青海玉樹文化學(xué)者文扎主編的源文化叢書，集中展現(xiàn)三江源地區(qū)豐厚的自然與人文富礦，是一項(xiàng)具有開創(chuàng)性的文化舉措。而我2018年受文扎主編之邀做源文化叢書的設(shè)計(jì)，是一種特別的緣分。我是玉樹人，所以，對(duì)這套叢書有與眾不同的情懷，在異鄉(xiāng)工作多年的我，有緣為家鄉(xiāng)的文化事業(yè)做點(diǎn)力所能及的事情是我的榮幸。
繪畫創(chuàng)作
為設(shè)計(jì)源文化叢書，我經(jīng)過長時(shí)間的反復(fù)思考，預(yù)設(shè)了幾個(gè)方案，最后還是回到用自己喜歡的繪畫形式來完成設(shè)計(jì)。我專門為設(shè)計(jì)這套叢書創(chuàng)作了一幅長卷繪畫作品，其畫面由一位母性孕育的輪廓來象征萬物生長的土地，大地滋養(yǎng)的生命具有旺盛的生長力和延續(xù)性，乃至萬物亦具有生命輪回的象征意味，以此來表達(dá)人類文化滋養(yǎng)的土地與生命生長之間的敘述關(guān)系，從而透視出生生不息的文化傳承之力量。這是在我的書籍設(shè)計(jì)生涯中唯一的一次，特別為一套叢書命題而創(chuàng)作的繪畫。
書籍設(shè)計(jì)
源文化叢書六本書的結(jié)構(gòu)關(guān)系與書籍形態(tài)存在著合理的規(guī)劃：首先，考慮六本書內(nèi)容的連貫性；其次，觀照?qǐng)D文關(guān)系的比例等因素，既要保持源文化叢書的整體感，又要體現(xiàn)每本書的單體特色；最后，六本書的形態(tài)將傳統(tǒng)封面與護(hù)封融為一體，使其成為設(shè)計(jì)長卷。底色由用意象表達(dá)五行元素的色彩組成，畫面統(tǒng)一金墨印刷，并特別邀請(qǐng)?jiān)次幕瘏矔髡咧还旁老壬}寫書名。所以，源文化叢書在整體設(shè)計(jì)語境是，這六本書，你中有我、我中有你，體現(xiàn)出相互關(guān)聯(lián)的完整性及邏輯關(guān)系。
為使文本與封面相互協(xié)調(diào)，源文化叢書六本書的每個(gè)篇章頁由一幅畫面來表達(dá)，每本選取其中的部分圖形；內(nèi)封圖形是封面的延續(xù)，把原有封面與勒口的形式翻折成為附加封面，封面底色由對(duì)比色的關(guān)系來體現(xiàn)。封面模切“飛鳥”的輪廓，讀者第一眼從單色輪廓中看到封面的局部細(xì)節(jié)，寓意小中見大的自然人文觀，打開后逐漸看到封面內(nèi)容與長卷畫面，模切下來的“飛鳥”作為書簽來運(yùn)用，體現(xiàn)資源利用的可持續(xù)性。
特別設(shè)計(jì)了一枚藏書票印在文前頁上，這也是我多年來提倡藏書票與書籍相呼應(yīng)的人文情懷與對(duì)藏書票認(rèn)知的理念。
字體字號(hào)的選擇與行間距的比例、版面編排與視覺效果的把握、單雙碼頁的主次關(guān)系與圖文結(jié)構(gòu)、圖片敘述與圖注文字的字體及顏色關(guān)系以及頁碼的語境變化、紙張選擇與印刷顏色的把控、鎖線色與書口刷色的協(xié)調(diào)邏輯關(guān)系等，每一個(gè)細(xì)節(jié)無不傾注心力。
當(dāng)然一套叢書的設(shè)計(jì)出版需要相對(duì)較長時(shí)間的工作周期，更是作者、編輯與設(shè)計(jì)者三方相互協(xié)調(diào)、理解、信任磨合的過程。完整的書籍設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)，是集編排、印刷、裝訂、材質(zhì)、工藝把控等多方配合，是集體智慧的結(jié)晶。在后期印刷流程中，青海人民出版社與北京雅昌藝術(shù)印刷有限公司默契合作，圓滿完成源文化叢書最后階段的工作。感恩在每個(gè)環(huán)節(jié)中努力付出的同仁們，感恩主編文扎兄的信任相托。（作者/吾要）
