【帥立功藝術(shù)簡介】
帥立功，廣西桂林人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，著名畫家。為廣西著名美術(shù)教育家?guī)浀A(chǔ)堅幼子。自幼隨父習畫，深得真?zhèn)鳌?964年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，師從黃獨峰、陽太陽等名師。歷任南寧美術(shù)家協(xié)會主席、廣西工筆畫協(xié)會副會長、桂林旅游高等專科學(xué)校工藝美術(shù)系主任、教授，美國東方藝術(shù)協(xié)會顧問?，F(xiàn)為桂林旅游學(xué)院終身教授（國家二級）、廣西文史館館員、廣西工藝美術(shù)大師、桂林中華文化促進會顧問，大中華養(yǎng)生書畫院名譽院長。
帥立功先生早在1988年被美國東方藝術(shù)協(xié)會特聘為藝術(shù)顧問，1997年被中國文聯(lián)授予“中國畫壇百杰”，作品多次參加全國美術(shù)大展并多次榮獲金獎。作品先后被國務(wù)院辦公廳、北京人民大會堂、國家博物館、毛主席紀念堂、中央民族文化宮、北京天安門城樓、北京當代美術(shù)館、廣西博物館、澳門市政府、日本國取手市政府、桂林市政府、桂林博物館等國內(nèi)外數(shù)家政府或有關(guān)文化機構(gòu)等榮譽收藏。
帥立功作品：鐵鑄南山不老松
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漓江，繆斯之河的藝術(shù)表達
——讀帥立功桂林山水畫作品
撰稿/立雪
萬峰疊翠影，百里韻詩情。桂林一直以“山青、水秀、洞奇、石美”秀甲天下，其中猶以漓江最負盛名，漓江以其撲朔迷離的風光被譽為繆斯之河。千百年來，無數(shù)的畫家醉心桂林，描繪桂林山水，創(chuàng)作出一批批曠世之作。但如何尊重自然、表現(xiàn)自然，如何以科學(xué)和藝術(shù)相結(jié)合的理論高度全面表達桂林巖溶地貌，畫出桂林獨特的山石之美，一直是少有人企及的研究課題。
帥立功作品：水墨象山
近讀帥立功教授藝術(shù)理論專著《桂林巖溶地貌山水畫技法與研究》一書。帥立功主導(dǎo)的“桂林巖溶地貌山水畫教學(xué)改革與實踐”課題研究，歷時五年取得了重大成果，畫壇為之矚目。帥立功研究團隊先后走訪地質(zhì)、植物、歷史等專家學(xué)者，對桂林山水的形成發(fā)育做了全方位、多視角，多層面、跨學(xué)科的深入研究，對桂林山水的起源、成因、植物屬性等等可謂了如指掌。
帥立功著作《桂林巖溶地貌山水畫技法》
帥立功作品：陽朔小景
先生常年游走于漓江兩岸，堅持寫生創(chuàng)作，在大量的理論研究和創(chuàng)作的基礎(chǔ)上總結(jié)出寫生八法、山石皴法，植物畫法，水光三線法、煙云畫法、鐘乳石畫法，漓江夜景畫法、傳統(tǒng)漓江青綠山水的畫法等等，可以說是以嚴謹?shù)目茖W(xué)態(tài)度對桂林山水繪畫技法的一次前所未有的大膽實踐和創(chuàng)新，用畫筆創(chuàng)造性地表達了桂林山水的靈性和神韻。
帥立功作品：煙雨漓江
帥立功教授是桂林本土畫家，二級教授，又是我國著名藝術(shù)教育家帥礎(chǔ)堅先生幼子。帥礎(chǔ)堅一生博采中西技法、道法自然，潛心桂林山水寫生，生前發(fā)出了“作為桂林人，畫好桂林山水義不容辭”的感懷。為廣西近現(xiàn)代美術(shù)教育的先驅(qū)，可謂“漓江畫派”的奠基人。并影響了其學(xué)子陽太陽以及葉侶梅等一批新生代藝術(shù)家們根植于桂林家山繼續(xù)創(chuàng)作，共同推動了漓江山水畫藝術(shù)創(chuàng)作的大發(fā)展，實現(xiàn)了歷史性的新高度、新里程。
帥立功潑彩作品：桂林仙境
作為帥礎(chǔ)堅藝術(shù)的傳承者，帥立功教授一方面從事美術(shù)教學(xué)，一方面潛心研究桂林山水的表現(xiàn)技法?！爱嬚?，從于心者也”，帥立功在不斷的苦心探索中總結(jié)了桂林山水的“雨淋皴”。雨淋山石皴畫法猶如天神天降，將數(shù)千桶墨汁倒向漓江兩岸的山峰之巔，那順流而下的墨痕水跡壯美淋漓、嘆為觀止！可以說成就了獨一無二的桂林山水畫法，也開創(chuàng)了中國山水畫技法全新的一。
采用雨淋皴技法的作品《漓江壁痕》
“雨淋皴”并不是一種孤立的山石技法，它和勾線、潑墨相結(jié)合，和留白相結(jié)合，通過意象和具象的相結(jié)合，一改桂林山水畫單純的恬靜雅意、清秀美麗，在保留桂林山石巖溶的具象特征基礎(chǔ)上，實現(xiàn)了最大限度的藝術(shù)創(chuàng)造，表達了桂林山水丹青水墨的氣勢磅礴。
采用雨淋皴技法的作品《雨淋
帥立功教授對桂林山水的研究可謂細致入微，甚至對不同民居、不同漁船、不同的人物點景處理都做了深入系統(tǒng)研究，甚至對漓江的煙云細分了九種不同場景的不同畫法。
帥立功作品：煙雨漓江
一代宗師石濤有云：得乾坤之理者，山川之質(zhì)也；的筆墨之法也，山川之飾也。帥立功教授深得其理并融會貫通。他通過了解桂林山水的客觀物象和內(nèi)在氣質(zhì)，并通過調(diào)查研究掌握并牢牢地記在了腦海里，再不斷消化吸收，理論升華，做到了意在筆先。這一藝術(shù)實踐和當代漓江畫派領(lǐng)軍人物黃格勝先生所倡導(dǎo)的“格物致知”精神不謀而合，也完全暗合了唐代畫論大家張宏遠的畫理。唐代張宏遠在《歷代名畫記》中指出：“象物在于形似，形似須全其骨氣。骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆”。兩者完全有著異曲同工之妙。
我們細細欣賞帥立功的桂林山水畫寫生作品，沒有固定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，或潑墨潑彩、或淡彩重彩，或焦墨或沒骨，不同對象、不同氣候、不同時節(jié)都有著不同的筆墨丹青。在用筆上，他大膽采用中鋒、側(cè)鋒、散峰、破筆飛白等相結(jié)合，兼容平圓和剛?cè)?，無論勾皴，常?？v橫交融，斑駁陸離，有時整幅畫沒有明顯的線條，卻能將水墨畫的濃淡干濕、虛實對比、主次對比表達得淋漓盡致，看似無線卻有線，筆筆相生如天成的大道境界，令人嘆為觀止。
帥立功作品：象山水月
讀帥立功先生的作品，無論一山一水，還是一草一木，時如煙雨飄然，或若駿馬騰空，時而又如蒼穹之下的老子出游，可以打開觀者無限的想象力，蔚然生機。帥立功先生有時還采用半工半寫的技法，仿佛用心靈調(diào)控著不斷變焦的相機，用廣角或用大光圈的視野傳遞視覺的沖擊。他的潑墨山水更是酣暢淋漓、宛若天成，能給觀眾帶入如夢似幻的仙境。1993年，帥立功北京畫展，時任廣西區(qū)主席馬飚觀看后無限感慨，連連稱贊帥立功作品”真正畫出了桂林山水壯美的一面！”。
人們常說書畫同源，書法分為小書法和大書法。大書法是詩意的書法。畫分九品，其最高的境界是禪意的書香，詩韻的世界。帥立功教授對桂林山水畫研究并不斷升華的藝術(shù)創(chuàng)作過程，就如同一首時而低吟，時而高亢的詩行。賦予了藝術(shù)語言的靈魂，由此才具有了生生不息的穿透力量。
（注：作者立雪為書畫家，美術(shù)評論人，藝術(shù)頭條執(zhí)行主編）
全國政協(xié)副主席馬飚觀看帥立功畫展
時任國務(wù)院副總理谷牧觀看帥立功畫展
全國人大副委員長王光英親臨畫展
全國人大副委員長程思遠親臨畫展
帥立功青年時期在漓江邊寫生
帥立功青年時期在漓江邊寫生
創(chuàng)作巨幅桂林山水畫
帥立功作品：冬至
帥立功作品：歲月無痕
帥立功作品：一曲玉帶繞萬峰
帥立功作品
帥立功作品
帥立功作品
帥立功作品
帥立功作品
主編：何蘭青（筆名：谷子〉
中國當代詩人、資深媒體人
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