中國(guó)發(fā)布網(wǎng)文化交流中心周玲專訪著名畫(huà)家梁耘《視頻》
雄渾蒼勁之美
梁耘的山水畫(huà)
邵大箴
讀了梁耘君的水墨畫(huà)，聽(tīng)他興致勃勃地講述他的藝術(shù)經(jīng)歷和一些作品的創(chuàng)作過(guò)程，我很感動(dòng)，也很佩服。這是一位誠(chéng)實(shí)、勤奮、執(zhí)著、有悟性和創(chuàng)造精神，又非常謙虛的藝術(shù)家。畫(huà)家不論天分高低，真正成功的關(guān)鍵在于能否堅(jiān)持辛勤地勞作和不斷深入思考前進(jìn)中遇到的問(wèn)題。張大千說(shuō)過(guò)，在畫(huà)家成長(zhǎng)過(guò)程中，最重要的是理想、興趣、愛(ài)好、路子正和堅(jiān)持不懈的實(shí)踐，由此領(lǐng)悟藝術(shù)的原理，做出引人注目的成績(jī)。梁耘藝術(shù)成長(zhǎng)和取得成功的過(guò)程，也充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。
梁耘作品
梁耘在西安美術(shù)學(xué)院受過(guò)系統(tǒng)的藝術(shù)訓(xùn)練，接受的是中西融合的繪畫(huà)教育，在學(xué)生年代，他練就了扎實(shí)的造型能力。早期對(duì)中西繪畫(huà)均有所涉獵，80年代初曾有油畫(huà)作品參加全國(guó)性展覽并獲獎(jiǎng)，之后主要從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，幾十年來(lái)專心致志地畫(huà)他心儀的渭北高原蒼勁雄渾的自然景色，一面發(fā)揮他的寫(xiě)生特長(zhǎng)，一面努力鉆研傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，練習(xí)書(shū)法，領(lǐng)略傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)平面造型和計(jì)白守黑的原理，在筆墨上狠下功夫，并努力把西畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧融合在筆墨之中，終于創(chuàng)造了具有鮮明個(gè)性特色的繪畫(huà)風(fēng)格。 梁耘作品
梁耘作品
繪畫(huà)不論中西，選擇素材和描寫(xiě)對(duì)象并非無(wú)關(guān)重要，即使風(fēng)景、山水也不例外，因?yàn)楫?huà)別人未畫(huà)過(guò)的景象本身便有一定的意義。當(dāng)然，繪畫(huà)創(chuàng)作除了選擇合適的表現(xiàn)對(duì)象，還必須要有相應(yīng)的繪畫(huà)技巧承載豐富的文化內(nèi)涵，才能站得住腳。梁耘一心迷醉的是橫亙于渭北高原之上的山脈——處于惡劣自然環(huán)境的“北山”，而不是水源豐富、林木繁茂的“南山”（終南山），便說(shuō)明他對(duì)幼年生活的如是環(huán)境有難以磨滅的戀情。故土滋育了他的趣味愛(ài)好和審美眼光，培養(yǎng)了他能在困難生存環(huán)境里倔強(qiáng)地顯示生命力的草木山石中，發(fā)現(xiàn)豪邁陽(yáng)剛之氣和雄渾、壯闊、蒼茫的大美。他堅(jiān)信北山山脈照金山景色便是范寬的《溪山行旅圖》的自然范本，由此更堅(jiān)定了他為發(fā)掘、表現(xiàn)和傳播這些雄健、剛毅、有勃勃生機(jī)自然景象的決心 梁耘作品 梁耘作品
可以用樂(lè)此不疲、鍥而不舍來(lái)形容梁耘的這段漫長(zhǎng)的繪畫(huà)實(shí)踐。一位藝術(shù)家在一個(gè)地域反復(fù)經(jīng)營(yíng)同一類題材，描繪類似的景物，如果沒(méi)有一種理想支撐是難以想象的。那些一棵棵粗實(shí)、雄壯的古柏，以及它們呈現(xiàn)出的各種曲折蒼健的容態(tài)，傳達(dá)出它們?cè)谂c干旱、風(fēng)沙頑強(qiáng)搏斗中茁壯生長(zhǎng)的經(jīng)歷，象征著陜北高原勞動(dòng)人民堅(jiān)強(qiáng)的勇氣和毅力。梁耘寫(xiě)的是古老柏樹(shù)，是山巒、窯居，是莽莽野林，卻在它們身上揭示一種自強(qiáng)不息的精神，他也因此得到深深的激勵(lì)與鼓舞，驅(qū)使他甘于寂寞地在這里默默耕耘數(shù)十年。 梁耘作品
老 筆 三 變 大 器 晚 成
文/崔振寬
梁耘從藝五十余年，西安美院就學(xué)于工藝美術(shù)專業(yè)，因素描功夫扎實(shí)，造型能力強(qiáng)，畢業(yè)后改畫(huà)人物，80年代中后期，興趣又轉(zhuǎn)入山水，可謂早期三變。此后的三十余年來(lái)，他的山水畫(huà)也有“三變”，即“渭北山水”、“黃陵古柏”和“高原冬雪”，此“三變”是指山水畫(huà)表現(xiàn)對(duì)象的三個(gè)類型。類型雖有三個(gè)不同，而他的審美取向、精神內(nèi)涵和語(yǔ)言藝術(shù)則是一以貫之，即畫(huà)風(fēng)樸拙蒼厚、書(shū)法用筆、點(diǎn)線造型、焦墨為主。
梁耘作品
批評(píng)家張瑜撰文標(biāo)題稱“老筆梁耘”，“老筆梁耘”也就成了他的微信網(wǎng)名，“老筆”者，大抵謂其用筆“老到”、“老練”、“老辣”，中國(guó)畫(huà)最獨(dú)有的特點(diǎn)是“筆墨”，而“筆墨”又以“用筆”為本，中國(guó)畫(huà)的用筆，歷來(lái)有蒼和秀，拙和巧之別，用筆的差異直接影響到繪畫(huà)風(fēng)格，筆“老”畫(huà)亦“老”，筆“蒼”畫(huà)亦“蒼”，所以梁耘的山水畫(huà)也是“老到”、“老辣”，蒼茫渾厚而不纖巧秀麗。 梁耘作品
“書(shū)法用筆”、“以書(shū)入畫(huà)”，是中國(guó)畫(huà)筆墨的神髓，書(shū)法用筆有“方”、“圓”之別，有“北碑”“南帖”之意，碑主方而帖主圓，方主剛而圓主柔，形成我國(guó)南北兩大書(shū)學(xué)體系。梁耘臨過(guò)多年魏碑，書(shū)畫(huà)用筆的特點(diǎn)是“實(shí)”和“拙”，追求“金石味”而非“書(shū)卷氣”。梁耘又深受黃賓虹的影響，以書(shū)入畫(huà)，以“寫(xiě)”代畫(huà)，堅(jiān)持中鋒用筆為主，行筆穩(wěn)健，“留”、“圓”、“重”而絕少輕浮和甜俗，也就沒(méi)有了“妄生圭角”和遲滯刻板的筆病。 梁耘作品
梁耘現(xiàn)存最早的山水畫(huà)作于1982年，是他參加方濟(jì)眾先生主持陜西國(guó)畫(huà)院研修班時(shí)所作。他真正從人物畫(huà)轉(zhuǎn)入山水則在1984年之后，時(shí)年四十多歲，他沒(méi)有在臨摹古畫(huà)上下多大功夫，直接面向生活，從寫(xiě)生入手。因?yàn)榇饲爱?huà)過(guò)多年的人物畫(huà)，對(duì)中國(guó)畫(huà)的一般規(guī)律已有相當(dāng)理解，1987年題為“初習(xí)山水寫(xiě)生”的作品中，章法構(gòu)圖，用筆施墨也已相當(dāng)嫻熟。這時(shí)他又從張仃先生那里找到了焦墨山水的趣味，也許是和他的秉性和他的生活環(huán)境有了某種契合，從90年代后，作水墨山水的同時(shí)，重點(diǎn)則轉(zhuǎn)向焦墨山水，一直延續(xù)至今。 梁耘作品
1989年初冬，梁耘獨(dú)自深入渭北照金山中寫(xiě)生十多日，他面對(duì)照金奇?zhèn)パ┚埃蝗晃虻帽彼畏秾挼摹逗盅╈V圖》就是以照金為藍(lán)本。范寬是華原人，可能是照金山中的范家砭歸址，華原與照金同屬今日渭北耀縣，梁耘的論述已有理論家另文談及，故此不贅。從梁耘這幅名為《列陣江山圖》的焦墨寫(xiě)生中已顯示出他對(duì)山水畫(huà)長(zhǎng)卷圖式的把握，對(duì)山體結(jié)構(gòu)的處理和焦墨語(yǔ)言的運(yùn)用也很見(jiàn)功力。1992年他做了另一幅長(zhǎng)卷式速寫(xiě)《渭北莽原廣視圖》，雖為鋼筆寫(xiě)生，但也體現(xiàn)了他對(duì)黃土高原非常復(fù)雜的結(jié)構(gòu)的線型表現(xiàn)已達(dá)到了很高的水平。 梁耘作品
1995年，梁云從渭北銅川調(diào)入西安，長(zhǎng)安畫(huà)派的遺風(fēng)，后長(zhǎng)安畫(huà)家的相互影響，無(wú)疑對(duì)梁耘山水畫(huà)起到很大的助推作用。1998年創(chuàng)作的《曙光的呼喚》，構(gòu)圖端莊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精到，氣勢(shì)恢宏，顯示梁耘對(duì)大幅山水畫(huà)的駕馭能力。 梁耘作品
山水畫(huà)，在人們的想象中往往有一種慣常的模式：或青山綠樹(shù)，煙云繚繞；或小橋流水，亭臺(tái)樓閣；或深山訪友，空山撫琴，茅屋座讀，寒江獨(dú)釣之類。梁耘則一味的渭北高原、黃土高坡，沒(méi)有成法可供借鑒，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的艱難探索，2014年前后，他推出了別開(kāi)生面的“渭北梁耘作品
梁耘的渭北山水舍棄了傳統(tǒng)山水常見(jiàn)的大開(kāi)大合，大面積的虛空云斷，采取了滿構(gòu)圖、平面構(gòu)成、兩度空間的表現(xiàn)手法。以堅(jiān)持老辣的筆線勾勒出鑲嵌在黃土原坡中的農(nóng)家院落、屋舍、窯洞?；颡?dú)家獨(dú)戶，或隔壁雨鄰，偶有雞犬毛驢穿行其間，在蒼涼荒寒中建構(gòu)了一幅幅其樂(lè)融融的高原樂(lè)居圖，形成了表現(xiàn)黃土高原景色的獨(dú)特畫(huà)法，標(biāo)志梁耘山水畫(huà)個(gè)人風(fēng)格的確立，也形成了梁耘山水畫(huà)的第一座 梁耘作品
松、柏長(zhǎng)青，抗風(fēng)霜耐嚴(yán)寒，可數(shù)百千年而不衰，是頑強(qiáng)堅(jiān)毅，剛正不屈的象征。南方多松，所以松樹(shù)為古今南方畫(huà)家常畫(huà)的題材，而柏樹(shù)則少有畫(huà)家涉獵。 梁耘作品
梁耘生長(zhǎng)在渭北，長(zhǎng)期在銅川工作，距北邊的黃陵縣約一個(gè)小時(shí)車程。1994年，梁耘約了幾位畫(huà)友赴黃陵寫(xiě)生，被黃帝陵古柏所震撼，一口氣畫(huà)了數(shù)十幅焦墨寫(xiě)生，從此一發(fā)不可收拾，于是，“古柏”成為他繼“渭北山水”后的第二個(gè)創(chuàng)作主體，開(kāi)辟了山水畫(huà)的一條新路。 梁耘作品
黃陵古柏主干挺拔偉岸，枝干虬龍走蛇，樹(shù)紋盤(pán)屈錯(cuò)節(jié)。這些形象強(qiáng)烈的震懾著梁耘的心靈，所以他初期的古柏是對(duì)景寫(xiě)生，如實(shí)反映。經(jīng)過(guò)二十余年的磨礪，迨至2018年前后，畫(huà)風(fēng)大變，從原先的畫(huà)群柏，到畫(huà)獨(dú)柏，從畫(huà)整棵柏樹(shù)到畫(huà)局部，最后干脆刪去了，從形式語(yǔ)言上有細(xì)碎之虞的絮狀柏葉，只留下力度強(qiáng)悍的主干虬枝，經(jīng)過(guò)一系列蛻變，完成了從寫(xiě)形到寫(xiě)意，從形象表現(xiàn)到精神升華，從具象刻畫(huà)到抽象性表達(dá)的轉(zhuǎn)化。于是，畫(huà)面越來(lái)越簡(jiǎn)練，結(jié)構(gòu)越來(lái)越強(qiáng)悍，筆墨越來(lái)越老辣老到，從而也具備了很強(qiáng)的現(xiàn)代性、原創(chuàng)性和“唯一性”，形成了梁耘創(chuàng)作的第二個(gè)高峰。 梁耘作品
2019、2020年間，梁耘幾乎在古柏高峰的同時(shí)又推出了“渭北雪景”系列。梁耘從小愛(ài)雪玩雪，及至成年又多次在茫茫大雪天與畫(huà)友一起進(jìn)山寫(xiě)生，并畫(huà)不少雪景。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期反復(fù)錘煉，對(duì)雪景處理辦法有一定積累。近幾年，在畫(huà)渭北焦墨山水的過(guò)程中，以赭石施色，偶然發(fā)現(xiàn)與雪景相仿，于是逐漸完善創(chuàng)作了一批與眾不同的雪景作品，可謂偶而得之。 梁耘作品
自古以來(lái)，很多畫(huà)家喜畫(huà)雪景，而畫(huà)法大都趨同于一個(gè)模式：以簡(jiǎn)括的筆墨勾勒出山水樹(shù)石的輪廓，在以淡墨渲染天空水域，留出遠(yuǎn)山和坡渚的空白，烘托出蒼寒空寂幽淡的雪境，可梁耘曾在一幅作品題跋中說(shuō)，他愛(ài)雪景，但很少畫(huà)雪景，他喜歡重墨畫(huà)法，雪景的感覺(jué)出不來(lái)，于是用“彈粉法”，終未得到滿意的效果（大意）。還有的畫(huà)家畫(huà)雪景，一味模擬制作冰雪的真實(shí)的表面效果，而舍棄了筆墨得不償失?？梢?jiàn)要?jiǎng)?chuàng)作出一種新的畫(huà)法很不容易。 梁耘作品
梁耘的雪景畫(huà)法仍沿用了他的重筆焦墨，更加滿幅的構(gòu)圖，沒(méi)有大面積的虛空，而在整幅畫(huà)面的每個(gè)局部結(jié)構(gòu)中留出疏密有致的空白，畫(huà)面雖然頂天立地，邊角也大多封閉的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，巧妙留出的大空小空，使畫(huà)面呼吸暢通而不迫塞，重筆焦墨而不輕薄，尤其在赭石色調(diào)的烘托下，既有皚皚積雪的寒意，又有暖洋洋的溫馨，用筆的力度和平面空間的現(xiàn)代手法，賦予了作品不同于古人，不同于他人的個(gè)性化表達(dá)，獨(dú)創(chuàng)一種雪景新畫(huà)法。 梁耘作品
中國(guó)畫(huà)歷來(lái)忌“求脫太早”，梁耘早年擇業(yè)有“三變”，可謂半路出家，數(shù)十年的艱難探索，年逾古稀實(shí)現(xiàn)衰年變法。從他近年來(lái)的勢(shì)頭看，今后再會(huì)有幾變，不知道，但從目前成就而論，可謂“厚積薄發(fā)而大器晚成”。正是：
老筆衰年呈三變，何愁畫(huà)史不留名。
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著名畫(huà)家梁耘，1943年生，陜西蒲城人。1965年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)。1970年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院。系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著名山水畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，陜西科技大學(xué)教授，陜西省文史館館員，陜西省山水畫(huà)研究會(huì)名譽(yù)主席。師承脈絡(luò)：范寬、沈周、石濤、髡殘、龔賢、黃賓虹、潘天壽、石魯?shù)却髱煛?986年始，棄人物畫(huà)專攻山水，以照金山脈、黃陵古柏、渭北村寨為描寫(xiě)對(duì)象，兼及華山、陜南風(fēng)光、西域景色等用筆奇崫老辣,姿肆放縱，畫(huà)風(fēng)淳厚沉雄，不投機(jī)取巧，人稱“老筆梁耘”，創(chuàng)“梁耘柏”風(fēng)范。
1977年，參加由輕工部組織的“祖國(guó)山水”“革命圣地”“園林名勝”工藝美術(shù)資料寫(xiě)生團(tuán)陜西組，成員有崔振寬、葉堅(jiān)、李世南、梁耘、馬云等八人，赴陜北、陜南、華山、秦嶺等地寫(xiě)生八個(gè)月，入編白描畫(huà)稿二十余幅。
1981年，創(chuàng)作人物畫(huà)“春集歸途”、“吮”在群眾藝術(shù)雜志發(fā)表。
1982年，兩幅油畫(huà)作品參加“全國(guó)煤炭職工美術(shù)作品展覽”，其中《晨陽(yáng)》獲三等獎(jiǎng)。
1984年，創(chuàng)作人物畫(huà)“夏夜絮語(yǔ)”，參加陜西省慶祝建國(guó)35周年美展。
1985年，組畫(huà)農(nóng)村速寫(xiě)三幅在陜西日?qǐng)?bào)發(fā)表。
1986年，創(chuàng)作電影宣傳畫(huà)“野鵝敢死隊(duì)”、“譚嗣同”兩幅參加西北電影宣傳畫(huà)展，“野鵝敢死隊(duì)”獲三等獎(jiǎng)。
1992年，在陜西省美術(shù)家畫(huà)廊舉辦梁耘山水畫(huà)展，展出作品百余幅，得到專家及社會(huì)各界高度認(rèn)可。省電視臺(tái)拍專題片“梁耘的畫(huà)”予以宣傳。陜西日?qǐng)?bào)、藝術(shù)家雜志、陜西畫(huà)報(bào)皆組專版介紹梁耘其人其畫(huà)。
1994年，組建并成立銅川市美術(shù)家協(xié)會(huì)，任首屆美協(xié)主席。帶領(lǐng)銅川市美術(shù)寫(xiě)生團(tuán)到黃帝陵、黃河、照金山脈作焦墨寫(xiě)生，創(chuàng)作焦墨“黃陵古柏寫(xiě)生圖”，創(chuàng)作巨型山水畫(huà)“雄立”參加全國(guó)第八屆美展。
1997年，創(chuàng)作“曙光的呼喚”，參加全國(guó)第二屆群星杯美展。
1998年，速寫(xiě)長(zhǎng)卷“渭北莽塬大嶺圖”入選“全國(guó)首屆寫(xiě)生展”。兩幅作品由遼寧出版社“名家畫(huà)山水”出版發(fā)行。
2001年，國(guó)畫(huà)作品《曙光的呼喚》參加建黨八十周年美展，榮獲二等獎(jiǎng)。
2002年，“春暖圖”、“江岸人家”由國(guó)家郵政局印制成明信卡全國(guó)發(fā)行。
2004年，“雄立”在人民日?qǐng)?bào)發(fā)表，二幅作品在經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)發(fā)表。12件作品參加中華名人書(shū)畫(huà)展。
2005年，組建并成立陜西省山水畫(huà)研究會(huì)，任該會(huì)主席。舉辦陜西省山水畫(huà)研究會(huì)首屆會(huì)員作品展。作品“生生不息”、“秋色漸去”參加“西部風(fēng)韻”全國(guó)名家邀請(qǐng)展。同年，被世界文化藝術(shù)鑒定中心、中國(guó)收藏學(xué)會(huì)研究會(huì)授予《當(dāng)代國(guó)畫(huà)家市場(chǎng)最具收藏價(jià)值藝術(shù)家》稱號(hào)。作品及傳略入編《中國(guó)美術(shù)名人名作博覽》、《榮寶齋》、《美術(shù)觀察》、《書(shū)畫(huà)家鑒覽》、《藝術(shù)英才》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏》、《世紀(jì)丹青》《大家風(fēng)采》《中國(guó)畫(huà)傳承》《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名人錄》《畫(huà)壇典范》《美術(shù)報(bào)》《中國(guó)畫(huà)》《中國(guó)收藏報(bào)》《文化藝術(shù)報(bào)》《墨色》等大型典籍。
2006年，帶領(lǐng)山水畫(huà)研究會(huì)會(huì)員到黃河、榆林、靖邊等地寫(xiě)生，舉辦陜西省首屆寫(xiě)生展。參加慶祝香港回歸十周年書(shū)畫(huà)展，展出作品十幅。
2007年，參加中日水墨邀請(qǐng)展。
2008年，《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家》梁耘專題在陜西衛(wèi)視播出。赴鄭州、洛陽(yáng)等地舉辦“梁耘山水畫(huà)巡回展”，反響強(qiáng)烈。
2011年，為陜西會(huì)議中心銅川廳繪制“照金春色”丈二山水畫(huà)?！洞蠹颐伊涸拧吩谑詹靥煜虏コ??！读涸抛髌芳酚扇嗣衩佬g(shù)出版社出版。《新長(zhǎng)安畫(huà)譜梁耘山水卷》由陜西人民出版社出版。
2012年10月，陜西省美術(shù)博物館成功舉辦了“老筆梁耘山水畫(huà)展”，引起轟動(dòng)，受到專家學(xué)者及社會(huì)各界高度評(píng)價(jià)與認(rèn)可。崔振寬、程征等藝術(shù)家及評(píng)論界從不同角度高度贊揚(yáng)“老筆”梁耘作品大氣、正氣、雄渾、深邃、厚重，具有時(shí)代精神，有很強(qiáng)的沖擊力和震撼力。陜西出版集團(tuán)、陜西人民美術(shù)出版社出版作品集《古柏風(fēng)韻》。
2013年，由中國(guó)文聯(lián)出版社編印出版《光榮綻放》一書(shū)在全國(guó)公開(kāi)發(fā)行。此書(shū)精選了中國(guó)12位實(shí)力派書(shū)畫(huà)名家。齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染、啟功、石魯、沈鵬、梁耘、 劉大為、霍春陽(yáng)、龍瑞、何家英的作品。
2014年，和幾位畫(huà)家深入秦嶺采風(fēng)寫(xiě)生。
2016年，帶領(lǐng)學(xué)生到陳爐鎮(zhèn)瓷廠寫(xiě)生。
2017年，和程征、王寧宇等著名藝術(shù)家去美國(guó)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。
2018年4月，“焦墨古柏繪心聲”訪著名畫(huà)家梁耘專題在陜西廣播電視臺(tái)播出，同年9月，“焦墨古柏繪心聲”訪著名畫(huà)家梁耘專題在中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)對(duì)外播出，反映良好。同年，參加中韓水墨展。
2019年，千耦其耘 —— 梁耘師生作品展在西安天然匯藝術(shù)館隆重舉行。著名山水畫(huà)家崔振寬，著名美術(shù)評(píng)論家程征等參加了開(kāi)幕式。著名美術(shù)評(píng)論家程征先生談到，梁耘是一個(gè)很有天分的藝術(shù)家，他畫(huà)的柏樹(shù)，實(shí)際上是他人格的具體形象化，在全國(guó)范圍具有代表性，有不可取代性。
獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)：
電影宣傳畫(huà)“野鵝敢死隊(duì)”獲西北電影宣傳畫(huà)美展三等獎(jiǎng)
“雄立”參加全國(guó)第八屆美展
“渭北莽原大嶺圖”參加全國(guó)首屆寫(xiě)生展
“曙光的呼喚”獲建黨七十周年美展二等獎(jiǎng)。感謝您關(guān)注，轉(zhuǎn)發(fā)中國(guó)發(fā)布網(wǎng)微信歡迎提供美術(shù)咨詢信息。 周玲，資深傳媒人，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。現(xiàn)為中國(guó)發(fā)布網(wǎng)《科教之窗》欄目主編、文化交流中心主任。
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