關(guān)注生命的詩歌場(chǎng)景:
從十鼓的一組詩歌談及
他的場(chǎng)景化藝術(shù)追求
□ 祁鴻升
十鼓說：“詩歌需要更多關(guān)注生命的場(chǎng)景”。如果我們把這句話作為解讀十鼓詩歌的一個(gè)端口，會(huì)發(fā)現(xiàn)十鼓場(chǎng)景化的美學(xué)時(shí)空所放大的詩意。真實(shí)、明確、生動(dòng)的大小場(chǎng)景，出現(xiàn)了感覺的深度、生命的高度、情感的寬度，他承載著十鼓以及更多人的靈魂。藝術(shù)的作用在于能使我們的沖動(dòng)有序、理性集結(jié)，這種集結(jié)在十鼓的詩歌中，也就是他的場(chǎng)景組合。
十鼓的場(chǎng)景大多是主情性的虛構(gòu)場(chǎng)景。事件的虛構(gòu)，意象的虛構(gòu)，基于現(xiàn)實(shí)而又超拔于現(xiàn)實(shí)，有時(shí)超驗(yàn)的東西比較多，思想意識(shí)有更自由的飛揚(yáng)。“三十七歲，我依然還是孩子/穿越一片樹林,黑暗里，似有幽藍(lán)的眼喊你/風(fēng)象沙沙的蛇，在身后躡足走近/和父親走在夜晚，我?guī)状纬端囊陆?這時(shí)，父親就會(huì)高聲咳嗽一嗓子/然后問我工作的事情，問孩子和我的媳婦。走出樹林時(shí)，父親指指燈光的路口/回家吧”!（節(jié)選自《孩子》）輕質(zhì)的敘述，娓娓動(dòng)情，恍若如夢(mèng)的神秘靜寂中，有著透視親情的深刻發(fā)掘。我不敢斷言什么結(jié)論，但我敢于肯定詩人這個(gè)假定場(chǎng)景打上了夢(mèng)暈，有著迷離的傷感和深度的眷戀。所以，詩人說：“我相信躲在云里的星朵,使勁噙著一滴淚/在積攢光亮”。（節(jié)選自《孩子》）“ 積攢光亮”補(bǔ)綴非常完美，顯示出傷感厚積的過程中，詩人愈發(fā)悒郁的心情。從俗筆中拓印出創(chuàng)意?！逗⒆印芬辉娪袃蓚€(gè)場(chǎng)景，主體場(chǎng)景為第一節(jié)，實(shí)寫的框架，幻化的內(nèi)質(zhì)，主要是寫父愛情深的永遠(yuǎn)感動(dòng)人心的力量，輔助場(chǎng)景為最后一節(jié)，移情于景，寫自己的感動(dòng)。筆法上這兩節(jié)有照應(yīng)，構(gòu)成兩個(gè)基本穩(wěn)定的互涉場(chǎng)景單元。這種場(chǎng)景調(diào)置我們?cè)谄渌姼柚幸部梢哉页隼C?！恫翝M白粉的蒙古櫟》寫了自己與女友一起上山的愛戀場(chǎng)景，充滿青春歡樂的音樂質(zhì)感，為了增強(qiáng)這種情緒體驗(yàn)的立體觸感，詩人穿插進(jìn)一個(gè)否定性假設(shè)的細(xì)節(jié)化場(chǎng)景，“沒遇見一只小鳥/它的一小塊陰影，給了那棵擦滿白粉的蒙古櫟/它和我一樣/為了你放棄了蠶的春光”，類比于原發(fā)意義，使心緒趨向明朗、涌動(dòng)?！读硪粋€(gè)故鄉(xiāng)》中也有兩個(gè)場(chǎng)景的設(shè)定，具象的對(duì)襯，效果斐然。對(duì)于現(xiàn)實(shí)事件，十鼓的通過空靈化藝術(shù)處理增強(qiáng)了其詩性?！栋吡纭肥菍懽窇浤赣H把自己從山野尋回過程的，事件本身具有啟動(dòng)情感的意義，但過于求實(shí)，會(huì)使事件涵蓋的價(jià)值無法完美凸現(xiàn)。詩人通過斑羚的奔跑引發(fā)聯(lián)想，從而以半幻化的形式突出了一個(gè)包容偉大母愛的故事。斑羚與母親的場(chǎng)景進(jìn)行蒙太奇對(duì)接、演化、提升，意義、情感的增值不言而喻。除了上述靈異、鮮活的構(gòu)架外，十鼓的場(chǎng)景化敘述，在詩歌中還具有許多個(gè)性化特色。
一、場(chǎng)景嬗變的可理喻性設(shè)置。詩歌場(chǎng)景是對(duì)現(xiàn)實(shí)的遞進(jìn)、深化，其心理圖式常烙有個(gè)性化主觀求變的印記，往往容易形成可能的美學(xué)阻隔，朦朧詩歌的朦朧正在于此。十鼓的詩歌追求大眾化的審美品位，他注重情緒、潛意識(shí)機(jī)能的發(fā)掘，更注重感悟方式的公眾化，造像近距離化，許多意象切近事件與意識(shí)本身，是常規(guī)人生體驗(yàn)的聚合。在此基礎(chǔ)上，他通過排列、組合方式的氣韻變化，再最大程度地逼近內(nèi)心的圖像?？梢哉f，十鼓的詩歌曲徑能通幽，松間明月，石上清泉，自在詩中橫呈。十鼓的詩歌是生活化的詩歌，以獲取情感和諧為準(zhǔn)則。英國(guó)作家、文藝?yán)碚摷液盏律凇段膶W(xué)研究方法引論》中說道：“藝術(shù)源自生活，承蒙生活的滋養(yǎng)，順應(yīng)生活的規(guī)律，故對(duì)生活負(fù)有一定的責(zé)任” ，十鼓實(shí)踐這個(gè)原則的做法體現(xiàn)在他對(duì)藝術(shù)與生活對(duì)接的兼顧性處理方法上。憶念失落的愛情，他說“身體里有涼，才可以冷靜/一言不發(fā)的想起你/還在那棵樹后面，一件黃衣開在雪中/涼，讓他想起溫暖”（《感冒臆想》），感覺上的真實(shí)性與事實(shí)的主觀化處理，諧調(diào)共振，意味濃重寫出了自己的心理曲線圖。這里的意象，取材平樸、實(shí)誠(chéng)，卻裝飾了愛情的風(fēng)景?！蹲８＃郝錆M雨滴的大理石》意象繁密、雜陳，然則無斷裂、紊亂、貧澀之感，從內(nèi)及外，所造意象都是我們感知經(jīng)驗(yàn)中認(rèn)同的事物，有時(shí)甚至以原生態(tài)的形質(zhì)客觀地、直接地呈現(xiàn)在文本之中。 “我要星星照亮你，透過你的窗簾，我夢(mèng)里/的眼神，我要你擺脫疼痛。它是咬向我的/思念的螨蟲一刻也不消停/它督促我回憶”， “螨蟲”這一取象，我不喜歡它的非唯美性，但它遵循了創(chuàng)作的近親原則，最有理由地切近了思念的面部與靈魂，掩映著西窗紅燭的光焰。
二、減少詩意跳隔的距離，形成場(chǎng)景連動(dòng)。詩歌的跳隔與留白，是現(xiàn)代詩人特別注重的地方，哪一位詩寫滿了，沒有余味，則會(huì)被指認(rèn)為外行。這種觀點(diǎn)的錯(cuò)誤在于忽略了藝術(shù)的多樣性，不是所有的詩歌都是齊白石畫筆下的十里蛙鳴，非要講求空白藝術(shù)不可。詩歌繁簡(jiǎn)疏密的框定，也要因文因人而異，艾青的《大堰河——我的保姆》，郭沫若的《鳳凰涅檠》，情勢(shì)、意蘊(yùn)基本沒有留有回旋的余地，可是，那火山噴發(fā)式的情焱至今還在燒炙著我們的心靈。十鼓的詩歌沒有將意蘊(yùn)與形象割裂開來，他營(yíng)造著詩歌視點(diǎn)的大眾平臺(tái)，說出了自己情感線條的具體走向。這種詩學(xué)傾向，表明詩人對(duì)詩歌藝術(shù)社會(huì)化的自我追求。同樣是寫憶念，作者的筆觸一如殷殷細(xì)語，單純、沁馨、可感， “在夜晚總是一次次接近，一次次試圖打開/看你章魚一樣抱緊身體/抱緊疼痛/抱緊海的蒼茫無依”，這種主體語境的進(jìn)入方式簡(jiǎn)單化，避免了神秘的虛空。高格的藝術(shù)場(chǎng)景是高標(biāo)獨(dú)立的前提，詩歌場(chǎng)景不能叛背現(xiàn)實(shí)的基本定位，自然也不能守株待兔。真正的詩人也是善于從平凡的蚌殼中吐露光芒的。 “她是黑土里的淚水/看著淚水落下光滑的柔骨”，前一句有現(xiàn)實(shí)的寫意，后一句的意緒觸角便有了想象性的情感延伸。十鼓的詩歌場(chǎng)景情感像素細(xì)密，語言符號(hào)的書寫順從情緒的自然波動(dòng)，沒有人為的斷點(diǎn)。一些形而上的詩句，也只是隔而未隔，界而未界。意象具有感知事物的直觀性、形象性，其可變性和概括性等活躍因素必須有效承接上面的構(gòu)思，十鼓對(duì)于這個(gè)原則的理解十分透徹，因而其物象與心象的統(tǒng)一，能面對(duì)詩文本本身與大眾的藝術(shù)尺度恰當(dāng)定位，寫出了心理情感協(xié)調(diào)的內(nèi)韻。
三、保持藝術(shù)高亮區(qū)域在全詩場(chǎng)景中的主導(dǎo)地位。十鼓的詩歌根本拒絕幻覺的底色，服從于真實(shí)抒情的聲音，這種樸實(shí)的基調(diào)，與其藝術(shù)上的細(xì)節(jié)反撥并不相左，詩中不少局部想象性處理，凝聚了現(xiàn)代詩辭格、手法上的許多奧妙。這是十鼓詩歌中的高亮區(qū)域，他體現(xiàn)著十鼓的風(fēng)格與價(jià)值取向?！秾?duì)鏡子說》中，詩人借物喻人，以愛情的魔鏡直照自己的心神?！拔曳Q你為鏡子/每日清晨照一次,看光的不安”，看 “光的不安”，意象描摩，突破了平面的單一敘述，深摯的獨(dú)特體悟傳達(dá)了自己的情思。而手法多樣的詩人在《他們或者不懂》中對(duì)類似的感情則有了別樣的說法，“別忘記我，我是你身體治療舊病的藥片/是你歸家的門環(huán)/你是黑暗里的幔帳/關(guān)上我受傷的天空”，連環(huán)比喻，把內(nèi)在的憂傷和惆悵呈現(xiàn)得十分準(zhǔn)確、深刻，尤其最后一句高度概括地寫出一個(gè)生命對(duì)另一個(gè)生命的覆蓋，這不只是比喻，是詩人千般磨煉之后的獨(dú)語方式。十鼓的詩歌語言充滿詩性、智性，這些特質(zhì)體現(xiàn)在他的與眾不同的發(fā)現(xiàn)，我說是發(fā)現(xiàn)，而不是創(chuàng)造，完全主觀造像是一部分幻想主義詩人的專利，十鼓的詩歌寫實(shí)而浪漫，在藝術(shù)上做了適度擴(kuò)張，基本上還是對(duì)現(xiàn)實(shí)的情感折射。所以，他的詩歌還是一種發(fā)現(xiàn)，不過，這種發(fā)現(xiàn)帶來意緒飛翔的新空間?！扼杼m》就是這樣一首“發(fā)現(xiàn)”的詩歌，詩中說：“我們看到閃電的怒，看到哀鳴的空/看到一些話將遺忘提前種好/她無情于我是排水良好的沙土/她寧愿是雨里的一株箬蘭”，“閃電”、“空”、“沙土”、“箬蘭”，列隊(duì)而歌的意象來自于詩人情感深遠(yuǎn)的視野，這些意象虛實(shí)相間，錯(cuò)位紛呈，頗顯示出詩人把握詩脈的調(diào)控之功。羅丹認(rèn)為,人們之所以看不到美,不是因?yàn)槿鄙倜?而是缺少發(fā)現(xiàn)。對(duì)于真正的抒情藝術(shù)來說，抒情維度與情感結(jié)構(gòu)肯定不能以主觀臆造基石。十鼓的詩歌是把生活當(dāng)成生活的詩歌，其文本策劃克服了玩弄現(xiàn)代技巧的浮躁，而是以心發(fā)現(xiàn)心，以眼睛點(diǎn)亮眼睛。這大約是十鼓詩歌高亮區(qū)域的光焦所在。
正如詩人所言，一首優(yōu)秀的詩歌是關(guān)注生命的抒情具像。十鼓的詩歌場(chǎng)景有生活的背景層，有愛與恨的事件，有血肉相融的陣痛、悵惘、怡然，在這樣繁富而富有內(nèi)在韻律的場(chǎng)景平臺(tái)上，十鼓的詩歌寫出他內(nèi)心的星月之光。
? 作者:祁鴻升，江蘇鹽城人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，鹽城市作家協(xié)會(huì)理事。
附十鼓詩歌一組：
我們身體里都有一種苦（組詩）
十鼓
■對(duì)鏡子說
我稱你為鏡子
每日清晨照一次,看光的不安
就看見你的臉
象門的把手
憂郁，而不是在夢(mèng)中
狹窄的樓道
你每天如何把它挖下去
又如何走在上面
你更多的是走在一塊紅瓦上
用堅(jiān)強(qiáng)讓它沒有雪的假象
用冷漠的棱角逼走種子
自閉,不讓它碎
內(nèi)心的籬笆常年孤獨(dú)
只在雨里
才悄悄抹下修飾的苦澀
我稱你為鏡子
我稱你為月亮的血
夏季的年齡
我多么希望你是白色的夏堇
葉的琴弦環(huán)抱成心
我的手指在夜色里能夠戴上
我稱你為鏡子
每日都在里面和病弱的胡須對(duì)視
有時(shí)在明亮中
看見你頜下那顆痣
我叫它泥瘤子
就想用嘴
吸出瘦小和沉沒
吸出命運(yùn)的泥建一座房子
為你吸出海的黑眼睛
向我走近
■不命題的詩歌
遠(yuǎn)方，你在回憶
將熟悉的一次次在心的小鍋
發(fā)燙
星星點(diǎn)點(diǎn)文字
字字狹窄
想象幽長(zhǎng)小巷
你是有著浮塵的
燈影。天空，烏鴉的背關(guān)上
一場(chǎng)雨，一桶桶倒入內(nèi)心
夜色里碰響門環(huán)的花朵
我已習(xí)慣用手?jǐn)Q自己
無人的時(shí)候
用疼痛阻止按你的手機(jī)號(hào)碼
自古月有圓缺
月亮，馥郁的海
總有人忍不住去它的風(fēng)里
撫摸瘦小的薰衣草
讓我祝福你吧
未必是委身的就一定光明
有些黑暗會(huì)讓你深陷到蒼老
■物距
囚在籠中
與世界隔著僅是幾根鐵條
把聲音喊出來
墓穴的門
亡者不忘
■香蕉
桌上的香蕉吃了你還是我
吃掉我的影子是肯定的
彎著腰多象晚年的性
你看見的我是無影人
我無意說出真實(shí)
我正剝開并把它送進(jìn)口中
吃掉無血的日子
不要怪我，昨夜我聞到槐花
渴望和你的夜晚，讓舌頭苦一次
讓你剝開我，讓我去鑿
光的碎屑
我們一起在一條河里收集
■擦滿白粉的蒙古櫟
一起上山
上黃昏的臺(tái)階
不管你落下多遠(yuǎn)我都要等你
牽著你手
或者看你揮舞胳膊
看風(fēng)吹你的長(zhǎng)發(fā)
我靈魂的輝光。
樹有多密
歲月就有多深
那么多年輪追趕我們
跑不過
我們就喊
喊不過樹林，就喊城市
喊那條河，喊那些沉溺的身體
在山頂，我們是所有美麗的人臉
抖落舊生活里的尖叫
我們也是所有的懷念
沒遇見一只小鳥
它的一小塊陰影
給了那棵擦滿白粉的蒙古櫟
它和我一樣
為了你放棄了蠶的春光
我們下山
我們完成了一次重要的跟隨
■月光的病室
還是想起。今生
或許注定我是你的
暗恨光的影子
這個(gè)恐龍一樣死了
還要留下宮殿的病理
為什么要帶去肉體腐爛
卻不帶走
堅(jiān)貞的骨頭
黑暗里還在拱著脊梁
去抓取月牙的小鐮刀
他和我一樣
也是想起熟悉的鼻息
大地并不因此感動(dòng)
依然把他深陷下去
以黑暗告訴黑暗
我們身體里都有一種苦
刀也無法挽留
刀只能使他更加真實(shí)
還是想起你
我決計(jì)不再尋找籬笆
我身體的那道門
他一直在那里拱
把命運(yùn)接近月光的病室
我看到拒絕的悲慘
歷史是墳?zāi)股系哪嵌浠?/p>
你接近她時(shí)
要記得哭泣
■給你
今夜要喝下什么
才能阻止巨大的想念
它咬著我的心
一點(diǎn)點(diǎn)撕扯
象風(fēng)中的綠狗尾草
別斷了
請(qǐng)輕些放上葉蟬的牙齒
當(dāng)朋友從遠(yuǎn)方給我看一棵李樹
告訴我已結(jié)籽
我知道世上沒有什么
可以超過白花的痛
她為自己的顏色一直咬著
今夜再次想起一條江
我孱弱的身體
再也經(jīng)不起流動(dòng)的清醒
我知道進(jìn)入夏季
大地的火熱是只汗水淋漓的刺猬
它撕咬我的心
把血流盡
一次次渴望滴在那朵
躲避在黑暗里的白花上
盛開在江邊
并讓風(fēng)送來幽香
愈合張望的傷口
葉蟬逃走
飛來江水的大群蝴蝶
■他們或者不懂
他們或者不懂
亮的燈為什么亮
我無法向黑暗證實(shí)
我無法向家說明
為什么一到夜晚就要回來
而且要關(guān)上門
他們或者不懂
我不能一一解釋
其實(shí)我和他們一樣是吃著光的薊馬
和他們一樣
用骨頭把心圍起來
碎成蜘蛛
■哀求
我永遠(yuǎn)抵達(dá)不了
一塊石頭的沉重
這不是該感傷的季節(jié)
我在想一場(chǎng)大雪
想千萬只烏鴉飛來
當(dāng)他們穿過我的身體
我想，我就再?zèng)]有回來
我去了一處山崖，看一身的努力
到頭來只是一棵小樹
在風(fēng)里一次次搖頭
說還我翅膀我不要重頭
我只要和他們一起
還在那場(chǎng)大雪里
和他們一起喊城樓的站立
我要改變時(shí)間
而不是時(shí)間來改變我
只是在喊著時(shí)
我為沒有帶你一起
而有些蒼老
而一次次在內(nèi)心向你哀求
別忘記我
我是你身體治療舊病的藥片
是你歸家的門環(huán)
你是黑暗里的幔帳
關(guān)上我受傷的天空
■ 感冒臆想
五月的綠色，是一株孤獨(dú)的扶桑
在室內(nèi)一角抱緊肩膀
他的葉已被剪光，你再見不到火紅
太陽讓烏云在外面把門
誰也不許進(jìn)來
他的身體正被割著
聽見骨頭被一塊塊拆掉
疲憊讓愛蒼涼
忽地想起雪里的木頭，那涼意不疼
涼意洗亮了窗?？创蠼直伙L(fēng)卷動(dòng)的草
跑著，他們這時(shí)忘記搖的方向
風(fēng)會(huì)不會(huì)滿意
身體里有涼，才可以冷靜
一言不發(fā)的想起你
還在那棵樹后面，一件黃衣開在雪中
涼，讓他想起溫暖
涼，提醒他渴望身體接觸的一瞬
呵氣象受驚的麻雀
想要握住你發(fā)抖的羽毛
■孩子
三十七歲，我依然還是孩子
穿越一片樹林,黑暗里
似有幽藍(lán)的眼喊你
風(fēng)象沙沙的蛇，在身后躡足走近
和父親走在夜晚
我?guī)状纬端囊陆?/p>
這時(shí)，父親就會(huì)高聲咳嗽一嗓子
然后問我工作的事情
問孩子和我的媳婦。走出樹林時(shí)
父親指指燈光的路口
“回家吧!”
然后，父親轉(zhuǎn)身往回走
遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，又傳來他高聲一嗓子
象被油炸的獾
我相信躲在云里的星朵
使勁噙著一滴淚
在積攢光亮
■斑羚
我看見她奔跑，一條白圍巾
不亞于一只猛虎
風(fēng)般掠過，山野驚散
她一定是位母親，只有母親的憤怒
只有善良，才會(huì)讓一切后退
和懼怕。我額頭的傷疤
父親在酒里夢(mèng)想時(shí)
把自行車和我一起扔進(jìn)了山溝
他或者是把我當(dāng)成了云雀
母親哭成石榴，擂打頭纏繃帶的父親
那是一個(gè)風(fēng)舞的夜晚
所有的燈都照在我頭上……
多狠的目光，也擋不住堅(jiān)毅的愛
我看見她奔跑的速度
野草一齊揪著風(fēng)
多年前的黃昏
母親在枯瘦的大地深處
奔跑，一條狗為了乳汁
叼走家中一塊咸肉
那天，母親就是這只斑羚
我看見她把星光跑碎裂了
那天，母親一定是沒帶著乳房
只帶著角
把風(fēng)劈開走進(jìn)家門
多年過去
我的記憶走不出山村褐色的背部
還聽見那風(fēng)和漆黑的月影
■五月，我沒出去
有些涼，陽光鞭打他的身體
出去出去，走出去
柳葉接受了戀愛的人。
硬幣的聲響擊中他的腦袋
那是將蘭花搬上窗臺(tái)
不小心碰落曬太陽的臉
女兒在隔壁為紙上的位置念著英語
聲音和硬幣一起一落
他上身光著
感覺自己是張剛發(fā)行的紙幣
不幸是漏印了半邊臉
命運(yùn)的錯(cuò)版讓他，左邊是光明
右邊是黑暗。
他想起父親被傷口陷害進(jìn)傷口的一生
他年輕時(shí)的罪惡，就是悄悄埋下
他這顆災(zāi)難。羞恥的馬
三十七年沒拉回收成的玉米
五月，他常做一個(gè)夢(mèng)
在大水里漂浮
在看不見門的門前經(jīng)受輪回
一個(gè)女人大聲喊叫
象用勁的箭頭
五月，他沒出去
五樓晾的床單
陽光里一大朵盛開的牡丹
他看見空虛中命運(yùn)的形狀。
一切的下落都在虛浮
惟有陽光是堅(jiān)硬之物
他轉(zhuǎn)身，聽見昨夜堤下的海
風(fēng)涌起藏在水中的力量
一群群魚向前
他的內(nèi)心開始造船
■箬蘭
一場(chǎng)雨的聲音是一萬把錐子
落在失魄者的脖頸
象數(shù)十只烏鴉降臨樹的頭上
我們懷疑是一朵朵擰緊的云
把天空的痛漏下
或者冷漠眼睛看
象看一個(gè)熟悉的面孔
把一根根釘子扎過來
你和她的柵欄
曾經(jīng)的誓言和愛語
在某些灰色的心靈成為狼的口腔
她不會(huì)懂得愛情的發(fā)生
她只是掏空黑暗的墳?zāi)?/p>
她只是地壟的淺薄
不會(huì)理解種子一生的經(jīng)歷與上升
昨夜，回想起昨夜
石頭的聚會(huì)讓一件盛裝撕裂
詞語在陰影的天空里
我們看到閃電的怒，看到哀鳴的空
看到一些話將遺忘提前種好
她無情于我是排水良好的沙土
她寧愿是雨里的一株箬蘭
她舉著生活的蜘蛛卵艱難卷緊
她寧愿自己深紫色的內(nèi)心
那跳著血的橢圓外表下的裂片
漏下挖深的夜
■蘭花
你是我的苦難
因?yàn)槲覐臎]發(fā)現(xiàn)你帶來的美
我可以叫你很多名字
但絕不叫你蘭花
我要叫你為海
死亡的海
你沉淪在一個(gè)巨大的鐵鉚中
你擊碎了窗欞，你讓一個(gè)春天斃命
悄悄的放下纏繞
你讓一個(gè)為痛苦誕生的酒徒
在夜晚總是一次次接近
一次次試圖打開
看你章魚一樣抱緊身體
抱緊疼痛
抱緊海的蒼茫無依
你是我的苦難，是你自己的逃避
象泥土里翻騰出的牙床
誰聽見他的聲音
曾經(jīng)也是無限歡欣的說出蘭花
苦難呀苦難，蘭花藏起花朵
她把自己的心看做云雀
只是在你面前擺擺細(xì)尾就飛走
她奪走了你的疲憊和美餐
她在暗中一次次看你
一次次聆聽窗外的風(fēng)暴
她是黑土里的淚水
看著淚水落下光滑的柔骨
■另一個(gè)故鄉(xiāng)
我知道還有一個(gè)星球
它是我靈魂的另一個(gè)故鄉(xiāng)
那里我是王，我說要誰就要誰
我說誰死他就必須死
我干著一切愿意干的事
可是，有一點(diǎn)還是沒有改變
那就是你給我的疼痛
依然在每個(gè)夜晚抱住一個(gè)女人
說山的氣味和光亮
說和你一起打開天空的窗
說母親的乳汁是永遠(yuǎn)不能關(guān)閉的燈
■祝福：落滿雨滴的大理石
我向天庭喊你
喊你的名字，你聽見了嗎
喊你，我在酒里，眼睛濕潤(rùn)
夜幕已降臨
我要星星照亮你
透過你的窗簾，我夢(mèng)里的眼神
我要你擺脫疼痛
它是咬向我的
思念的螨蟲一刻也不消停
它督促我回憶
我和你身體的某些秘密
隔著黑夜的盛開
如今，我只剩下肉體的草地
還在苦苦保留一座墻的遺痕
我相信那一塊落滿雨滴的大理石
這一生都不會(huì)搬走
它是車頭
顯示著曾經(jīng)的方向
也是生活下壓的故障
塵埃的聚集
它是我蘊(yùn)藏飛翔的隧道
是我穿不過去的鐵軌
是死去的口哨和階梯
今夜我站在一口井里
如悄伏的蟋蟀
你聽不見我內(nèi)心的歌唱
你看不見我心靈的旋渦
帶著對(duì)時(shí)間的恨
我把自己陷下去
讓淚水出來，讓它成為一滴露珠
它是啞的電話鈴聲
在那一頭
你正幸福的接納眾人的祝福
你和松花江一起被月色覆蓋
?十鼓，遼寧莊河人。有詩作刊發(fā)《詩刊》《詩林》《詩潮》《延河》《野草》等刊物。入選《詩歌前沿佳作評(píng)賞》等選本。
