“舍得”老師點(diǎn)評(píng)七絕（四）
天涯孤客
經(jīng)年漂泊恨滄桑,
世事如風(fēng)心已殤。
又到清明懷故里,
依稀一夢(mèng)短松崗。
簡(jiǎn)評(píng)： 本絕句，以感嘆而起，以“短松崗”憑吊而收。在結(jié)構(gòu)上可以值得商榷一下，但讀來總的味道還不錯(cuò)。這里，轉(zhuǎn)句和結(jié)句比較有味道，起承二句稍顯弱了些。轉(zhuǎn)合二句虛實(shí)得當(dāng)，在文法上得體。也就是說，虛字和實(shí)字的搭配比較合理?？辞皟删淠?，雖然是感嘆為主，卻給人一種空泛的感覺，枉自嗟呀卻沒落腳點(diǎn)。試看這起句“經(jīng)年漂泊恨滄桑”，“漂泊”和“滄?！逼鋵?shí)沒多大的區(qū)別的，屬于同類的意象，所以，顯得累贅多余了，取其一舍其一即可。再讀到次句的“世事如風(fēng)”，其實(shí)也就是“滄桑”的味道，從意上講，還是又說了一編“滄?！被蛘摺捌础钡母杏X。起句的一個(gè)“恨”，次句的一個(gè)“殤”，在本義上也沒有錯(cuò)落開，還是屬于平行描寫。所以，前兩句寫的虛來虛去的很羅嗦，并不成功。相反的，看作轉(zhuǎn)句和結(jié)句，因?yàn)橛小扒迕鳌薄肮世铩薄岸趟蓫彙睘槊鑼懟A(chǔ)，就顯得有了“落腳點(diǎn)”使得描寫落到了實(shí)處，而且搭配的也很得當(dāng)，非常好。在此建議對(duì)前兩句大修，或者，將后兩句換成頭兩句，而將前兩句修改后換到后面來。這樣，詩體的結(jié)構(gòu)就顯得比較穩(wěn)了。
木易孤寒
夜雨瀟瀟淚雨長(zhǎng)，
聲聲滴滴斷人腸。
哭君又是清明節(jié)，
恨我未能歸故鄉(xiāng)。
簡(jiǎn)評(píng)： 前兩句用了大量的疊字和重出字，形成了一種悠幽綿長(zhǎng)的情調(diào)散發(fā)，還是比較有特色的。這兩句鋪墊的是氣氛，為詩意的發(fā)揮做一渲染。真正的重點(diǎn)在轉(zhuǎn)結(jié)二句上“哭君又是清明節(jié)，恨我未能歸故鄉(xiāng)”，直白，但是很流暢也很真切。娓娓道來，如訴如泣。全篇感覺都比較流暢，這一點(diǎn)很不錯(cuò)。因?yàn)槲覛v來的主張是，寧可直白也不要堆砌，詩句流暢，是第一位的。但是從寫作文法的角度來看，我們還可以精練再精練，所以，在保證流暢的同時(shí)，我們?cè)僮非蟮氖蔷珳?zhǔn)和出新。再三品味起承二句，我們注意到，疊字和重出字的用法還是要謹(jǐn)慎些好。尤其是疊字和重出字同時(shí)使用，極易使得詩句流于平淡。近體詩，畢竟以工典為其特色，七絕的寫法雖然可以活些，但畢竟是屬于這類體裁。這里，建議首句的“淚”字換了，因?yàn)楹竺娲尉渲幸呀?jīng)有了“斷人腸”而且前面至少還有個(gè)“夜雨瀟瀟”，那么，其實(shí)“淚”已經(jīng)在其中了，對(duì)嗎？還有，后面轉(zhuǎn)聯(lián)還有個(gè)“哭”字，那么，“淚”和“哭”其實(shí)也是同樣的意象，能避開，盡量避開。
夕香如故
客舍孤燈映淚光，
舊年心事兩茫茫。
梅花落去香如故，
再讀君詩鬢染霜。
看起句的“客舍孤燈映淚光”，這句里包含了三個(gè)意象“客舍”“孤燈”“淚光”，讀來稍顯得累贅堆砌了。為什么會(huì)有刻板的感覺呢？這就在于這句的煉字上了---實(shí)字過多了。一般的，一句詩中之字，有實(shí)有虛，實(shí)字多時(shí)其優(yōu)勢(shì)可以表現(xiàn)語句凝煉，筆力鍵勁，然其病在于板滯沈悶，易使人費(fèi)解。其實(shí)，大可不必這么堆砌實(shí)字來造境。“客舍孤燈”是什么情景？它給人的是凄涼孤苦的感覺，這種形容對(duì)起句來說其實(shí)已經(jīng)很充分了，這如果再加上了“淚光”實(shí)則等于畫蛇添足了，字面上看著好象可以涼上加悲，其實(shí)，反而失去了含蓄之詩意美。這種氣氛的形容鋪墊，要掌握一個(gè)度，不是同類的詞越多越好的?！坝场弊?，煉的也不好。不好在哪呢？“孤燈”只所以被稱為“孤燈”，在于其暗淡和恍惚的意象，但是“映”字則體現(xiàn)了“輝映”的亮堂舒爽的感覺，與“孤燈”所內(nèi)含的情調(diào)是不一致的，煉字失敗。 次句“舊年心事兩茫?！保@句里“兩茫?！庇玫牟毁N切?！皟擅Ｃ！逼鋵?shí)是對(duì)前面意象的描述，前面什么可以“兩茫茫”呢？“舊年”和“心事”之間非同類不可比較，所以不可以兩茫茫，而它們各自是獨(dú)立的具體意象，也無法分別兩茫茫。我們比對(duì)一下蘇東坡的句子“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，再看一下杜甫的句子“明日隔山岳，世事兩茫茫”。蘇的句里有個(gè)“生死”，那么就是說的生和死的兩個(gè)方面，當(dāng)然可以寫成“兩茫?！保隙诺木淅铩笆朗隆笔莻€(gè)比較廣義的詞，但主要是指時(shí)間上的感嘆，時(shí)間上的前后變化引起的感嘆，有點(diǎn)“物是人非”的意思，這呢，其實(shí)也隱含著兩個(gè)方面，在時(shí)間上“前”與“后”的兩面，所以當(dāng)然可以“兩茫?！?。本句的“舊年心事”，不具備這方面的要素，所以，不可以“兩茫?！?。起句和次句，銜接的還可以更自然一些。 看轉(zhuǎn)結(jié)兩句“梅花落去香如故，再讀君詩鬢染霜”，“梅花”來的有些突兀了，這個(gè)轉(zhuǎn)的有點(diǎn)隔了，前面對(duì)它鋪墊的不夠。“再讀君詩”在這出現(xiàn)的也生硬了。這造成了結(jié)構(gòu)上的不穩(wěn)。上面說了這么多看法，并不是說作者筆力不行，而只是謀篇意識(shí)不到。其實(shí)要想化解也很簡(jiǎn)單，為了說明我的這個(gè)看法，我在不動(dòng)句子原字的情況下，把這四句的位置重新安排一下，看看效果： 再讀君詩鬢染霜，舊年心事兩茫茫。梅花落去香如故，客舍孤燈映淚光。 我們?cè)賮砥肺匆幌拢遣皇墙Y(jié)構(gòu)上感覺穩(wěn)多了？這樣，既解決了“君”的問題，也解決了“梅花”的來歷的問題了（可以從舊年中化出）。呵呵。另外，我前時(shí)做七絕講座時(shí)說了，七絕的起句一定要壓住陣，不要太平淡和呆板，這換位后的“再讀君詩鬢染霜”肯定比原起句“客舍孤燈映淚光”要精神的多。同樣是作者的原字原句，結(jié)構(gòu)上的調(diào)整，就帶來不一樣的效果。這樣變動(dòng)帶來另一個(gè)效果是，也把前面所說的“兩茫茫”的問題解決了。因?yàn)槠鹁涞摹霸僮x”就部分地為“兩茫?！卑才帕撕侠淼淖⒛_。實(shí)際上，這樣首尾兩句互換，也部分解決了原起句的煉字問題。
