七律·流落天涯同是客
作者：自學(xué)中醫(yī)
桃江花落碎英繁，歌哭悲時艷減魂。
佇立煙中同柳瘦，徘徊雨外任天昏。
欲將贈答無知己，猶夢回歸失故園。
拍手欄邊春水漫，濕過鞋面洗沙痕。
賞析詩詞作品，我們自然先看題目。有題目，我們就以題目為主題線索去品味詩意，沒題目（無題），我們就通過對作品中的詩句的賞讀，來品味詩中到底表達了什么。如果有了某個題目，而作品卻寫了題目之外的或者離題較遠的內(nèi)容，那基本就屬于“跑題”的作品了。 我們來看這篇七律《流落天涯同是客》，當然我們要先審題?！傲髀涮煅耐强汀边@句寫的是一種漂泊狀態(tài)，這句的重點應(yīng)該在這個“同”字上?！傲髀涮煅摹笔菍憫B(tài)，既“流落”之，那毋須多言，去哪都是“客”，一個“同”字，必然要表現(xiàn)一種同在流落的狀態(tài)下，與同命之人的一種互動，至少詩中要表現(xiàn)出這種關(guān)聯(lián)所在。全篇讀了幾遍，感覺本律找不到這個“同”字落實在哪里，本律寫的完全是自己的一種漂泊落寞而孤獨的心緒，那么題“同”字所蘊含的惺惺相惜的意思，就了無蹤影了。從命題上看，本律此點有所不妥。 下面從詩法以及詩意的角度，來逐聯(lián)對本律賞析一下，以求學(xué)習(xí)好句，并找出不足，以期利于交流和互相的提高。 首聯(lián)“桃江花落碎英繁，歌哭悲時艷減魂” 近體詩的“起”有多種起法，或從景物鋪墊而起，然后觸景生情，或以感嘆或言意而破題，繼而以景托情，不管怎么起，都要起的自然一些，以利于后面詩意的鋪展。而看這個首聯(lián)，感覺有些零碎雜亂，寫景間又言情，卻沒有用心地協(xié)調(diào)處理好“景”與“情”的關(guān)系。詩意是由句子完成的，句子是需要每個字詞進行合理組合而成的。如果組合的不合理，那么句子就不象句子，詩意也就無從表現(xiàn)了?？雌鹁洹疤医渌橛⒎薄保盎洹钡囊庀蠛汀八橛ⅰ庇惺裁磪^(qū)別？寫的其實是一類的物事， “花落”一詞表現(xiàn)的是一種凋零的情勢，而韻腳的“繁”字呢？卻含有一種興旺繁盛或多而密的態(tài)勢，二者是不和諧的。前天我做“押韻”講座時講了“你選這個韻腳字，與全句其他的意思不相符合、不連貫”那就是“湊韻”。此處“繁”字與句意不合，即為此押韻八戒中的一“病”。下句“歌哭悲時艷減魂”寫還似乎更凌亂了幾分，分開讀一下“歌哭--悲時--艷-減魂”，搞的太復(fù)雜了。語句非常不暢同，語義也含混不清?！捌G減魂”幾個字完全是生湊硬扯在一起的，它與“哭”“悲”的混雜，不僅僅是語病，而且是亂湊之句。 毛病出在哪呢？一句之內(nèi)不要有多“意”，一個詩句，就要表達一個意思就可以，想再多表達，那就放到其他句子上再接著說，很多意思都擠到一句里，語義必然亂。看首聯(lián)，意象的選取，煉字，以及用韻都比較草率。 頷聯(lián)“佇立煙中同柳瘦，徘徊雨外任天昏” 從章法上說，頷聯(lián)是要承托起聯(lián)的，本聯(lián)寫景致，構(gòu)思的思路本也不錯，但是在表達上還是有不少可斟酌的地方。上下句要搭配和諧的，而不應(yīng)該是各寫各的。出句有個“佇立”，這是非常靜的狀態(tài)，下句卻來個“徘徊”，很躁動的動作，那到底是什么狀態(tài)呢？二句之間有沒有什么遞進或轉(zhuǎn)折的關(guān)系，而是屬于并列關(guān)系，這就顯得不協(xié)調(diào)了。上下句，的動作最好錯落開，“佇立”寫的是人的動作形態(tài)，下句，就不要還從這人的動作形態(tài)上落筆了，可以寫人的局部的手動、發(fā)動、心動、或者景物動、風動草動等等，這樣就可避免合掌或者矛盾的現(xiàn)象了。 關(guān)于景物的選取，也要注意合理性。煙，雨，搭配時要注意環(huán)境?！盁熤小笔鞘裁礃?？會產(chǎn)生什么效果？“雨外”，又是指啥？寫作時要心里有數(shù)，要和自己的詩意貼合起來，不能象“偷菜”一樣，見啥都去抓。 頸聯(lián)“欲將贈答無知己，猶夢回歸失故園” 我在以前的煉字講座中反復(fù)強調(diào)過一個觀點：“近體詩的每一句中，都不要包含三個及三個以上的動詞（動作）”，動詞過多就是“多動癥”。動詞過多，意象就難協(xié)調(diào)，很容易意亂。這一聯(lián)的“動作”顯然過多了，看下句“猶夢--回歸--失--故園”，搞的很復(fù)雜，上句也是這情況，這沒必要的。比如試把它改成“茫然前路無知己，零落他鄉(xiāng)夢故園”，改后的不一定多好，但至少語意上要通順些吧？ 這聯(lián)是“頸聯(lián)”，也被稱為“轉(zhuǎn)聯(lián)”，章法上的意思的要做提升，要使詩在意上做一大的提轉(zhuǎn)或深化。但是轉(zhuǎn)聯(lián)的“轉(zhuǎn)”是需要前面兩聯(lián)的鋪墊的，所以，不能無中生“轉(zhuǎn)”。還有，一般的在這聯(lián)中對詩之主題要做一突出的表現(xiàn)，最起碼要更扣主題吧。我們看這篇七律，題目是《流落天涯同是客》，而這句里卻來了個“欲將贈答無知己”，不說遣詞造句上的毛病了，只是這意思與主題就相違了。這里還要注意上下句的關(guān)聯(lián)詞“欲將……，猶夢……”，其實是不配套的。 尾聯(lián)“拍手欄邊春水漫，濕過鞋面洗沙痕” 尾聯(lián)，于詩而言是很重要的，不僅要接續(xù)轉(zhuǎn)聯(lián)的轉(zhuǎn)意，還要對前幾聯(lián)做一收束或發(fā)散。尾聯(lián)是最易散發(fā)詩之韻味的地方。即使前面寫在再亂，如果尾聯(lián)寫好了，往往還能有起死回生的作用，所以，尾聯(lián)的難度比較大。本律里的這一尾，過于平淡，還略顯脫節(jié)，它與轉(zhuǎn)聯(lián)的關(guān)系很緊密，所以，在情調(diào)的延續(xù)方面，不能斷。這里的“拍手”來的有些怪異了，結(jié)句的水濕鞋面，其實也沒什么意思。如果真的要找什么隱喻的話，那也過于艱澀勉強了。上面是從章法煉字立意等角度對這篇七律做一賞析點評?？偟目?，寫的不算成功，詩法不正，詩意就很難清晰暢快地表達出來。近體詩的寫作不是平仄韻腳合上就可以了，而更重要的是達意和言志。通過什么呢？謀篇，煉字，扎實基本功。
