【精華版】
《鴻碩詩話》選粹十九：
完善現(xiàn)代漢語白話近體詩的格律建設(shè)
文/張興泰（鴻碩）
中國古詩分為近體詩和古風體。
中國新詩目前分為現(xiàn)代白話近體詩、今風體、自由體（有形式就有約束，詩的自由是不存在的）。
現(xiàn)代白話近體詩押韻方面的問題己經(jīng)基本得到解決，現(xiàn)在的關(guān)鍵是解決音律方面的語言建設(shè)。
1959年7、8月《文學評論》、《人民日報》、《文藝報》關(guān)于詩歌格律問題，聯(lián)合召開三次座談會。會上，詩律學奠基人王力先生發(fā)表了《中國格律詩的傳統(tǒng)和現(xiàn)代格律詩的問題》一文，文中提出：“應(yīng)考慮一千多年來產(chǎn)生過巨大影響的平仄的意見”，應(yīng)當引起重視。
目前，初步定型的現(xiàn)代白話近體詩至少有：四行九言詩、八行九言詩、“五四體”九言詩、十四行詩、漢俳、小漢俳、白話小令、四行絕句體、六行新絕句體（李式、梁式）、白話新詞體、自由曲、新辭賦體等。
這些體式是黃淮、周仲器諸先生所說的“共律體”。目前，就這些體式具體作品看來絕大部分還不是嚴格意義上的現(xiàn)代白話近體詩（有相當一部分是入律的“今風體”或”今風體”）。我主張現(xiàn)代白話近體詩要想出現(xiàn)像唐詩宋詞那樣經(jīng)久不衰的輝煌也必須建立嚴格的格律
能否建立嚴格的格律？我曾說過，盡管現(xiàn)代漢語語言基礎(chǔ)和格律條件與古時相比發(fā)生了很大變化，增加了難度，但由于漢語基本特征依然未變，不僅古代漢語有這個條件，現(xiàn)代漢語也是有這個條件的。古代近體詩在古風體基礎(chǔ)上，經(jīng)過三百余年的努力，解決了平仄音律問題建立起來，今天，我們也應(yīng)當在今風體基礎(chǔ)上完善現(xiàn)代漢語白話近體詩音律方面的建設(shè)，把真正意義上的現(xiàn)代漢語白話近體詩建立起來。為此我提出了：
一、用“節(jié)奏點四種基本句式”，再按“平仄律”及對粘關(guān)系構(gòu)建現(xiàn)代漢語白話近體詩
古今中外，任何詩的構(gòu)建都必須依據(jù)其語言基礎(chǔ)和格律條件來進行。
中國現(xiàn)代新體詩的語言基礎(chǔ)和格律條件是：
（一）古時，文人用文言寫詩，以單音詞為主，通常只有兩種音步（一字音步，二字音步），按四種句式構(gòu)建（五言有:仄仄仄平平、平平仄仄平、仄仄平平仄、平平平仄仄。七言在此擴展）。
今天，用白話寫詩，以復(fù)音詞為主，輕音和種類繁多的虛詞（助詞、連詞及介詞......)入詩，音步多達四種（二字音步為主，三字音步為輔助音步，一字、四字音步不常用，為特殊輔助音步）。
（二）希臘語有長短律、英俄語有輕重律，這兩種音律我們漢語中基本沒有。我們所獨有而他們所沒有的是“平仄律”（四聲）。
這樣的語言基礎(chǔ)和格律條件將要產(chǎn)生大量的白話近體詩體式。這正如聞一多先生所言“新詩的格式是層出不窮的。”（《詩的格律》）
僅就四步九言詩來說，眾所周知，有以下三種構(gòu)成方式：
五、四式（或四、五式）
xxx/xx/xx/xx
xx/xxx/xx/xx
xx/xx/xxx/xx
xx/xx/xx/xxx
三二三一式
xxx/xx/xxx/x
xx/xxx/xxx/x
x/xxx/xxx/xx
xxx/x/xx/xxx
x/xxx/xx/xxx
二二四一式
xx/xx/xxxx/x
x/xxxx/xx/xx
xxxx/x/xx/xx
xx/xx/x/xxxx
這三種方式各自排列組合，然后相加能有幾十種體式。如果把它們交錯使用，組合，再加上，會達到上百種。（三步九言詩、五步九言詩還沒統(tǒng)計在內(nèi)。）
從上述看來，有的同志試圖想建立圖譜，這是一種徒勞。很繁瑣，記不住，不可取。
有沒有簡潔辦法呢？我考慮是有的，忽視非節(jié)奏點的平仄，只照顧節(jié)奏點的平仄。節(jié)奏點，在音步最后一個字上（但也有特殊情況，不在最后一個字上，需要作特殊處理，后面談及。）請看以下節(jié)奏點四種句式：
平仄平平
平仄平仄
仄平仄平
仄平仄仄
二、我之所以提出四個基本句式是出自以下考慮
（一）和古典近體詩銜接。
你看七言古典近體詩原則上按″135不計，246”分明，取其節(jié)奏點不也是 平仄平平、平仄平仄、仄平仄平、仄平仄仄嗎？這四種基本格式僅就九言白話近體詩按排列組合公式計算就有上百種，雜言現(xiàn)代白話近體詩(詞)更是層出不窮。
（二）這四種基本格式不是人為臆造的，而是語言基礎(chǔ)和格律條件決定的。
就拿格律條件來說，古詩有一字音步和二字音步，即單音步和雙音步；現(xiàn)代白話詩雖有一字音步、二字音步、三字音步、四字音步，和古代近體詩一樣也無非是單音音步和雙音音步，腹節(jié)、尾節(jié)也只能有平平、仄平、仄仄、平仄四種組合方式。又由于“平仄律”要求詩行中平仄相間，所以基本句式只能是以上四種。
這種思想是否合適，讓我們一起切磋、探討吧。如果這個問題解決了，現(xiàn)代白話近體詩音律、韻律就好構(gòu)建了。從而，也就解決了構(gòu)建現(xiàn)代白話近體詩的關(guān)鍵問題。
三、這四種基本句式雖不是河圖，卻也有以下玄機
（一）這四種句式是按“平仄律”構(gòu)建的。
（二）這里的平仄是音步的節(jié)奏點。
共有四個音步，四個節(jié)奏點。（請注意：這是基本句式，每個句式四個節(jié)奏點，在具體創(chuàng)作時節(jié)奏點可增、可減，一般不能超過五個節(jié)奏點，否則，有韻等于無韻。）
（三）各個節(jié)奏點的確立原則上是依據(jù)“1、3、5不論，2、4、6分明”法則進行的。
在古代近體詩中非常明顯，2、4、6是每個音步的節(jié)奏點。在現(xiàn)代白話近體詩中每個音步的節(jié)奏點一般是最后一個字。不過，由于增加了三音步、四音步，有些情況需要做特殊處理。
1、沒有調(diào)值的輕音字不是節(jié)奏點，其節(jié)奏點往往在相鄰的前一個字上。如:“學校的”，其節(jié)奏點在“?！鄙希弧翱蘖肆T”，其節(jié)奏點在哭上。
至于哪些字是輕音，程文先生在《漢語新詩格律學》中指出：現(xiàn)代漢語中有一部分輕音是固定的，大致可以包括以下幾個方面：
(1)語氣助詞“啊“、”嗎“、”呢“、”吧“之類讀輕聲。
(2)時態(tài)助詞“著”、“了”、“過”讀輕聲。
(3)結(jié)構(gòu)助詞“的”、“地”、“得”讀輕音，但“所”除外。
(4)名詞后綴“子”、“兒”、“頭”和表示多數(shù)的“們”。
(5)某些量詞“個”、“些”、“本”、“封”讀輕聲。
(6)用在名詞、代詞之后的方位詞讀輕聲：天上、地下、水中、房前、屋后、這邊、那里……
(7)用在動詞、形容詞之后的趨向動詞讀輕聲：拿來、出去、坐下、寫下去、奪回來、走下去、紅起來……
(8)重疊動詞的重疊部分讀輕聲：看看、說說、寫寫、運動運動、討論討論……
(9)疊音名詞的第二個音節(jié)讀輕聲：爸爸、姐姐、媽媽、框框、條條……
(10)雙音單純詞的第二個音節(jié)：玻璃、蘿卜、芙蓉、蟋蟀、知了、葡萄、喇叭、駱駝、蒼蠅、嘮叨、仿佛、溜達……
(11)作賓語的人稱代詞：找我、叫他、看見你……
(12)部分雙音詞的第二個音節(jié)：頭發(fā)、眼睛、耳朵、先生、編輯、干部、丈夫、后生、伙計、東西、光景、規(guī)矩、窗戶、動靜、寬敞、清楚、精神、反正、亮堂、涼快、商量、創(chuàng)造、打聽、明白、忘記、晃蕩、栽培、招待、討論、所以……
2、新詩音步不像古代近體詩那樣以音節(jié)為主，而是首先要顧及語法關(guān)系和詞義的完整，其次，才是音節(jié)方面的相對獨立性。作為三音步，有的音步如拖拉機只能定在音步尾字“機”上。
3、四音步有它的獨特作用，不到非不可用時盡量不用，能夠破成兩個二字音步時則破成兩個二字音步(這樣音步數(shù)量要發(fā)生變化，構(gòu)建方式也要有變化)。否則，如果沒有輕音，其節(jié)奏點也只能在尾字上，如萊蒙托夫……
4、嘆詞、單個動詞(如看、望……)其節(jié)奏點即是本字。
按照情感和意義的需要，運用這四種句式，再運用平仄律、對黏關(guān)系，即可構(gòu)建現(xiàn)代白話近體詩各種體式。很簡單，只要弄清、記住這四種句式就可以了(其實只要記住平平、仄平、仄仄、平仄，前面平仄逐次相間就可以了)不僅適用于九言，也適用于其它各言。不僅適用于齊言現(xiàn)代白話近體詩，也適用于雜言現(xiàn)代近白話近體詩(詞)，因為雜言現(xiàn)代白話近體詩(詞)要在齊言現(xiàn)代白話近體詩格律基礎(chǔ)上建立。
（四）現(xiàn)代白話近體詩總的體式有：
1、每節(jié)四行式
隔句押韻。
正格：偶句押平聲韻，首句可押可不押；奇句不押，一般用仄聲。
變格：偶句平仄互押，首句可押可不押；奇句平聲、仄聲不限。
2、多行式
每節(jié)四行以上，各節(jié)行數(shù)相同，其押韻方式與四行式同。
3、每節(jié)兩行式
兩行一韻，可換韻，可不換韻。
4、標準詩行體式
句句押韻，有如“柏梁體”。
5、十四行詩
有如馮至的14行詩等。
除上述隔行韻、隨韻、排韻外，還可用交韻(abab)、抱韻(abba)等。
可齊言，可雜言、可通韻，可變韻。
至于如何變格，對粘如何變通……，是否還有更好辦法尚待研究。
請看拙作：讀史詠懷（一章）
掀翻(平)著/千古(仄)//風云(平)/滾(仄)滾
胸內(nèi)(仄)撞擊(平)//陡漲(仄)的/波峰(平)*
脈(仄)脈/柔情(平)//漸(仄)漸/泯滅(仄)了
周身(平)啊/迸涌(仄)//萬千(平)/雷霆(平)*
劍影(仄)刀光(平)//珠淚(仄)啊/血紅(平)*
惡魔(平)/獰笑(仄)//農(nóng)奴(平)的/抗爭(平)*
雷鳴(平)/電閃(仄)//狂風(平)啊/暴雨(仄)
在我(仄)/身(平)邊//一起(仄)啊/奔騰(平)*
說什么(仄)/貴民(平)//什么(仄)/君輕(平)*
清廉(平)/如水(仄)啊//政清(平)/如冰(平)*
宴席(平)/人肉(仄)//宴席(平)/人肉(仄)啊
全是(仄)/騙局(平)啊//愚弄(仄)/生靈(平)*
周身(平)/毛發(fā)(仄)啊//周身(平)/毛發(fā)(仄)
何不(仄)/啊/化成(平)//千把(仄)/犁鋒(平)*
刺破(仄)/圖騰(平)//神圣(仄)的/幻影(仄)
耕耘(平)/真正(仄)//自由(平)的/人生(平)*
這首屬于四步九言現(xiàn)代白話近體詩；正格。
桃花笑春風(一式)
陣(仄)陣/春風(平)呵//陣(仄)陣/問詢*(en平) (2322)
嬌羞(平)的/桃蕾(仄)//緋紅(平)/如云*(en平) (3222)
朱唇(平)/慢(仄)慢//輕(平)輕地/啟動(ong去)(2232)
笑(仄)著/放飛(平)喲//爛熳(仄)的/春*(en平) (2331)
這首屬于四步九言現(xiàn)代白話律絕；正格。
桃花笑春風(二式)
啊(仄)/春風(平)呵//一陣(仄)陣/問詢*(en平聲)(1332)
嬌羞(平)的/桃蕾(仄)//緋紅(平)/如云*(en平聲)(3222)
朱唇(平)/輕啟(仄)呵//朱唇(平)/輕啟(qi仄聲)(2322)
淺笑(仄)/放飛(平)//那爛熳(仄)的/春*(en平聲)(2241)
這首屬于四步九言現(xiàn)代白話律絕；正格。
自題小照
倒(仄)下的/是條(平)//虛幻(仄)/影(仄)子*
高昂(平)的/才是(仄)//真實(平)/自己(仄)*
既然(平)/腳踏(仄)//堅實(平)的/土地(仄)*
老子我(仄)/管它(平)//草莽(仄)/荊棘(平)*
這首屬于四步九言現(xiàn)代白話律絕；變格。
雁來曲
一聲(平)/雁鳴(平)
一行(平)/雁陣(仄)*
牽動(仄)/柳絲(平)
輕拂（平）/波紋(平)*
這首屬于二步四言現(xiàn)代白話律絕；變格。
請看我的自度詞例：
思念
——清明雙親祭
一去（仄）/三十（平）/載（仄）
今生（平）/相見（仄）/難再（仄）
地遠（仄）/天荒（平）
何方（平）/話（仄）/凄涼（平）
空余（平）/這九曲（仄）/回腸（平）
而今（平）/可對（仄）誰/講（仄）
風煙（平）/塵世（仄）
年年（平）/歲歲（仄）
歲歲（仄）/年年（平）
只能（平）/在夢（仄）中/沉醉（仄）
流淚（仄）
流淚（仄）
這首屬于現(xiàn)代白話雜言詞；變格。
回過頭來，看聞一多先生《死水》（首節(jié)）
這是(仄)｜一溝(平)‖絕望(仄)的｜死水(仄)，
清風(平)｜吹不(仄)起‖半(仄)點｜漪淪(平)。
不如(平)｜多扔(平)些‖破銅(平)｜爛鐵(仄)，
爽性(仄)｜潑你(仄)的‖剩菜(仄)｜殘羹(平)。
與前面我提出的節(jié)奏點四種句式大體暗合，客觀上有力地支持和認證了我用節(jié)奏點四種基本句式構(gòu)建現(xiàn)代白話近體詩的思想?？磥?，實踐總是走在理論前面。
著名評論家呂進先生說：“現(xiàn)代格律詩成熟的標志是成形，成形的關(guān)鍵是詩語的音樂性，有此創(chuàng)造出有規(guī)律的韻式和段式?！庇终f：“任何一種詩歌，其音樂性總是來自該民族語言的語音體系?！彼?，我們在積極構(gòu)建這種詩體的同時，對漢語言的語音體系，特別是對現(xiàn)代漢語特點要特別認真地進行研究。
2018年10月17日晨于長春修改
作者簡介:張興泰，字霜子，號鴻碩，吉林省大安市人，高級政工師。先后出版詩集《霜子吟》《張興泰詩歌精粹》《詩鏡文心》（鴻碩詩文集）、該書續(xù)集、《鴻碩詩話》《情韻悠悠》（十情集）《詩詞律要講座》《鴻碩詩話選》《鴻碩詩歌別裁集》等。獲得中國藝術(shù)界名人作品展示會優(yōu)賞獎，代表作《父親》《枯荷——獻給母親》獲得中國首屆名家文豪杯一等獎，中華詩韻(文學精粹)詩人作家評比大賽一等獎，個別作品獲得世界學術(shù)貢獻獎金獎?，F(xiàn)任《中國韻律詩歌旗幟卷》執(zhí)行主編，中國韻律詩歌學會副會長，中國雅園學會理事，國際當代華文詩歌研究會顧問、研究員，中宣盛世國際書畫院研究員，被當代詩人作家認證為書籍古詩詞主編、當代文藝評論家,《中國文豪名家精品選集》編輯部文學顧問，被書籍《世界詩歌作家選集》旗下幾大評臺特聘為金牌金筆詩人作家。中國詩歌學會會員。
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