【內(nèi)容提要】
這就是給全劇“仲甫獨(dú)秀”定了基調(diào)，用的并不是什么高超的藝術(shù)手段，只是利用編劇的“最終解釋權(quán)”，趁著李大釗已經(jīng)犧牲了近百年，再也不能出來(lái)為自己為民權(quán)發(fā)聲的機(jī)會(huì)，在南陳北李的分歧之間，站腳陳獨(dú)秀一方強(qiáng)行“拉了個(gè)偏架”，摁住李大釗那在劊子手的屠刀面前尚未屈服的高貴頭顱，先一步拜倒在陳獨(dú)秀面前。
這分明就是個(gè)小一號(hào)的《武訓(xùn)傳》啊?！?/b>
這已經(jīng)不是藝術(shù)手段的問(wèn)題，而是藝術(shù)家的立場(chǎng)、藝術(shù)作品之政治正確的問(wèn)題了。
不用這一個(gè)政治正確，就必然用另一個(gè)政治正確，文藝作品又不是沒(méi)臀部的天使精靈，創(chuàng)作者更不是，不要吹噓自己可以脫離開(kāi)政治正確自由地滿天飛翔，藝術(shù)品的政治正確是有屁股的創(chuàng)作者把自己的屁股坐在哪兒來(lái)決定的。
“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”
——從《逐夢(mèng)藍(lán)天》和《覺(jué)醒年代》的巨大反差，管窺民權(quán)文藝的嶄新氣象
文/夢(mèng)也無(wú)聲
最近看央視推出的新劇《逐夢(mèng)藍(lán)天》，今天的一個(gè)情節(jié)，真把我嚇著了！
重要的研討會(huì)，主要設(shè)計(jì)員國(guó)強(qiáng)竟然人和報(bào)告一起缺席，害的會(huì)議延期，他還受了處分。
可這，正是我當(dāng)年犯傻做的一樁糗事。
說(shuō)起來(lái)，當(dāng)年那個(gè)會(huì)議比電視劇里的級(jí)別可是高多了，那是我們那個(gè)項(xiàng)目階段性評(píng)審，全國(guó)航空系統(tǒng)和這個(gè)項(xiàng)目有關(guān)的人，包括航空部和科工委的領(lǐng)導(dǎo)，還有部分空軍代表，都集中到西安基地開(kāi)會(huì)，我就在那個(gè)會(huì)議上捅了這個(gè)簍子，會(huì)議進(jìn)行到兩天，輪到評(píng)審我的報(bào)告，老總才發(fā)現(xiàn)我和報(bào)告一起缺席了。
老總氣的喲，電令我不管以什么方式，用最快的速度帶著報(bào)告趕去西安會(huì)場(chǎng)。
與此同時(shí)，那個(gè)報(bào)告缺頁(yè)的事故，也發(fā)生在那次重要的會(huì)議上，而那個(gè)讓報(bào)告缺頁(yè)的家伙，就是我的師弟，我閨蜜的老公，當(dāng)時(shí)我們倆是項(xiàng)目組成員里最年輕的——之二。
不過(guò)當(dāng)時(shí)沒(méi)有發(fā)生違規(guī)泄密事件，我倆又是剛參加工作的新人，所以我們并沒(méi)受到處分。當(dāng)然了，這個(gè)師弟現(xiàn)在在所里的重要性可是非同小可了。
有我們老總的“證詞”，航空系統(tǒng)是軍事化管理，從沒(méi)發(fā)生過(guò)這樣的事情。
可見(jiàn)，這個(gè)情節(jié)的原型真的取自那次的烏龍，我在航空系統(tǒng)里捅的婁子也算是掛上了個(gè)“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”呢。
我不知道應(yīng)該欣慰還是遺憾，這樣一部航空史詩(shī)一樣的電視劇，居然有了我的影子，然而，我留下的卻是那么糗的一個(gè)記號(hào)。
不過(guò)，從這個(gè)親身經(jīng)歷中，也印證了我的一些猜測(cè)，這部劇可能很多情節(jié)背景真的取材于我們所的人和事，畢竟我們所是航空系統(tǒng)的龍頭老大，我們的老所長(zhǎng)和老總師都是工程院首批院士。
在前幾集里，我其實(shí)經(jīng)?？吹轿羧諑熡褢?zhàn)斗的身影，尤其是老總，在幾個(gè)主要角色身上，隨處可見(jiàn)他的印記。
主角秦天的經(jīng)歷，就像是老總的翻版，少年加入革命軍隊(duì)，參加過(guò)抗美援朝，革命勝利后入軍工高校深造，成功轉(zhuǎn)行成為從無(wú)到有的主要設(shè)計(jì)人員，《一路前行》（老總傳記的書名）成為從弱到強(qiáng)的技術(shù)領(lǐng)導(dǎo)，工程院首批院士，他是祖國(guó)航空工業(yè)一路成長(zhǎng)壯大的參與者領(lǐng)路羊和見(jiàn)證人。
劇中主管技術(shù)的老前輩杜總，更是從形象上演繹了我們老總師，每當(dāng)看到鏡頭下那個(gè)杜總夾著文件由遠(yuǎn)而近地走過(guò)來(lái)的樣子，就仿佛回到當(dāng)年，重又看到老總向我們走來(lái)的身影。
這一切都那么熟悉那么真實(shí)，一如當(dāng)年熟悉而真實(shí)的生活工作。
只有一個(gè)人物，特別的讓我感到意外，那就是秦天的夫人——曹惠芳這個(gè)角色。
編劇在這個(gè)角色身上的驚鴻一瞥的濃墨重彩所產(chǎn)生的效果，讓我震撼不已。
盡管我早就知道藝術(shù)的直觀感染力和潤(rùn)物無(wú)聲的同化力有多么強(qiáng)悍，但是如此強(qiáng)悍直觀地把藝術(shù)效果呈現(xiàn)在我的面前，與我所親見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷關(guān)聯(lián)在一起，構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，成為改變我的觀念的直觀參照，這還是第一次。
說(shuō)得直白一點(diǎn)，我瞬間被這個(gè)人物洗腦了。
從那個(gè)報(bào)告缺席的情節(jié)看，秦天和曹惠芳的婚戀，很大程度上也是取材于我們老總師的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷。
老總師夫婦都已經(jīng)年過(guò)八十了尚在人世，作為后輩，提起這件陳年舊事，應(yīng)該說(shuō)是有一點(diǎn)失敬的。
但是曹惠芳這個(gè)形象，解開(kāi)了我多年前的疑惑，想起過(guò)往種種，對(duì)老總和他的夫人，越發(fā)感到愧疚，不吐不快。
這個(gè)故事的原版在我這里最初是這樣的。
上個(gè)世紀(jì)八十年代末，我大學(xué)畢業(yè)來(lái)到了那個(gè)著名的航空研究所，正趕上老總牽頭全國(guó)各地好幾個(gè)單位共同承擔(dān)的一項(xiàng)國(guó)家一級(jí)重點(diǎn)科研項(xiàng)目招兵買馬，于是我幸運(yùn)地被老總選中，成為其中最年輕的一員。
關(guān)于老總，我從老同事那里聽(tīng)到的第一件事，就是他的婚姻。
師母就在所里工作，她不是科研技術(shù)口的，這意味著她沒(méi)有和老總相匹配的學(xué)歷和——榮譽(yù)，而且，——她也不夠漂亮。
更讓我們年輕人大跌眼鏡的是，她早年還曾經(jīng)在老總（當(dāng)時(shí)只是普通的技術(shù)員）的辦公室里連哭帶喊地逼婚，非他不嫁，從一般的認(rèn)知來(lái)看，完全可以說(shuō)，老總是被她“賴”到手的。
那個(gè)年代，瓊瑤已經(jīng)流行，我們這些大學(xué)生“天之驕子”在感情關(guān)上，早就拋棄了保爾柯察金而倒向了冬妮婭，而且在所里，科研人員和輔助科室人員的地位、工資水平和榮譽(yù)職稱以及被重視程度都差別很大，等級(jí)歧視雖不公開(kāi)表露但是根深蒂固，尤其是年輕的大學(xué)生。
我們很為老總沒(méi)有浪漫的感情而遺憾，并單方面確定老總在這個(gè)問(wèn)題上委曲求全十分不值，覺(jué)得師母不夠矜持是個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題，背地里對(duì)她頗有微詞，連帶著對(duì)老總的敬慕也減弱了幾分。
幾十年過(guò)去了，當(dāng)羅陽(yáng)師兄犧牲在航母上，受當(dāng)年老所長(zhǎng)航科委顧總委托，我和央視的廉老師研究，計(jì)劃做一部電視劇宣傳羅陽(yáng)，為此我專門去了趟所里，到老總家尋求建議。
再一次見(jiàn)到師母，我有一點(diǎn)意外，她十分熱情，像招待老朋友，我才想起，在所里那么久，我甚至沒(méi)和師母說(shuō)過(guò)話，一時(shí)間搞得我十分尷尬。
也許因?yàn)槔⒕危液蛶熌噶牡酶?，師母的話題全都圍繞著老總，看似抱怨，說(shuō)老總在新時(shí)尚面前跟不上潮流，不關(guān)照兒女，也不懂撈錢，更不管人情世故，她提到省里在風(fēng)景優(yōu)美的科學(xué)家公寓獎(jiǎng)勵(lì)老總一套房子，他幾番拒絕未果，至今多年過(guò)去，他從未去看過(guò)一眼那套房子，也不許家人去看。還說(shuō)他不注意身體，78歲高齡搭了五個(gè)橋了，還要去開(kāi)會(huì)談判，說(shuō)到老總每天的“朝七晚五”作息時(shí)間，依然保持年輕時(shí)的“坐班“習(xí)慣，師母的眼里滿是疼惜，甚至含著淚水……
貌似批評(píng)抱怨，其實(shí)那里面透著的滿滿的都是欣賞和自豪，她嗔怒地看著老總不停數(shù)說(shuō)抱怨的樣子，比章澤天的“望夫眼”質(zhì)樸實(shí)在至誠(chéng)——滿滿的都是對(duì)我曾經(jīng)的偏見(jiàn)的“傷害”。
就算她說(shuō)到老總耳聾，她買了菜回家忘帶門鑰匙，敲門老總聽(tīng)不見(jiàn)害的她到處找閨女要鑰匙折騰半天的糗事的時(shí)候，竟也是滿滿的得意和驕傲。
這么多年，師母依然那么質(zhì)樸，對(duì)老總十二分的信重不疑有他。
可是我私下里覺(jué)得，老總不給她開(kāi)門，很可能不是因?yàn)槎@沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，而是多年“撒手掌柜”的“惡習(xí)”使然，因?yàn)槲抑磺昧巳麓箝T，老總就出來(lái)開(kāi)門了。他聽(tīng)得見(jiàn)的，我是先打了電話，他知道我要來(lái)就聽(tīng)得見(jiàn)敲門聲了，典型的老年選擇性耳聾。
這時(shí)候的我已經(jīng)有了些人生閱歷，我意識(shí)到關(guān)于師母“逼婚”的故事，一定是漏掉了許多前史和細(xì)節(jié)，其實(shí)我已經(jīng)理解了他們的感情基礎(chǔ)和生活方式，師母的“不忘初心”、守著一份自己認(rèn)定的感情無(wú)怨無(wú)悔的執(zhí)著樸實(shí)，讓我很感動(dòng)，看到這一幕，我已經(jīng)轉(zhuǎn)變了對(duì)師母的看法，她的這份忠誠(chéng)執(zhí)著和奉獻(xiàn)，完全配得上老總對(duì)航空事業(yè)的忠誠(chéng)執(zhí)著和奉獻(xiàn)。
但盡管如此，也只是轉(zhuǎn)變了那些消極的看法，并不代表我在感情上就認(rèn)可并接受了師母當(dāng)年那樣的行為。
這，是補(bǔ)足了材料的現(xiàn)實(shí)版的原型人生，人們沒(méi)法全方位地了解體驗(yàn)生活版的各種細(xì)節(jié)，即使了解了一些，也被生活的瑣碎稀釋掉，失去了藝術(shù)那樣的震撼力，需要閱歷去理解補(bǔ)充和還原真相的能力，生活很難給人徹底洗腦，拔出偏見(jiàn)的頑固根子。
但藝術(shù)就有這樣的威力，藝術(shù)是濃縮的典型化了的生活。
《逐夢(mèng)藍(lán)天》藝術(shù)化地把師母這份執(zhí)著和忠誠(chéng)奉獻(xiàn)用極端的典型化概括濃縮提升給呈現(xiàn)出來(lái)了。
劇中的曹惠芳，只是一個(gè)食堂的工人，航空工業(yè)的任何一個(gè)進(jìn)步，看似和她毫無(wú)關(guān)系，但是，大會(huì)戰(zhàn)時(shí)全廠工人技術(shù)員吃的都是她的飯，困難時(shí)期，她殫精竭智無(wú)米也得“炊”，和秦天們?cè)谝桓F二白的祖國(guó)努力建造自己的飛機(jī)的那種精神并無(wú)差等。
父母忙的時(shí)候，大院里的孩子，都匯集在她的屋檐下由她照顧。
她以處子之身，一手帶大了秦天妹妹留下的孤兒戰(zhàn)鵬。
秦天飛機(jī)失事，是她從雪地里連夜把秦天背回了基地?fù)旎亓艘粭l命，她為此卻差點(diǎn)丟了性命。
因?yàn)閹椭靥鞄Ч聝和馍瑥S里閑言碎語(yǔ)議論紛紛，孩子之間已經(jīng)為此打起架來(lái)。
……
至此，編劇用藝術(shù)加工的手法，把生活的瑣屑升華，用這樣幾個(gè)典型事例，成功地讓萬(wàn)千寵愛(ài)集于她一身，卻并沒(méi)有夸大事實(shí)真相，只是把她深沉執(zhí)著的愛(ài)，典型化具象化了。
這才有了辦公室“逼婚”那一幕，她只是要解決這個(gè)已經(jīng)不得不面對(duì)的問(wèn)題，行還是不行，她都無(wú)怨無(wú)悔地面對(duì)，接受。
面對(duì)這樣濃縮的“生活”無(wú)私的奉獻(xiàn)單方面無(wú)條件的犧牲，還有另外的結(jié)局可供選擇嗎？
當(dāng)然也有，電視劇《最美的青春》中，塞罕壩農(nóng)場(chǎng)那個(gè)后來(lái)當(dāng)了逃兵的四川籍大學(xué)生閆祥利就選擇了“若無(wú)其事“理所應(yīng)當(dāng)?shù)膽B(tài)度。
我讀研時(shí)的同學(xué)，現(xiàn)南京大學(xué)的教授，當(dāng)年就是吃了女同學(xué)四年的飯，拿到讀研資格后便斷絕了來(lái)往。
所以，這也是對(duì)秦天這個(gè)角色的生死考驗(yàn)，把沖突直接推到眼前，一念之間生死攸關(guān)。
這便是曹慧芳這個(gè)新中國(guó)新女性的傳統(tǒng)和新生，質(zhì)樸和真誠(chéng)，坦蕩和體諒，剛?cè)嵯酀?jì)不矯情不做作有勇氣有擔(dān)當(dāng)敢愛(ài)敢恨的個(gè)性風(fēng)采的集中展現(xiàn)。
這是個(gè)有內(nèi)核有主見(jiàn)的溫婉女性。
如果秦天不被感動(dòng)，不會(huì)為這個(gè)平凡而偉大的女人感到驕傲，他還算個(gè)人嗎？
如果當(dāng)年我看到這個(gè)故事，我還會(huì)為了她沒(méi)有對(duì)航空事業(yè)做出直接的貢獻(xiàn)而歧視她嗎？有了這些前史，我怎么可能因?yàn)樗摹氨苹椤倍p視她的不夠矜持？
我肯定會(huì)被這個(gè)故事洗腦，而對(duì)感情和婚姻和生活和奉獻(xiàn)和忠誠(chéng)……，產(chǎn)生完全不同的認(rèn)知，采取完全不同的態(tài)度和立場(chǎng)。
生活可能比藝術(shù)扎實(shí)，但是卻沒(méi)有藝術(shù)那樣的濃縮，因此也就沒(méi)有那樣直接的強(qiáng)悍的穿透力和影響力，藝術(shù)的“化功”就是這樣強(qiáng)悍和直觀，瞬間而且不知不覺(jué)地改變?nèi)藢?duì)世界對(duì)人心的看法。
藝術(shù)，尤其是有方向感的藝術(shù)加工，可以輕而易舉地分分鐘給人洗腦。
因此，藝術(shù)中這個(gè)方向感就顯得特別的重要。
當(dāng)我們能不帶偏見(jiàn)地去正確看待我們生活中無(wú)處不在的政治的時(shí)候，就不難理解，這個(gè)方向感指向藝術(shù)創(chuàng)作者的階級(jí)立場(chǎng)和政治態(tài)度。
比如當(dāng)年那個(gè)帶著偏見(jiàn)的我，在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，就不可能像《逐夢(mèng)藍(lán)天》的編劇那樣，飽蘸感情地在這部劇里把濃墨重彩的靚麗顏色給了師母這樣的藍(lán)天事業(yè)中的“小綠葉“。
事實(shí)上，在我那部回憶這段生活的小說(shuō)里，也的確沒(méi)給師母這個(gè)角色留下空間。
階級(jí)立場(chǎng)直接影響作品的這個(gè)基調(diào)。
藝術(shù)手法是沒(méi)有立場(chǎng)的，藝術(shù)家卻有，通常情況下，這個(gè)方向感就是所謂的藝術(shù)家的政治立場(chǎng)和藝術(shù)作品的“政治正確”。它無(wú)處不在，比任何其他因素都更直接更徹底地影響藝術(shù)品的“洗腦”方向。方向同步，藝術(shù)手段越高，“洗腦“效果越好，而方向反了，藝術(shù)手段越高，危害就越大。
這就是主席說(shuō)的，路線不對(duì)知識(shí)越多越反動(dòng)。
在金錢至上二馬呼風(fēng)喚雨的時(shí)候，影視劇頌揚(yáng)的都是老板和金領(lǐng)。
看看《在一起》這部劇吧，如果這部劇真象起初立項(xiàng)時(shí)那樣，讓《蝸居》的編劇六六主創(chuàng)，以她到武漢第一天說(shuō)的那些話，她一定會(huì)大書特書“吹哨人“，而絕不可能像后來(lái)的《在一起》那樣，把抗疫的英雄光環(huán)，給地位卑微的庶民——快遞小哥分一杯羹。
這讓我想起來(lái)前幾天網(wǎng)上熱炒的另一部劇——《覺(jué)醒年代》。
《覺(jué)醒年代》開(kāi)始炒作的時(shí)候，我本著在影視圈打拼養(yǎng)成的“惡習(xí)”，去查了下這部劇的編劇龍平平，得知他是《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》的編劇，而《覺(jué)醒年代》是他的第二部影視作品。
去年網(wǎng)上很多《歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的鄧小平》的剪輯片段，我也看過(guò)了解一些。所以，這部《覺(jué)醒年代》盡管炒得火熱，我卻也沒(méi)什么興趣過(guò)多關(guān)注。
但是，隨著溫度不斷飆升，到了今年六七月建黨百年前夕，光明網(wǎng)（6月9日）以“仲甫獨(dú)秀”的大標(biāo)題發(fā)表評(píng)論文章，飽蘸感情地首發(fā)“天地之間仲甫獨(dú)秀“的強(qiáng)音，《中國(guó)青年報(bào)》也陸續(xù)跟進(jìn)宣傳，我才驚覺(jué)，原來(lái)在網(wǎng)上，已經(jīng)造成了一種覺(jué)醒年代就是陳獨(dú)秀，陳獨(dú)秀就是覺(jué)醒年代的濃烈氣氛，仲甫還真的一枝獨(dú)秀了。
鋪天蓋地的軟文，對(duì)《覺(jué)醒年代》贊不絕口，陳獨(dú)秀在四一二大屠殺中英勇就義的兩個(gè)兒子延年喬年，代表四一二全體烈士，得到了青年一代的廣泛認(rèn)同。到了后來(lái)，陳獨(dú)秀竟然在百年之后重放異彩，像吳亦凡一樣登上了熱搜，連他的那個(gè)在特殊年代“騎著空油桶叛國(guó)逃港”的小女兒也成了網(wǎng)紅被媒體熱捧。
莫言開(kāi)了公眾號(hào)，表示要“向青年們說(shuō)幾句話“的第一天，就迫不及待的向青年們說(shuō):“他看《覺(jué)醒年代》?！?/p>
有人跟帖說(shuō)，以前不知道陳獨(dú)秀這么優(yōu)秀，看了《覺(jué)醒年代》才知道，原來(lái)他這么偉大，都被遮蔽了。
按這個(gè)勢(shì)頭發(fā)展下去，在公知甚囂塵上的年代，是不是就該有公知出來(lái)呼吁，“我們欠陳獨(dú)秀一個(gè)道歉“了？
這節(jié)奏，熟悉不？
可是，在我的黨史知識(shí)里，陳獨(dú)秀是黨中央公開(kāi)做了決議確定不移地犯了錯(cuò)誤的領(lǐng)導(dǎo)人，晚年還以退黨告終，我的印象中，他是四一二大屠殺的最大責(zé)任人，他的錯(cuò)誤，客觀上幫了蔣介石的大忙，給年輕的中國(guó)共產(chǎn)黨造成了難以估量的損失。
如果說(shuō)退黨這件事，在黨的歷史上堪稱“仲甫獨(dú)秀”，倒也說(shuō)得過(guò)去。
可是在那個(gè)覺(jué)醒時(shí)代，群雄四起英才輩出，一個(gè)偉大民族的覺(jué)醒，怎么可能一人獨(dú)秀？
中國(guó)共產(chǎn)黨的詞典里，何時(shí)有過(guò)一人獨(dú)秀這樣的說(shuō)辭？當(dāng)年人民愛(ài)戴毛澤東主席，公知們是如何夾槍帶棒地大肆批判個(gè)人崇拜的？
時(shí)令倒轉(zhuǎn)，竟然在覺(jué)醒年代出現(xiàn)了“仲甫獨(dú)秀”這樣的事情，我覺(jué)得難以理解。
到了這種地步，我也不得不關(guān)注一下這部劇了。
于是，我決定抽出時(shí)間從頭看看這部劇，看看編劇龍平平和制作團(tuán)隊(duì)到底用了什么高超手段，竟然達(dá)到了這樣“輿情一邊倒“的空前社會(huì)效果。
第一集看了不到一半，就看到了這樣一個(gè)情節(jié)，在日本早稻田，在落拓不堪如李白一樣瀟灑風(fēng)流的陳獨(dú)秀面前，李大釗當(dāng)著眾多進(jìn)步學(xué)生的面，謙恭而卑微地表示，要拜陳獨(dú)秀為師。
在那個(gè)年代，也就是中華大地覺(jué)醒之前，拜師就等同于跪拜。
我瞬間秒懂！
都是修煉千年的狐貍，你們拿著半部聊齋忽悠誰(shuí)?。?/p>
這就是給全劇“仲甫獨(dú)秀”定了基調(diào)，用的并不是什么高超的藝術(shù)手段，只是利用編劇的“最終解釋權(quán)”，趁著李大釗已經(jīng)犧牲了近百年，再也不能出來(lái)為自己為民權(quán)發(fā)聲的機(jī)會(huì)，在南陳北李的分歧之間，站腳陳獨(dú)秀一方強(qiáng)行“拉了個(gè)偏架”，摁住李大釗那在劊子手的屠刀面前尚未屈服的高貴頭顱，先一步拜倒在陳獨(dú)秀面前。
這分明就是個(gè)小一號(hào)的《武訓(xùn)傳》啊。
到此，二十分鐘的劇情，就解決了“南陳北李”共天下的難題，為這部劇“天地之間仲甫獨(dú)秀”的基本宗旨掃除了障礙，可以想見(jiàn)，解決了李大釗的問(wèn)題，讓李大釗仰慕了陳獨(dú)秀，本劇就可以一路奔突，順理成章地讓“萬(wàn)千寵愛(ài)集于”陳獨(dú)秀一身了。
這可不是李大釗和陳獨(dú)秀個(gè)人的事情，這是事關(guān)馬克思主義在中國(guó)的勝利，到底是《庶民的勝利》還是托洛茨基派的勝利的原則問(wèn)題。
言重了哈？公知們會(huì)出來(lái)說(shuō)，只不過(guò)一部劇而已，干什么大驚小怪上綱上線??？觀眾愛(ài)看就是王道。
還是那句話，都是千年的狐貍，你半部聊齋想忽悠誰(shuí)?。?/p>
給文化藝術(shù)在社會(huì)教化和政治博弈中的強(qiáng)悍威風(fēng)吹牛的時(shí)候，就說(shuō)在美國(guó)一部小說(shuō)引發(fā)了南北戰(zhàn)爭(zhēng)，在中國(guó)，一首《望海潮》導(dǎo)致了江南淪陷，這些話言猶在耳。
認(rèn)真地較個(gè)真，就玩隱身躲起來(lái)了？
一部劇，能讓大廈傾頹不？
我說(shuō)看了二十分鐘我就秒懂，只是說(shuō)我懂了網(wǎng)上為什么會(huì)有“天地之間仲甫獨(dú)秀”的社會(huì)效果，我可不懂編劇為什么要這么做，據(jù)網(wǎng)上介紹，這個(gè)編了《歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的鄧小平》和《覺(jué)醒年代》的編劇龍平平，還是一個(gè)黨史專家，那我就更不懂了。
為什么在這部劇的編劇手里，南陳北李的歷史現(xiàn)實(shí)變成了“天地之間仲甫獨(dú)秀”的社會(huì)效果，而且從媒體輿情上看，一邊倒地沒(méi)有任何反對(duì)的聲音？這算是正常的自然的觀眾愛(ài)看嗎？你們也太高估中國(guó)普通觀眾“精誠(chéng)團(tuán)結(jié)”的能力了吧？
我只能在家里憤怒暴走。
沒(méi)有必要再往后看這部《覺(jué)醒年代》了，不管編劇和制作團(tuán)隊(duì)拿出的是一個(gè)什么樣的作品，我們只須看社會(huì)效應(yīng)，就像《逐夢(mèng)藍(lán)天》能改變我對(duì)師母的偏見(jiàn)一樣，這個(gè)“天地之間仲甫獨(dú)秀”的《覺(jué)醒年代》引發(fā)的社會(huì)輿情，可能已經(jīng)給很多不了解黨史的青年人“洗了腦”，那這些被洗腦的后輩，會(huì)怎么看待后來(lái)毛澤東主席領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)共產(chǎn)黨與陳獨(dú)秀錯(cuò)誤路線之間的斗爭(zhēng)？怎么看待黨對(duì)陳獨(dú)秀的錯(cuò)誤路線所作的歷史決議？
難道這部劇還真的要為陳獨(dú)秀逼出一個(gè)道歉嗎？這問(wèn)題可太嚴(yán)重了！
龍平平你想過(guò)嗎？你怎么會(huì)對(duì)這黨史上犯了嚴(yán)重錯(cuò)誤的前領(lǐng)導(dǎo)人如此情有獨(dú)鐘？你難道是個(gè)“右傾翻案瘋”？
李夢(mèng)癡看我憤怒，便對(duì)我說(shuō)：“沒(méi)有那么多人被他洗腦，都是炒作，他們找人寫的軟文造勢(shì)宣發(fā)，和當(dāng)年《人民的名義》的宣發(fā)攻勢(shì)如出一轍。”
我還是很擔(dān)心：“你這樣說(shuō)，會(huì)有詆毀烈士的嫌疑。他們那些軟文，可是用陳獨(dú)秀的兩個(gè)烈士?jī)鹤幼龅奈恼?，如果我們反?duì)，就是對(duì)烈士的不敬，畢竟延年喬年的死，是非常讓人敬佩和同情的。我只敢在家里發(fā)脾氣，不敢寫文章，就是怕一不小心碰到了兩位烈士前輩的紅線。”
李夢(mèng)癡淡然一笑，“是黑魔法，就必有痕跡，他們百密一疏??！你想想，網(wǎng)上最煽情最圈粉的鏡頭，就是延年慷慨赴死時(shí)的那一個(gè)世紀(jì)回眸，對(duì)吧？”
我說(shuō)：“據(jù)錢瑛同志回憶，那個(gè)回眸的原型是錢瑛的丈夫就義前的最后影像?！?/p>
李夢(mèng)癡說(shuō)：“問(wèn)題不在這里，延年因?yàn)檫@一死圈粉無(wú)數(shù)，可是網(wǎng)上怎么就沒(méi)有一個(gè)粉絲追查一下誰(shuí)殺死了延年，沒(méi)有一個(gè)粉絲提起四一二大屠殺，沒(méi)有一個(gè)聲音罵蔣介石呢？龍平平是怎么做到讓陳延年的粉絲既為陳延年的死而傷心，又不傷害蔣介石的名譽(yù)呢？這是粉絲的正常表現(xiàn)嗎？到現(xiàn)在還有吳亦凡的粉絲替吳亦凡鳴冤叫屈呢，怎么陳延年的粉絲就這么理性地要維護(hù)蔣介石掩飾四一二保證陳獨(dú)秀能仲甫獨(dú)秀？陳延年的粉絲要是知道蔣介石殺了陳延年，不是應(yīng)該讓蔣介石去死嗎？至少也得先把忽悠“美玲項(xiàng)鏈”的飯圈砸了才正常吧！龍平平他們保護(hù)陳獨(dú)秀也就罷了，他們這么下本保護(hù)蔣介石干什么？怎么著誰(shuí)反對(duì)毛澤東他們就保護(hù)誰(shuí)啊？擔(dān)心他們說(shuō)我詆毀烈士？我還沒(méi)說(shuō)他們拿著烈士當(dāng)輪子炒作他們的歪心呢?！?/p>
我懂了，我又一次說(shuō)“我懂了”。
前幾天看到一篇文章說(shuō)：“毛澤東告訴侄子毛遠(yuǎn)新：‘……到底誰(shuí)打倒誰(shuí)不一定。蘇聯(lián)……還不是資產(chǎn)階級(jí)當(dāng)權(quán)？我們也有資產(chǎn)階級(jí)把握政權(quán)的，有的生產(chǎn)隊(duì)、縣委、地委、省委都有他們的人。有的公安廳副廳長(zhǎng)也是他們的人。文化部都由誰(shuí)領(lǐng)導(dǎo)的？電影、戲劇都是為他們服務(wù)的，不是為多數(shù)人服務(wù)的……’”
到此再說(shuō)領(lǐng)袖預(yù)言了五十年，沒(méi)有疑議吧？
這已經(jīng)不是藝術(shù)手段的問(wèn)題，而是藝術(shù)家的立場(chǎng)、藝術(shù)作品之政治正確的問(wèn)題了。
不用這一個(gè)政治正確，就必然用另一個(gè)政治正確，文藝作品又不是沒(méi)臀部的天使精靈，創(chuàng)作者更不是，不要吹噓自己可以脫離開(kāi)政治正確自由地滿天飛翔，藝術(shù)品的政治正確是有屁股的創(chuàng)作者把自己的屁股坐在哪兒來(lái)決定的。
在立場(chǎng)不一致的情況下，我們要么戰(zhàn)斗，要么就只剩下祈禱那反向的一方手下留情了。
毛主席說(shuō)，路線錯(cuò)了，知識(shí)越多越反動(dòng)，就是這個(gè)道理吧！
眼下民權(quán)文化雖然還步履蹣跚，但是精英主義分子通過(guò)這些年的“折騰”，（具體怎么折騰的，見(jiàn)李夢(mèng)癡的《象牙塔的前世今生》）也不再擁有很高明的藝術(shù)手段藝術(shù)品位和文化能力了。
《覺(jué)醒年代》的“巨大影響力”是靠媒體炒出來(lái)的。
《覺(jué)醒年代》的編劇罔顧歷史真實(shí)，刻意揚(yáng)托洛茨基的陳，抑為了《庶民的勝利》不惜犧牲的李，造成了“天地之間仲甫獨(dú)秀”這樣一個(gè)有悖歷史真實(shí)的社會(huì)影響。
對(duì)一個(gè)歷史人物，要全面評(píng)估他的歷史作用，不能斷章取義地截取“王莽謙恭未篡時(shí)”的片段來(lái)作為他的歷史評(píng)價(jià)，如果可以這樣美化陳獨(dú)秀，那你不如去寫汪精衛(wèi)刺殺宮廷要員時(shí)“引刀成一快不負(fù)少年頭”的英雄氣概，用他去克制李大釗為《庶民的勝利》而犧牲生命的正氣凜然，比之“像李白一樣風(fēng)流倜儻灑脫不羈“的陳獨(dú)秀，也許更多些“血性精彩”呢。
汪精衛(wèi)之墮落為漢奸，有其貫穿一生的個(gè)人問(wèn)題，陳獨(dú)秀之成為四一二大屠殺的責(zé)任者，更是他一貫主張的現(xiàn)實(shí)映射，問(wèn)聲龍平平編劇，你避開(kāi)這些要害問(wèn)題，像陳璧君開(kāi)脫護(hù)衛(wèi)汪精衛(wèi)那樣，讓四一二的死難者延喬二年和四一二的責(zé)任者仲甫獨(dú)秀共享殊榮，讓四一二中為了《庶民的勝利》而英勇就義的李大釗配享四一二責(zé)任者仲甫獨(dú)秀的下座，是何道理？是何居心？
不過(guò)，雖然《覺(jué)醒年代》的巨大黑洞讓我的心不斷墜落，但是《逐夢(mèng)藍(lán)天》的陽(yáng)光明媚的民權(quán)宗旨，還是讓我對(duì)文化最終必定會(huì)取得《庶民的勝利》而感到信心百倍。
同樣是藝術(shù)的典型概括，把這主角光環(huán)的萬(wàn)千寵愛(ài)分配給誰(shuí)，怎樣分配，兩部劇給出了完全不同的答案。
《逐夢(mèng)藍(lán)天》秉持人民的立場(chǎng)，編劇飽蘸感情地展示了曹慧芳這個(gè)藍(lán)天事業(yè)中的小角色在偉大的建設(shè)運(yùn)動(dòng)中所起到的不可估量的作用，同時(shí)還有鄭有福這個(gè)老工人，他實(shí)實(shí)在在地在藍(lán)天偉業(yè)的每個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)起到不可替代的關(guān)鍵作用，而這一切，如果站在不同的立場(chǎng)上去審視，比如當(dāng)年的我，既然我沒(méi)有給師母留下表現(xiàn)作用的空間，我肯定會(huì)認(rèn)為《逐夢(mèng)藍(lán)天》的編劇美化了“體力勞動(dòng)者“的形象，但是以現(xiàn)在的有所覺(jué)悟的我，塌下心來(lái)回放當(dāng)年的經(jīng)歷，不難明白，《逐夢(mèng)藍(lán)天》的編劇并沒(méi)有夸大其詞，更沒(méi)有讓曹慧芳們高居于秦天們的頭上（像上世紀(jì)六七十年代有些左派作品那樣），他只是給了藍(lán)天事業(yè)中的非科技人員以應(yīng)得的尊重，盡力還原這段歷史的本來(lái)面目和社會(huì)全景，這部劇確定不移的民權(quán)宗旨和對(duì)民權(quán)文化的有效嘗試，最終必將贏得廣大人民群眾的支持和喜愛(ài)。
特別值得一提的是，《逐夢(mèng)藍(lán)天》中幾對(duì)老一輩的感情戲（這是有史以來(lái)左派文藝作品的共同短板），雖驚鴻一瞥，但是回腸蕩氣，借著精準(zhǔn)而凝練的過(guò)硬臺(tái)詞和演員身臨其境的精彩演繹，舉重若輕地帶出了感情和生活和事業(yè)和奉獻(xiàn)的深度和溫度，一掃上個(gè)世紀(jì)民權(quán)文化在感情問(wèn)題上的刻板僵化，也蕩滌了精英文化的軟玉溫香矯揉造作，一望而知是來(lái)自于編劇對(duì)那段真實(shí)生活原型的錘煉概括，因此有了前無(wú)古人的藝術(shù)品相。
不止《逐夢(mèng)藍(lán)天》，前些時(shí)的《在一起》，還有此前播出的《最美的青春》和《最美的鄉(xiāng)村》，都在這樣的小細(xì)節(jié)上用驚鴻一瞥的煽情段落，展現(xiàn)了人民英雄普通勞動(dòng)者的平凡質(zhì)樸又溫柔敦厚富于犧牲精神的健康感情，呈現(xiàn)了前所未有的嶄新氣象。
只是因?yàn)槲覍?duì)航空系統(tǒng)了解的頗多，劇中人物和情節(jié)的生活底本，我基本是可以對(duì)號(hào)入座的。所以我敢于放心大膽地對(duì)《逐夢(mèng)藍(lán)天》說(shuō)三道四，在這里我能精準(zhǔn)剝離原型生活到劇中情節(jié)的藝術(shù)加工痕跡，而對(duì)《最美的青春》和《最美的鄉(xiāng)村》，因?yàn)閷?duì)生活原型缺乏必要的了解，眼下就只有先做個(gè)好觀眾了。
民權(quán)的文化，不是坐在書齋里作嘴炮的文章，而是要腳踏實(shí)地地了解現(xiàn)實(shí)的民間的真實(shí)生活，創(chuàng)作如此，評(píng)論也如此，不能對(duì)不了解的東西隨意點(diǎn)評(píng)，這也算是我遵循《延安文藝座談會(huì)上的講話》精神，改造自己，錘煉藝術(shù)，從精英文化邁入民權(quán)文藝的第一步吧，雖只是小小的一步，但前方景致一片輝煌山高水遠(yuǎn)海闊天空。
和平年代的建設(shè)英雄，也象戰(zhàn)爭(zhēng)年代的英雄前輩一樣，全方位地為我們走出了英雄的最美姿態(tài)，這將會(huì)成為民權(quán)文化取之不盡用之不竭的寶貴資源，只要藝術(shù)堅(jiān)持源于生活尊重生活，民權(quán)藝術(shù)家堅(jiān)持和人民站在一起，民權(quán)文化就一定有一個(gè)最美的未來(lái)。
這世界一定如李大釗和毛澤東等前輩所愿——文化的最后勝利必定是、也只能是《庶民的勝利》！
對(duì)此，主席早已給出了最有力量的解決方案。
我就不寫詩(shī)了，用主席的這首詞，來(lái)結(jié)束這篇絮絮叨叨但卻情真意切的文字吧，讓我們?cè)谥飨膽?zhàn)斗精神鼓舞下，為民權(quán)文化的未來(lái)勇敢地“戰(zhàn)斗”吧！
“小小寰球，有幾個(gè)蒼蠅碰壁。嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。螞蟻緣槐夸大國(guó)，蚍蜉撼樹(shù)談何易。正西風(fēng)落葉下長(zhǎng)安，飛鳴鏑。
多少事，從來(lái)急；天地轉(zhuǎn)，光陰迫。一萬(wàn)年太久，只爭(zhēng)朝夕。四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。要掃除一切害人蟲(chóng)，全無(wú)敵?！?/p>
（夢(mèng)也無(wú)聲：本名李曉鳶，女，著名詩(shī)人、詩(shī)詞評(píng)論家、作家、影視編劇、影視策劃人。當(dāng)前國(guó)內(nèi)舊體詩(shī)的領(lǐng)軍人物之一，為新浪網(wǎng)友作詩(shī)評(píng)60多萬(wàn)字。原創(chuàng)詩(shī)詞、評(píng)論、書序作品散見(jiàn)于各大網(wǎng)絡(luò)、詩(shī)友書集和國(guó)內(nèi)各地專業(yè)出版物中。）
作者：夢(mèng)也無(wú)聲（李曉鳶）
