第二十九章
賞藝術(shù) 參觀美術(shù)展覽館
悟人生 鮮花插在牛糞上
逃出那座超級豪華的歌廳又回到了原本自我的普通人生世界，普通人只能用普通的人生態(tài)度面對自己平凡的普通人生。
……
上海就是上海，它總是以它那博大精深的文化底蘊去證明它自己。上海美術(shù)館就是這種文化底蘊的一個縮影。
上海美術(shù)館與上海大劇院毗鄰。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，它造型獨特、古樸典雅，大氣偉岸、雄渾凝重，是一座極具代表性的建筑。
走進(jìn)上海美術(shù)館院子的大門，在大樓的轉(zhuǎn)角處，七八個與真人一般大小的青銅雕塑人物立在那里，它以其特有的神韻吸引著游人。
這應(yīng)該是一組表現(xiàn)改革開放以后，上海底層社會的小人物內(nèi)心世界及不同追求的雕塑。它主題令人深思，構(gòu)思奇巧、視角獨特、技藝高超、讓人玩味再三！
看：幾位不同姿勢的漢子，以各種夸張的表情蹲在那里，有的在抽煙，有的疲憊不堪，有的雙臂抱在一起，把頭埋在里面，還有的在四處張望，似乎在尋找著什么……
最醒目的是一位三十來歲突然暴富的小老板，穿著西服敞著懷，腰里的BB機說明著他所處在的時間年代。脖子上掛著一條金鏈子，下面墜著一個碩大的金牌，留著板寸頭，嘴里叼著煙卷，手里拿著比錢夾大得多的皮包不可一世地從那些人面前走過。一個時髦女郎跟在他后邊，打扮的非常妖艷。女郎穿著牛仔短褲，砍袖背心，圓潤豐腴的胳膊完全暴露在外邊，腳上的一雙超厚底齊頭皮鞋非常引人注目，這種皮鞋當(dāng)年叫“恨天高”，就象那小老板的BB機一樣，只在那個年代流行過一陣。
在女郎的身邊，一位極其純潔、樸素的農(nóng)村姑娘，好象是誰家的保母上街去買菜，第一次看到這花花綠綠的世界。她手里提著菜兜，身穿很土氣的花布衣裳，腳穿布鞋，扭過頭來用非常羨慕的眼光看著那位女郎……
面對這組雕塑，我思索著，這里面的所有人物我都太熟悉了，我甚至知道他們的家住哪，姓啥叫啥，他們?yōu)樯抖鄲琅c歡樂……忽然，我的視覺變得模糊起來，蹲在那里的一群漢子中，有一個人不正是我嗎？……
繞過這組雕塑，來到上海美術(shù)館正門，我買了門票走了進(jìn)去。
一進(jìn)門，在正廳的大墻上一幅《祖國頌》的超大型山水畫讓人感慨萬千。它氣貫長虹，磅礴無比，在一幅畫中把祖國大江南北的錦繡河山表現(xiàn)得一目了然。我敬佩畫家的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)思與宏大氣概，還有那高超的繪畫技藝。看著這幅絕妙的美術(shù)精品，我斗膽為它作了一首詩：
一支秀筆舞雄風(fēng)，
暈染宣紙萬物生。
輕描南國江山繡，
重寫塞北春意濃。
丹青一瀉醉十國，
風(fēng)光千里一卷融。
飽蘸一腔含情墨，
潑灑九州綠與紅。
看完這幅畫，我以激動的心情來到第一展廳，這里正在展出的是一位旅居海外的上海知名畫家的油畫展。我不太喜歡油畫，再加上剛看完正廳的那幅巨作，所以，怎么看油畫也沒有中國畫感覺那樣好，所以草草地流覽一下就轉(zhuǎn)到第二展廳。
第二展廳展出的是一位留學(xué)歐洲的現(xiàn)代上海女藝術(shù)家的各種藝術(shù)作品，在前言中有對她的簡介和照片。她的經(jīng)歷雖然比較簡單，但藝術(shù)涉獵很廣泛，成就突出。從照片上看得出她是一位非常年輕、漂亮的女畫家。
在她的作品展中主要是中國畫，但其中明顯含有西洋畫的風(fēng)格，我想這與她留學(xué)歐洲不無關(guān)系。出人意外的是，她的作品中大都以性做為主題。有抽象的，有具體的、有夸張的、有寫實的，大尺度很暴露。有的作品冷眼看上去不是對性的描述，但一細(xì)看，穿過線條、透過色彩的種種迷惑，最終表現(xiàn)的還是性，只不過是含蓄一些罷了。
雖然說，一般人對性都感興趣，尤其是畫家，但作為一名年輕女畫家畫出那么多這方面的作品，并舉辦畫展，我認(rèn)為還是不多見的！她把性的美感、性的純潔、性的高雅、以及上帝恩賜給人類以性的神圣，淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。
她的作品除了中國畫外，還有很多布藝作品、裝飾藝術(shù)品、瓷器藝術(shù)品等也都在那個展覽中展出。
第三展廳展出的是中國著名連環(huán)畫家賀友直的連環(huán)畫展。連環(huán)畫過去叫小兒書、又叫畫本兒。就是這個“畫本兒”，在電視沒普及之前，對于少年兒童的教育，甚至是對成年人的教育曾起到過不可估量的作用，現(xiàn)在這些早已經(jīng)成為一個歷史時代了。我看著這一本本我不知曾讀過多少遍的“畫本兒”，感到太親切了，好象又回到了童年的時光……
今天，在這里，我知道這些“畫本兒”是誰畫的了。我懷著無比崇敬的心情和非常感激的心情看著這位畫家的畫展。一個連環(huán)畫家一生能畫多少作品？只有在他這里才能找到答案。大量不同風(fēng)格的作品足足擺滿三個展室。那可不是國畫或油畫呀！一張或幾張國畫、油畫就能掛滿一面墻，而這三個畫室可是用“畫本兒”堆滿的呀！展臺上、展柜里、墻上，到處都是“畫本兒”。要知道，一本“畫本兒”有多少頁就得有多少幅畫。可見這位連環(huán)畫家的創(chuàng)作成果有多大，就象他的畫展前言中說的那樣，他一生幾乎沒干別的，就是瘋狂地體驗生活、瘋狂地進(jìn)行創(chuàng)作。遺憾的是這位偉大的連環(huán)畫家已經(jīng)不在人世了，他用過的作畫工具及一些生活用品靜靜地陳列在那里，讓人睹物思人，感慨萬千……
值得欣慰的是，展廳內(nèi)的電視里正在播放著有關(guān)他的紀(jì)錄片，再現(xiàn)著他的音容笑貌。
賀友直——偉大的連環(huán)畫家，我敬佩你，學(xué)習(xí)你！
來到第四展廳，應(yīng)該說這是上海美術(shù)館最大的展廳，舉架非常高，面積也很大，足有五百多平米。偌大的展廳被各式各樣的雙人床擺得滿滿的，并且用繩索吊了起來。一進(jìn)門你就會聞到一種強烈的皮革味兒，原來，這里的每張雙人床上都蒙一張大得出奇的牛皮，讓人費解。無論如何，你也想象不到雙人床、牛皮和美術(shù)有什么必然聯(lián)系。我?guī)е蓡栕屑?xì)地觀察，發(fā)現(xiàn)這些雙人床來自不同國度，多數(shù)是歐洲風(fēng)格的，也有中國明、清時代和舊上海時期的，用料非常講究，工藝水平也都很高。有鑲金鍍銀的，有鑲嵌寶石的，有鑄銅的、有鑄鐵雕花的、有珍稀紅木的、還有象牙的，真是床之大觀、床之精品！可謂是用珠寶玉器構(gòu)成的“床之文化”。
但這絕不是床藝展覽！這是什么藝術(shù)作品？它究竟屬于哪個藝術(shù)范疇？
我陷入了沉思……
我用手輕輕地敲了一下其中的一張大木床，頓時，帶著延遲低音的鼓聲久久地回蕩在整個展廳。?。」?，這是鼓，這是用各種古典的、浪漫的、珠寶的、金銀的、象牙的雙人床做成的大鼓！我從未見過這樣的鼓，也從未見過這么多這樣的鼓！這是藝術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，這是藝術(shù)與藝術(shù)的完美嫁接。讓人出乎意外，嘆為觀止！
這時我才想起來，應(yīng)該看一看搞出這種創(chuàng)意的人究竟是誰？
我來到展廳門口，在展覽前言中介紹了這位藝術(shù)家：他是一位旅居法國多年的上海人，家資殷實、長于美術(shù)，攻于收藏，善于創(chuàng)作。他把他所收藏的一部分極具文物價值的雙人床創(chuàng)造性地改造成大鼓，在歐洲巡回演出與展出，受到海外好評，收到過意想不到的效果。
他夢想著有一天，把他的藝術(shù)作品帶回中國演出與展出，但夢想沒等實現(xiàn)就與世長辭，變成了終生遺憾。
他的遺孀，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，費盡周折，終于把他的這些藝術(shù)作品運回中國，獻(xiàn)給上海美術(shù)館以得展覽，完成了他的畢生夙愿。
看著眼前的這些藝術(shù)作品，我在想：人家也是有錢人，可人家想的是什么？追求的是什么?。?/span>
再看看我們都知道和聽說的那些有錢人……
我只能以搖頭了之……
想著這個問題，我不知不覺地走到了展覽館的出口。剛要向門外走去，一個插滿塑料玫瑰花的大鐵籠子擋住了出路。我繞過去走到它的前面，看見它足有三層樓高，象一座紀(jì)念碑立在大廳中央，黑色的鐵網(wǎng)上密密麻麻地插滿紅色的玫瑰花。鐵籠子里面裝滿不知從哪里弄來的，早已風(fēng)干的牛糞餅子。參觀的人在那里住足觀望，議論紛紛。有人說：“這是啥意思呀？”有人說：“咋還把牛糞拿美術(shù)館來啦，這是藝術(shù)嗎？”
我也很費解，細(xì)心地尋找著作品的標(biāo)簽，在一個很難讓人發(fā)現(xiàn)的地方找到了，上面寫的作者名還是那位把雙人床改成鼓的人，這件作品的題名是：“鮮花插在牛糞上”。
我眼前一亮，頓開茅塞，拍案叫絕！
本來“鮮花插在牛糞上”是比喻漂亮的美女錯嫁給象牛糞一樣的糟粕男人的，但今天我感到，那鮮花是在比喻金錢財富就象漂亮的美女一樣，錯嫁給連牛糞都不如的什么人了。
“鮮花插在牛糞上”寓意深刻，諷刺辛辣，真是千古絕唱！它在諷刺那些有錢后紙醉金迷、行賄買官、投靠權(quán)勢、撥弄事非、玩弄法律、無惡不作的無恥之徒……。
我知道：理解一件美術(shù)作品不容易，但愿我的理解不是對作者本意的曲解！
【未完待續(xù)】
