高度重視中國現(xiàn)代白話詩體語言建設（之二）：如何加強中國現(xiàn)代白話詩各種詩體的語言建設
文/張興泰（鴻碩）
中國現(xiàn)代白話詩總括有三種體式：現(xiàn)代白話格律體、今風體、自由體。下面分頭簡要談一下三種體式的語言建設。
A
完善現(xiàn)代白話格律體語言建設
1959年7、8月《文學評論》《人民日報》《文藝報》關于詩歌格律問題聯(lián)合召開三次座談會，會上，詩律學奠基人王力先生發(fā)表了《中囤格律詩的傳統(tǒng)和現(xiàn)代格律詩的問題》一文，文中提出：應考慮一千多年來產(chǎn)生過巨大影響的平仄意見。應當引起重視。
目前，較為定型的現(xiàn)代白話格律體至少有：四行九言詩、八行九言詩、“五四體”九言詩、十四行詩、漢俳、小漢俳、白話小令、四行絕句體、六行新絕句體（李式、梁式）、白話律詩體、白話新詞體、自由曲、新辭賦體等。
就這些體式具體作品看來絕大部分還不是嚴格意義上的現(xiàn)代白話格律詩（有相當一部分是入律的“今風體”）。我主張現(xiàn)代白話格律詩要想出現(xiàn)像唐詩宋詞那樣經(jīng)久不衰的輝煌也必須建立嚴格的格律。
能否建立嚴格的格律？前面說過，盡管現(xiàn)代漢語語言基礎和格律條件與古時相比發(fā)生了很大變化，但由于漢語基本特征依然未變。不僅古代漢語有這個條件，現(xiàn)代漢語也是有這個條件的。
為此我提出了用“節(jié)奏點四種基本句式”，再按“平仄律”及對黏關系構建現(xiàn)代漢語格律體各種格律詩?？升R言、可雜言;可通韻，可變韻。請看這四種基本句式：
平仄平平
平仄平仄
仄平仄平
仄平仄仄
我之所以提出這四個基本格式是出自以下考慮：
一、和古典格律詩銜接
你看七言古典格律詩原則上按135不計，246分明，取其節(jié)奏點不也是平仄平平、平仄平仄、仄平仄平 仄平仄仄嗎？
這四種基本格式僅就九言白話格律詩按排列組合公式計算就有上百種，雜言白話格律詩更是層出不窮。
二，這四種基本格式不是人為臆造的，而是語言基礎和格律條件決定的
語言基礎:白話。不必多說。
拿格律條件來說，古詩有一字音步和二字音步，即單音步和雙音步；現(xiàn)代白話詩雖有一字音步、二字音步、三字音步、四字音步，也無非是單音音步和雙音音步，腹節(jié)、尾節(jié)也只能有平平、仄平、仄仄、平仄四種組合方式。又由于“平仄律”要求詩行中平仄相間，所以基本格式只能是以上四種。
三，這四種基本句式雖不是河圖，卻也有以下玄機
（一)四種句式是按“平仄律”構建的。
(二)這里的平仄是音步的節(jié)奏點。共有四個音步，四個節(jié)奏點。（請注意：這是基本句式，每個句式四個節(jié)奏點，在具體創(chuàng)作時節(jié)奏點可增、可減，一般不能超過五個節(jié)奏點，否則，有韻等于無韻。）
(三)各個節(jié)奏點的確立原則上是依據(jù)“1、3、5不論，2、4、6分明”法則進行的。在近體詩中非常明顯，2、4、6是每個音步的節(jié)奏點。在現(xiàn)代白話格律詩中每個音步的節(jié)奏點一般是最后一個字。不過，由于增加了三音步、四音步，有些情況需要做特殊處理。
至于如何變格，此種律詩是否用對仗，可否用對不用黏以及是否還有更好的辦法加以變通尚待研究。請看拙作詩例:
桃花笑春風
陣（仄）陣/春風（平）呵//陣（仄）陣/問詢（en平） （2322）
嬌羞（平）的/桃蕾（仄）//緋紅（平）/如云（en平） （3222）
朱唇（平）/慢（仄）慢//輕（平）輕地/啟動（ong仄） （2232）
淺笑（仄) /放飛（平）喲 //爛熳（仄）的/春（en平） （2331）
（四步九言現(xiàn)代律絕 正格）
這種思想是否合適，讓我們一起切磋、探討吧。如果這個問題解決了現(xiàn)代白話格律體音律、韻律就好構建了。從而，也就解決了構建現(xiàn)代白話格律體的關鍵問題。
B
側(cè)重今風體語言建設
有音律、韻律，但不按現(xiàn)代白話格律體規(guī)范創(chuàng)作的詩即為白話“今風體”韻律詩。
前面談到現(xiàn)代漢語白話格律詩建立嚴格格律之必須，下面談談今風體在語言建設方面只要做到“清濁通流，口吻調(diào)劑，斯為足矣?！保ㄧ妿V《詩品》）這個問題。（這是一個問題的兩個方面，各有側(cè)重。）至于為什么？
一、古今中外，任何詩的構建都必須依據(jù)其語言基礎和格律條件來進行，今天，語言基礎與格律條件與古時相比發(fā)生了很大變化：
古時，文人用文言寫詩。以單音詞為主，無輕音，虛詞很少入詩。就是今天，我們用古代各種體式去寫詩，大抵也如此。
現(xiàn)時，用白話寫詩。以復音詞為主，取代了古代單音詞為主的地位。輕音和種類繁多的虛詞（助詞、介詞、連詞······）入詩。古時只有一、二字音步。如：白日/依山/盡·····
今天音步多達四種：二字音步為主，三字音步為輔助音步，一、四字音步不常用，為特殊輔助音步?！蛉绱?，現(xiàn)代漢語白話詩像古代那樣建立嚴格格律頗有困難，弄不好就會干擾語言的自然。
二、美國詩學教授勞·坡林認為：“格律完全正規(guī)化并非成功的準則”，因為“一切藝術主要在于重復與變化的要素的調(diào)配。如果格律的輕重問題過于規(guī)范化，其結(jié)果是失去變化，形成機械化，這對于聽覺敏感的讀者來說，就過于單調(diào)了。（《怎樣欣賞英美詩歌》）”
(請注意：嚴格格律詩除了正格外，也有變通，也有變格。)
三、近百年來在中國現(xiàn)代白話格律詩建設路上大部分是“今風體”這類作品，且涌現(xiàn)了許多名篇佳作。
四，汪洋恣肆的詩情，排筆句式更適于用白話“今風體”去表達。
可見，今風體更加適用，更加重要，尤其是現(xiàn)時代，語言基礎和格律條件發(fā)生變化情況下。
公木先生清醒地看到了這些，所以他說：“也許半自由詩與半格律詩，或者自由的格律詩，才更是合乎自然，富有生機的吧。”（《現(xiàn)代詩歌體裁簡說》）
今風體韻律平仄可互押。齊言、雜言；通韻、變韻均可。
目前，其體式大體有：a、每節(jié)四行式（通常雙行韻，平仄可互押）b、寬體式（每節(jié)行數(shù)不限，各節(jié)行數(shù)可等可不等。韻腳隨意，但不能間隔太遠，否則有韻等于無韻。平仄可互押，一般每節(jié)尾行用韻。）c、每節(jié)兩行式（兩行一韻，可通韻，可變韻）d、標準詩行體式（句句押韻，各節(jié)行數(shù)不限）等。可分別押隔行韻、隨韻、排韻，交韻、抱韻等。
可見白話今風體韻律也是有規(guī)可尋的。拙作詩例:
湖光月夜
湖水揉碎了月光
草兒輕點水面
是該拉網(wǎng)了吧
魚兒躍出波的光環(huán)
船兒飛出藕塘
雙槳劃破水中天
漁家女的歌聲
唱醉了水鄉(xiāng)的夜晚
（四行式 今風體 通韻雜言）
C
提升自由體詩化語言
自由體：韻律、音律都沒有明確規(guī)定。信馬由韁，無附依傍。強調(diào)一下，無韻的自由詩不是詩。
西方自由詩的崛起是在19世紀中葉，中國自由詩是20世紀五四新文化運動中從西方引進的，受惠特曼的影響很大。
軍歌作者公木先生說：“必須注意從古代漢語詩化的過程來推演現(xiàn)代漢語詩化的軌跡?！ぁぁぁぁぁつ敲船F(xiàn)代新詩所使用的白話在語言結(jié)構上，與古漢語并沒有本質(zhì)的區(qū)別，而是一脈相承的。所使用的記錄符號，依然還是單音獨體的漢字，更完全相通，怎么能夠在格律上不保留一定的民族特性，而有所批判、揚棄、繼承和發(fā)展呢？”又說：“不過節(jié)奏韻律，又是詩的固有屬性······所以詩歌語言往往便是以節(jié)奏韻律加強了的語言?！边€說：“總之中國現(xiàn)代格律詩，區(qū)別于外國詩，區(qū)別于古代詩，區(qū)別于自由詩。但它們都有共同點，都是詩，這是主要的?！保ㄉ钲谥袊F(xiàn)代格律詩學會首屆年會開幕詞）
——這段話說得很清楚：既然“都是詩”那就都必須具有“詩的固有屬性”：節(jié)奏、韻律。自由詩也不例外。
黃淮、周仲器先生一針見血地指出：“所謂‘白話詩有白話無詩’的指責值得我們重視。寫詩，不講詩美，而講散文美，不講節(jié)奏韻律，倒要去了音樂的成分，豈非！怪事？如此看來，中國詩歌形式的第三次偉大變革勢在必行。這次變革的實質(zhì)就是在現(xiàn)代白話詩的基礎上，還要不要詩的民族形式，還要不要講究詩的格律?！保ā陡衤稍姷摹白月伞迸c“共律”》）
不客氣地說：百年來的新詩危機，主要是舶來品自由詩的危機。對此，李長空先生說：“目前流行于詩壇的大部分的所謂的自由新詩，其實不是詩，它們不具備詩歌本質(zhì)屬性中所要求的有韻律，有節(jié)奏這些基本要求?！保ā吨袊月审w新格律詩論》）
綜上所述，提升自由詩詩化語言勢在必行。這是決定自由詩能否生存下去的大問題。
百年來，我們一直是圍繞語言這個大問題來進行的，誠如公木先生所言：“中國現(xiàn)代格律詩的提出幾乎與新詩運動同時開始。假如說二、三十年代其目的主要是補救新詩的過分的散文化；四五十年代目的在于回歸于這個詩歌的傳統(tǒng)，加強與人民群眾的聯(lián)系；而今在八九十年代有意無意好像是為了挽救詩歌語言遇到粗暴的扭曲和破壞，致使詩意陷于過分的晦澀?！?（《深圳中國現(xiàn)代格律詩學會首屆年會開幕辭》）。
把握詩的形式美學是“自由”的前提。面對今日詩壇現(xiàn)狀，我們不得不再次提出提升自由詩詩化語言這個大問題。
作者簡介:張興泰，字霜子，號鴻碩，吉林省大安市人，高級政工師。先后出版詩集《霜子吟》《張興泰詩歌精粹》《詩鏡文心》（鴻碩詩文集）、該書續(xù)集、《鴻碩詩話》《情韻悠悠》（十情集）《詩詞律要講座》《鴻碩詩話選》《鴻碩詩歌別裁集》等。獲得中國藝術界名人作品展示會優(yōu)賞獎，代表作《父親》《枯荷——獻給母親》獲得中國首屆名家文豪杯一等獎，中華詩韻(文學精粹)詩人作家評比大賽一等獎，個別作品獲得世界學術貢獻獎金獎?，F(xiàn)任《中國韻律詩歌旗幟卷》執(zhí)行主編，中國韻律詩歌學會副會長，中國雅園學會理事，國際當代華文詩歌研究會顧問、研究員，中宣盛世國際書畫院研究員，被當代詩人作家認證為書籍古詩詞主編、當代文藝評論家,《中國文豪名家精品選集》編輯部文學顧問，被書籍《世界詩歌作家選集》旗下幾大評臺特聘為金牌金筆詩人作家。中國詩歌學會會員。上海高行詩社文學顧問。
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