天涯，歷盡世事人心，總之水歌的畫就像其人，特別是他喝酒的樣子！
2021.7.12何繼寫于麗水
何繼，評(píng)論家，畫家(中國后工業(yè)置后裝飾畫代表人物)
畫展策展人何繼
——————藝術(shù)評(píng)論——————
劉淳，1990年代初介入中國當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)史研究。出版有《中國前衛(wèi)藝術(shù)》《中國油畫史》《中國當(dāng)代藝術(shù)訪談錄》（藝術(shù)家卷）（批評(píng)家卷）等10余部。
張貴東水墨隨想
劉淳
貴東常年生活在貴州，云貴高原的萬種風(fēng)情和多民族的生活習(xí)俗給了他充足的營養(yǎng)，積累厚重，視野開闊，成為一個(gè)大山大水之間的游俠。
貴東以藝術(shù)闖蕩人生，繪畫以水墨為主，專攻花鳥，廣泛涉及傳統(tǒng)資源。圖式、水墨、筆路，反射出百年來重要前輩的影響——豐腴、天趣、密實(shí)、濃重、靈逸、清新、跋扈、疏狂……所有這一切都在貴東筆下成為一種快意而奇特的綜合；也是他善于學(xué)習(xí)勇于進(jìn)取的一面。尊重傳統(tǒng)而不守古，不缺少水墨創(chuàng)新的意識(shí)形態(tài)情結(jié)。改革開放之后，國中水墨語境大變，對(duì)傳統(tǒng)的再認(rèn)識(shí)超越前輩，取材自由，想象力得以釋放，水墨革命的集體神話轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人選擇，放膽描繪花鳥的非時(shí)代性，尤其是筆墨游戲的玩味，古典題皆的變體與刷新頓時(shí)蔚然。被新水墨刻意中斷的傳統(tǒng)，跨越時(shí)空與當(dāng)下再度連接。
從水墨的本意上說，濃重與清淡，空疏與嚴(yán)密本是水墨游戲的無止境。貴東的水墨難以背離這些古老的游戲規(guī)則，但他的來路屬于新水墨，五分繼承，五分悖逆。而這悖逆的一面，正是古典資源的返顧，更是個(gè)人資質(zhì)的釋放。再看貴東作品，卻有了個(gè)人的神韻——清俊、爽潤而洋溢著一種別樣的風(fēng)神。
作為水墨畫家，貴東頭腦敏感、心眼活泛。尤其對(duì)傳統(tǒng)資源的兼并融合，用筆用墨用水的控制，花鳥圖式的密實(shí)與空白，輕與重，虛與實(shí)，隱約可見古人遙遠(yuǎn)而微妙的端倪，具體到畫法，那是修養(yǎng)、視野和積累所致，更是千錘百煉的結(jié)果。
在水墨畫壇泥沙俱下的當(dāng)下，我看中的是畫的品質(zhì)。其實(shí)，畫的好與壞、真與假，尤其是落筆所凝聚的知識(shí)與品位，一眼便可看出。以貴東對(duì)水墨的真誠、勤奮和忘我的精神毅力，他會(huì)站得更高，走的更遠(yuǎn)。也會(huì)創(chuàng)造出屬于我們這個(gè)時(shí)代的好作品。
2021年7月13日草于天津
———————藝術(shù)評(píng)論——————
李曉峰，畢業(yè)于北京大學(xué)哲學(xué)系，現(xiàn)為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師，美術(shù)館館長。2003年首屆中國青年批評(píng)家藝術(shù)論壇總主持，2018年中國批評(píng)家年會(huì)輪值主席等。著述或主編《藝術(shù)導(dǎo)論》、《中國當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫·李曉峰自選集》、《2018中國美術(shù)批評(píng)家年度批評(píng)文集》等書籍30余部；撰寫《浮生涌動(dòng)》、《何謂沉香》、《抽象藝術(shù)在上?！返人囋u(píng)文章數(shù)百篇。
水哥、水歌
我的同齡人水哥也就是張貴東又叫水歌，習(xí)慣或樂意這樣稱呼他，是因?yàn)樗麨槿说那宄?、爽朗，為事的干脆、流暢，這是有過些珍貴經(jīng)歷的六零后難得的品質(zhì)，他的通透與跳脫常常生出幽默感，讓人會(huì)心一笑。
六零后這代藝術(shù)家的藝術(shù)忠誠是不令人不意外的，水哥卻選擇了已不太討巧的花鳥畫藝術(shù)，我相信這正是出自一份更難能可貴的真誠，雖然，很難在常被視為陳舊、落俗的花鳥畫甚至太難掙脫出來的中國繪畫傳統(tǒng)中得以呈現(xiàn)，要么亦步亦趨，要么人云亦云，要么拘泥刻板，要么虛張聲勢、裝腔作勢、煞有介事，水歌卻以他的誠摯與率真把花鳥畫畫得超凡脫俗，引人入勝。
其實(shí)，不管畫什么畫，都能看出藝術(shù)家的真誠，包括被當(dāng)代人視為難有作為的花鳥畫，水哥的花鳥畫也是因此呈現(xiàn)出來了獨(dú)具的價(jià)值。那份筆墨飽含的真摯、誠懇、實(shí)在，躍然紙上，由不得你忽略與輕視，那份摯誠，和盤托出，毫無油膩與滑腔走板，再次有力證明了藝術(shù)的重要性不在表面的形式或重大的主題，而是駕馭形式與主題的精神內(nèi)容以及隨之成就出的駕馭能力本身，其核心支點(diǎn)就是駕馭者的真性情、真思想，以及由此形成的審美趣味與判斷力，水歌具備這樣的精神世界，尤其是他對(duì)世界充滿的善意，不斷修成的樂觀、達(dá)觀。
“上善若水”安到水哥的身上是適合的；“道尊德貴”或許是成就了水哥藝術(shù)的法門。那些筆筆誠摯、墨韻通暢的作品，是我為之動(dòng)容的最愛，也是水歌超越陳腐套路升華花鳥畫傳統(tǒng)的最好證明，而且十分感人，我也深為共鳴！
李曉峰2021年7月15日于上海九亭
——————參展作品賞析—————
