【藝術(shù)簡介】
龍山農(nóng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級美術(shù)師，擅長人物畫、山水畫偶作走獸花鳥俱佳。曾任中國美協(xié)廣西分會(huì)第二、三、四屆理事，曾任桂林地區(qū)文聯(lián)副主席，桂林地區(qū)美協(xié)主席，桂林畫院副院長；現(xiàn)任雅琪藝術(shù)研究院院長和大中華養(yǎng)生書畫院院長。曾赴日本、美國舊金山市成功舉辦個(gè)人畫展，曾三次在新加坡舉辦個(gè)人畫展廣受贊譽(yù)并受到新加坡黃金輝總統(tǒng)的接見。
龍山農(nóng)《百駿圖》觀感
文/汪瘦竹
馬，是我國歷代畫家愛畫的傳統(tǒng)題材之一。在我國的繪畫史上，從唐代開始，畫馬的名家輩出，如唐代韓干，北宋李公麟，元代趙孟頫，清代朗世寧，現(xiàn)代徐悲鴻，至當(dāng)代，亦不乏畫馬名家。桂林畫壇名宿龍山農(nóng)先生便是其中的佼佼者?！栋衮E圖》便是其代表作。
龍山農(nóng)國畫長卷《百駿圖》（局部）
不知是筆者眼花，還是亦夢亦幻，當(dāng)龍山農(nóng)先生的《百駿圖》徐徐展開時(shí)，筆者仿佛看到了韓干的《牧馬圖》，李公麟的《五馬圖》，趙孟頫的《春郊飲馬圖》，朗世寧的《百駿圖》而興奮，當(dāng)自己氣定神寧下來時(shí)再細(xì)看畫卷，原來是龍山農(nóng)先生入唐、宋、元、清，師歷代畫馬名家再跳出古法而創(chuàng)作的《百駿圖》矣！
龍山農(nóng)國畫長卷《百駿圖》（局部）
此作開卷便是一群駿馬從云霧繚繞的洪荒處奔馳而來，由遠(yuǎn)而近，由朦朧而清晰。寓意著人類的親密朋友——馬，與人類一樣，從遠(yuǎn)古走來，來自何處？和人類一樣，不知道。畫的結(jié)尾也是一群駿馬，向遠(yuǎn)方奔去，歸屬何方，也和人類一樣，不知道。但只要有未來，就有夢想，就有希望，相信明天會(huì)更好。這種表現(xiàn)手法已經(jīng)從藝術(shù)上升至進(jìn)化及哲理的范疇了，非一般繪畫作品所極之。畫家此立意，可謂匠心獨(dú)具，非常奇特。
龍山農(nóng)國畫長卷《百駿圖》（局部）
在我國的繪畫技法中，線描是最有獨(dú)色的技法之一，而純用線條描繪實(shí)物的描畫法，是線描技法發(fā)展的最高階段。龍山農(nóng)先生正是在這藝術(shù)浪尖上的弄潮兒。他文革前畢業(yè)于藝術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)本科，又畫過多年的連環(huán)畫，故線描基礎(chǔ)非常扎實(shí)，人們從此作中也看到畫家以文人筆意勾線，一是用方折勁挺的鐵線描形成馬體及風(fēng)動(dòng)如火焰的虬髯、馬鬃、馬尾表現(xiàn)出畫家豐富的表現(xiàn)力和藏抑不住的創(chuàng)作激情。二是馬體的園線運(yùn)轉(zhuǎn)自如，并表現(xiàn)出偏馬身的透視感，豐富了畫馬的角度。所畫的馬渾圓飽滿，肥碩健壯，體現(xiàn)出唐人畫風(fēng)的盛唐氣象。
龍山農(nóng)國畫長卷《百駿圖》（局部）
畫家筆下的馬，千姿百態(tài)，無一雷同。有的忠誠勤懇，任勞任怨；有的神形健碩，威風(fēng)凜凜；有的悠閑自在，快樂神態(tài)；有的無牽無絆，隨意散慢；有的馳騁千里，勇往直前，這些不正是人們向往的生活嗎？這也呈現(xiàn)出了畫家畫馬不流于體態(tài)與表皮，更著意于刻畫馬的心態(tài)，由表及里，重形更重神的境界。正如蘇東坡所云：“其神與萬物交，智與百工通”。
除線條外，《百駿圖》的另一特色是行筆偏工，設(shè)色而法，唐人的青綠重彩中秀出逸致，體現(xiàn)出靜穆、濃麗、醇厚精整的小工筆重彩畫風(fēng)藝術(shù)手法，既統(tǒng)一又多樣。
汪瘦竹，書畫家，書畫鑒賞家，美術(shù)理論家，中國書法院教授，中國書協(xié)會(huì)員，廣西書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，桂林企業(yè)界書畫家協(xié)會(huì)主席。
龍山農(nóng)國畫長卷《百駿圖》完整版
主編：何蘭青（筆名：谷子〉
中國當(dāng)代詩人、資深媒體人
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