在眾多的古人詞作里面，《一剪梅》是一個比較常見的詞牌，據(jù)清朝的《欽定詞譜》記錄，它有三個名字：
周邦彥詞，起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，取以為名；韓淲詞，有“一朵梅花百和香”句，名《臘梅香》；李清照詞，有“紅藕香殘玉簟秋”句，名《玉簟秋》。
詞的多名和詞的多體非常普遍，據(jù)統(tǒng)計欽定詞譜有826個詞牌，卻有2306體詞譜，平均下來每個詞牌有3個體。例如《一剪梅》有7體，就是說同樣叫做《一剪梅》，但是卻有7種不同的詞譜。從創(chuàng)作的角度來說，正體比較簡單，因為詞譜中的可平可仄的字表較多 。一、詞譜符號
下面以周邦彥為正體的《一剪梅》來說一下詞譜的符號，詞和近體詩一樣，都講究平仄，在詞譜里，平仄常常以符號來代替。
如下圖：“○”標平聲 ，“●”標仄聲 ，“⊙”標應平可仄 ，“◎”標應仄可平?！啊鳌睒似巾?“▲”標仄韻 ：
一剪梅花萬樣嬌，斜插疏枝，略點梅梢。
◎●○○◎●△， ⊙◎⊙⊙，◎●○△。
輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。
⊙○⊙●●○○， ⊙●○○，◎●○△。
夜?jié)u寒深酒漸消，袖里時聞，玉釧輕敲。
◎●⊙○◎●△， ◎◎○⊙， ◎●○△。
城頭誰恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。
這是周邦彥的《一剪梅》，雙調(diào)六十字，前后段各六句，三平韻。
平聲如：○○梅花；仄聲如：●剪、笑、舞；應平可仄如：⊙⊙疏枝；應仄可平如：◎◎袖里。需要注意的是一些入聲字：一、插，這兩個字今天是平聲、在古韻里是入聲。四聲有平、上、去、入，上去入都是仄聲。
為什么相同詞牌會有不同詞譜呢？
1、依曲填詞到依譜填詞
我們今天看到的這種詞譜方式起源于明朝。因為唐宋詞一開始都是依曲填詞。宋趙令畤《侯鯖錄》中記錄了王安石的一段話 ：
古之歌者，皆先為詞，后有聲，故曰‘詩言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，后填詞，卻是‘永依聲’也?！?注：永，歌詠。
王安石曾經(jīng)說，古代人唱歌，都是先有詞，然后有曲，所以說”聲依永，律和聲“?？墒墙裉欤ㄖ杆纬?，先有曲子，然后填詞，變成了”詠依聲“了。
不過”詠依聲“后來也消失了，因為曲譜漸漸消亡找不到了，后人填詞怎么辦呢，就依照前人的成名作來填詞。但是同一個詞牌，不同的詞人的作品并不一樣。這就需要一個有人總結(jié)出前人作品的普遍規(guī)律。
于是在明朝出現(xiàn)了一個叫做張綖的人，他參照唐宋人的詞作編寫了《詩馀圖譜》三卷，創(chuàng)調(diào)譜149闋 。后來的詞譜都是采用他的方法擴充改編，到了清朝《欽定詞譜》擴充到800多個詞牌、2000多體。從此詞人們可以按照詞譜來填詞。
2、相同位置的字，平仄為什么不同
例如李清照的如夢令，其中一首第一句是：昨夜雨疏風驟，【仄】仄【仄】平【平】仄；另一首第一句是：常記溪亭日暮，【平】仄【平】平【仄】仄。這兩首1、3、5 字的平仄不同，2、4、6的平仄是相同的，所以詞譜就是：
⊙●⊙○⊙▲，用文字表示：中仄中平中仄。
其中⊙就是可平可仄的意思，準確的說是應該平但是可以仄，⊙。即上面講的“⊙”標應平可仄 ，“◎”標應仄可平。
詞譜是明清兩朝人根據(jù)前人的作品歸納而來，很容易出現(xiàn)上面《如夢令》的情況，相同位置不同作品的用字平仄不同，因此詞譜種平仄不拘的地方很多 。所謂的“正體”一般是樣本比較大的一體，正因為樣本大，所以平仄不同的地方就越多。
非正體的詞往往只有很少幾個人甚至只有一個人這樣填詞，沒有太多的其他詞作參考，所以必須平、必須仄的情況就比較多。
例如盧炳的《一剪梅》
燈火樓臺萬斛蓮，千門喜笑，素月嬋娟。
○●○○●●△○○●●●●○△
幾多急管與繁弦，巷陌喧闐，畢獻芳筵。
●○●●●○△●●○△●●○△
樂與民偕五馬賢，綺羅叢里，一簇神仙。
●●○○●●△●○○●●●○△
傳柑雅宴約明年，盡夕留連，滿帆金船。
○○●●●○△●●○△●●○△
《欽定詞譜》中特別說明：此詞前后段第五句，俱押韻，宋詞無別首可校。
3、 相同詞牌 字數(shù)不同
這也是因為同一個詞牌有不同的作品，因此詞譜的編撰者會把收集到的前人的詞作分門別類，例如《一剪梅》就分成了7體，每一體都有不同.
例如曹勛體58個字，趙長卿體59個字，其他5體都是60個字，但是他們也各有不同，有的句句押韻、有的疊韻等。
押韻方式不同
1、一剪梅七體中，張炎體使用疊韻，又一體雙調(diào)六十字，前后段各六句，四平韻、兩疊韻
剩蕊驚寒減艷痕，蜂也消魂，蝶也消魂【疊韻】
●●○○●●△○●○△●●○△
醉歸無月傍黃昏，知是花村，不是花村【疊韻】
●○○●●○△○●○△●●○△
留得閑枝葉半存，好似桃根，可似桃根【疊韻】
○◎⊙⊙●◎△●●○△●●○△
小樓昨夜雨聲渾，春到三分，秋到三分【疊韻】
●○●●●○△○●○△○●○△
這首一剪梅的押韻方式不同前一首，第2、3句用了兩個相同的韻腳：魂，這叫做疊韻，同理，第5、6句：村；8、9句：根；11、12句：分。
2、蔣捷體句句用韻，和張炎體的第2、3句，第4、5句用疊韻不同。
一片春愁帶酒澆，江上船搖，樓上簾招。
●●○○●●△○●○△○●○△
秋娘容與泰娘嬌，風又飄飄，雨又蕭蕭。
○○○●●○△○●○△●●○△
何日云帆卸浦橋，銀字箏調(diào)，心字香燒。
○●○○●●△○●○△○●○△
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
關于對仗
一剪梅是一個7字句+兩個4字句，詞牌里兩個連續(xù)的4字句經(jīng)常是對仗的，不過要注意的是：詞的對仗經(jīng)常平仄并不相對，沒有格律詩那么嚴格，例如：
斜插疏枝，略點梅梢?！选颉选?，◎●○△。
江上船搖，樓上簾招。 ○●○△○●○△
紅了櫻桃，綠了芭蕉?！稹瘛稹鳌瘛瘛稹?br>
一剪梅沒有要求必須對仗，是否對仗全看作者的心情，例如盧炳的《一剪梅》就不對仗：
千門喜笑，素月嬋娟。○○●●●●○△
巷陌喧闐，畢獻芳筵。●●○△●●○△
一剪梅的句式
以一剪梅正體舉例，只有7言句和4言句兩種。
1、七字句是標準的律句
第一種句式，仄仄平平仄仄平：一片春愁帶酒澆，●●○○●●△。
第二種句式：平平仄仄仄平平：輕盈微笑舞低回，⊙○⊙●●○○。
2、四字句句式
仄仄平平：斜插疏枝，略點梅梢。 ⊙◎⊙⊙，◎●○△。
因為有不少可平可仄的地方，所以會有“⊙”（標應平可仄）和“◎”（標應仄可平）
結(jié)束語
一剪梅多是婉約詞，以男女之情的題材較多。不過也有例外，明朝夏完淳有一首《一剪梅 柳》，抒發(fā)的是故國之悲，在豪放之中有婉約之美，并不太多見：所以填詞需要注意格調(diào)。
無限傷心夕照中，故國凄涼，剩粉余紅。
金溝御水日西東。昨歲陳宮，今歲隋宮。
往事思量一餉空，飛絮無情，依舊煙籠。
長條短葉翠濛濛。才過西風，又過東風。
另外，我們今天看到的詞譜，并不能完全囊括古人的詞作，有很多古人的詞以欽定詞譜來衡量也是出律的。但是我們后人填詞，還是依譜填詞較好，或者完全依照古人詞作的平仄押韻來填寫，畢竟無規(guī)矩不成方圓。
一剪梅 欣賞：
一剪梅·一剪梅花萬樣嬌
周邦彥〔宋代〕
一剪梅花萬樣嬌。斜插梅枝，略點眉梢。輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。
夜?jié)u寒深酒漸消。袖里時聞，玉釧輕敲。城頭誰恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。
譯文
一枝梅花風情萬種的嬌美。斜插在樹枝上，仿佛是眉梢上的一點。在那里微笑著，風中的舞姿輕盈得飄若驚鴻，仿佛是在對酒宴上的人們拍著手招呼。
夜?jié)u深、漸冷，酒意也慢慢消去了。經(jīng)常可以聽到美人的衣袖里玉鐲敲碰的聲音。城頭上是誰在催促著打更，銀飾的漏壺怎么樣了，讓明天的早晨來得更晚一些吧。
注釋
一剪梅：詞牌名，雙調(diào)六十字。
尊前：酒樽之前，指酒筵上。
玉釧（chuàn）：用玉石穿起來做成的鐲子。
恁（nèn）：那么，那樣。
賞析：
詞人詠梅，開頭就點明了梅花在他心目中的美是一個字“嬌”，而且不是一般的嬌美，是“萬樣”的、風情萬種的。他把梅花看作美人，斜插在樹枝上，仿佛是眉梢上稍稍的一點，在那里微笑著，風中的舞姿輕盈得飄若驚鴻，仿佛是在對酒宴上的人們拍著手招呼。
夜?jié)u漸深了，也漸漸冷了，酒意也慢慢消去了。經(jīng)?？梢月牭矫廊说囊滦淅镉耔C敲碰的聲音。城頭上是誰在催促著打更，銀飾的漏壺怎么樣了，讓明天的早晨來得更晚一些吧。
這首詞上闋寫景詠物，把梅花比作嬌美的女子，又是眉梢，又是微笑舞蹈，又是拍手相招，栩栩如生，美不勝收。而下闋抒發(fā)情感，詞人原本是飲酒賞梅甚是樂趣，可是隨著夜深，用來消愁的酒也慢慢消散，清醒的他又想起來心里的那個她。然后突然聽到外面?zhèn)鱽淼拇蚋暎簧醢?。他不愿太陽升起，不愿第二天的到來，只想慢慢享受這凄清的夜晚。
