精華熱點(diǎn) 古有流觴曲水,今時以詩會友。10月17日下午,由廣州市青年作家協(xié)會主辦、廣州市青年作家協(xié)會詩歌創(chuàng)作委員會承辦的“籬邊小筑 閱讀星辰——廣州市青年作家協(xié)會秋季新書分享和點(diǎn)評”活動(以下簡稱“新書分享會”)在廣州市越秀區(qū)紅房子舉行。

出席本次活動的有中國作家協(xié)會會員、中國詩歌學(xué)會理事、廣東省作家協(xié)會校園文學(xué)創(chuàng)作專委會副主任、廣東第二師范學(xué)院原中文系主任熊國華,中國作家協(xié)會會員、湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院研究生導(dǎo)師詹海林,廣州市青年作家協(xié)會主席湯炎忠、副主席兼詩歌創(chuàng)作委員會主任吳作歆、主席團(tuán)成員林百達(dá)、執(zhí)行秘書長郭錦生、副秘書長兼詩歌創(chuàng)作委員會執(zhí)行主任石文娟,以及理事陳才文、羅燕燕、李曦、林曉鵬、曾少考,詩歌創(chuàng)作委員會委員耳東、沈三三、紫紫、李海濤、劉瑜瓊、朱珊娜,辦公室主任周世榮,會員吳玉顏、周浪清等(因疫情防控需要,現(xiàn)場控制人數(shù))。
新書分享會由廣州市青年作家協(xié)會副秘書長兼詩歌創(chuàng)作委員會執(zhí)行主任石文娟主持。大家以吳玉顏詩集《籬邊小筑》和羅燕燕、李海濤、林曉鵬詩歌合集《閱讀星辰的那個午后》為主題,進(jìn)行了熱烈分享和精彩點(diǎn)評。
廣州市青年作家協(xié)會主席湯炎忠在活動中致辭,對新書作者表示祝賀,并對特邀嘉賓以及現(xiàn)場來賓的參與表示感謝。他表示,廣州市青年作家協(xié)會積極助力青年作家追求文學(xué)夢想,未來將會更多地舉辦會員文友的新書分享交流活動。
廣州市青年作家協(xié)會主席 湯炎忠
新書分享會分為作者創(chuàng)作感想、嘉賓點(diǎn)評、現(xiàn)場交流三個環(huán)節(jié)。
首先,《籬邊小筑》作者吳玉顏在談到創(chuàng)作感想時說:“這本詩集是我近三年來工作之余走遍各地山山水水所寫的作品,分春、夏、秋、冬四部分,每一個季節(jié)都有我深情的歌賦,寄情于四時風(fēng)物,滌盡我心里的塵埃,在山一程水一程中,我找回了真正的自己。其實(shí)我習(xí)作多年,以前寫公號文、隨筆較多,沒有結(jié)集出版。當(dāng)我人到中年,驀然回首,發(fā)現(xiàn)大自然的神奇力量是如此吸引著我,于是就結(jié)集出版了這本‘足印’。余生若還漫漫,拈花一笑,且吟風(fēng),且聽雨?!?/span>
《籬邊小筑》作者吳玉顏
每個作者的創(chuàng)作歷程有共性也有個性,正如《閱讀星辰的那個午后》作者代表林曉鵬所說:“我們這本書出版是有一個心路歷程的,一開始是計劃出個人詩集。但由于各種原因,加上熊國華教授建議三人合集,我們仨也都是多年好友,性情契合,覺得也不錯,最終就出版了這本合集。我想分享一下田忠輝教授昨晚發(fā)給我的點(diǎn)評,他說燕燕的詩寫出來的是溫暖,阿桃歌寫的是執(zhí)愛,我的是輕柔。我覺得是非常切合我們?nèi)齻€人的,在此也非常感謝各位老師給我們的幫助,請給我們多一些建議,讓我們不斷地進(jìn)步?!?/span>
《閱讀星辰的那個午后》作者代表林曉鵬
在嘉賓點(diǎn)評環(huán)節(jié)中,精彩點(diǎn)評如金玉良言激起在場每個詩人們的情感共鳴,鞭策著青年詩人的前進(jìn)道路。
熊國華
中國作家協(xié)會會員、中國詩歌學(xué)會理事、廣東省作家協(xié)會校園文學(xué)創(chuàng)作專委會副主任、廣東第二師范學(xué)院原中文系主任熊國華教授
田忠輝 廣東財經(jīng)大學(xué)學(xué)術(shù)委員會副主任、學(xué)風(fēng)建設(shè)委員會主任、創(chuàng)意文化與創(chuàng)意寫作研究中心主任田忠輝教授 詹海林三位年輕詩人的創(chuàng)作風(fēng)格總體上比較接近,都有著美好善良的內(nèi)心質(zhì)地,都有對語言的尊重和敬畏的使用,也都有著熱愛生活、生命和這個世界的最大善意。然而,細(xì)讀之下,三位青年詩人又都有著各自不同的面向:羅燕燕詩歌中的溫暖、李海濤詩歌中的執(zhí)愛和林曉鵬詩歌中的輕柔,這是三位年輕詩人比較突出的各自不同的風(fēng)格顯示。從三位詩人的詩歌文本上看,他們都是很好的文藝作品,三位年輕的詩人以其善良的內(nèi)心品質(zhì)歌頌生活,歌唱世界,同時也展示了生活帶給人們的美好想象。我們必須感謝文藝,感謝詩歌,詩歌為那些熱愛生活、歌頌生活的人們提供了出口,詩歌讓當(dāng)下時代每一位善良有愛的人找到了進(jìn)入天堂的路徑。——摘自《溫暖、執(zhí)愛、輕柔——品讀《閱讀星辰的那個午后》。
吳玉顏老師的《籬邊小筑》基本是七絕,她有番禺“李清照”之譽(yù),有李清照的才情,但沒有李清照的悲愁。她的格律詩是有樂觀的心態(tài)的,按季節(jié)來排列,每個季節(jié)的花花草草都是她歌吟的對象,尤其是夏天的荷花,她寫得最多。愛花之心一一展現(xiàn),對美好生活的向往和樂趣,她的詩詞格律是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,詩意豐滿,妙句層出不窮。
關(guān)于《閱讀星辰的那個午后》這本現(xiàn)代詩歌合集,我想詩人有自己的神,那就是詩歌,他們用詞語去祭拜。我在《閱讀星辰》一書中,尋尋覓覓,也能找出三位作者用詞語祭拜詩歌的影子。如,羅燕燕的“再次出發(fā),習(xí)慣了一個人走,行李箱傷痕累累/碾碎了一路的心甘情愿?!薄稉Q片天空去呼吸》(節(jié)選),詩中“行李箱傷痕累累”“碾碎一路的心甘情愿”就是非常生動的詞語。它們?nèi)缛Q蛩恻c(diǎn),一個個擺在神案上,用以祭祀詩歌。李海濤的“當(dāng)微風(fēng)細(xì)雨一曲無聲而來時/我不得不提防破土而出的嫩芽/或許又在策劃一場無法預(yù)知的陰謀?!薄队质谴簛頃r》(節(jié)選),表現(xiàn)了他對春天、對生活、對詩歌的敬畏之情,一組意象完成了對詩歌的獻(xiàn)祭。林曉鵬的“沿途遇見一棵樹/枝丫上沒有一葉牽掛/從容,不悲不喜/至今,也不知道它的名字?!薄都娂娙章洹罚ü?jié)選),詩中“沒有一葉牽掛”“不悲不喜”,表達(dá)事過境遷,淡淡的懷念?!爸两?,不知它的名字”這些詞語,恬淡自如,看似無情,著實(shí)深情。對一株他鄉(xiāng)偶遇的一株樹尚且如此多情,何況生活中心儀的對象?祭出了情懷,祭出了心境,因而顯得韻味無窮。
綜觀三位詩人的作品,沒有濃艷的色彩,也沒有華麗的詞藻,平平淡淡才是真。詩歌語言雅正而不艷俗,簡凈而不蕪雜,進(jìn)入詩中的事件和物象帶著詩人的情感和傾向,表現(xiàn)了詩歌寫作扎實(shí)的功力,對寫作技巧的把握游刃有余,對生活的觀察細(xì)致入微,對詩性的鍛造尺度精準(zhǔn),假以時日,不難寫出更多具有深層意義的好作品。
中國作家協(xié)會會員、湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院研究生導(dǎo)師詹海林
吳作歆
先來說說吳玉顏老師的《籬邊小筑》,我向來對會寫格律詩的詩人都是非常佩服的,從現(xiàn)代詩和格律詩這兩個角度來說,格律詩很多的語言形式上的一些要求已經(jīng)固定下來,那么,它跟現(xiàn)代詩的區(qū)別在哪里?我個人認(rèn)為,格律第一個要求就是要入格,格律首先要對,而現(xiàn)代詩要求你要破,你要有突破,要有創(chuàng)新。所以,我想今天的兩本書擺在這里非常好的說明了中國詩歌的兩個發(fā)展發(fā)向,入格和破格。吳玉顏老師的這一本書給我一個感受,就是寫生活。她把自己的生活很多過程、片段、場景都記錄下來,就是平常的一次聚會,她也能入詩入格,讓我耳目一新。
接下來講講《閱讀星辰的那個午后》,三位詩人都是詩歌委成員,也都很熟悉。他們有共情之處也有個性之別,如:情感的獨(dú)白。羅燕燕是屬于情感的,她把女性敏銳細(xì)膩的感情發(fā)揮到了極致,她的詩像輕音樂,緩慢、輕柔、恬靜,更多的是情感的獨(dú)白。如“總以為可以逃避,避開熱鬧的節(jié)日/總以為可以不去在意,那深情的獨(dú)白”(《獨(dú)白》)“除了他的聲音,她再也聽不到別的/他一動,她的夢就慌了/不知道該醒不該醒”(《他和她的十四行》)。
現(xiàn)實(shí)的目光。李海濤(阿桃歌)是屬于現(xiàn)實(shí)的,他的目光始終關(guān)注現(xiàn)實(shí)的苦難、世俗的生活和小人物的情感世界。如寫瑞寶村的《瑞寶》、寫礦難的《煤說》,寫小人物生存狀態(tài)的《小屋》、寫清潔維護(hù)煤氣爐的《一個夏日的午后》。阿桃歌的詩歌,善于從瑣碎的日常生活的出發(fā),通過觀察、提煉、轉(zhuǎn)換,形成自己的詩歌語言:“一片綠在冬季穿過巷道/帶著陣風(fēng)打山坳拐彎/躲避當(dāng)年的馬蹄”(《在定南,遇見一塊菜地》)“當(dāng)微風(fēng)細(xì)雨一起無聲而來時/我不得不提防破土而出的嫩芽/或許又在策劃一場無法預(yù)知的陰謀”(《又是春來時》)(這一句的語言已經(jīng)有所突破:異質(zhì)感、張力)。
時間的詠嘆。林曉鵬的詩是屬于時間的,他對時間特別敏感,在時間的流動中感受生命的變遷和流逝。“當(dāng)光亮一絲絲爬向葉尖/自此以后,光明日增一寸”(《春分》)“這里沒有失意/這里也沒有繁華/我午后晃悠悠的腳步聲/驚落一院深秋的桂花”(《初遇黃姚》)16首關(guān)于節(jié)氣的詩歌,集中反映了他對時間的思考。曉鵬的一些詩歌語言已經(jīng)出現(xiàn)了蛻變的跡象,這是一個好現(xiàn)象,如果能往這個方向發(fā)展,詩歌的藝術(shù)水平應(yīng)該可以再上一個臺階。
我想,所有的寫作,其實(shí)都只有兩個問題:寫什么和怎么寫的問題,寫什么主要是來自日常的生活經(jīng)驗(yàn),怎么寫主要是寫作的技巧方面。把生活經(jīng)歷和觀察寫進(jìn)詩歌,可以拓寬詩歌的覆蓋面。詩歌語言需要豐富的變現(xiàn)力、異質(zhì)感和張力,語言要簡練(簡練跟句子長短沒有關(guān)系),這樣寫出來的詩歌才不會過于刻板,沒有彈性。詩歌是語言的藝術(shù),一定要在語言上對自己有更高的要求。
廣州市青年作家協(xié)會副主席兼詩歌創(chuàng)作委員會主任吳作歆
新書及作者概況


撰稿:羅燕燕
攝影:李 曦 劉瑜瓊
錄像:周浪清
排版:周世榮




