關(guān)注：西北青年實力派書畫家殷宏昌藝術(shù)人生！
認(rèn)真做個有尊嚴(yán)、有志趣、有思想、有高懷的人！
作者：殷宏昌
反省《不要貪戀那些無聊無效的書畫應(yīng)酬》。一是感慨書畫家應(yīng)酬之苦，深受其害；二是告誡索書者，相互理解，適可而止?！庇噙呑x邊思，頗覺有趣有理，文章雖意欲同書家們交流，實則亦能讓諸畫家而獲益，書畫本就同源嘛！
作者：殷宏昌
誠然，書畫家“如果應(yīng)酬太多，難以忍受，將成為一種負(fù)擔(dān)。退一步來講，即便名家可以收取潤格，但應(yīng)酬多，也會造成不良后果。如果見錢眼開，不累死才怪，久而久之，也只能敷衍了事?！庇谑?，我也循著傅兄關(guān)于書家應(yīng)酬危害所羅列的“十大罪狀”，再畫蛇添足一番，以箴言之貌，呈諸君一閱。
作者：殷宏昌
一是浪費資源
經(jīng)常會在網(wǎng)上看到一些書畫家所謂的雅集、筆會活動，有的直接抓著毛筆頭寫，端起顏料盆就潑，臉上、嘴上，身上都是墨與彩，謂之“雅集”或“筆會”，其實是一種應(yīng)酬、作秀或表演，浪費宣紙、筆墨和愛好者的情感，實在令人掃興。
作者：殷宏昌
也許幾張宣紙、幾盒色彩、幾支畫筆對于某個名家在經(jīng)濟成本上算不了什么，但積少成多，如果全國上萬個書畫家都這么去做，數(shù)量當(dāng)然就很驚人，也挺令人無助、失望和心疼的。
作者：殷宏昌
二是難言之隱
書畫家面對數(shù)量眾多的應(yīng)酬，如果對方是所謂的朋友，抹不開面子，心里雖不情愿，案前又不得不做，就會有被強迫的感覺，便會倍感壓抑。甚至有些求字索畫的人只打一聲招呼，連基本的筆墨紙硯都不提供，更不要說在物質(zhì)上或經(jīng)濟上進行付出（數(shù)量多少姑且不談），這如何體現(xiàn)書畫作品及作者的價值？
作者：殷宏昌
于是，書畫家在這種尷尬境地之中，感覺得不償失，“賠了夫人又折兵”，尤其是一些偏遠(yuǎn)地區(qū)或生活困難的書畫愛好者，當(dāng)然會加重家庭經(jīng)濟負(fù)擔(dān)，甚至嘗到雪上加霜之味。
作者：殷宏昌
三是信馬由韁
書畫家在創(chuàng)作中所沾染上的油滑的惡習(xí)一般都是在應(yīng)酬中培養(yǎng)出來的。當(dāng)書畫家遭遇到實在不想寫、不想畫但又不得不去應(yīng)付的情形時，文人的面子和情結(jié)讓他（她）只好再去隨意創(chuàng)作一幅，只想著快速完成任務(wù)，哪里還有心去多想別的。
作者：殷宏昌
在創(chuàng)作上肯定也就逐漸投機取巧不嚴(yán)謹(jǐn)，寫寫畫畫的多了，心里有數(shù)了，手也變油了，逐漸也就書畫不過心的“信手拈來”了。
作者：殷宏昌
四是自毀名聲
對于一般書畫愛好者來說，應(yīng)酬是對自己信馬由韁不良習(xí)慣的放縱和滋生，對于書畫名家而言，更是在自毀形象和聲譽?，F(xiàn)在一些書畫家宛若從“某某好聲音”、“某某大道”上走出來的明星們一樣，也樂意去“走穴”賺錢，因此應(yīng)酬在所難免。
作者：殷宏昌
這類隨意而為的書畫作品很容易被認(rèn)定是贗品，實質(zhì)上卻是他（她）在應(yīng)酬時所產(chǎn)生的真跡。時下每每聽到一些書畫家在談及自己的作品時，總是找借口，這幅寫的不太好，那幅畫的不滿意，并非是自己真實的水平。其知應(yīng)酬東西多了，藝術(shù)水準(zhǔn)不降低才是咄咄怪事。
作者：殷宏昌
五是造假泛濫
從事書畫收藏的人一般可以分為三類：一是真心喜愛，真正懂行，很愿意成為藏家的；二是商業(yè)目的，投機倒賣，純粹想短期獲益的；三是附庸風(fēng)雅，不懂裝懂，生裝自己文化人的。
作者：殷宏昌
特別是一些行政領(lǐng)導(dǎo)或者暴富老板，也熱心收藏，可又是個外行，于是就會有人投其所好，人為制造出一些書畫贗品來。倘若書畫家沒有應(yīng)酬，踏實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽肿鳟?，?dāng)然就不會出現(xiàn)類似的情況。
作者：殷宏昌
六是熟面成災(zāi)
因為書畫家應(yīng)酬太多，逐漸便懶于精心創(chuàng)作，草草了事，書畫的內(nèi)容上也不會太用心，造成熟詩、熟圖泛濫的局面。一些書法名家作品動輒便是“春眠不覺曉”“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”或“厚德載物”、“觀海聽濤”等，有的則是俗書加上熟詩，缺乏新鮮感，令人看罷倒胃，也顯得書家自己少文化，沒修養(yǎng)。
作者：殷宏昌
一些畫家作品也是如此，信奉“一招鮮吃遍天”、“一個圖式畫到底”沒情趣，少變化，令觀者如同爵蠟，更不要奢望有形神兼?zhèn)?、賞心悅目和推陳出新、雅俗共賞的感受。
作者：殷宏昌
七是遭遇輕慢
時下一些收藏者，已逐漸掌握了書畫這一行里的規(guī)矩和常識，該吃的虧也吃了，該交的學(xué)費也交了。書畫之人如果再隨便以應(yīng)酬的心態(tài)去糊弄人家，有時就會“吃力不討好”，當(dāng)面奉承，背后被咒罵者大有人在。不認(rèn)真的應(yīng)酬作品理所當(dāng)然會被藏家輕視，遭遇慢待和輕蔑。
作者：殷宏昌
我多年前就曾在一個小型筆會上親眼所見藏家對畫家道：“你畫的是個錘子！”而后拂袖而去，場面尷尬異常。辯證的看，書畫家面對數(shù)量眾多的應(yīng)酬，有時也是很無奈的。將自己感到滿意的作品相贈他人，設(shè)若對方珍惜也好，如果不能欣賞接受，豈不是白費了一番心血？當(dāng)然也會痛心不悅的。
作者：殷宏昌
八是人情即債
如果說把時下書畫作品可以看成是一件商品的話，也確實挺奇怪的。即使書畫名家動輒成千上萬元一平尺的作品，如果無人問津時也不過廢紙一張而已。“秀才人情半張紙”，有時逢朋友婚喪嫁娶，倘若不包個紅包，而是送上一幅書畫作品，即便是一幅精心之作，也鮮有人能記住。
作者：殷宏昌
常聽索書求畫者說：“不就是寫一幅字、畫一幅畫嗎？動一動毛筆的事情嘛！”可這貌似很簡單的動作，卻需要一位書畫家經(jīng)過無數(shù)個寒來暑往的磨煉。誠然，一個人索要一幅書畫作品確實也不算多，但擱在一個書畫家的身上，便是要面對一大群的人，這樣加起來計算，可就變成一筆很難償還掉的債務(wù)了。
作者：殷宏昌
九是他人嫁衣
現(xiàn)在從事書畫創(chuàng)作的人心態(tài)也很復(fù)雜，有的確實是真正喜愛書畫藝術(shù)而樂此不疲的，可也有的并不是真正想投入其中，而是想通過研習(xí)書畫而達到其他不愿告人的目的。
作者：殷宏昌
也有一類人從書畫家手里索要作品，并不是自己喜歡或想要收藏，而是將書畫家的作品作為人情轉(zhuǎn)手恭送他人，為他人做去嫁衣。通過A找到B，再由B找到C，再經(jīng)C找到書家去索要，不但構(gòu)成一個長長的“生物鏈”，甚至成為一種炫耀的資本。
作者：殷宏昌
十是重復(fù)制造
應(yīng)酬多了，書畫家便會以同樣的內(nèi)容而漫無意識地去反復(fù)書寫繪畫，如此一來，內(nèi)容的“千篇一律”，就會破壞藝術(shù)感覺。同一首詩寫過千百遍后，形式上毫無變化；同樣的圖式畫過千百幅后，哪里還有意境情趣可言。這種情況在目前的許多展覽中也大量存在，用數(shù)刀宣紙寫同樣一幅內(nèi)容，繪同樣一幅題材，最終乏味不堪，難免心憔力悴。
作者：殷宏昌
在應(yīng)酬中，有時還要去適應(yīng)他人隨機提出的“創(chuàng)新”要求，這對于書畫家的創(chuàng)作心境來說，便是一種無形的束縛或者踐踏。長此以往，只有在重復(fù)制造中跌入原地踏步、固步自封的窠臼之中。
作者：殷宏昌
毋庸置疑，書畫家在各類應(yīng)酬中的危害還遠(yuǎn)不止此。對于藝術(shù)家來說，創(chuàng)作成功與否和心境有著很大的關(guān)系。自由自在，無拘無束，選擇一段自己喜愛的內(nèi)容書寫或愿意繪制的題材，保存自己在創(chuàng)作中感到成功的書畫作品，敝帚自珍，盡情回味，是多么美好的一件事情。
作者：殷宏昌
然而，應(yīng)酬多了，便會破壞美好的藝術(shù)感覺，便會擾亂正常的藝術(shù)市場流通，真可謂“應(yīng)酬猛于虎”。書畫界的各位藝術(shù)家們，要學(xué)會避免應(yīng)酬，減少應(yīng)酬，更要學(xué)會拒絕。
作者：殷宏昌
作者：殷宏昌
