“七絕”體裁的一個(gè)特點(diǎn)——通俗性
先來(lái)看一首詩(shī)吧。
黃梅時(shí)節(jié)家家雨。青草池塘處處蛙。
有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。
這是南宋詩(shī)人趙師秀寫(xiě)的《約客》，流傳非常廣。有的文獻(xiàn)記載說(shuō)作者是北宋的司馬光（小時(shí)候砸缸的那位），其實(shí)是不準(zhǔn)確的。我們最熟悉的就是這詩(shī)里最后一句，很經(jīng)典！常常在悠閑自得的時(shí)候，我們都會(huì)隨口吟出這句——“閑敲棋子落燈花”。
這首詩(shī)讀來(lái)流暢順口，自然而然，生活氣息特別濃厚。我們看不出有什么刻意雕琢堆砌的痕跡，娓娓道來(lái)如說(shuō)家常。好，這就是我們要認(rèn)識(shí)的“七絕”體裁的一個(gè)特點(diǎn)——通俗性。我們練筆寫(xiě)作的訓(xùn)練，就先從認(rèn)識(shí)這種“通俗性”開(kāi)始吧。
所謂七絕的“通俗性”不等于平時(shí)說(shuō)話(huà)時(shí)的那種口語(yǔ)。它明白、流暢而順口，使人一看就知道啥意思，不用去翻字典查典故，不用多去轉(zhuǎn)腦筋琢磨詩(shī)句到底寫(xiě)的是啥意思。也就是說(shuō)，可讀性強(qiáng)，易上口，字面不艱澀，好懂。但是這種“通俗”卻非真俗！
我們?cè)嚳催@首《約客》，前兩句就采用了比較工整的對(duì)仗。整首詩(shī)，也是嚴(yán)格按照近體詩(shī)的格律而來(lái)的，該“對(duì)”的地方對(duì)上了，該“粘”的地方也“粘”上了。合轍押韻。
寫(xiě)七絕，通俗流暢性是比較明顯的特點(diǎn)，我們可以試著讀一下那些前人的七絕名篇，基本都具有這樣的特點(diǎn)。那么我們下筆的時(shí)候，就不要故做深沉地把七絕寫(xiě)的那么艱深難懂了。最明顯的，就是盡量少“引典”，特別是那些多數(shù)人都不很熟悉的典故，盡量不要引用。如果真的想引用，就引那些婦孺皆知的典故。這一點(diǎn)，一定要注意！
七絕，相當(dāng)于“私字一閃念”，那寫(xiě)的就是一時(shí)一刻的感想和印象，它不需要那種深刻的反思沉思嚴(yán)肅思。篇幅所限，你深也深不下去，厚也厚不起來(lái)，不如就地取材，觸景生情，即情起句。
比如我們前面說(shuō)的這個(gè)《約客》，那就是說(shuō)作者約了客人，客人卻沒(méi)來(lái)，在那閑等的無(wú)聊，閑聽(tīng)外面淅淅瀝瀝地下著雨，敲敲打打地玩弄一下棋子，看著那燈花一綹一綹地滴落，喀嚓地給個(gè)鏡頭，就是這么個(gè)畫(huà)面——一閃念的寫(xiě)照！
近體詩(shī)不同的形式類(lèi)型適合表現(xiàn)什么樣的題材，這一點(diǎn)，在寫(xiě)作前一定要有所認(rèn)識(shí)。
近體詩(shī)是從五律開(kāi)始的，所以，五律的表現(xiàn)之高古樸拙之痕，還是有一定藝術(shù)特點(diǎn)特征的。我們說(shuō)的七絕，其特點(diǎn)就是這樣——即“景”生“情”一念間。
關(guān)于體裁特點(diǎn)的一再?gòu)?qiáng)調(diào)，主要是為了避免一些不倫不類(lèi)的寫(xiě)法。不少初學(xué)者寫(xiě)七絕，往往寫(xiě)的“四大皆空”，也就是把這四句詩(shī)，句句寫(xiě)的高大廣闊，意圖每句都寫(xiě)的意義深遠(yuǎn)。寫(xiě)的過(guò)于“大”，那么就必然虛浮而空泛。
其實(shí)，所謂的“老干體”就是這特點(diǎn)。什么“祖國(guó)山河一片紅”“神州大地起風(fēng)雷”“高山流水浮云遠(yuǎn)”“神馬騰空瓊宇新”這一類(lèi)的，句句虛大，那么就空而無(wú)味，令人生厭了，這還不如高喊幾句口號(hào)來(lái)的痛快呢。我們不反對(duì)大，也不反對(duì)遼闊境遠(yuǎn)，但是關(guān)鍵的一點(diǎn)是，要注意藝術(shù)上的虛實(shí)相間相襯這樣的規(guī)律。
想象力再豐富，也別沒(méi)邊沒(méi)沿的飛出去而收不回來(lái)，要做到“收放自如”才是寫(xiě)作意境的最佳狀態(tài)。具體如何做到呢？就是“以實(shí)為主”“相機(jī)而虛”?？梢陨颀堃?jiàn)頭不見(jiàn)尾，也可以神龍見(jiàn)尾藏起頭，你總得給點(diǎn)“實(shí)在的”讓人見(jiàn)一見(jiàn)才好。若是寫(xiě)的頭朦朧，尾朦朧，最后也不知道你所云為何物。
還是以這個(gè)《約客》來(lái)舉例，看這前兩句“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙”，多實(shí)在的景色描寫(xiě)?。≌?qǐng)注意這些意象的排列——“黃梅”、“雨”、“池塘”、“蛙聲”，非常的生動(dòng)而真實(shí)，用這很具象的意象之陳列，就寫(xiě)出了江南梅雨季節(jié)的夏夜之景。
這類(lèi)的寫(xiě)法，就是以自然的感受，我們可以借環(huán)境而起筆的，身邊景物皆可起筆，不需要遠(yuǎn)到天邊去找那浮云萬(wàn)里，去找那天山雪蓮。比如我們這里正值隆冬，沒(méi)“黃梅雨”，那總有四季風(fēng)吧？沒(méi)有蛙聲響，總有麻雀或者黑老鴉吧？模仿一下我們可以寫(xiě)成“隆冬時(shí)節(jié)家家冷，寒樹(shù)枝頭陣陣?guó)f”，也不錯(cuò)吧？
再換一個(gè)場(chǎng)景試試“新春近日家家喜，舊歷如塵片片飛”，舍得老師的這即興之句不算多么精彩，但是可以提供一個(gè)思路，就是不用費(fèi)盡力氣是找景寫(xiě)，而是就近取材，揮筆可出。其實(shí)，我們?cè)谕鎸?duì)聯(lián)的時(shí)候，也要這么去做，那么，既鍛煉了思路，又可快捷地應(yīng)景對(duì)題。
這里有個(gè)概念問(wèn)題我們要搞清，景物的具體性和現(xiàn)實(shí)性的寓意問(wèn)題。也就是說(shuō)，寫(xiě)的景物小，意境不一定小，也許寓意比你寫(xiě)的天高海闊還要大呢。正所謂一花一世界，一木一菩提。善于捕捉身邊景物，借題發(fā)揮，才是寫(xiě)作的基本功。
再詳細(xì)說(shuō)明一下，所謂的“捕捉身邊景物”這句話(huà)，也不要死板的來(lái)理解，詩(shī)思是不受具體的景狀限制的。我們要“捕捉身邊景物”，其目的是在于落實(shí)這“虛實(shí)相幻”中的“實(shí)”字之意。我們也可以寫(xiě)記憶中的場(chǎng)景啊，寫(xiě)傳說(shuō)中的場(chǎng)景，只要它具有“實(shí)”的性質(zhì)，我們就可以寫(xiě)。
如果自己身邊，自己家里真的找不出可寫(xiě)的，走出去也是車(chē)水馬龍的不愛(ài)寫(xiě)，那么，就寫(xiě)我們?nèi)ツ甏号ㄩ_(kāi)時(shí)的場(chǎng)景，去寫(xiě)我們前年面朝大海時(shí)的情景，還可以去寫(xiě)小時(shí)候聽(tīng)奶奶講的故事里的情景，如此種種，這也都屬于“身邊”這個(gè)范疇中的概念。
比如我們看杜牧的一首七絕《遣懷》“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄倖名”。前面兩句寫(xiě)的，都是他對(duì)以前的經(jīng)歷之回憶和回味。我們所說(shuō)的“實(shí)”，就是說(shuō)詩(shī)句要有“落腳點(diǎn)”，要有一定的“具象”體現(xiàn)，不管是這具象是你身邊的眼前物，還是你回憶中的，或是你記憶中的某場(chǎng)景某人物或某事件。
這類(lèi)“意象”一定要有一定的“具體性”。如這句“楚腰纖細(xì)掌中輕”，那就是輕攬美人的小蠻腰了，很具體清晰的意象描寫(xiě)哦，具體的這句象征著什么含義，則需要結(jié)合全篇來(lái)看的或來(lái)設(shè)計(jì)的，但是在具體寫(xiě)作上，這具象的“具”一定要有所體現(xiàn)。
再看一首詩(shī)
若向人間覓真趣，摘花飛葉也成詩(shī)。
登高望斷天涯路，花落千重盡是癡”，
起句“若向人間覓真趣”屬于虛寫(xiě)了，但是承句“摘花飛葉也成詩(shī)”則是寓虛于“實(shí)”了，用摘花飛葉這具體的動(dòng)作描寫(xiě)，來(lái)寫(xiě)一種自然隨意的“實(shí)”的形態(tài)。
再看一首贈(zèng)友詩(shī)：
暮色朦朧喚鷓鴣，長(zhǎng)安北望醉難扶。
青山不改歌猶在，一攬愁情有卻無(wú)。
這里的“暮色”“鷓鴣”“長(zhǎng)安北望”“醉”“扶”，都是比較具象的刻畫(huà)，雖然我是坐在電腦前寫(xiě)的，但是，“暮色”對(duì)我來(lái)說(shuō)不陌生而且很具體，“鷓鴣”“長(zhǎng)安”“醉”，這都是比較具象的陳列。
這些具象和我們很貼近，貼近，則不虛！比較前人的作品，我們高山仰止，但是看到我們自己的作品則感到親切和熟悉。以自己或群中朋友作品做例，更接近我們的實(shí)戰(zhàn)戰(zhàn)例。
有個(gè)網(wǎng)名“風(fēng)中蘆葦”的老師也有首七絕很不錯(cuò)：
夢(mèng)里不知雙鬢秋，醒來(lái)卻是幻中游。
又逢歲暮天涯遠(yuǎn)，只道風(fēng)寒難遣愁”。
寫(xiě)上夢(mèng)里來(lái)去，寫(xiě)上虛中的真，寫(xiě)上實(shí)中的幻，用這種虛實(shí)不定的狀態(tài)，表達(dá)出一種憂(yōu)郁和憂(yōu)愁。“又逢歲暮”也是比較貼實(shí)的寫(xiě)境，這篇七絕寫(xiě)的也是相當(dāng)?shù)牟诲e(cuò)。
總結(jié)一下，上面強(qiáng)調(diào)的其實(shí)就是一點(diǎn)，寫(xiě)七絕，先要落實(shí)一個(gè)“實(shí)”字。我從多個(gè)角度來(lái)闡述了這個(gè)“實(shí)”字的含義，要廣義地理解這個(gè)“實(shí)”字。我們練筆，不妨就從“實(shí)”招來(lái)。
七絕以“靈動(dòng)”“靈性”為基礎(chǔ)。在這基礎(chǔ)上，我們?cè)倏紤]體現(xiàn)“虛”的概念之聯(lián)想、夸張、比喻、夢(mèng)幻等進(jìn)一步的施展。針對(duì)的也是常見(jiàn)的寫(xiě)作上的弱點(diǎn)——“四大皆空”。我們?cè)傩蕾p幾首詩(shī)，體會(huì)這些作品是如何落實(shí)這個(gè)“實(shí)”字的。
《雪梅》——盧梅坡
梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章；
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
起句“梅雪爭(zhēng)春未肯降”先提出一個(gè)假設(shè)的現(xiàn)象，就是梅花和白雪在爭(zhēng)，爭(zhēng)什么呢？在比美比色比雅吧？“騷人閣筆費(fèi)評(píng)章”，面對(duì)梅和雪，詩(shī)人也大費(fèi)腦筋，難以做出比較了。雖然這是一個(gè)虛擬的假設(shè)中的情況描寫(xiě)，在詩(shī)中，這就是“實(shí)”的體現(xiàn)。
轉(zhuǎn)結(jié)二句，則是詩(shī)人的結(jié)論了：你們二者各有所長(zhǎng)吧，梅花呢你沒(méi)有雪的顏色白，白雪呢你沒(méi)有梅花的味道香。這首絕句的特點(diǎn)很有趣，它是后兩句采用了對(duì)仗的形式。這個(gè)對(duì)仗，是根據(jù)詩(shī)人判定的“比較”這樣的要求而決定的，非常適用。
我們注意一下，前面我們介紹的那個(gè)《約客》，則是前兩句做的對(duì)仗形式的。七絕前兩聯(lián)的對(duì)仗使用，多是在起句需要仄句腳的時(shí)候用到的。在起句采用仄句腳的時(shí)候，建議盡量采用對(duì)仗的形式，即使不能“工對(duì)”，也要“意對(duì)”起來(lái)，至少在前兩句的前四字能盡量的“對(duì)”上，這個(gè)建議，是有其聲韻學(xué)的理論根據(jù)的，道理可參考舍得相關(guān)于此的詩(shī)學(xué)講義。
《送使安西》——王維
這首七絕大家都比較熟悉，我簡(jiǎn)單說(shuō)一下。它也叫《渭城曲》也叫《陽(yáng)關(guān)三疊》。在編唐詩(shī)的時(shí)候，把它列進(jìn)“七絕”中其實(shí)有點(diǎn)勉強(qiáng)。主要是考慮它的句子符合格律的平仄韻律，雖然第三句沒(méi)有“粘”上，但是后來(lái)人提出了“折腰體”這樣的說(shuō)法，也就將就算七絕了。
但是我們注意它的另一名叫《陽(yáng)關(guān)三疊》，所謂“三疊”是指著可以重復(fù)而唱的曲的形式。至于怎么個(gè)“疊”法，大家解釋的就不一樣了。有的說(shuō)是整首詩(shī)唱三遍；有的說(shuō)首句不疊，其余三句疊唱；還有的說(shuō)是只最后一句疊唱。
因?yàn)樽V的失傳，沒(méi)有定論可言，但是比較可信的是這樣的形式“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，一杯酒。西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人，無(wú)故人”
不管怎么說(shuō)吧，這首詩(shī)是被編入樂(lè)府中的，是可唱的形式，也就類(lèi)于歌行這樣的樂(lè)府詩(shī)歌。因此，其實(shí)它更象是歌詞，也就是后來(lái)的“詞”。所以，所謂的“折腰”之說(shuō)其實(shí)比較勉強(qiáng)，若是按詞而言，那么“折腰”處“勸君更盡一杯酒”就可以解釋為是“詞”的“過(guò)片”。
為了拋磚引玉，現(xiàn)在將舍得老師前幾日在群里臨屏的小詩(shī)拿來(lái)幾首獻(xiàn)獻(xiàn)丑，都是對(duì)朋友的即興贈(zèng)詩(shī)。雖然匆匆?guī)追昼姵稍?shī)，卻也權(quán)當(dāng)練筆了。希望喜歡七絕的朋友也都來(lái)寫(xiě)寫(xiě)?，F(xiàn)在寫(xiě)的水平如何其實(shí)不重要，重要的是摸索一種感覺(jué)，體會(huì)七絕的味道在哪里。各人寫(xiě)來(lái)一定會(huì)各有自己的感覺(jué)，多寫(xiě)，才能有進(jìn)步。
寒松
笑傲風(fēng)寒一勁松，詩(shī)聯(lián)杯酒不平庸。
春情滿(mǎn)袖歌當(dāng)舞，笙曲流光看醉龍。
風(fēng)中蘆葦
蘆花塘里蘆花癡，斟滿(mǎn)三杯便是詩(shī)。
風(fēng)卷長(zhǎng)歌誰(shuí)傲立，一江春水托靈芝。
沙子
大漠狂沙掩日神，英雄本是性情人。
年年歲歲詩(shī)當(dāng)酒，大喝三聲率最真。
醉花仙
空山鳥(niǎo)語(yǔ)若無(wú)聲，風(fēng)蝶悠然帶醉鳴。
白鷺一行尋詩(shī)去，風(fēng)移花影足音輕。
靈筠
碧玉通靈借佛緣，含枝怒放便盈鮮。
新春幾滴瑤池露，塞外松花如雪蓮。
拂塵
悟透方圓萬(wàn)事通，鏡花水月不成空。
隨緣過(guò)海凌波笑，一袖云霞一袖風(fēng)。
一襲青衫
一襲青衫托翠微，春秋幾度洗塵歸。
漂浮半葉詩(shī)音去，誰(shuí)倚唐風(fēng)唱夕暉。
水質(zhì)玫瑰
滴水觀音拂竹枝，滿(mǎn)天花語(yǔ)摘成詩(shī)。
年年?yáng)|風(fēng)玫瑰舞，香陣襲來(lái)人不知。
竹林聽(tīng)簫
歲寒三友恁誰(shuí)癡，韻踩風(fēng)情竹葉詩(shī)。
慢撫簫音隨夕醉，月浮清影我銜枝。
無(wú)為
一曲閑來(lái)天凈沙，笛步輕壓小橋斜。
不知昨夜何風(fēng)過(guò)，十里秋園盡菊花。
云水謠
借道春風(fēng)掃寂寥，摘云為句水為謠。
誰(shuí)知去歲香何在，桃花人面不堪凋。
