最近，我再次閱讀方英文先生長篇小說《后花園》，從中學(xué)習(xí)創(chuàng)作法，領(lǐng)悟頗多。
《后花園》中宋隱喬從城市到鄉(xiāng)村(后花園)，再返回城市的行走，生活，體驗(yàn)，愛戀等社會(huì)活動(dòng)，深度展現(xiàn)、挖掘出中國式城鄉(xiāng)的博弈與互動(dòng)，對(duì)照與撕裂，人生的荒涎與無奈，理想與世俗，歷史的虛妄與悲涼，糾纏與斷離。
小說這種文體，經(jīng)過幾百年來中外最聰明文人的實(shí)踐，嘗試，已經(jīng)成熟。想要在小說寫法上再創(chuàng)新，看來不必過于追求了，太耗人了！就像我國詩歌，到唐代律詩成熟定型，詩歌便再無新的更高明的寫法！
方英文先生的《后花園》，在創(chuàng)作方法上，吸取借鑒古今中外小說創(chuàng)作的所有的成功經(jīng)驗(yàn)，什么現(xiàn)實(shí)主義，魔幻現(xiàn)實(shí)主義，意識(shí)流；什么懸念、伏筆、線索、蒙太奇——在《后花園》里都得以純熟運(yùn)用，綜合匯聚，老道自然。
《后花園》可謂小說創(chuàng)作法的集大成之作，可作為寫長篇的范本，尤其值得小說家去研究，學(xué)習(xí)！
很多著名小說每每寫人的行走（時(shí)空推移），由行走的離合交會(huì)而牽發(fā)一切悲歡，一切曲折，一切感念，如吳承恩《西游記》的取經(jīng)路，杰克 ? 倫敦《熱愛生命》的自救路。《后花園》就是從宋隱喬由火車上行走開篇的。
很多名著結(jié)尾多以主人公歸來而止，如笛?！遏斮e遜飄流記》，李汝珍《鏡花緣》。主人公能否歸來有時(shí)不是很分明，便在主人公愛人的等待中結(jié)尾，如沈從文的《邊城》，皮埃爾的《冰島漁夫》。這樣的名著不勝枚舉，錢鍾書《圍城》中結(jié)尾是方鴻漸徘徊在是否回家的猶豫中，托爾斯泰《復(fù)活》是聶赫留朵夫的回歸——顯現(xiàn)出人性的復(fù)活。當(dāng)然，《紅樓夢》的結(jié)尾是賈寶玉出走，然而薛寶釵、賈政何嘗不是在等待他的歸來！
《后花園》的結(jié)尾和以上名著亦有可比擬處。
總之，要學(xué)習(xí)寫小說，寫長篇小說的法，可以不看《紅樓夢》，但《后花園》有集古今中外小說創(chuàng)作法之大成的特征，所以不可不看《后花園》。
看了《后花園》，你若還學(xué)不會(huì)寫小說，就只能說你的悟性和功夫還沒到。那就再看幾遍，總會(huì)有所得。
【轉(zhuǎn)自《陽光報(bào)》2021年12月15日】
康亞軍：男，1981年生于山西呂梁市興縣，山西師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)本科學(xué)歷。發(fā)表散文詩歌評(píng)論等各類體裁作品四百余篇，出版長篇章回體歷史小說《劉薩訶因緣傳奇》。
