新詩一社《說說詩》欄目第1期
本期特邀老師：無風(fēng)
《說說詩》心得交流：
詩友們，大家好！感謝《說說詩》欄目邀請我作為特邀嘉賓，講述關(guān)于如何寫詩，什么是詩的一些觀點(diǎn)。大家姑且聽之，若講得不對，還請見諒！
加入江南風(fēng)詩社的時間并不長，期間也閱讀過不少群友們寫的同題詩，題圖詩之類的，質(zhì)量參差不齊。說心里話，大部分朋友仍處在初學(xué)階段。
為什么說是初學(xué)？排比、抒情泛濫，形容詞堆砌，浮夸且欠缺真實(shí)性，欠缺感染力以及欠缺閱讀快感。語言表達(dá)沒有質(zhì)感，自我陶醉且沒內(nèi)核，煉字淺而不精，思想意義不深化等等，這些都是初學(xué)的表現(xiàn)。
現(xiàn)代詩發(fā)展到現(xiàn)在，已不是頑固派所認(rèn)為的一定要押韻才是詩，更不是無病呻吟的大喊疼痛，或者如歌詞般朗朗上口的文字。它所表現(xiàn)的，更應(yīng)該是社會性、人文關(guān)懷性和個人實(shí)際生命體察的結(jié)果，而不是用贊美（詩也不該僅僅停留于贊美）完成自我描述。
美好的事物和語言固然令人興奮，也符合大眾審美要求，知其意而曉其情。但是，你能想象到的所有的美好，都已被人寫盡，贊歌更如此，在審美疲勞的背后，我們或許更需要它內(nèi)里的東西，脈絡(luò)的元素。
這些脈絡(luò)元素是跟表面華麗區(qū)別開的，更貼近生活現(xiàn)實(shí)和苦難磨折，甚至到達(dá)群體和環(huán)境的剖析、思考，與矛盾的存在和邏輯悖理，挖掘出來的只屬于自己的情感呈現(xiàn)。
事物的存在不是只有好的一面，我們拿出來寫，當(dāng)然積極樂觀，具備意志力，然而它的另一種可能，則是深埋的，待發(fā)現(xiàn)的，蘊(yùn)含著無限新的內(nèi)部聲音與紋路，例如距離，存亡，交替，排斥和輪回等等，這才是我們要做的也一直應(yīng)該追求的。
在心為志，發(fā)言為詩。意志力是古詩詞的一大亮點(diǎn)和風(fēng)骨所在。然而，觀其字面就已知道，左為言右為寺。言中有寺還是言外有寺，或是壓根沒寺？言寺則為哲理，我們雖不必首首哲理，至少心里要有這種自覺性和傾向性。
倘若不具備這種自覺性或者說不敢有這種自覺性，那么注定寫于淺表。古詩詞雖意志力表現(xiàn)濃厚卻不是只重贊美，這兩者它是融合的。
說了這么多，我下面舉例講講一首詩需要具備哪些元素，具備什么樣的輻射面和辯析可能。試想，如果一首詩沒有多重意義和多角度觀察的空間，那么這首詩的質(zhì)量則不言而喻。
先看一首詩：
風(fēng) 車
永恒的輪子到處轉(zhuǎn)著
我是那不轉(zhuǎn)的
像個頹廢的建筑癱瘓?jiān)谔镆?/span>
我，在向往狂風(fēng)的來臨：
那些比疼痛還要嚴(yán)重的
正在隆隆走來，統(tǒng)治我的頭頂
雷電在天空疾馳著編織
天空如石塊，在崩潰后幻想
尾巴在屁股上忙亂著
牛羊，擠成一堆逃走
就是這些東西，堆成了記憶
讓我重把黑暗的呼嘯
摟向自己……
而，我們的厄運(yùn)，我們的主人
站在肉做的田野的盡頭
用可怕的臉色，為風(fēng)暴繼續(xù)鼓掌——
當(dāng)我們寫到風(fēng)車，是否還停留在迎風(fēng)飛揚(yáng)，跟伙伴或愛人待在一起的回想或幻想里？那也太沒意思了，你看人家，視角是不是不一樣？語言是不是不一樣？立意，呈現(xiàn)，到空間建筑，它是否是贊美的？是否是你你我我，愛和不愛的？
陌生化手法首先就跳出了那些熱抒情的牢籠，挖掘出真正屬于自我體悟到的意識，只有思考，思辨，才是形成思想的厚度。
讀到這首詩時，我們能感到黑夜即將到來的恐懼，而我們自己處在風(fēng)暴之中，雷電，石塊，肉做的田野多么令人驚悚，我們處在自然中，不得不面對這種恐懼，“為風(fēng)暴繼續(xù)鼓掌”，無奈而又不得不保持堅(jiān)韌，這正是對生命的描寫。
離開歌詠以外，視覺的沖擊力直接忘記文字表面的美好，鏡花水月拋諸腦后，它就來到一面可感不可觸的意義層次。噢，我們會發(fā)現(xiàn)，原來詩還可以這樣寫，才感知背后的競爭苦難，才生發(fā)強(qiáng)大的重量體。
值得一提的是，把“我”植入到意象里，萬物皆為我生。這樣可以把活的，深邃的東西牽入詩中，拒絕妖嬈無度的軟語美文，對內(nèi)部肌理進(jìn)行剖析，從而在體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中起到根本性的作用。
再看一首：
稻草人
讓稻草人聽話，就給它衣服
帽子，固定的職業(yè)
給它遼闊，守著天底下最大的事情
有照看不過來的辛酸
路是野草的，色彩是季節(jié)的
它活在有用和無用之間
窮得只剩下骨頭
和幾把稻草
連禾苗也不承認(rèn)它是長輩
活在爛掉的時間里
所有的明天，都過成一樣的
這位站在農(nóng)業(yè)史上
土地的主人，不把苦日子過完
連死的資格都沒有
“有照看不過來的心酸”，多像一個貧窮的老人，他“活在有用和無用之間”，“連禾苗也不承認(rèn)它是長輩”，你看，多么苦澀與卑賤，他與美好毫無瓜葛！
“活在爛掉的時間里”，所有明天都過成一樣，也就是沒有新鮮，失去理想抱負(fù)，他“不把苦日子過完，連死的資格都沒有”，不但低賤更是在苦難困厄中僵尸地活著。
這稻草人寫的不是稻草人，而是人的真實(shí)寫照。人之為人之艱澀，當(dāng)你被“釘”在這艱澀里，生命是多么苦痛，但又不能“死去”，豈不是煎熬。
這首詩字字是淚，卻未出現(xiàn)淚，句句是苦，卻未喊出苦。但是，它揭破現(xiàn)實(shí)面紗的力量，直擊我們內(nèi)心。它除了痛恨卑賤，更是對弱小者悲憫的表達(dá)，對厄難的始作俑者的一種憤恨與指責(zé)。
想一想，力量是什么？描寫花的開落？月的陰晴圓缺？你我的相擁或背棄？就沒有其他了？人生境遇呢？苦難遭譴呢？掙扎與諷刺呢？
若還停留在認(rèn)為詩只是用來抒情的認(rèn)識那就大錯特錯了。殊不知，冷抒情不用呼喊，更能指向心底，知道真相而不恭維，鞭辟入里。
在看似波瀾不驚的語境中體現(xiàn)出大格局，大境界。它自主承擔(dān)了敘述責(zé)任和生命關(guān)照，所以它比歌詠更有穿透力和生命力，也更容易撥開雜物抵達(dá)內(nèi)心，從而形成一件自帶思辨能力的語言衣裳。
由此可見，雖然改變思路困難，成為語言高手和擔(dān)當(dāng)責(zé)任的詩人更是不易。但是，詩人要有自主察覺的覺悟，除華麗外，我能呈現(xiàn)什么，發(fā)現(xiàn)什么，哪怕只是用口語來寫一首敘事詩，先離開愿望的單純表達(dá)或愛情的糾纏不清，那都是一種進(jìn)步。
寫詩，須百煉方成鋼，沒有人天生就悲天憫人。悲天憫人需要培養(yǎng)，就要看到生活的多面性，從筆尖開始延伸到事實(shí)，但不是叫你照搬事實(shí)，而是用巧妙的技法使它成為有質(zhì)感的詩。
當(dāng)然，也不是讓你“悲觀主義”或者是負(fù)能量消極地面對詩歌，而是體察到一事一物真正的內(nèi)部語言，放下爛抒情的架子真的走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，走進(jìn)矛盾問題，走進(jìn)真實(shí)的內(nèi)心世界。
描寫苦痛是經(jīng)驗(yàn)閱歷的個人覺悟和詩性根植，如果千篇一律地贊頌不如不寫。一顆真正的詩心不可能只有簡單的你情我愛，花前月下，更不可能只有亢奮浮夸的滿紙熱血。
這種詩心是跟隨內(nèi)心思考而走，避開囫圇吞棗的“無難度”寫作。也才有了競爭意識的力道，自帶發(fā)光的特殊語言體系，而高于人云亦云沒有創(chuàng)作靈魂的空泛文字。
【特邀老師】無風(fēng)，本名陳玉玨，廣西桂林荔浦市作家協(xié)會會員。作品散發(fā)表于《山東詩歌》《秋之韻文集》等刊物?，F(xiàn)任江南風(fēng)詩社新詩一社特邀詩評老師。
江南風(fēng)詩社編輯部負(fù)責(zé)人
總社長：大漠孤煙
總編：飛雪中原
制作總編：李軍君
副總社長兼外聯(lián)部部長：他鄉(xiāng)流浪
總顧問：唐春仙
副總顧問：朱祥
新詩一社編輯部成員
社長：飛雪中原
副社長：李光偉
主編：橋
副主編：那五、詹東海
詩評：無風(fēng)
群管：金義
新詩二社編輯部成員
社長：李軍君
副社長：張霄
主編：夢在深巷
副主編：魚米梔
編輯：青桐、漁漁、心開、青青、甘紅、雪域
詩評：黑子、牧晴山人、王先生、悠悠
新詩三社編輯部成員
社長：詩和遠(yuǎn)方
常務(wù)副社長：撲通撲通
副社長：金義
主編：飛月小芹
副主編：鳳兮
編輯：淡雅一笑、山風(fēng)、子七
古詩詞一社編輯部成員
社長：謝先武
副社長：面朝大海
古詩詞二社編輯部成員
社長：楊麗萍
副社長：昱兒
管理：王平富、清清晨曦
收稿：相思的苦
審稿：風(fēng)塵客
古詩詞三社編輯部成員
社長：歲月如塵
副社長：一雄
審核：遠(yuǎn)航
古詩詞四社編輯部成員
社長：風(fēng)行書園（支桂龍）
助理：三月夢（陳新潮）、弱水（潘學(xué)斌）
