寫詩要注重“景語”的運(yùn)用。
我們先來看一首詩：
幾縷梅香俏點(diǎn)春，東風(fēng)無力客迷津。
漁歌淺唱平江晚，古渡輕舟月色新。
寫詩取景立意，要盡量選取自己熟悉的環(huán)境。首先要有“實(shí)”的質(zhì)感，這個(gè)“實(shí)”的意思，就是使詩可以立起來的“落腳點(diǎn)”。建議從熟悉的環(huán)境著手，有利于寫的真實(shí)，有序，可避免場(chǎng)景錯(cuò)亂隔生這類的破壞詩意的現(xiàn)象。不建議去“生造”和“拼湊”場(chǎng)景。我們看這首詩，其詩景就值得我們商榷一番了。
暫且不說這首詩每句寫的是否通暢合理，我們先大致看一下這詩里寫了什么?？辞皟删洹皫卓|梅香俏點(diǎn)春，東風(fēng)無力客迷津”，可以看出，作者試圖描繪一幅早春詩意圖，用春梅之香來表現(xiàn)春意，用“客迷津”來表現(xiàn)春意之令人陶醉。遣詞造句雖然比較生疏稚嫩，尚可雕琢，但這大概意思是表現(xiàn)出來了。然而，再看后二句“漁歌淺唱平江晚，古渡輕舟月色新”，則寫的與前面“春色”這個(gè)環(huán)境比較遠(yuǎn)了。這后二句，寫的卻是一幅“漁舟唱晚”圖。我們看完這詩的感覺是什么？是詩中陳列的景色不協(xié)調(diào)，這是完全兩種味道的景致，硬生生的摻雜在一起，那么，詩意必然會(huì)因?yàn)榫吧鑼懙臏o散雜亂而蕩然無存了。
我們說它景色寫的不協(xié)調(diào)，到底不協(xié)調(diào)在哪呢？首先，詩景的“味道”及“味道之寓意”是不一致的。前有“梅香”那是什么味道?。壳逑?、暗香、雅香、淡淡之香的味道，是吧？后面這“漁歌”會(huì)帶來什么味道呢？不說漁民收獲的魚之腥膻之味吧，就算是海鮮、河鮮、魚蝦鮮，那這味道與前面的梅香味也大不同，是吧？“梅香”的寓意是高雅恬淡，有些“陽春白雪”的感覺，而漁歌體現(xiàn)的則是通俗、生活化、“下里巴人”的生活之樂趣。還有，梅不可能是成長在水上的，與江水及舟船沒必然的聯(lián)系的。前后句是割裂開的。
詩所言者，是言志、言情、言趣，也就是言心情，是寫心。那么，心由境生，心情的表現(xiàn)要依托環(huán)境的。在藝術(shù)角度，至少可以借助環(huán)境的表現(xiàn)來襯托及表現(xiàn)心情。那么，這環(huán)境的描寫，也就是所謂的“景語”在詩而言就非常重要了（詞、聯(lián)、曲等形式也一樣，都算詩歌類體裁）。
所以，寫詩一定要注意景語如何的運(yùn)用！我們要認(rèn)識(shí)到，“情”和“景”其實(shí)是不可分的，它們只是同一事物的不同表現(xiàn)而已。比如我們要表現(xiàn)一種“開心”，“開心”總是有原因的，沒原因的大笑那是傻子。那么，為什么而開心呢？可以因?yàn)橹辛宋灏偃f的意外大獎(jiǎng)而開心；可以因?yàn)樽鰤?mèng)娶了個(gè)美女而開心；可以因采菊東籬下悠然見南山這種悠閑愜意而開心；也可以，因?yàn)榇禾靵砹?，喜歡那種春天的綠而開心……等等等等。
也就是說，這世界上沒有無緣無故情感，這個(gè)“緣故”，在我們的詩里，就常常表現(xiàn)為環(huán)境“意象”，可以是景、是物、是人、是事、是事件過程等等。只有把它們寫好了，才能表現(xiàn)出我們的“意思”——詩意所在！沒有這環(huán)境的渲染和鋪墊——其實(shí)也是詩脈，那么，我們的“意”從何來？
既然景語如此重要，就不能亂去湊景了。鋪景造境，是要有所謀劃的。比如我們前面例舉的各種“高興”的原因，我們就要把這原因?qū)懙拿靼祝淮暮侠?。我們因?yàn)椤按禾靵砹恕倍吲d，和因?yàn)橄硎堋皾O舟唱晚”而開心高興，是完全不一樣的高興。
這就牽扯到一個(gè)寫詩必須要注意的概念——不可意雜！我以前講過：“一詩只可一意而不可多意”，如果你想寫出多種心意，或多種格調(diào)的心情，那么，請(qǐng)用多首詩來分別表現(xiàn)，不可以擠在一首詩里同時(shí)的平行表現(xiàn)。我們前面也說了，景語即情語，如此推論，我們也可以說——在做景色描寫時(shí)，也不可以同時(shí)鋪染不同格調(diào)的景色氛圍。
一首詩里，只允許有一個(gè)基調(diào)的景色氛圍。景色可以千變?nèi)f化，但是，必須的，只能圍繞一個(gè)風(fēng)味來進(jìn)行鋪展！
我們來看幾首詩來體會(huì)一下：
《初春小雨》——韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
“小雨”、“草色”、“煙柳”、“皇都”——看看這里的景色，同一氛圍的環(huán)境是也，其春色景致，很扣其題《初春小雨》。如果這里寫上“菊花”、“雪花”這類的，就不合適吧？如果這里寫上“月色”、“銀漢”、“烈日”也不合適吧？
“天街小雨”起句就為環(huán)境定了調(diào)，至少不是寫室內(nèi)的場(chǎng)景，而是“天街”，是室外。春色是自然風(fēng)光，這初春室外的景觀物是皆可入詩，擇其合意即可。千萬別選到秋冬才有的菊花、梅花、雪花。因?yàn)閷懙搅恕安萆?，那么必然是嫩綠而鮮，所以，必然不是夜景（夜里看不到的），所以，月光啊，燭光啊這了的也就不能寫上去了。再體會(huì)一下這詩里景語的作用，寫“小雨潤如酥”，“酥”的其實(shí)是心情。寫上“草色遙看近卻無”其實(shí)反映的是詩人在享受春光時(shí)的情緒狀態(tài)，好奇、新鮮、喜愛之情緒。“絕勝煙柳滿皇都”還是滿眼春色，也就是滿懷的欣喜和愜意了。
《寒食》——韓翃
春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
這也是寫的春時(shí)，是清明時(shí)分。前兩句寫景自然，深合春意。我們看最后一句的“輕煙”，“輕煙”的韻味，也非常符合春天環(huán)境下的輕盈虛渺的景觀印象。
《春宵》——蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉。
這還是寫春的，寫的卻是春夜之景象。那么就不能寫的花紅柳綠了，也不能寫上“草色遙看近卻無”這樣的句了。這不影響作者寫花，卻不是寫的花色，而是寫的花香。夜色中我們看不清花的顏色，卻可以嗅到花香！非常合景合題（春宵）。
“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)”，以這“聲細(xì)細(xì)”來襯托這夜的幽靜。真正意義的“靜”是什么？不是無聲無息，而是針落地而被聽見的那聲響。正象“空山鳥語”這句，說的不是鳥語之喧鬧，而是通過鳥之鳴叫來襯托山谷之空靜無人狀態(tài)。再看結(jié)句寫的“秋千”，靜靜地沉寂在那里，人都去睡覺了，這秋千自然就在那夜沉沉中閑下來了。每一句的景色描寫，都是圍繞著“春宵”這樣的主題而取的景。寫出了春，更寫出了夜。
《絕句》——杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
再看一下這個(gè)著名的《絕句》。同樣是寫春之背景的。意境景觀又大不相同。四句寫四個(gè)場(chǎng)景，卻沒有寫飛了寫隔了，而是互相照應(yīng)，協(xié)調(diào)而統(tǒng)一。通過讀詩，我們知道，作者是立足在室內(nèi)而欣賞室外的景色的。窗是朝西的，所以，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去西嶺上尚未融化的積雪仿佛千秋永恒，在“黃鸝鳴翠柳”，白鷺自由飛的春天里，一切都顯得暖融融的時(shí)候，那西嶺的白雪可不就象千年不化的嘛。我們?cè)僮⒁膺@個(gè)“西”字，在建筑上，朝東朝南的方向?yàn)榕?，朝北朝西的方向?yàn)槔?，這是大家的自然常識(shí)。
那么，杜甫在這里寫上了“西嶺”而不是“東嶺”或“南嶺”就非常合乎常理。這樣符合熟悉的習(xí)慣和常識(shí)的，就是我所說的“實(shí)”。他把門放在了另一個(gè)方向，和西窗所看到的不一樣，從門向外望去，遠(yuǎn)處江面上船陣列列，又是一番景象。所以我們可以看出，要求寫詩的景色時(shí)要同一背景格調(diào)，并不妨害我們把景色寫的豐富多彩，變化多端。
通過上面的論述及舉例，我們可以大致品味出，景致描寫，應(yīng)該遵循什么樣的基本規(guī)律。景色可豐富多樣，景調(diào)卻要同一和諧。景觀可以各有特色，卻應(yīng)該在同一的氛圍題意范圍中。好，那么我們寫作時(shí)，怎么取景，怎么寫物，就應(yīng)該有一定的分寸了。這些道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，我們每個(gè)人都明白。但是，往往在提筆寫的時(shí)候，就不注意了，只顧去想用什么樣的“好詞兒”“美景”來裝飾我們的詩。初學(xué)寫作，最易犯的就是這個(gè)“毛病”！
對(duì)于景語的運(yùn)用問題，怎么強(qiáng)調(diào)都是不過分的。要求寫景合理，是最基本的常識(shí)要求。景色的合理安排，其實(shí)決定著詩詞寫作的很多方面。牽扯到立意、謀篇、煉字煉句煉意，還牽扯到對(duì)仗、修辭、引典等等諸多問題。所以，我們進(jìn)行詩詞寫作訓(xùn)練，就要以訓(xùn)練如何寫好景語為首要為主的。針對(duì)前面提到的詩友的作品，我們現(xiàn)在不妨“折騰”一下。在煉字、取景、謀篇等各方面從多角度動(dòng)動(dòng)“手術(shù)”。推敲修改或“煉”的過程，也是我們學(xué)習(xí)熟悉以及進(jìn)步的過程，至少這種嘗試，我們可以去做。折騰之前，先大致介紹一下舍得老師本人對(duì)修改詩作的基本規(guī)律之認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn):
1，先確定立意，明確寫作的中心思想和主題。也就是說，知道自己要寫啥，想表達(dá)什么樣的意思！再通俗簡(jiǎn)單點(diǎn)說，就是要知道自己想表達(dá)什么樣的一種情緒。開心、悲傷、憂郁、愜意、激動(dòng)、寂寞、思念、閑適、憤怒……等等。因?yàn)椴煌那榫w需要不同的表現(xiàn)形式，更需要借用不同的景致氛圍來襯托。
2，推敲修改作品，要遵守“顧前不顧后”的“先前原則”。也就是有個(gè)順序的問題。比如前面我們需要用上一個(gè)“風(fēng)”字，可是在后面的句子里已經(jīng)有一個(gè)“風(fēng)”字了，那么，先不要管后面的，先把前面的句子煉好再說。一路修下來后，再比較這兩個(gè)“風(fēng)”哪個(gè)??？哪個(gè)舍？
3，要注意，不論什么體裁，基本都是以首聯(lián)或起句的景色描寫為背景氛圍“定調(diào)”的，起句很重要！即使后面所寫的景色與其有某些意象上的沖突，那也是起到比較、反襯等一類的作用，至少，要有個(gè)主和次的問題。前面比襯后面或者后面比襯前面，這不重要，但是，不同情味的景色描寫，總體意向上要一致，只是或可分為不同角度的描寫而已。
4，順序決定了謀篇，起承轉(zhuǎn)合的過程和變化表現(xiàn)，在詩體中盡量做出清晰的體現(xiàn)。不論采用什么樣的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的清晰性都是重要的。尤其是七絕這樣的體裁，屬于“立體感”比較強(qiáng)的詩體。那么，對(duì)于景色的處理，就不要平面化，避免平行描寫（意象重復(fù)疊復(fù)描寫）。要善于利用“透視原理”（近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛）推拉景物。
5，意象主要體現(xiàn)在名詞類的詞性上，但是，真正使他們起作用的，還是動(dòng)詞及形容詞。所以，要對(duì)作品中的每一個(gè)“動(dòng)詞”和“形容詞”反復(fù)審查——這就是所謂的“煉字”。舍得的“經(jīng)典”語錄是“謀篇和煉字是永遠(yuǎn)的課題”！不論你用的什么動(dòng)形字，都試試換它，看看它能否被更合適的字來替換。
更多的經(jīng)驗(yàn)希望得到詩友們的補(bǔ)充........
原作
幾縷梅香俏點(diǎn)春，東風(fēng)無力客迷津。
漁歌淺唱平江晚，古渡輕舟月色新。
——若取“梅香”“春”為主脈絡(luò)舒展，試折騰為：
一縷梅香欲占春，東君邀客客生津。
風(fēng)傳淺唱聲聲慢，詩酒難扶采韻人。
——也可取“漁舟”為主要背景情調(diào)氛圍來寫，怎么寫，講座后大家可一起幫著折騰。
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