舍得老師點(diǎn)評七絕（三）
6心隨雨動(dòng)
一
又是春風(fēng)催草綠，
怎堪幻霧鎖心房。
無邊絲雨紛紛至，
漫向江天作淚揚(yáng)。
簡評： 起句“又是春風(fēng)催草綠”，引領(lǐng)詞“又是”，其實(shí)是個(gè)關(guān)聯(lián)詞，它本身具有轉(zhuǎn)折或遞進(jìn)的意思，它做領(lǐng)字，后面跟進(jìn)的句子，就不適合再做轉(zhuǎn)折了，否則就使得句子過于曲折而不順暢了。所以，“又是”句之后，次句適合平鋪描寫，而不適合“怎堪”如何如何了。這是從語法角度我們分析的。再看詩意，“春風(fēng)催草綠”本是很清朗暢快的情調(diào)，做為起句，它為全詩基本上就定了基調(diào)了，但是次句的“幻霧”來的有些莫名其妙。次句銜接的有些突兀了，次句的作用，以穩(wěn)妥為主，不即不離是其主旨，特別是對起句的承接，不應(yīng)該脫的過于大。從“春風(fēng)催草綠”忽然就過度到了“幻霧鎖心房”，顯得隔了。還是依據(jù)起句的“春風(fēng)催草綠”來看轉(zhuǎn)句，那么“無邊絲雨”又是從何而來呢？春雨愁雨清明雨本是正常的寫法，但是起句的春風(fēng)存在了，后面就不可以亂寫這些雨了。不能想到哪寫到哪，要有全篇協(xié)調(diào)一致的謀篇概念。如果設(shè)計(jì)了“雨紛紛”的景致，就要在開篇時(shí)就定了它的基調(diào)。仔細(xì)品味一下轉(zhuǎn)合二句，再比較一下起句，是不是比較隔了？本絕句謀篇不夠，在關(guān)聯(lián)詞上要做一定的調(diào)整。意象的選取要為主題服務(wù)。再修。 二雨打梨花春最傷，幾番夢里話凄涼。由來怕到清明日，杜宇聲聲泣斷腸。 簡評： 這首要好于上首，貴在一個(gè)自然。從起句的“雨打梨花”到結(jié)句的“杜宇聲聲”，鋪墊的氣氛氛圍是一致的。整體的結(jié)構(gòu)，讀來就比較穩(wěn)。詩首先要穩(wěn)，才能體現(xiàn)出詩意，否則結(jié)構(gòu)松軟，難以煉出好詩的?！按鹤顐北容^點(diǎn)題，這樣的寫法屬于“興起”，于七絕而言是可取的，這樣的寫法有利于壓住七絕的陣腳。起句壓住，詩意才好鋪展。承句也還可以，但是“話凄涼”稍顯直白了，這句，還是應(yīng)該再低調(diào)些，最好借用一些景物還做比喻比擬等修辭手法來寫。詩意凄涼但不必寫出“凄涼”二字，這就是含蓄的工夫所在。轉(zhuǎn)不錯(cuò)，這樣的語氣，可以使詩的結(jié)構(gòu)精神起來，“由來怕到”這樣的寫法，避免了平淡的鋪敘，好。轉(zhuǎn)句中，“日”字可琢?！?/span>
杜宇”是指杜鵑鳥，它其實(shí)是有典故的。使用時(shí)注意貼切住。這首詩，還要避免一下重復(fù)描寫，這樣的寫法是很浪費(fèi)的，我列出來幾個(gè)就看到了：“春最傷”“話凄涼”“泣斷腸”，是不是羅嗦了？平行的同層次的描寫，其實(shí)是打淡了詩意，欲速而不達(dá)。
吉祥
又是風(fēng)凄柳絲忙，
傷魂時(shí)節(jié)素著裝。
昏天淚雨悲聲里，
祭祀離人總斷腸。
簡評： 首先格律上不要出錯(cuò)，七絕形式簡單，所以這樣簡單錯(cuò)誤是不被允許的---“絲”字出律。本絕句寫的比較悲涼，詩意表達(dá)的比較充分。但是全詩讀來悲情過重，而且在漫鋪，所以缺少了層次感。簡單的寫些悲啊，淚啊，哭啊，很簡單。但是要進(jìn)行藝術(shù)的表達(dá)，就需要借用手法了。藝術(shù)性要體現(xiàn)在詩意描寫的起伏感，旋律感，韻律性。有鋪墊，有高潮，有渲染，有點(diǎn)睛的重筆。這樣，象繪畫一樣，要分出層次來，分出虛和實(shí)來。寫詩同樣，如果要表達(dá)一種情緒，那么也應(yīng)該有所設(shè)計(jì)才好。如果句句都是悲聲，反而令人讀來乏味而沒什么感覺了。詩法中講究的起承轉(zhuǎn)合，其實(shí)就是為了體現(xiàn)這種藝術(shù)規(guī)律而由前人總結(jié)而來的。再看本絕句，建議在一些字句的運(yùn)用上可再細(xì)琢一下。比如起句的“風(fēng)凄”，其實(shí)大可不必喲內(nèi)這個(gè)“凄”字，用景物本身的姿態(tài)來襯托出一種氣氛最好，而不用人為的寫上“凄”一類的意象，這樣，可以避免了直白平淡，而多了幾許含蓄?？催@四句里“風(fēng)凄”“傷魂”“淚雨悲聲”“斷腸”分別散漫在每一句中，就如我前面所言，缺少一種謀劃了。具體的字我就不推敲了，結(jié)句的“祭祀”“離人”這兩個(gè)詞是否貼切，作者再琢磨一下 為好。
笛笑東風(fēng)
絕知春事犁牛動(dòng)，
趁取清明忘夜涼。
去歲寒冬驚雨雪，
千疇澎湃孕黃粱。
簡評： 看起句“絕知春事犁牛動(dòng)”，感覺“絕知”這個(gè)詞用在這里稍嫌生硬了些。這個(gè)詞其實(shí)不是熟詞，一般情況不這么用。我們都知道陸游 有一首詩《冬夜讀書示子律》 是這樣寫的： 古人學(xué)問無遺力，少壯功夫老始成。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。 讀一下我們便感覺到，這里的“絕知”是有祈使句的作用，“絕知此事要躬行”，絕，在這里是“應(yīng)該（知道）……”“需要（知道）……”“必須（知道）……”這樣的含義，也就是前面說的祈使句的作用。而在本絕句中，“春事犁牛動(dòng)”其實(shí)是可以平鋪描寫的，不必做“提醒”之語。次句的“趁取清明”其實(shí)已經(jīng)表明了應(yīng)該如何去做的意思了。那就是早耕了。我沒在農(nóng)村生活過，對耕種的體會(huì)不深，我不知道“清明”是否是個(gè)重要的耕種節(jié)氣，其實(shí)，我感覺，在以往的詩意表達(dá)上，清明是意象更多的是在人為的角度上的一個(gè)節(jié)日，而非著重農(nóng)時(shí)上的節(jié)氣。若論節(jié)氣，它前后的“春分”和“谷雨”也許更重要有些。況且，起句的“春事”其實(shí)已經(jīng)把這節(jié)氣的含義包括進(jìn)來了，所以，“趁取清明”之句值得商榷。不論是城里還是城外，清明時(shí)分都忙啥？掃墓祭奠，插柳踏青，還是主旋律。就是有農(nóng)活，也該至少為掃墓祭奠先人讓路吧？那么，這里可以看出什么了？那就是立意的取向問題。寫清明的主題，鼓勵(lì)多個(gè)角度去寫，不一定非要一色哭哭啼啼的寫墓地悲情，也可以寫出春天帶來的歡娛景致和心情。但是，農(nóng)忙是否是清明的主格調(diào)，就值得商榷了，個(gè)人在此質(zhì)疑，至少，本人不推薦這么寫。轉(zhuǎn)結(jié)二句“去歲寒冬驚雨雪，千疇澎湃孕黃粱”寫的還是農(nóng)田景象，寫雨寫雪，是想寫出對田野豐收的一種愿景。從近體詩的寫作角度上看，從轉(zhuǎn)句開始有些散了，與前面的鋪墊沒有很好的契合。也就是說，后兩句可以單獨(dú)成篇了，與前面是脫鉤的。這樣，就使得詩之架構(gòu)不穩(wěn)，讀來有一種散的感覺而不成完整的一篇。本絕，立意可商榷，謀篇有不足。字句鍛造上，可再根據(jù)謀篇的基礎(chǔ)上，精修。
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