康震：
我們首先得來看她寫的一首很著名的詞《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
——李清照《醉花陰·重陽》
這詞我們大家都太熟悉了，這重陽節(jié)的時(shí)候，愁云慘淡，沒個(gè)好心情，為什么沒有好心情？因?yàn)槲业哪莻€(gè)他，不在家，很簡(jiǎn)單；所以：
“玉枕紗廚，半夜涼初透?！?/p>
整個(gè)這個(gè)家里頭一切都是那么涼冰冰的、涼森森的，沒有一點(diǎn)生氣，沒有一點(diǎn)生機(jī)，就是因?yàn)槲业乃辉诩遥趺崔k呢？那就喝上幾杯酒，暖暖自己差不多快要涼透了的這顆心吧，
“東籬把酒黃昏后”
正是黃昏時(shí)分，更加地思念在遠(yuǎn)方做官的他。喝上兩杯酒，喝著喝著，突然聞到一股暗香，這個(gè)暗香“暗”字用得太好了，偷偷地香，靜悄悄地香，在你不經(jīng)意的時(shí)候，突然襲來的一陣香：
“有暗香盈袖”
更加讓自己不但沉醉，而且混亂。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂...”
你再不要問我，是不是這個(gè)時(shí)候我已經(jīng)黯然神傷，是不是我這個(gè)時(shí)候早已經(jīng)是淚流滿面。你且看：
“簾卷西風(fēng)”
這是倒過來說的，簾子不可能卷西風(fēng)，是什么呢？是西風(fēng)卷簾時(shí)，那人兒比那黃花還要消瘦，還要憔悴。這個(gè)：
“人比黃花瘦”
前面她曾經(jīng)說“綠肥紅瘦”，她要用這個(gè)把這個(gè)花形容得像人一樣很消瘦，很憔悴，要人比這花都瘦的話，這人就有問題了。但是這有問題的人呢，是美麗的，美麗而又情感上很感傷，這叫“人你黃花瘦”，你不能說比喻成別的，那就沒有美感了。
畫外音：
這首《醉花陰·重陽》，寫在李清照和趙明誠兩地分居的歲月里，在李清照和趙明誠在青州老家度過了十三年靜謐的家庭生活后，趙明誠被重新啟用，調(diào)任萊州知州，李清照留守青州。又遇重陽節(jié)，李清照思念遠(yuǎn)方的丈夫，寫下了這首著名的《醉花陰·重陽》，在寫好之后，李清照寄給了在外地做官的丈夫，那么，面對(duì)妻子深情的思念，趙明誠會(huì)有什么樣的反應(yīng)呢？
康震：
據(jù)說，李清照把這《醉花陰》寫完之后，寄給了在外地做官的趙明誠，寄托自己做妻子的一分相思之情。趙明誠看了以后：寫得太好了，怎么就寫得這么好呢？先是很感慨，很贊嘆，看了半天之后又生出幾分慚愧來，這老婆的詞寫得比自己好。再看一陣子，就慚愧之上生出一些嫉妒之心，怎么能她比我寫得好呢？這不成啊，往?？偸俏屹潎@她寫的詞，那不成，我現(xiàn)在好歹也是國家干部，在外做官，是不是？我也得寫幾首詞，讓老婆看看，我趙明誠不但會(huì)鑒賞文物、收藏金石，而且在才情方面也不讓巾幗，這話說反過來了，本來是不讓須眉，他也不讓巾幗。
那好啦，怎么辦呢？采取點(diǎn)具體措施，痛下決心，不上班了，請(qǐng)假，把自己關(guān)在小屋里邊，三天三夜廢寢忘食，在那兒寫，制造詩詞，制造了五十首詞，就和她這個(gè)《醉花陰》的。辛辛苦苦寫了三天三夜，那也不容易，我們誰寫三天三夜能寫出五十首來，是不是？
寫出來了，趙明誠動(dòng)了個(gè)腦筋，挺壞的，他就把那個(gè)李清照的《醉花陰》攙到他這五十首詞里頭，然后找他好朋友陸德夫，見了陸德夫，德夫你來看看啊，最近我產(chǎn)生了一批作品，你給看看我這作品怎么樣，陸德夫很有鑒賞力，就托著腮幫子看了好半天...：哎呀，你讓我怎么說呢？就三句寫得好，那趙明誠說哪三句、哪三句？“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”
畫外音：
《醉花陰·重陽》 李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”，《醉花陰》是她的代表作之一。然而李清照生活在“詞”的海洋中，宋詞的數(shù)量雖然不如宋詩、宋文那么大，但在大多數(shù)老百姓心目當(dāng)中，它卻似乎是宋代文學(xué)最突出的代表。宋代寫詞的大家比比皆是，前有蘇東坡、柳永，后有陸游、辛棄疾等等。在詞壇這個(gè)男人的世界里，士大夫們又是怎么看待弱女子李清照的詞呢？
康震：
大家還都記得，在那個(gè)《再嫁婚變》的時(shí)候，里邊有一個(gè)人叫王灼，他對(duì)李清照《再嫁婚變》這個(gè)事極盡嘲諷之能事，指責(zé)她、嘲諷她、笑話她，還就這個(gè)人，還在他那本書的同一卷里邊，他對(duì)李清照的文學(xué)才華是大加贊賞，他怎么說呢？
“才力華瞻,逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當(dāng)推文采第一?！?/p>
——王灼《碧雞漫志》
這有三個(gè)重大評(píng)價(jià)，第一，太有才華了，太有才了，怎么有才呢，第一，直逼前輩，前輩的很多大文學(xué)家，我看這水平都跟她比較接近。第二，就是在當(dāng)朝的士大夫中間，這樣的創(chuàng)作才華水平也不可多得。第三，至于說本朝的女作家里邊，那就沒什么好說的。第一，絕對(duì)第一。你想為什么要找王灼這個(gè)人來評(píng)價(jià)她呢？因?yàn)橥踝剖窃谄沸胁偈剡@方面是否定李清照的，但他否定歸否定，在才華方面他絕對(duì)是肯定，這個(gè)人說的話我們覺得是很可信的。那么清代還有一個(gè)學(xué)者叫李調(diào)元，他這個(gè)話說得就更嚴(yán)重了，他怎么說呢？
“易安在宋諸媛中,自卓然一家,不在秦七、黃九之下，（詞無一首不工，其練處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之班，）蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！?/p>
——李調(diào)元《雨村詞話》
李清照這個(gè)詞寫得太好了，好到什么程度呢？在宋代那些女作家當(dāng)中，她卓然自立為大家，水平絕不在黃庭堅(jiān)和秦觀之下，不但俯視巾幗，就是她的水平可以俯視同期的女作家，而且壓倒須眉，甚至對(duì)于當(dāng)時(shí)的男性作家來講，她的水平甚至蓋過他們了。我們之所以列舉這些評(píng)價(jià)，就說明什么呢？就是在中國古代的封建社會(huì)里邊，本來是女子無才便是德，但是李清照的才能不但得到了同一時(shí)期男性這些作家的認(rèn)同，而且他們的評(píng)價(jià)還很高，這就說明李清照的詩詞的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)乃剑?/p>
可能有的人說，這個(gè)古人說話有時(shí)候也是很夸張的，李調(diào)元這么說，什么俯視巾幗，直欲壓倒須眉，太玄了吧？我們說一點(diǎn)都不玄，為什么？你來看看李清照是怎么評(píng)價(jià)同一時(shí)期，她的那些前輩的詞人的，她在她所撰寫的《詞論》這部詞學(xué)理論著作當(dāng)中，對(duì)她之前的、宋代的幾乎所有的最著名的大家，都展開了批評(píng)，那你就看她站的起點(diǎn)就跟人不一樣。北宋前期著名詞人柳永，這是很有名的了，我們知道他寫的這個(gè)
“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄馈队炅剽彙?/p>
打動(dòng)了多少人的心哪。李清照說，柳永的詞，的確對(duì)于詞的發(fā)展有重大貢獻(xiàn)，而且他的詞和于音律，音律和諧，但是他的詞語言品位太低、太庸俗，不好。
“云破月來花弄影”——張先《天仙子》
這是宋代初期的一位詞人叫張先寫的，李清照說，張先等人的詞偶有佳句，偶然有一些寫得比較好的句子，整體來看不成氣候，算不得名家。宋代的幾位大文學(xué)家晏殊、歐陽修、蘇軾蘇東坡，李清照怎么評(píng)價(jià)呢？說這幾位文學(xué)大家學(xué)問淵博，他們寫詞這樣一種小小的文學(xué)樣式，就好比是用個(gè)勺子在大海里邊舀水一樣，太輕松了，很容易就寫出來了。
但有一樣，寫得是挺輕松，寫出來的是不是詞呢？這個(gè)問得就很要命了，她認(rèn)為歐陽修、蘇軾等人寫的那些詞不諧音律，這個(gè)音律不諧和，嚴(yán)格來講，屬于長(zhǎng)短不一的詩，不是詞，那不從根本上就否定了嗎，寫得再多也沒用啊，李清照的《詞論》對(duì)在她之前的幾乎所有最具代表性的那些大詞人都評(píng)判了，好像我們覺得有點(diǎn)大不敬，為什么呢？她對(duì)所有的人都是五五開，說點(diǎn)好的，然后緊接著就是說他這不成，各打五十大板，有的人連一句好話都沒落著，有些甚至在根本上就否定了他的成就。
畫外音
在《詞論》中，李清照對(duì)前輩大家的批評(píng)，確實(shí)讓人吃驚，晏殊的“無可奈何花落去，似曾相似燕歸來”，歐陽修的“月上柳梢頭，人約黃昏后”，蘇軾蘇東坡的“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！彼麄兊脑~都是流傳千古的名篇佳作，難道在李清照眼里，就連詞也算不上嗎？那么，在李清照的眼里，真正意義上的詞究竟是什么樣的呢？
康震：
在她看來呀，那些詞人寫詞的缺點(diǎn)，都是詩和文的特點(diǎn)，跟詞沒關(guān)系。在李清照的心目當(dāng)中，詞是什么呢，詞是跟音樂緊密相關(guān)的一種音樂文學(xué)，如果跟音樂沒關(guān)系，不合音律就不是詞了，當(dāng)然因素不只是這一個(gè)。那換句話說，在李清照的心目當(dāng)中，她所認(rèn)為的那個(gè)詞的審美的標(biāo)準(zhǔn)，恰恰就是說，如果她反對(duì)的那些都反過來，就是她的標(biāo)準(zhǔn)，她的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？
韻律諧和，品質(zhì)高雅，意境渾厚，布局有方，情感細(xì)膩，含蓄穩(wěn)重，情調(diào)雅致。
哎，這就是她心目當(dāng)中詞的審美觀點(diǎn)。你不要說以文為詞，用寫散文的方法來寫詞；以詩為詞，這些她認(rèn)為都不是詞自己真正應(yīng)該有的特點(diǎn)。換句話說，對(duì)李清照來說，詞必須要保持自己之為自己的那些特點(diǎn)，否則詞跟詩跟文都一樣了，那還有什么意義呢？那沒有什么價(jià)值了。
所以我們就說，李清照對(duì)前人的批評(píng)，是為了樹立自己“詞，別是一家?！痹~，它有它自己別有洞天的一個(gè)特點(diǎn)，她為了樹立這個(gè)標(biāo)桿。當(dāng)然了學(xué)術(shù)界關(guān)于這個(gè)問題有很多爭(zhēng)論，我們先不去論它。關(guān)鍵在于從這個(gè)事上我們能看出來，李清照是一個(gè)有理論勇氣，有理論的銳氣，而且有很敏銳的理論的眼光的這么一個(gè)人。換句話說，李清照之所以能夠勝過須眉，能夠壓過同時(shí)期的其他的男作家，不僅僅是因?yàn)樗齽?chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，而且還因?yàn)樗凶约邯?dú)立的理論見地。
所以你看這個(gè)李清照這個(gè)人啊，你細(xì)細(xì)想來，就像我們?cè)诘谝患镏v過的，真是不簡(jiǎn)單，越看越不簡(jiǎn)單，她不但關(guān)心國家大事，提了很多的建設(shè)性的意見，有政治眼光，性格又很堅(jiān)強(qiáng)，而且她在理論上，有自己的建樹。那么李清照在詞的創(chuàng)作方面，她有這么幾個(gè)非常突出的特點(diǎn)，她獨(dú)有的。第一個(gè)是什么呢，她的詞很善于通過那種日常生活的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)內(nèi)心的世界的活動(dòng)，你比如說：
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。（《蝶戀花》李清照）
她要跟她的那些好伙伴們，姐妹們要離別了，離別的時(shí)候很感傷，這一感傷，人的方寸就亂了，心都亂了，心一亂了以后就忘了什么呢，忘了她要走，人家是來送她的，深一口淺一口，淺一口深一口，只是喝個(gè)沒完，到最后就像咱們經(jīng)常說的一樣，說不定是本來是你送人家上火車，結(jié)果呢，被對(duì)方送得上了火車了。這就叫什么呢，這就叫生活的細(xì)節(jié)，她惜別傷離方寸亂，方寸一亂忘了臨行，就忘了要走了，本來說好的下午五點(diǎn)的火車，是不是，喝著喝著喝到八點(diǎn)了，還說早著呢，沒事。細(xì)節(jié)，對(duì)生活日常細(xì)節(jié)的捕捉，李清照非常地敏感。
畫外音：
《蝶戀花》 李清照
淚濕羅衣脂粉滿，
四疊陽關(guān)，
唱到千千遍。
人道山長(zhǎng)山又?jǐn)啵?/p>
蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，
忘了臨行，
酒盞深和淺。
好把音書憑過雁，
東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
康震：
第二是什么呢，她很善于用平常的、很通俗的生活化的語言，來表現(xiàn)這個(gè)細(xì)微的情感變化，譬如說我們很熟悉的：
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
——李清照《一剪梅》（節(jié)選）
收到丈夫的來信她特別高興，心里頭很欣慰，是吧，
“一種相思，兩處閑愁。”
同樣地思念對(duì)方，只是地方不一樣，我在這兒想你，你在那兒想我?，F(xiàn)在我收到你給我的來信，我心里頭很高興?？墒莿倓偛鸥吲d，突然又想到畢竟他不在我的身邊，我還是如此寂寞地一個(gè)人在這里，所以說什么呢？所以說
“才下眉頭”
那一段相思之情剛剛從眉頭上消散而去，
突然地在那一瞬間，那一種相思之情，又蘇醒過來，再一次占據(jù)了我的心頭。一瞬間的變化，很難寫，就跟拍照一樣，人的瞬間的感情和表情的變化，你很難捕捉到，照相機(jī)都很難捕捉到，更不用說寫詞了，寫詞不但要捕捉到，你捕捉到了，還要讓人家聽得懂，她這里邊說的“一種相思，兩處閑愁”，“才下眉頭，卻上心頭”哪個(gè)聽不懂，誰都能聽得懂，一聽就知道是怎么回事，這個(gè)就更難了。所以尋常話語，就跟白話一樣，但是捕捉得非常準(zhǔn)確。
畫外音：
《一剪梅》 李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
從“人比黃花瘦，”到“惜別傷離方寸亂，”再到“才下眉頭，卻上心頭。”李清照以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵，那么，在李清照流傳后世的七十余篇作品中，最具藝術(shù)創(chuàng)造力的是哪一篇呢？
康震：
李清照在詞的方面，她的這樣一種很高的藝術(shù)的創(chuàng)造力，為她詞境的創(chuàng)造提供了很好的條件，應(yīng)該說她的詞的藝術(shù)的表現(xiàn)力最為集中的，是體現(xiàn)在最著名的《聲聲慢》這首詞之中。
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他晚來風(fēng)急！
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。
梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得。
——李清照《聲聲慢》
那么這一首《聲聲慢》，可以說寫盡了李清照的內(nèi)心的痛苦。這個(gè)詞特別奇妙，劈頭而來，就是連續(xù)十四個(gè)疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”從來沒有人這樣寫過，這是一種大膽的寫法，也是一種天才的寫法?！皩ひ捯?，”是動(dòng)作，什么意思呢？今兒在房子里呀魂不守舍，一會(huì)走到這個(gè)房子，好像要找什么，一會(huì)又走到哪個(gè)房子，要找什么，一會(huì)兒又走回到這個(gè)房間里頭，悵然若失，茫然若失，不知道丟了什么，也不知道要找回什么。
孤獨(dú)的人，長(zhǎng)期寂寞的人，都會(huì)有這種悵然若失的感覺。本來心情就很壞，本來就已經(jīng)很孤獨(dú)，又趕上乍暖還寒的時(shí)候，暮秋時(shí)節(jié)，是吧，冷暖天氣交錯(cuò)，冷的時(shí)候突然來了一陣暖風(fēng)，這天氣剛好轉(zhuǎn)暖了，突然又來了一陣涼風(fēng)，乍暖還寒的時(shí)候，天氣變幻的時(shí)候，我的心情也像這天氣一樣，最難平靜，很難平靜啊，最難將息。睡也睡不著，怎么辦呢？
“三杯兩盞淡酒，”怎敵它風(fēng)急。晚上的時(shí)候，這一陣秋風(fēng)來得更猛了，喝點(diǎn)酒吧，喝上三兩杯酒，抵擋抵擋這傍晚的風(fēng)寒，哪兒抵抗得住啊，你今兒就是把一壇子酒喝了，也擋不住，為什么呢？不是風(fēng)寒，不是風(fēng)急，是什么呢？是你的心寒，你的心里邊急。喝酒打發(fā)不走愁怨，正在郁悶的時(shí)候，忽然看到一群大雁南飛，想起了自己淪落江南，她跟那大雁倒是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?！彼哉嘧R(shí)：
“卻是舊時(shí)相識(shí)，”
那大雁在她眼里，已經(jīng)變成了從北方的家鄉(xiāng)南來的同伴。下來說：
“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”
這已經(jīng)不是“人比黃花瘦”了，那個(gè)黃花瘦，那個(gè)花兒還在枝上呢，現(xiàn)在是什么呢，“滿地黃花堆積，”已經(jīng)連瘦都沒有了，花兒已經(jīng)死了，已經(jīng)全部散落到地上，“憔悴損，”看著這些花兒，已經(jīng)憔悴了，已經(jīng)死亡了，已經(jīng)枯黃了，已經(jīng)失去了生命了，誰還會(huì)把那花兒從地上撿起來，插到自己的頭上來裝扮呢？我現(xiàn)在這樣一個(gè)孤苦伶仃的老太太，誰又會(huì)來傾聽我訴說內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞呢？沒有。我就像這滿地堆積的黃花一樣，沒有人去傾聽我，也沒有人理睬我，就這樣孤單單地打發(fā)著時(shí)光，這樣一種
“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”
一直要捱到天黑的這種情感，如果不是離亂之人，如果不是長(zhǎng)久地經(jīng)歷著情感上的孤獨(dú)的折磨，是不會(huì)寫出這樣的詞句來的。這個(gè)時(shí)候，老天也來湊數(shù)，下起了小雨，必須是在黃昏，必須是打在梧桐葉上，必須是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。然后她說這般模樣，這個(gè)樣子，怎么能夠用一個(gè)愁字來說得明白呢？換句話說，悵然若失的尋覓，冷冷清清的房間，凄凄慘慘的內(nèi)心，冷暖交錯(cuò)的天氣，黃昏時(shí)候的風(fēng)寒，還有滿地憔悴的黃花，舊時(shí)相識(shí)的大雁，以及點(diǎn)點(diǎn)滴滴的梧桐細(xì)雨，難道是用“愁”這一個(gè)字，能說得明白的嗎？說不明白，也不想再說明白。
所以我們說，這首詞，我們?cè)谧x它的時(shí)候，覺得非常地順暢，讀這首詞的時(shí)候，沒有感覺到非得在哪個(gè)字上用一個(gè)什么注釋，沒有，全部都是尋常話語，說的都是大白話，每一句都很尋常，但又好像不尋常，每一個(gè)字用得都非常地明白，但是好像又經(jīng)過了千錘百煉，這就是李清照在藝術(shù)上的一個(gè)很高的成就。
畫外音：
《聲聲慢》 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他晚來風(fēng)急！
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。
梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得。
康震：
我們應(yīng)該這樣說，李清照因?yàn)橛兴?dú)立的品格，有她堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性，有她細(xì)膩的感情，還有她開闊的眼光，以及她很有造詣的藝術(shù)的創(chuàng)造力，這所有這一切聚合起來，才形成了李清照在婉約詞派上的“一代詞宗”的這樣的地位。
那大家可能會(huì)問，老師那你說了半天李清照的詞的創(chuàng)作，詞的成就，那以前有很多的作家也寫婉約風(fēng)格的詞，李清照跟他們相比，又有什么不同呢？我們說這個(gè)不同是很大的。在此之前，婉約詞的風(fēng)格大體被定型為含蓄婉轉(zhuǎn)，纏綿細(xì)膩，而且大多是男性作家寫女性的題材，寫女性的相思，有的比女性寫得還女性。李清照不一樣，李清照筆下的這個(gè)女性的形象，不再只是那個(gè)呆呆地待在屋子里邊，終日以淚洗面的僵化的形象，而是一個(gè)什么呢？而是一個(gè)有自己真實(shí)的感情，有自己真實(shí)的憂愁，并且能從憂愁中讀出憤慨，能從她的感傷中讀出倔犟的這樣的一種婉約詞。換句話說，在她的婉約詞里邊，有一種骨氣在支撐著，也就是說，她的婉約詞里邊所寫的女性，都是一個(gè)個(gè)有著鮮明個(gè)性的“人”。
宋高宗紹興二十五年，即公元1155年，李清照在孤獨(dú)、寂寞、甚至在有些人的嘲諷和誹謗當(dāng)中走完了一生，她在臨安去世，享年七十二歲。李清照這一生啊，應(yīng)該（說）留下了太多的遺憾，但是我覺得，現(xiàn)在，她不必再感到遺憾了，為什么呢？因?yàn)樗龑懙脑~，她寫的詩和文，早已經(jīng)深入人心，廣為傳頌。李清照曾經(jīng)為她沒有子嗣、沒有后代而感到痛苦，但是現(xiàn)在，當(dāng)我們?cè)诶钋逭盏膬?yōu)秀的詞作面前而被深深地打動(dòng)的時(shí)候，當(dāng)我們?cè)诶钋逭盏哪贡吧钌畹貒@息的時(shí)候，我想，我們都有一個(gè)共同的感覺，就是李清照以及她的文學(xué)并沒有絕嗣，而是綿綿不絕、繁衍生長(zhǎng)著，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)流傳下去，在我們的心中成為永恒的一道風(fēng)景。這就是我們所了解的李清照。
