文/于洋
讀樊昌哲先生的作品，主要有兩點(diǎn)感受：其一是覺得很鮮活親切，有自然精神和生活情韻；其二是這些作品有西北和江南兩個(gè)地域精神的結(jié)合。從他的花鳥畫的圖式可以看到李苦禪先生的風(fēng)貌，他畫的花卉又含有潘天壽、高冠華的筆墨感覺，從中可見他的大寫意花鳥畫創(chuàng)作對(duì)于傳統(tǒng)筆墨的傳承和個(gè)性的發(fā)揮，也是有一個(gè)漸變的、不斷內(nèi)化的過程。樊老師的畫有藝膽，包括處理黑白虛實(shí)的問題，他都非常巧妙地用一種傳統(tǒng)墨筆的理法呈現(xiàn)在畫作里。另外他還用實(shí)體的景致、或者筆墨營(yíng)構(gòu)背景，“留”出鳥禽形象，如《晴雪》《烏雞》《草原》等，有筆墨、有造型，這種用背景的墨色留白留空的方法，既不是傳統(tǒng)中國畫的一種表現(xiàn)方式，也不是西方繪畫的塑造方式，這是比較新的一種呈現(xiàn)手法，都是基于對(duì)于物象新的思考和經(jīng)營(yíng)。樊老師對(duì)于形和神的關(guān)系，對(duì)于畫面的主體形象和背景形象處理上都有自己新的思考，反映出這種繪畫技法和思考探索的漸變過程。
樊老師作品很有特色的一個(gè)地方在于對(duì)虛實(shí)之間的把握，在現(xiàn)代圖式經(jīng)營(yíng)上，有自己的思考，有大膽的變化。他的很多作品特別凸顯“逸筆草草”的風(fēng)格，畫面的斑駁的肌理和造型，有時(shí)候呈現(xiàn)出寧取方折，不求平緩的經(jīng)營(yíng)，個(gè)性化味道很強(qiáng)。在題材選取和構(gòu)圖呈現(xiàn)上，都有對(duì)傳統(tǒng)主流風(fēng)格的一些突破，有自己的思考和智慧，體現(xiàn)出很大的創(chuàng)新性。
陜西厚重的土地和博大的地域文化精神滋養(yǎng)出來的文化是深沉的、經(jīng)驗(yàn)性的，是不會(huì)隨著時(shí)尚的轉(zhuǎn)瞬即逝的風(fēng)潮而輕易擺動(dòng)的。樊老師生長(zhǎng)在藍(lán)田白鹿原，一個(gè)很神秘、很神奇的地方，他的寫意花鳥畫，融匯了江南的筆墨，很多形式上的取影、取象帶有抽象化、意象化的概括，體現(xiàn)出造型之巧妙和用筆之老辣，這也體現(xiàn)出作者經(jīng)年累月創(chuàng)作探索的積累沉淀，和他對(duì)自然的體察、對(duì)生活的理解。
樊老師作品數(shù)量大、類型多，具有鮮明的個(gè)性面貌和藝術(shù)特征，從作品不同的類型、從筆墨和題材的變換里面，尋找到他創(chuàng)作的足跡和經(jīng)驗(yàn)，值得更深入地研究。比如1989年創(chuàng)作的《初雪》，畫面不大，但氣魄很大，表現(xiàn)陜北塬上的景致，遠(yuǎn)處幾只爬坡的羊，無論從整體意境上，還是紙面營(yíng)造上，都體現(xiàn)出畫家對(duì)于藝術(shù)本體的發(fā)掘，不在形式上投機(jī)取巧，反而避輕就重，把筆墨顏色扎實(shí)地放在畫面上，色彩處理大膽厚實(shí)而不失雅致，體現(xiàn)出他對(duì)于畫面的虛實(shí)、黑白關(guān)系的嫻熟駕馭能力，以及對(duì)于色彩準(zhǔn)確把控的深厚功力。
2020年11月12日於北京
【作者介紹】于洋：中央美院教授、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任。
走進(jìn)樊昌哲的花鳥世界
樊昌哲從藝50多年來，始終堅(jiān)持一手伸向傳統(tǒng)、一手伸向生活，以人民為創(chuàng)作中心，創(chuàng)作了一批具有思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的作品，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
樊昌哲的畫作根植傳統(tǒng)，兼具創(chuàng)新，以筆言志，以畫寄情，自成一格。作品筆力凝重沉郁，著色鮮艷單純，意象奇特別致，風(fēng)格渾厚清新。
他的花鳥畫大多是圍繞鳥與自然、鳥與人類和諧的主題，展開情景交融、物我交融的藝術(shù)抒寫，賦予人格化的精神內(nèi)涵，他筆下的那些“似與不似之間”的各種鳥禽，或相互依偎、或傲然自立、或肅然列陣、或歡快起舞，生機(jī)盎然、妙趣橫生，彌漫著寧靜和諧的生命氣息，讓人聯(lián)想到現(xiàn)代人類與大自然共生共存的親緣意識(shí)，寫出了花鳥世界的生命，也寫出了畫家自我的生命，體現(xiàn)出現(xiàn)代品格，具有強(qiáng)大的藝術(shù)震撼力和感染力。
樊昌哲擅長(zhǎng)大寫意花鳥畫，深諳“可貴者膽，所要者魂”之要義，畫面講氣勢(shì)、重意境、求變化，在表現(xiàn)上充分運(yùn)用西方印象派的美學(xué)追求，賦色彩于感情，在色彩對(duì)比中制造心靈律動(dòng)的節(jié)奏，充滿音樂之美，閃動(dòng)著迷離斑斕的藝術(shù)魅力。同時(shí)“以實(shí)求虛，以虛求實(shí)”，畫作刪繁就簡(jiǎn)，形約而氣暢，韻生而意得。他以自己的思維方式和語言形態(tài)，以個(gè)性化的筆墨和色彩處理，間參齊白石之墨韻和八大山人之風(fēng)骨，描繪出“小花鳥”與“大意境”，耐人思、耐人尋、耐人品，營(yíng)造出氣勢(shì)與韻律交融的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出詩情韻意的藝術(shù)理念，為讀者營(yíng)造一個(gè)美好的精神家園，呈現(xiàn)一個(gè)大美的境界。
他常說：“藝術(shù)，就是創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家的一生就是探索尋求的一生。”縱觀樊昌哲畫展作品多以恬淡從容、平和質(zhì)樸的藝術(shù)語言直面生活，表達(dá)了他崇尚自然、“與物為春”、“生而不有”的人文情懷，散發(fā)出一種低調(diào)不爭(zhēng)、平凡而雋永的光芒。詩是有聲之畫，畫乃無聲之詩。他的畫作如詩如歌般的謳歌著這個(gè)偉大的時(shí)代，他的歌聲融進(jìn)了新時(shí)代的主旋律，為源流浩莽的寫意花鳥畫機(jī)體注入了一份新鮮血液，開創(chuàng)了大寫意花鳥畫的新思路、新語言和新格局。
周玲，資深傳媒人，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。現(xiàn)為中國發(fā)布網(wǎng)《科教之窗》欄目主編、文化交流中心主任。
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