文化興國運興，文化強民族強，繼承和發(fā)展中國書畫藝術(shù)是建設(shè)文化強國的重要組成。
為宣傳書畫藝術(shù)，展現(xiàn)書畫藝術(shù)的精妙之處，媒體精選當代實力書畫家，聯(lián)合推出《文化強國推廣計劃》年度風(fēng)采展，參展作品主題鮮明、題材廣泛、風(fēng)格多樣，作者用飽含深情的筆墨謳歌新時代，唱響主旋律，傳遞正能量。
張福銘，筆名魯劍，沂蒙山人。1950年出生于山東省莒南縣西田莊，1968年參軍，歷任排、連、營、團等職。1982年畢業(yè)于石家莊軍事教育學(xué)院，并留校任?？s志社美術(shù)編輯、攝影記者，1994年轉(zhuǎn)業(yè)到地方工作。曾就讀中國書協(xié)、中國美協(xié)高研班，廣州美術(shù)學(xué)院國畫系周彥生導(dǎo)師花鳥畫高研班，首都師范大學(xué)中國書法文化研究院碩士研究生課程班，中國美協(xié)第十六期花鳥畫高研班，中國書協(xié)李雙陽導(dǎo)師高研班，天津美術(shù)學(xué)院賈寶珉導(dǎo)師花鳥畫創(chuàng)作班，中國國家畫院詹庚西導(dǎo)師花鳥畫高研班，清華美術(shù)學(xué)院郭石夫?qū)熁B畫高研班、王闊海導(dǎo)師新漢畫高研班、王奇寅導(dǎo)師新水墨花鳥畫高研班、李振東導(dǎo)師冰雪畫高研班。多年來，有幸得到恩師歐陽中石先生的親切教誨和著名書畫家趙久長、周彥生、方楚雄、賈寶珉、霍春陽、王培東、劉守安、李雙陽、詹庚西、郭石夫、王闊海、王奇寅、李振東等導(dǎo)師的精心指導(dǎo)。
先后在50多家報刊發(fā)表書畫作品1300余幅；10幅書法作品被翰園碑林、黃河碑林、尚志碑林刻字制碑；出版《軍旅畫家十人作品集》、《大美中國》個人專輯、《張福銘畫集》、《魯劍書畫集》、《張福銘書畫集》、《張福銘扇面作品臺歷》等8冊書畫集；其傳略、作品入選60余部辭書；廣東省電視臺拍攝了“四棲藝術(shù)家”專輯和《逐夢》欄目組拍攝了“翰墨鑄情寫心聲”專輯；山東省莒南縣廣播電視臺攝制的《天南地北莒南人》專輯。并應(yīng)邀參加中日韓書畫代表團首爾美術(shù)館書畫作品展，中國海峽兩岸書畫家南寧國際會展中心書畫作品展等30余次大型書畫作品展；在廣州、東莞舉辦個展；《世界報》、《中國書畫報》、《羲之書畫報》出版專版；被授予慈善藝術(shù)家，21世紀世界華人書畫藝術(shù)500杰；榮獲2018年、2020年、2021年全國兩會“人民藝術(shù)家”稱號；榮獲第十八屆、第二十屆中國世紀大采風(fēng)“中國當代德藝雙馨藝術(shù)家”稱號；榮獲廣東省人民政府“改革開放四十周年文化建設(shè)功勛人物”稱號；榮獲“國家非物質(zhì)文化藝術(shù)傳承人”稱號；榮獲“中國文化藝術(shù)貢獻人物”稱號；榮獲“中國首屆書畫藝術(shù)牡丹獎”。36幅書畫作品入編四部中國郵政個人珍藏版專集和美國郵政部門發(fā)行的郵票；國畫作品《三友圖》被廣東省文史研究館收藏；書法作品毛澤東《登廬山》被國家博物館收藏。部分作品被美國、日本、韓國、港澳臺博物館、美術(shù)館和友人收藏。
現(xiàn)為中華翰墨書畫院、廣東省荷韻藝術(shù)書畫院院長，中國書法家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、國禮特供藝術(shù)家、全國企業(yè)社會責任書畫傳承中心顧問、文化部高級書法家、文化部高級美術(shù)家、中國老年書畫研究會創(chuàng)作研究員、中國書法家協(xié)會書法考級注冊教師、中國教育電視臺水墨丹青書畫院副院長、清華美術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究會理事、中央國家機關(guān)美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)名家聯(lián)合會理事、北京聚賢才書畫藝術(shù)中心顧問、廣東省人民政府文史研究館館員、廣東省民俗文化研究會副會長、嶺南詩書畫會副會長、中央文史研究館書畫院南方分院書畫家、廣東省書法家協(xié)會會員、廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、廣東省攝影家協(xié)會會員、愛達眾家樂有限責任公司藝術(shù)顧問、廣州全域影視傳媒有限公司藝術(shù)顧問，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。
張福銘的書畫作品，清新明快，筆墨酣暢，風(fēng)格獨特，意境深遠。是一位融書法、繪畫、篆刻、攝影于一體的實力派書畫家。
張福銘作品欣賞
翰墨瀟灑書卷質(zhì) 丹青美韻悅心功
——記著名書畫家張福銘
一個人的經(jīng)歷修為境界，決定著他筆墨的性狀。當代著名書畫家張福銘先生上世紀六十年代參軍，后經(jīng)軍事院校的歷練，致力于武備，卻從來不廢文修，又有美術(shù)編輯、攝影藝術(shù)的經(jīng)歷，他文武雙修，所以他的書畫境界有別于常，躍然于紙，翩然于心。既有文質(zhì)彬彬的儒雅質(zhì)，又有書生仗劍的俠者風(fēng)！
元代趙子昂論及書畫，有至理名言，既是書畫同源的論斷。這一論斷，經(jīng)由八百年的檢驗，不但非常正確，而且非常精確。但是當代書畫，因為文修的缺陷，令許多人失去了書畫同源而修同功的基礎(chǔ)，畫家不寫書法，書法家不修畫法，各執(zhí)一門，成為書畫分流的弊端。
反觀張福銘先生的筆墨磨礪，完全依從書畫同源的路徑，掘取到書畫同法的機密，真正用文人的文化品格，把書法與繪畫統(tǒng)一成了筆墨的精湛。從這個角度來講，張福銘在書法和繪畫方向上的雙功造詣，不僅僅是他個人的修養(yǎng)收益，也是當下文化復(fù)興背景下書畫藝術(shù)群體的修養(yǎng)典范。
作為當代書法大家歐陽中石先生的入室弟子，融書法、繪畫、攝影、篆刻于一體的藝術(shù)家，他的書法以晉人尚韻的正宗脈絡(luò)為因循，上及兩漢書法的多彩多姿，下琢唐代書法的嚴謹法度，以二王書法的瀟灑筆意為核，可謂縱習(xí)書法高古的意象風(fēng)采與法度原則，完成了行書不激不厲，盡顯風(fēng)流的儒雅體驗。用筆崇尚側(cè)入中行，以側(cè)入體現(xiàn)筆意的靈動，以中行體現(xiàn)筆法的圓厚，剛勁有力，動逸十足，執(zhí)筆如執(zhí)鐵，鐵錐畫沙，執(zhí)筆亦如執(zhí)云，墨韻流動姿生翩翩，明華清麗，脫俗無塵。他的書法不僅筆法嫻熟，而且墨韻天成，恰成書法為“筆墨”的實力派。結(jié)體講揖讓，虛實顧映，陰陽向背，智巧雙功，欹奇平正，不求怪，盡成奇，遠離江湖風(fēng)，追溯兩晉功。章法伸綜得體，空間布置法源自然，纖纖處如初月之于天涯，落落時如星辰列于河漢，心構(gòu)宇宙，完全是沉醉其中，暢抒胸意的大手筆。書法創(chuàng)作的呆板匠氣一掃而光，翰墨天成的意象勃勃而成，寫準了筆墨的節(jié)奏感，書法不為趨時而動，多是放手隨心，行書所體現(xiàn)出來的線條美與結(jié)構(gòu)美，一目了然，流暢、爽勁、飄逸、倜儻，書卷質(zhì)濃，王謝風(fēng)度！
書畫同源，看過翰墨，再論丹青。書法得大家教益，丹青也得大師指點，他的繪畫機理得到關(guān)山月、黎雄才兩位大師心訣口授，所以法出名門，修為非凡。有名師所授，又有天賦異稟，才華出眾，經(jīng)由刻苦的磨礪，在國畫方面也建樹起精湛的造詣，花鳥制韻，寫意超凡脫俗。
因為他是一位極有修養(yǎng)境界的當代文人，又有武備俠修的人生經(jīng)歷，所以他的花鳥繪畫題材多以梅蘭竹菊為選項。通過對這些君子物象的塑造，即可以生成馨雅悅目的審美品格，也可以醞釀出大有風(fēng)骨的精氣神，儒者畫蘭，將者畫竹，文武之法，集于花鳥的心悟與力行。
張福銘先生的花鳥畫，帶有鮮明的“書寫性”。也就是說，他的書法功底深刻影響著繪畫的筆法感觸，畫畫不是以涂與抹的匠氣，而是線性靈動的神采！每落一筆，總是意在筆先的形韻謀斷，落筆驅(qū)墨果然就是依濃淡干濕制意象的氣韻生動，吳昌碩用圓厚的筆法寫意花鳥的文人功力得以重現(xiàn)，畫蘭花以“寫”為本，蘭逸品質(zhì)，不是畫出來的，而是寫出來的。畫竹以節(jié)為意，轉(zhuǎn)折提摁頓，用書法的心感去觸解竹文化的虛空性靈。紫滕迎風(fēng)法行草，臨然據(jù)槁，鸞舞鴻飛。這種書法意味十足的花鳥畫，再加上水墨淡彩的賦韻，掛在廳堂，定然是文心恰陶冶，丹青亦雕龍的境界，儒雅四壁，嘆為觀止。
翰墨瀟灑書卷質(zhì)，丹青美韻悅心功。文人的審美志趣，影響著他的藝術(shù)選項，在書畫兩全之外，又善篆刻、攝影，既能在抽象藝術(shù)門類內(nèi)得建樹，又可以在具象藝術(shù)體系內(nèi)顯作為，可謂是暢意藝海，四面通達。大家造詣，功在必然！
著名書畫評論家 羅成
