蔡瑞義，福建惠安人、香港廈門(mén)聯(lián)誼總會(huì)永遠(yuǎn)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、廈門(mén)市海外聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、廈門(mén)市政協(xié)委員、香港詩(shī)詞學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，香港詩(shī)詞文藝協(xié)會(huì)顧問(wèn)、福建詩(shī)詞學(xué)會(huì)特邀理事。著有《帚珍集》、《帚珍集（續(xù)）》、《帚珍集（三）》。
一、
風(fēng)高楓葉艷，野曠暮雲(yún)低。
千里歸秋雁，孤懷憶雪泥。
冰霜知翠柏，歲月逐長(zhǎng)溪。
坐愛(ài)霞橫嶺，何愁日落西。
二、
獨(dú)吟何愜意，閑坐看飛霞。
山抱冰盤(pán)去，雲(yún)浮竹影斜。
風(fēng)清搖桂樹(shù)，稻熟醉農(nóng)家。
秋老無(wú)須慮，天寒自煮茶。
柳迪賞析：
秋天是萬(wàn)物成熟的季節(jié)，也是自然界走向蕭肅的季節(jié)，秋天獨(dú)有的魅力，豐富的色彩，總能讓詩(shī)人涌起無(wú)限詩(shī)情。從中國(guó)古典詩(shī)詞歷史來(lái)看，寫(xiě)晚秋的詩(shī)歌一般都從悲傷著眼，悲秋因而成為中國(guó)特有的古典文學(xué)主題之一，杜甫《登高》中“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”是悲秋詩(shī)詞中的經(jīng)典。時(shí)至深秋，蔡瑞義先生有感而發(fā)，寫(xiě)就了一組五律《晚秋》，其立意一反悲秋之消沉，讀罷讓人眼前一亮。
先看第一首。首聯(lián)“風(fēng)高”“野曠”一寫(xiě)天空之爽朗，一寫(xiě)大地之無(wú)垠，景語(yǔ)起筆。寫(xiě)”楓葉艷“而不是赤，色彩更加奪目絢麗，此句即為全詩(shī)定下明朗向上的基調(diào)。頷聯(lián)”千里”與“孤懷”工對(duì)，秋天氣候漸漸寒冷，大雁南飛，秋雁歸明寫(xiě)大雁南回過(guò)冬，暗寫(xiě)詩(shī)人想念家鄉(xiāng)。“雪泥”是成語(yǔ)雪泥鴻爪的縮寫(xiě)，意思是大雁在雪泥上踏過(guò)留下的爪印，一般比喻往事遺留的痕跡，“憶雪泥”寫(xiě)詩(shī)人面對(duì)時(shí)節(jié)變化，回憶自己的周遭過(guò)往，思考人生。從藝術(shù)手法上來(lái)看，出句寫(xiě)面，對(duì)句寫(xiě)點(diǎn)，點(diǎn)面和諧地統(tǒng)一在頷聯(lián)中。頸聯(lián)接著承句，進(jìn)一步描繪晚秋美景，氣候的嚴(yán)寒只會(huì)讓松柏更加翠綠，而人的衰老不是老朽，它更是一個(gè)成熟智慧的過(guò)程。此聯(lián)“知”與“逐”字對(duì)仗，知是認(rèn)識(shí)力，逐是行動(dòng)力，知行統(tǒng)一，這二字已見(jiàn)詩(shī)人用字之考究。
尾聯(lián)抒情。登高嶺上，面對(duì)無(wú)邊的晚霞，詩(shī)人心曠神怡，一個(gè)“坐”字盡寫(xiě)詩(shī)人欣賞晚霞時(shí)之從容，之悠閑。太陽(yáng)要下山了，詩(shī)人一反古人“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的消極心理，一聲“何愁日落西”反問(wèn)作結(jié)，在語(yǔ)氣上更顯堅(jiān)定和樂(lè)觀。
再看第二首。與第一首以景語(yǔ)起興不同，這一首以抒情感嘆開(kāi)頭?！蔼?dú)吟”還“愜意”，中間加一個(gè)程度副詞“何”來(lái)修飾，詩(shī)人賞秋之態(tài)顯得何其瀟灑?！伴e坐看飛霞”交待賞秋的地點(diǎn)時(shí)間，此句也順承了第一首的結(jié)句。頷聯(lián)充滿了詩(shī)情畫(huà)意，下筆生動(dòng)。“冰盤(pán)”二字很美，《紅樓夢(mèng)》第四十八回里寫(xiě)香菱學(xué)詩(shī)去找黛玉，黛玉寫(xiě)道：“翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤(pán)”，冰盤(pán)喻指月亮。“山抱冰盤(pán)去”，一個(gè)抱字寫(xiě)得豪放開(kāi)闊。“云浮竹影斜”，一個(gè)浮字寫(xiě)得悠閑靈氣。頸聯(lián)再深入拓展秋日景觀。桂花在中國(guó)文學(xué)中是一種意象，象征著美好事物，“金風(fēng)搖桂樹(shù)”寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)面前美好事物的歡喜，對(duì)句“稻熟醉農(nóng)家”將畫(huà)面拉開(kāi)拉遠(yuǎn)，田野里正在豐收的景象不僅醉了農(nóng)家，更醉了詩(shī)人。此聯(lián)立見(jiàn)作者情懷境界，原來(lái)賞秋時(shí)還不忘惜農(nóng)憐農(nóng)，此乃“獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)”！
結(jié)句抒懷，"秋老無(wú)須慮"，一方面肯定了秋去冬來(lái)是自然界發(fā)展的規(guī)律，一方面又用正面肯定的語(yǔ)氣闡明詩(shī)人對(duì)待晚秋的態(tài)度：無(wú)須憂慮！“天寒自煮茶”進(jìn)一步回答了為何“無(wú)須慮”。在料峭寒冷的天氣里，雖然萬(wàn)物看似蕭條，不再悅目，但通過(guò)修身養(yǎng)性，培養(yǎng)積極的人生觀，我們一樣可以把秋天過(guò)成美麗的春天。正如毛澤東1929年重陽(yáng)節(jié)，在福建上杭小住時(shí)寫(xiě)的《采桑子.重陽(yáng)》中的那句名句：“一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜。”在樂(lè)觀者眼里，深秋更有魅力，因?yàn)閻毫拥沫h(huán)境更能讓人奮進(jìn)。
總的來(lái)看，這兩首五律，既可以單獨(dú)成篇，又可以互為補(bǔ)充。詩(shī)人調(diào)用了多種寫(xiě)作技巧，勾畫(huà)出了一幅美不勝收的晚秋畫(huà)卷，它明凈，濃郁，艷麗，熱烈，人融景中，韻致無(wú)窮。詩(shī)言志，詩(shī)歌是作者個(gè)人心境的寫(xiě)照，詩(shī)人逢秋而不悲，反而通過(guò)登高望遠(yuǎn)譜寫(xiě)出了一首秋天的贊歌，這是一種意境的高遠(yuǎn)和豁達(dá)。這組詩(shī)堪為佳構(gòu)，值得品鑒和學(xué)習(xí)！紫荊詩(shī)刊編委
鄭清健 左澤亮 陳亞洲 陳超 鄭筱茵 曹元華 朱麗慧 李鈺連 玄魯魯 姚雁豐 陳永紅
