品名篇佳作，觀世間百態(tài)，享人文情懷
文/陸家華 圖/李晏 首席編審/方孔
【原創(chuàng)作品，未經(jīng)允許，不得隨意轉(zhuǎn)載】
9月12日晚，有幸受邀參加了由北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)國(guó)家話劇院主辦，北京戲劇家協(xié)會(huì)和北京青年戲劇工作者協(xié)會(huì)承辦，北京市東城區(qū)文化和旅游局支持的2021北京國(guó)際青年戲劇節(jié)。
在國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)舉辦的開(kāi)幕儀式現(xiàn)場(chǎng)，4組48小時(shí)V戲劇參賽作品集中競(jìng)賽展示。未來(lái)兩個(gè)月的時(shí)間里，21位青年新秀導(dǎo)演的戲劇作品將在線上、線下兩個(gè)媒介登場(chǎng)，“戲劇在讀”、“戲劇在談”、“戲劇在聽(tīng)”、“戲劇在嗨”、“戲劇在案”等更多板塊也將陸續(xù)揭曉。
開(kāi)幕式上，北京國(guó)際青年戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝致辭：“有戲劇的日子真好，年輕的時(shí)候真好。在這樣特別的時(shí)候，我們能夠?yàn)樽约簯c祝，為自己喝彩。讓我們永遠(yuǎn)有戲劇，讓我們永遠(yuǎn)年輕！”文聯(lián)一級(jí)巡視員田鵬上臺(tái)總結(jié)了青年戲劇節(jié)十四年來(lái)的戰(zhàn)績(jī)并宣布第十四屆北京國(guó)際青年戲劇節(jié)開(kāi)幕，他致辭道：“青戲節(jié)是北京市文聯(lián)重點(diǎn)打造的品牌活動(dòng)之一，自2008年創(chuàng)辦以來(lái)，累積推出世界各地青年戲劇藝術(shù)家的作品464部，包括英、法、德、意、俄、美、日等20個(gè)國(guó)家的91部?jī)?yōu)秀作品。同時(shí)，中國(guó)優(yōu)秀戲劇作品也通過(guò)這個(gè)平臺(tái)走向世界舞臺(tái)，有32部?jī)?yōu)秀青年戲劇作品在亞、歐、美、非、澳的各大國(guó)際戲劇節(jié)參加展演，演出場(chǎng)次近600場(chǎng)。經(jīng)過(guò)不懈的追求與實(shí)踐，北京國(guó)際青戲節(jié)已經(jīng)從中國(guó)第一個(gè)戲劇節(jié)成長(zhǎng)為目前在亞洲最具影響力的國(guó)際性戲劇盛會(huì)之一，成為中國(guó)文化走向世界的重要橋梁?！?/span>
跨界藝術(shù)家挑戰(zhàn)極限，48小時(shí)v戲劇競(jìng)賽結(jié)果出爐
48小時(shí)V戲劇創(chuàng)于2014年，參賽創(chuàng)作者要在青戲節(jié)組委會(huì)指定的空間，用有限的48小時(shí)完成一個(gè)命題創(chuàng)作任務(wù)，并在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)。這一直以來(lái)都是青戲節(jié)最具挑戰(zhàn)性和刺激性的版塊。八年來(lái)，48小時(shí)V戲劇也走出了一批充滿創(chuàng)造力和活力的青年導(dǎo)演，如劉正、廖書藝、丁一滕、蔡藝蕓、李魯卡、陳然、肖競(jìng)等等。
今年，48小時(shí)V戲劇報(bào)名通道開(kāi)啟僅一周，便吸引了90多組青年藝術(shù)家報(bào)名參賽，9月10日中午12點(diǎn)：洪天貽、陳旭人人、李瑜、賴宇晴四位導(dǎo)演及青年藝術(shù)家以抽簽的方式隨機(jī)抽取了四段不同的命題，并立即投入到緊鑼密鼓的排練當(dāng)中。
開(kāi)幕式當(dāng)晚，在現(xiàn)場(chǎng)大眾評(píng)審和云端直播線上觀眾的目光下，4組競(jìng)演作品登場(chǎng)了。跨藝術(shù)家陳旭人人在《題目NO.1》中通過(guò)豐富的媒體光影呈現(xiàn)了自己對(duì)“自畫像”這一命題理解，畫像中看到的是自己但集中在一起就變成了群像；00后導(dǎo)演賴宇晴對(duì)于《夜雨寄北》的理解寄托在了《告解信》中，將詩(shī)詞中曖昧的情思賦之于濃濃的姐妹相思情誼之中；李瑜導(dǎo)演以《漁人》闡釋了《悠長(zhǎng)的假期》中宗教的神秘色彩，以航海的浪漫詩(shī)意找尋通往人間天堂的道路；洪天貽導(dǎo)演在《百詞斬》中用一百個(gè)動(dòng)詞和倒計(jì)時(shí)描述了一個(gè)女人不同的人生階段，從出生到結(jié)婚再到死亡，是一百種情緒在不停的加載。
經(jīng)過(guò)緊張的觀眾投票與線下線上專家評(píng)審?fù)镀焙螅?48小時(shí)V戲劇的最終評(píng)選結(jié)果出爐。我手中難能可貴的兩票都投給了洪天貽導(dǎo)演的作品《百詞斬》，不負(fù)眾望她贏得了“最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)”和“最佳作品獎(jiǎng)”，成為了48小時(shí)V戲劇歷史上唯一一位榮膺雙獎(jiǎng)的青年導(dǎo)演。
線上線下兩種舞臺(tái)，青年新作引領(lǐng)60天長(zhǎng)跑
今年，疫情給日常生活帶來(lái)了更多的變化和不確定性，在這樣的背景下，青戲節(jié)也在重新審視戲劇的未來(lái)，并試圖通過(guò)多樣化的實(shí)驗(yàn)來(lái)探索戲劇跨維度的邊界。也許我們對(duì)戲劇能量的開(kāi)發(fā)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，它將怎樣爆發(fā)和進(jìn)化，一代青年戲劇人給出了他們的解法。本屆青戲節(jié)邀請(qǐng)了21位青年導(dǎo)演帶來(lái)了他們的作品，這些作品將在線上、線下兩種形式的舞臺(tái)同時(shí)登場(chǎng)。整個(gè)演出周期長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)月，邀請(qǐng)觀眾們共赴這場(chǎng)戲劇長(zhǎng)跑。這些作品有對(duì)中外經(jīng)典的結(jié)構(gòu)，有對(duì)城市生活的反思，有對(duì)神話和古代文明的遐想，還有通過(guò)網(wǎng)絡(luò)交互對(duì)虛擬與現(xiàn)實(shí)的探討。
李建軍導(dǎo)演改編自卡夫卡原著的《變形記》將快遞員這一極具代表性的社會(huì)角色引入他的創(chuàng)意改編，探討在數(shù)碼轉(zhuǎn)型的今天我們面臨的是怎樣的異化?！秶?guó)王的朋友》由詩(shī)人張杭導(dǎo)演，是《趙氏孤兒》的當(dāng)代重構(gòu)，張杭在劇中探討了我們與父輩和歷史應(yīng)該是怎樣的關(guān)系。閆小平導(dǎo)演的《九歌》取材自屈原同名詩(shī)集，從古代神話取材步入現(xiàn)代。
青年導(dǎo)演宋白的《雙生》改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、葡萄牙作家薩拉馬戈的同名小說(shuō)，從頗具科幻色彩的“雙生子”設(shè)定出發(fā)，探討人性與自我意志的深刻話題。由南京師范大學(xué)文學(xué)院南國(guó)劇社帶來(lái)的《紅樓薄命司》是對(duì)《紅樓夢(mèng)》的一次大膽而謹(jǐn)慎的重述，將為我們構(gòu)造一場(chǎng)21世紀(jì)的“現(xiàn)代紅樓夢(mèng)”。
鄧菡彬?qū)а輲?lái)的環(huán)境劇場(chǎng)《萬(wàn)尼亞舅舅雜劇》試圖復(fù)原元雜劇的演劇方式，用更具漢語(yǔ)身體質(zhì)感的粗俗、幽默、悲傷、荒涼來(lái)激活在漢語(yǔ)語(yǔ)境中文本重而演出輕的契訶夫名著《萬(wàn)尼亞舅舅》。白尚武導(dǎo)演的《她見(jiàn)過(guò)天堂最美麗的樣子》將《哈姆雷特》《安提戈涅》《美狄亞》三部戲劇史經(jīng)典作品重新解構(gòu)，巧妙串聯(lián)，探討我們時(shí)代的虔誠(chéng)與誠(chéng)實(shí)。
新銳青年導(dǎo)演伍一的《怎么了》以雜技的形式呈現(xiàn)的現(xiàn)代劇，在表演超高的技藝同時(shí)講訴了現(xiàn)代青年的城市生活。獨(dú)立舞者扎西旺加通過(guò)《你當(dāng)像鳥(niǎo)飛往你的山》聆聽(tīng)城市游牧人的心理現(xiàn)狀。
李魯卡導(dǎo)演的《孤立主義游樂(lè)園》以一場(chǎng)藝術(shù)展為開(kāi)端，探討人類的孤獨(dú)和相互理解。新銳導(dǎo)演吳嘉輝與五個(gè)懵懂少年磨合兩個(gè)月創(chuàng)作出的《螞蟻招待所》用螞蟻具象自我，招待所擬化生活，在覺(jué)醒、推翻、重建自我過(guò)程中尋找生活的意義。
《毛孔3.0》由當(dāng)代肢體劇場(chǎng)領(lǐng)軍人物李凝導(dǎo)演，他將以后疫情時(shí)代的劇場(chǎng)為創(chuàng)作主體，展示作品怎樣依賴于環(huán)境生長(zhǎng)。曲媛媛的《天堂有沒(méi)有最佳賞味期》以江南私家園林為中介，探索古代士大夫階層的隱幽心境。程文明的《無(wú)舟》則用生活介入劇場(chǎng)，書寫亞洲“新神話”。陳欣頔的《摔在地上的世界》通過(guò)舞蹈、身體、mapping、聲音、戲曲、音樂(lè)、文字等綜合媒介建立了一個(gè)夢(mèng)幻的“新的世界”。 跨媒介藝術(shù)家炭嘆帶來(lái)的《一周年》以收到疫情侵襲的武漢為背景，用豐富的多媒體場(chǎng)景勾勒出每個(gè)普通人的心境。
線上部分則集中展示國(guó)內(nèi)外基于網(wǎng)絡(luò)載體而創(chuàng)意編排的5部戲劇作品，它們打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，讓新的交互方式成為一種對(duì)話。
肖競(jìng)導(dǎo)演的《第二種游戲》以游戲之名，在“真實(shí)與虛構(gòu)”、“過(guò)去與現(xiàn)在”之間探討未成年人暴力事件。李雅婷創(chuàng)作的《你見(jiàn)過(guò)螢火蟲沒(méi)有》講述一名30歲的單身女性在疫情期間失去工作、重返故鄉(xiāng)，卻通過(guò)和父母長(zhǎng)時(shí)間相處相互和解的故事。
《我現(xiàn)在所在的地方》是青年導(dǎo)演陳然的個(gè)人研究型駐地創(chuàng)作項(xiàng)目，她將以聲音為觸角，討論人與地點(diǎn)共同的聲音記憶。王欣宇的《14:21》則將視角轉(zhuǎn)向社交應(yīng)用下人們被監(jiān)控的生活。旅居倫敦的中國(guó)藝術(shù)家卓夢(mèng)婷與李松在疫情中構(gòu)思創(chuàng)作了交互式聲音演出《一千只耳朵》，觀眾可以在作品的網(wǎng)頁(yè)上體驗(yàn)表演。
此外，未來(lái)兩個(gè)月的時(shí)間里，“戲劇在讀”、“戲劇在談”、“戲劇在聽(tīng)”、“戲劇在嗨”以及“戲劇在案”等板塊也將陸續(xù)公布活動(dòng)信息，青戲節(jié)將從更多角度展示、探討、探索戲劇的未來(lái)。無(wú)論經(jīng)歷怎樣的時(shí)代變遷，藝術(shù)都會(huì)到合適的方式，成為我們精神的燈塔。一代青年戲劇人正在成長(zhǎng)，青戲節(jié)這座放肆創(chuàng)造的樂(lè)園永遠(yuǎn)為他們開(kāi)放，戲劇人們，繼續(xù)瘋吧，飛吧！
