<fieldset id="oqblw"></fieldset>
精華熱點(diǎn) 始于熱愛，成于堅(jiān)持——專訪湖北省曲藝家協(xié)會(huì)主席、武漢說唱團(tuán)國家一級(jí)演員陸鳴
由武漢說唱團(tuán)、戲劇之家雜志社聯(lián)合出品，江城笑星田克兢、陸鳴率武漢說唱團(tuán)眾笑星傾情奉獻(xiàn)的大型爆笑方言賀歲喜劇《伸著腦殼接石頭》，將于2021年12月21日在武漢劇院首演。本期《戲劇之家》特別對(duì)話《伸著腦殼接石頭》主演陸鳴，聆聽他與藝術(shù)的故事。
人物簡介
陸鳴，湖北省文聯(lián)副主席，湖北省(武漢市)曲協(xié)主席，國家一級(jí)演員，“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”，“全國五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆鲍@得者，湖北省宣傳文化系統(tǒng)首批“五個(gè)一批”人才，“武漢市勞動(dòng)模范”，享受國務(wù)院專家津貼。作品獲中國相聲節(jié)“金玫瑰”；第二屆中國曲藝節(jié)“牡丹獎(jiǎng)”；“CCTV春晚”觀眾最喜愛二等獎(jiǎng)；主演了《海底撈月》等多部方言賀歲喜劇，招牌人物“嘎巴子”。
戲劇之家：
您曾說小時(shí)候的您內(nèi)向、膽小，從沒想過有一天會(huì)吃舞臺(tái)飯。如今，您吹拉彈唱，自編自演，樣樣在行，熱情奔放，幽默風(fēng)趣，是什么成就了您多樣化的舞臺(tái)表演風(fēng)格？
陸鳴：
因?yàn)樾愿袷謨?nèi)向，我一直覺得自己不是一個(gè)合格的曲藝演員，其他演員聚在一起時(shí)都很活躍，而我總是安靜地坐在一邊。我平時(shí)很少出去應(yīng)酬，主要還是性格使然，我的父母都是公安干警，我從小在監(jiān)獄大院里長大，幾乎沒有可以一起玩耍的小伙伴，就養(yǎng)成了比較孤僻的性格，后來我的老師和同學(xué)聽說我當(dāng)了相聲演員，他們都不相信。之所以選擇從事曲藝表演，完全源于熱愛。小時(shí)候總是一個(gè)人在家里，收音機(jī)成了最好的伙伴，當(dāng)時(shí)對(duì)我影響最深的節(jié)目有兩個(gè)，一個(gè)是《每周一歌》——每個(gè)星期向聽眾推薦一首歌，有很多歌都是在這個(gè)節(jié)目里學(xué)會(huì)的；另一個(gè)節(jié)目是每周日晚上的“相聲大會(huì)”，每期節(jié)目播放3-5段相聲，通過這個(gè)節(jié)目我知道了侯寶林、郭啟儒、馬季、劉寶瑞等名家并且特別崇拜他們。
也正是因?yàn)橄矚g音樂、喜歡曲藝，我開始學(xué)習(xí)樂器并加入了學(xué)校的宣傳隊(duì)，但當(dāng)時(shí)樂器屬于“封資修”，想學(xué)沒地方學(xué)，只能靠自學(xué)或是向宣傳隊(duì)里的學(xué)長學(xué)姐們請(qǐng)教。剛開始學(xué)拉二胡，后來小提琴、笛子、小號(hào)、二胡、嗩吶等各種樂器都會(huì)那么一點(diǎn)。1974年說唱團(tuán)招生，我報(bào)名參加考試，當(dāng)時(shí)主要招收唱曲藝的演員，負(fù)責(zé)招生的茅貴嫻和劉漢家老師看到擅長音樂的我眼前一亮，再加上我這個(gè)人比較勤快，會(huì)主動(dòng)幫老師做事，遇到考生演唱沒有伴奏，我就用現(xiàn)場僅有的二胡幫他們伴奏，就這樣留了下來。能進(jìn)入專業(yè)院團(tuán)工作，甭提有多高興了，而且說唱團(tuán)能同時(shí)滿足我既喜歡音樂又喜歡相聲的愿望，所以進(jìn)團(tuán)以后更加發(fā)奮圖強(qiáng)，沒日沒夜地練習(xí)，盼著早日能成為一名合格的曲藝演員。
?
對(duì)我來說最難的就是剛開始跟鄒遠(yuǎn)宏老師學(xué)習(xí)湖北道情，我和楊鳴秋做搭檔，楊鳴秋以前是學(xué)舞蹈的，形體好，嗓子也非常好，學(xué)起來得心應(yīng)手。但我從小性格內(nèi)向，膽小懦弱，沒有舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)，第一次排練出場時(shí)，我和楊鳴秋一起上場，從第一步開始我就順拐，整個(gè)人僵硬得不行，楊鳴秋看到我這樣笑得停不下來。一個(gè)多月后，說唱團(tuán)承辦了一場大型演出，夏雨田老師為此創(chuàng)作了一個(gè)曲藝聯(lián)唱節(jié)目，我參與演出其中一段湖北漁鼓四人聯(lián)唱，那是第一次正式上臺(tái)演出，自我感覺挺好的，但是一下臺(tái)就看到幾個(gè)老師聚在一起議論，只聽其中一個(gè)老師說：陸鳴這個(gè)伢不是吃這碗飯的，趕緊讓他改行吧！
這次經(jīng)歷對(duì)我打擊非常大，我找到那時(shí)的說唱團(tuán)黨支部書記陳彬，向陳書記表達(dá)了想轉(zhuǎn)行去樂隊(duì)的想法，陳書記否定了我的想法并語重心長地對(duì)我說：“你的嗓子好，形象也不錯(cuò)，又有良好的音樂素養(yǎng)，絕對(duì)符合做演員的條件，再加上你做事兒勤快，咱們團(tuán)就需要像你這樣的人。我們?cè)俳o你一點(diǎn)時(shí)間，你下點(diǎn)功夫，如果實(shí)在不行我們?cè)偕塘??！蔽乙宦犨@話，勁頭又來了，我這個(gè)人雖然內(nèi)向，但十分倔強(qiáng)，一旦下定決心，就不達(dá)目的誓不罷休。
那時(shí)的說唱團(tuán)是個(gè)兩層樓的小紅房，70年代晚上總是停電，夏季又熱又悶，蚊蟲成堆，冬天干冷干冷的。就是在這種情況下我總是把自己一個(gè)人關(guān)在排練場，包括春節(jié)，我都主動(dòng)要求值班，把院團(tuán)當(dāng)作自己的家，沒日沒夜地練習(xí)。經(jīng)過幾年的磨練以后，1979年武漢市文化局舉辦了武漢市專業(yè)院團(tuán)中青年優(yōu)秀演員基本功比賽，要求專業(yè)院團(tuán)里45歲以下的演員都要參加。當(dāng)時(shí)很多“大咖”都參加了比賽，而我有幸得了第一名。我禁不住沾沾自喜，覺得自己的努力沒有白費(fèi)。其實(shí)現(xiàn)在客觀來看，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的評(píng)委老師都是德高望重的老藝術(shù)家，看到這個(gè)年輕演員形象不錯(cuò)，還一專多能，既會(huì)唱又會(huì)說，還會(huì)彈奏樂器，代表了曲藝的新生力量，就給了我這樣一個(gè)鼓勵(lì)。這次獲獎(jiǎng)以及對(duì)曲藝的熱愛堅(jiān)定了我繼續(xù)干下去的決心，此后更加刻苦練習(xí)，就這樣一步步走到現(xiàn)在。
戲劇之家：
曾在春晚舞臺(tái)表演《多多關(guān)照》《臺(tái)上臺(tái)下》等劇目，展示了湖北曲藝的特色，也把湖北曲藝帶到了全國，您覺得在傳播曲藝這條道路上最大的收獲是什么？
陸鳴：
在傳播曲藝這條道路上我最大的體會(huì)就是：始于熱愛，成于堅(jiān)持。我在從業(yè)過程中遇到許多坎坷，比如第一次上臺(tái)就被評(píng)價(jià)為是需要改行的人，但院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的支持和老師們的幫助讓我明白了堅(jiān)持的重要性。都說臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，這個(gè)“十年功”說的就是堅(jiān)持。剛進(jìn)說唱團(tuán)時(shí)，團(tuán)里讓我學(xué)道情，但我最想學(xué)的是相聲，于是開始自學(xué)，只要有空就去圖書館找相聲資料，抄寫在筆記本上，再帶回來對(duì)照著進(jìn)行練習(xí)；團(tuán)里的何祚歡和夏雨田老師經(jīng)常給業(yè)余曲藝演員們講課，我也是每場必到。我想既然底子薄、基礎(chǔ)差，那就加倍努力、加倍付出，一刻也不能松懈。正是這樣的堅(jiān)持才讓我的曲藝道路越走越寬。
?
戲劇之家：
2004年，您就開始擔(dān)任武漢說唱團(tuán)團(tuán)長；今年，您再次當(dāng)選為第七屆湖北省曲藝家協(xié)會(huì)主席。從臺(tái)前到幕后，從演出到管理，身份上的轉(zhuǎn)變帶給您哪些方面的影響？
陸鳴：
主要是身上的責(zé)任重了，以前當(dāng)演員只要把自己的節(jié)目演好就可以了，現(xiàn)在則要把曲藝當(dāng)做一個(gè)事業(yè)去傳承和發(fā)展。武漢說唱團(tuán)作為國營院團(tuán)，創(chuàng)作出來的作品在愉悅觀眾的同時(shí)還應(yīng)起到宣傳、引領(lǐng)主流價(jià)值觀的作用，通過藝術(shù)手段和大家喜聞樂見的方式讓老百姓了解黨的方針政策。但是“寓教于樂”是有難度的，單純做喜劇很容易，使出渾身解數(shù)讓觀眾笑就完了，但是笑的同時(shí)能讓觀眾得到思想啟迪真的非常難。尤其是我被推舉到省曲藝家協(xié)會(huì)主席這個(gè)位子上，我的壓力更大了。我的任務(wù)不僅僅是讓武漢說唱團(tuán)的作品有市場，還要讓全省曲藝人的演出都能受到老百姓的喜愛和關(guān)注。怎樣讓曲藝這種形式得到更好的傳承是我現(xiàn)在最關(guān)心的問題，要想把好的技藝傳給青年演員，再把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化通過青年演員傳遞給老百姓，這不是一個(gè)人能做到的事，一定要團(tuán)結(jié)文藝界的所有力量，帶領(lǐng)大家共同努力才有可能繁榮曲藝事業(yè)，將創(chuàng)作文藝精品的工作做到位。
?
戲劇之家：
作為方言賀歲喜劇《伸著腦殼接石頭》的兩位主演之一，您與田克兢老師曾多次合作，比如《一槍拍案驚奇》《一碗都是我的》《海底撈月》，這次合作有什么樣的新感受？您覺得在表演過程中有哪些是需要重點(diǎn)把握的？
陸鳴：
武漢說唱團(tuán)是從2004年開始做方言賀歲喜劇的，基本上每年推出一部，市場反應(yīng)不錯(cuò)，觀眾反響強(qiáng)烈，都認(rèn)為武漢說唱團(tuán)的方言喜劇不僅好玩好笑，還讓大家得到一定的思想啟迪。我始終記得剛進(jìn)說唱團(tuán)時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)、老師們教導(dǎo)我們的理念就是“搞笑不是目的，是一種手段”，作為專業(yè)院團(tuán)，我們不能為了搞笑而搞笑，每做一部戲都要考慮它的主題是什么，怎樣通過曲藝和方言喜劇來展現(xiàn)時(shí)代面貌。這樣的堅(jiān)持其實(shí)給我們的創(chuàng)作和宣傳帶來很大難度，但我們始終把握這個(gè)宗旨。
剛開始做方言喜劇時(shí)，團(tuán)里希望借這個(gè)機(jī)會(huì)主推我和田克兢老師，但當(dāng)時(shí)我是團(tuán)長，希望自己盡量往后退，倒不是說思想境界有多高，而是作為團(tuán)長有很多事務(wù)性工作要做，總把自己推到最前面不太合適。但團(tuán)里的同事，包括劇目導(dǎo)演和編劇都覺得推雙檔主演更有吸引力，就這樣慢慢形成一種風(fēng)格——“岔巴子”和“嘎巴子”這兩個(gè)對(duì)立面。這次出演《伸著腦殼接石頭》，我和田克兢老師的擔(dān)子會(huì)輕一些，挑大梁的是團(tuán)里的青年演員，我和田老師實(shí)際上是來站臺(tái)的。但是既然上了臺(tái)肯定要發(fā)揮應(yīng)有的作用。以前我和田老師扮演的角色，總是作為矛盾的兩個(gè)方面同場出現(xiàn)。這次我們分開出現(xiàn)，田老師的戲份在第二場，起到挑場子的作用，后面第三場、第四場以青年演員為主，到第五場我又出現(xiàn)，希望能再起一個(gè)高潮。這樣的安排其實(shí)給我們很大壓力，高潮不是我們想有就能有的，需要扎實(shí)的劇本和精彩的演技。在這一點(diǎn)上，田克兢老師讓我很感動(dòng)，這次演出他的任務(wù)不重，主要戲份只有一場，但田老師天天主動(dòng)到排練場加練，不管當(dāng)天有沒有他的戲，田老師都會(huì)到排練場來，自己排練或是指導(dǎo)青年演員排練，這種精益求精的精神就是我們搞文藝創(chuàng)作最需要的。希望我們的努力能有成效，觀眾進(jìn)了劇場以后不會(huì)失望，在享受到快樂的同時(shí)也能受到一定的教育，那我們的努力就沒有白費(fèi)。
?
戲劇之家：
您飾演的嘎巴子在劇中是一位晚年面臨拆遷，又恰逢“真愛”，就遺囑問題與兒子在利益上有根本分歧的趣味性角色，您如何看待這個(gè)角色？
陸鳴：
這是一個(gè)很有意思也很有意義的角色。劇中的嘎巴子是一個(gè)老年人，住的老房子面臨拆遷，拆遷費(fèi)高達(dá)1500萬元，他的兒子嘎大明常年忙于工作沒空照顧他，一個(gè)叫小麗的女子趁虛而入，使勁兒地對(duì)嘎巴子獻(xiàn)殷勤，噓寒問暖，將他照顧得無微不至，嘎巴子動(dòng)了心，要和小麗結(jié)婚，把自己的遺產(chǎn)傳給她和她肚子里的孩子。拿到劇本后，我就一直在思考怎么讓這個(gè)角色更深刻一些，我們國家正在步入老齡化社會(huì)，像我們這個(gè)歲數(shù)的老人大多只有一個(gè)孩子，而孩子正面臨著上有老下有小的巨大壓力，很多時(shí)候都不能陪伴在我們身邊。尤其是老伴兒也過世了的話，一個(gè)人更是孤苦伶仃。我和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直在探討，趁虛而入的小麗到底應(yīng)不應(yīng)該是騙子？劇本在此安排了一個(gè)很巧妙的情節(jié)：社區(qū)主任跟嘎巴子說老房子不拆遷了，小麗一聽，不拆遷了，那我還跟你在一起干嘛？轉(zhuǎn)頭就走了。這時(shí)主任再對(duì)嘎巴子說，房子其實(shí)要拆遷，我故意這樣說就是試試她是真感情還是假感情，嘎巴子一聽立馬激動(dòng)地表示要去追回小麗告訴她這個(gè)好消息。主任這時(shí)傻眼了，你明知道她是圖你的錢，怎么還要去找她呢？嘎巴子無可奈何地說，其實(shí)我早就知道她是為了拆遷費(fèi)，但我需要人照顧，只要她能把我照顧得好好的，圖我的錢我也心甘情愿。我認(rèn)為這場戲非常有意義，養(yǎng)老這個(gè)問題應(yīng)該引起全社會(huì)的重視，到底應(yīng)該如何評(píng)價(jià)小麗這個(gè)角色？看完這場戲以后觀眾會(huì)有自己的思考。
還有嘎巴子的兒子嘎大明這個(gè)角色，作為獨(dú)生子他認(rèn)為拆遷費(fèi)肯定全部由自己繼承，現(xiàn)在來了一個(gè)女的，說自己懷了孕，孩子也有繼承權(quán)，這不明擺著爭遺產(chǎn)嗎？所以嘎大明堅(jiān)決反對(duì)嘎巴子和小麗結(jié)婚。我們?cè)趧?chuàng)排時(shí)就想，能不能改成嘎大明后來樂意把遺產(chǎn)讓給小麗呢？通過這件事引起嘎大明的反思：如果這筆拆遷費(fèi)讓給小麗能讓爸爸的晚年過得很幸福，我一分錢不要也可以呀！晚年的快樂可能真的是花錢都買不來的，為什么不能讓老人去得到這份幸福呢？直到現(xiàn)在我們還在思考怎么把這場戲做得更深刻一些，更能引發(fā)觀眾反思。
?
戲劇之家：
2018年3月，您通過抖音發(fā)出第一條視頻，隨后又陸續(xù)發(fā)布系列視頻《陸鳴話武漢話》，為網(wǎng)友科普武漢歷史和方言知識(shí)。三年多的時(shí)間里，就有37.7萬粉絲相聚在“陸老師”的抖音空間里，聽您說武漢、唱武漢。是什么促使您開設(shè)抖音賬號(hào)并持續(xù)高頻高質(zhì)更新內(nèi)容？您的抖音粉絲有著怎樣的特點(diǎn)？
陸鳴：
我的粉絲大部分都是我的鐵粉，以80后為主，他們?cè)?0年代經(jīng)?？次业难莩?，尤其是1993-2003年這十年間，我一直在湖北經(jīng)視的綜藝節(jié)目《七彩大轉(zhuǎn)盤》中擔(dān)任主持人，這個(gè)節(jié)目可以算是全國最早的綜藝節(jié)目，后來很多地方臺(tái)包括湖南經(jīng)視都過來學(xué)習(xí)借鑒。剛開始做抖音賬號(hào)，我的目的很單純，就是為了宣傳方言賀歲劇，可能也是因?yàn)槟康奶黠@，功利心太重，粉絲一直停留在五六萬沒動(dòng)。到了2018年，有個(gè)朋友建議我做一些關(guān)于武漢人、武漢話的視頻，我聽后很感興趣，那時(shí)我正好關(guān)注到網(wǎng)絡(luò)上有很多濫用方言的現(xiàn)象，尤其是用文字表述武漢話更是亂象叢生，比如“舒服”這個(gè)詞，武漢話讀作“xu fu”，網(wǎng)絡(luò)上就把它寫作“虛浮”這兩個(gè)字，這樣表達(dá)雖然音對(duì)了，但外地人完全看不懂，那這個(gè)語言表達(dá)就不能起到思想情感交流的作用。后來在一次活動(dòng)中我認(rèn)識(shí)了長期從事宣傳工作的高妞，她對(duì)語言文字方面很有研究，武漢話屬于西南官話，通過查找文獻(xiàn)資料了解到武漢話的很多文字都是有史可查的，比如武漢話經(jīng)常說的“ku倒”（蹲著）這個(gè)詞，“ku”字大家就不知道怎么寫，其實(shí)《新華字典》上就有這個(gè)字，寫作“跍”。我認(rèn)為這種知識(shí)需要得到宣傳，讓更多人了解武漢話應(yīng)該這樣說、這樣寫。我將這個(gè)小知識(shí)做成短視頻推出后，被轉(zhuǎn)載到“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”上，而后我的抖音粉絲開始持續(xù)上漲。我做抖音全憑自己的興趣，比如今天吹個(gè)笛子，明天吹個(gè)薩克斯，后天再拉一下二胡，純屬自娛自樂，我覺得讓自己快樂是個(gè)挺好的事。
關(guān)于運(yùn)營抖音，我給自己定了一個(gè)規(guī)矩，就是不做直播帶貨。如果是公益性質(zhì)的直播帶貨，我十分樂意，比如疫情過后很多地方政府請(qǐng)我做直播帶貨，潛江，英山、宜昌我都去過。但是一些商家請(qǐng)我做直播帶貨，我都拒絕了，因?yàn)檫@不是我擅長的領(lǐng)域。如果是有幾千萬粉絲的大V，當(dāng)然可以跟商家談價(jià)格，粉絲在他那兒買，真有可能買到實(shí)惠，因?yàn)樗梢园褍r(jià)格壓下來以量取勝。像我這種幾十萬粉絲的小V沒有那么大的流量，商家給不了真正的實(shí)惠，想賺錢就可能以次充好，將虧損轉(zhuǎn)嫁到消費(fèi)者身上，那不是欺騙了我的粉絲嗎？所以我堅(jiān)持不做直播帶貨，倒不是說帶貨這個(gè)形式不好，而是這個(gè)行業(yè)亟待更規(guī)范化的管理，讓商家和消費(fèi)者能實(shí)現(xiàn)共贏。
我的抖音賬號(hào)漲粉漲得最多的時(shí)候就是去年疫情時(shí)，當(dāng)時(shí)我跟高妞商量，作為文藝工作者，在這樣的大事件面前應(yīng)該有個(gè)態(tài)度，于是在武漢封城的第一天，我和高妞共同創(chuàng)作了歌曲《武漢挺住》。當(dāng)天早上9點(diǎn)多高妞將寫好的詞發(fā)給我，我就開始寫曲子做伴奏，再自己拍視頻、剪輯、配字幕，將網(wǎng)上搜來的支持武漢、聲援武漢的畫面剪輯進(jìn)去，大概下午5點(diǎn)多就發(fā)布到抖音上了，一發(fā)上去點(diǎn)擊率蹭蹭地往上漲，最后達(dá)到了700萬，并被“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”首頁推薦。很多網(wǎng)友留言說：“陸老師，這個(gè)時(shí)候能看到您、聽到您這首歌，我們心里有底，希望您能陪我們一起度過這段艱難的時(shí)期。”這些留言讓我感到一種無形的責(zé)任，在封城的三個(gè)月時(shí)間里，我們做了五十多個(gè)小視頻，包含各種各樣的文藝形式，有湖北道情、湖北大鼓、湖北漁鼓、湖北小曲，還有脫口秀、朗誦和原創(chuàng)歌曲等等，很多文藝界、曲藝界的朋友都加入創(chuàng)作，后來湖北省文聯(lián)把這些文藝創(chuàng)作工作總結(jié)為：以“藝”抗“疫”。
戲劇之家：
中國的語言是一門難以研究的學(xué)問，除了白話文、文言文，還有各地的方言。方言的復(fù)雜程度，一點(diǎn)也不夸張地說，甚至是兩個(gè)相鄰的縣，都可能聽不懂對(duì)方的話。作為“方言喜劇”的代表人物，您如何看待方言在表現(xiàn)地域特色和風(fēng)土人情上的作用與價(jià)值？
陸鳴：
方言本身就是地域特色。2004年我們做第一部賀歲劇時(shí)，一直在討論到底是用普通話還是用方言，最后決定用方言，主要基于兩點(diǎn)考慮：一是田克兢老師本身是一個(gè)方言演員，非要田老師憋著去說普通話，他會(huì)有一些障礙，但是我們的主演又是田老師，所以用方言可能會(huì)更好一些；再一個(gè)就是我當(dāng)時(shí)提出一個(gè)觀點(diǎn)，武漢有1000萬人口，我們演一場只有1000個(gè)觀眾能到現(xiàn)場來觀看，那得演多少場才夠武漢人看啊。作為武漢說唱團(tuán)，我們主要的服務(wù)對(duì)象就是武漢人，所以我們應(yīng)該堅(jiān)持用方言做賀歲劇。這個(gè)堅(jiān)持還真得到一次驗(yàn)證，2005年在曲藝行業(yè)十分不景氣的情況下，說唱團(tuán)創(chuàng)作的方言喜劇《活到就要活快活》推出后市場反響強(qiáng)烈，在當(dāng)時(shí)被稱為“武漢說唱團(tuán)現(xiàn)象”。2006年中國文聯(lián)推選該劇去北京演出，為此我們特意創(chuàng)排了普通話版，但臨近演出時(shí)我們十分糾結(jié)，聽說觀看這場演出的觀眾里有很多是在北京生活的武漢人，他們來看演出肯定很想聽家鄉(xiāng)話，進(jìn)劇場后發(fā)現(xiàn)是普通話一定很失望，想到這里，我當(dāng)機(jī)立斷，堅(jiān)持用方言版演出。
一方水土養(yǎng)育一方人，長期使用一門語言和偶爾使用一門語言的差別非常大，比如語言節(jié)奏就不一樣，節(jié)奏變了演技也會(huì)受到影響，不能真實(shí)反映演出水準(zhǔn)，還讓觀眾看不出特點(diǎn)來。再加上我們準(zhǔn)備了字幕機(jī)，即使用方言演出，也不會(huì)影響外地觀眾理解劇情，所以我臨時(shí)決定用方言演出，現(xiàn)場熱烈的觀演氣氛也證明了這個(gè)決定是正確的。后來再去外地演出，我們都堅(jiān)持用方言，有些很土的話會(huì)稍微改動(dòng)一下，讓外地觀眾能夠聽得懂，或者將語言節(jié)奏稍微放慢一點(diǎn)，再配上字幕機(jī)等一些手段，就能讓更多人了解湖北的特色、湖北的方言到底是個(gè)什么樣。
方言賀歲喜劇《伸著腦殼接石頭》
劇情簡介
快活里社區(qū)老主任退休、新主任任命的關(guān)鍵時(shí)期，出現(xiàn)一樁“離奇”的高空墜物事件，宣布任命的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)來快活里不幸被“砸中”不省人事。在醫(yī)院搶救期間，居委會(huì)副主任付二代在保安隊(duì)長涂摩斯的協(xié)助下展開調(diào)查，他們根據(jù)從破案小說中學(xué)來的刑偵知識(shí)，對(duì)每家每戶都進(jìn)行了明察暗訪，一時(shí)真假難辨、懸念叢生，引出喝酒賠償、離婚冷靜期、電話網(wǎng)絡(luò)詐騙、寵物傷人、訂立遺囑等一系列與《民法典》有關(guān)的家長里短的爆笑喜劇故事。一番折騰過后，每家的嫌疑逐一排除，“兇手”終于找出，居民卻面面相覷、始料未及。案件在懸疑、幽默、法治的氣氛中得以水落石出，付二代如愿轉(zhuǎn)正當(dāng)上了正主任，快活里社區(qū)依舊上演著充滿人情味的啼笑皆非的故事。
演出安排
2021年12月21日19:30 武漢劇院
2021年12月25日19:30 琴臺(tái)大劇院
2021年12月27、28日19:30 湖北劇院
2021年12月31日19:30 琴臺(tái)大劇院
?
THE END
編 輯：李 琛
攝 影：朱芬華
審 核：吳光朝
出品：戲劇之家雜志社
往期回顧
丹心默付新苗出，麗日燭照求索路 ——專訪武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長劉丹麗
有問題就有戲劇，能發(fā)現(xiàn)問題才能對(duì)人性有所發(fā)現(xiàn)有所塑造 ——專訪國家一級(jí)導(dǎo)演、教授、音樂劇“文華獎(jiǎng)”獲得者王延松
戲劇是用來對(duì)抗世俗和改變世界的——專訪上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、劇作家喻榮軍
萬里茶道萬里功 楚劇王子喜摘“梅” ——專訪第30屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者余維剛
優(yōu)秀的劇作家需要理論自覺和創(chuàng)作定力 ——專訪上海市劇本創(chuàng)作中心藝術(shù)總監(jiān)、著名劇作家羅懷臻
戲劇，要用人性之光照亮生活 ——專訪上海戲劇學(xué)院二級(jí)教授、著名劇作家陸鳴。
【北京頭條】【 中華名人】欄目主編 丁雪深
全國投稿熱線 18737034605
