評完柳曉春的《白棉花》，柳曉春說，實際上她認可的自己的作品還是散文，散文里也就是幾篇。本來，我對散文興趣不大，既然她這么說了，我就打開了她的散文集《春風(fēng)拂柳》第一篇《怪柳》的第一段就把我吸引住了“皮卡剛從迷路的紅柳灘轉(zhuǎn)出來，一小時后又迷路了，帶著的向?qū)б裁月妨?。出發(fā)前曾在克州打聽，干河床就是通向怪柳唯一的路。曾經(jīng)的河道若隱若現(xiàn)，好像女子的私處，很不情愿地被我們窺見。甚至平坦處，就像從沒參與過昆侖山雪水的私奔”呵呵，多奇崛而又神奇貼切的比喻！我再往下看，再次折服于柳曉春描寫的功力，而且后面的幾篇里，柳曉春的描寫幾近于工筆畫，但行文的簡練精確如一臺機器的說明書，在《聚散無憑》這一篇里表現(xiàn)的最為淋漓盡致。我節(jié)錄一段：“桌面右邊塑料文件筐，里面裝了很多很多人。一張湖北省就業(yè)人員登記表、一張武穴市勞動人員求職表、一張身份證復(fù)印件、三張照片，訂書機把這些紙的左上角訂在一起，就構(gòu)成了一個人。女人全扎在一堆：中年拖家?guī)Э诘?、未婚單身少女的、彩色燙發(fā)涂口紅的、素面朝天黑色短發(fā)的、或者干脆無照片身份不詳?shù)摹医y(tǒng)統(tǒng)按填表日期編上流水號，每50人一隊，用綠色的最大號長尾夾卡在這些A4紙的左側(cè)上方，一個人也亂不了。男人求職遠遠多于女人求職，我把男人們分成幾類：登記后又外出打工的、電話反復(fù)打不是停機就是空號聯(lián)系不上的，我用黃色長尾夾卡??；面試未通過的、年薪談判未通過的、健康體檢未通過的，我用紅色長尾夾卡?。唤诓诺怯浀?，我用綠色長尾夾卡住。但凡資料上方我用鉛筆記錄有面試日期、體檢日期、上崗試用時間及崗位的，就把他們錄入花名冊，再用印有公司名稱的塑料文件袋裝了，并拉上拉鏈?！?。這得益于柳曉春過人的觀察力。這是一個作家必備的基本條件之一。
而柳曉春散文中語言的美遠勝過《白棉花》里的語言。我說我不相信她說的她沒讀過多少書的話，不是廣泛閱讀和辛勤練筆，不會有這樣的語言。她說，她語言還湊合可能與她喜歡唐詩宋詞和《紅樓夢》有關(guān)系。她是從創(chuàng)作古詩詞和現(xiàn)代詩開始走進文學(xué)的。而接下來的幾篇散文再次讓我對她的“沒讀多少書，尤其是外國文學(xué)，一讀就頭疼”產(chǎn)生懷疑。比如《怪柳》，多像蕭紅的《呼蘭河傳》，看似很松散的一章一章的拼湊起來，實則緊緊圍繞主題，把柳家百年滄桑的家史兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)地巨細皆現(xiàn)。就是說，這個長篇散文也可以當(dāng)一個中篇小說來讀。但她說沒有讀過《呼蘭河傳》。比如《聚散無憑》，以作者辦公桌上塑料文件筐里裝著的眾多的求職表展開聯(lián)想，多像伍爾夫的《墻上的斑點》以壁爐上面墻上的幾個斑點展開聯(lián)想。這種來去自由、意象如泉涌的意識流寫法一直是我所喜愛的。可她說，她沒讀過伍爾夫的《墻上的斑點》。她說她非常奇怪，人老說她的這個作品像誰的，那個作品像誰的，弄得她莫名其妙。尤其是一位文友說她的一個短篇像馬爾克斯的《百年孤獨》。她就找來《百年孤獨》一讀，暈頭轉(zhuǎn)向，讀不進去。她對我坦言，她在文學(xué)上的成就，都是她自己琢磨自己悟出來的。我不由得承認，她確實天賦極高。如果沒有這么高的天賦，怎么會有《二路車》這樣通篇回蕩著刀郎《2002年的第一場雪》哀婉憂傷熱烈又落寞的旋律，讓這樣的情緒在字里行間飄來蕩去，把一個在躁動繁忙的工作中的女士，忽然要不顧一切地來個“王獻之雪夜訪友”的風(fēng)雅之旅的乘興而來黯然而歸寫活了？只是王獻之臨近友人之家興盡而歸，她的突然造訪，窺見的是文友書房里都是工具書，沒有文學(xué)書。就是臥室里也丟著工具書——人變成了掙錢的機器——現(xiàn)實把人逼成了掙錢工具！哪有什么閑情逸致！但作者沒有直接說出她的失望，而是寫她“走進淋浴間，有質(zhì)量上乘的鏡子，我看到一個女人站在里面，穿著菜花黃的上衣，像是一株壩外的植物，這個年齡的女人怎么套了這樣妖嬈的色彩？我想起大漠刀郎那二路車里最后的一片黃葉，還想起梵高生命里的向日葵，那是種怎樣的金黃？那是種怎樣的炫目？那是種怎樣的熾烈？我逼問鏡子里的女人，綠色和黃色一樣嗎？女人反問我，春天勃發(fā)的生命和燃燒的凋謝如何能相同？對呀，于是我很想惡狠狠地再逼問鏡子里的女人，那你為什么會在樓頂曬完衣服，趴在圍墻上一遍重復(fù)一遍地幻想，生命飄下去了會怎么樣？可女人的神情依舊安靜，安靜地超乎尋?！薄Ｍㄟ^自己和鏡子里的自己的互相詰問，表達出了自己的失落，所以，沒等友人把茶泡好，她也“盡興而歸”了，這真是神來之筆！
柳曉春的第一輯散文我不能把它們當(dāng)散文看，而是意識流小說，里面都是如《二路車》那樣充盈飄蕩著某種情緒，這種情緒讓她的行文飄忽無定、語言如畫、無跡可尋，結(jié)構(gòu)無跡可尋。我說的無跡可尋，是說她散文的結(jié)構(gòu)非常巧妙，讓你“徒觀斧鑿痕，不矚導(dǎo)水航”。比如《二路車》，作者以我喜歡搭乘二路車，很自然地就讓刀郎那首著名的歌里的二路汽車駛進文中，那首歌也就回響在文中，毫無刻意為之的痕跡。比如《sha車的答案》，作者以隔桌而坐的同事問她sha車的sha怎么寫起筆，一個“sha”瞬間引發(fā)作者兩個聯(lián)想，“sha”——剎車，由剎車瞬間讓作者想到了上班的路上目睹的一場交通事故。同事聽不到她的回答，再問sha車的sha怎么寫——sha——莎車，讓作者迅速聯(lián)想到一個新疆古老的地名，想到了那個古老的地方上生活著的她的初中同學(xué)，想到同學(xué)兩次剎車般的婚姻，由同學(xué)一再提到的她需要錢，忽然想到了她答應(yīng)給一個同事匯款的事，就趕緊去辦這件事，就又經(jīng)過了上班時發(fā)生交通事故的地方，于是，同事的sha車的sha到底怎么寫，又回響在她的腦子里。這是多么巧妙的構(gòu)想，真是天衣無縫，自然無跡可尋。這一篇是典型的意識流小說。在第一輯散文中作者只著重于對情緒感觸的宣泄，再能加進別的什么東西，就顯得厚重了。這是個鍛煉過程，因為作者只是朦朧地悟到了一種寫法，才是個開始。第二輯散文，我認為是真正的散文，盡管劉曉春自己不大認可。散文有一個特征，就是作者的后花園。第一輯散文她是在臺前，第二輯散文，她到了幕后，我也走進幕后，看到了真正的她。看到了她的失落、掙扎，看到了她在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中弄潮的英姿，才知道劉曉春是一個熱忱的人，一個有無私奉獻精神的人，更認識了她的真誠耿直，也因此，和我成為沒有一點隔閡的朋友。
柳曉春憑她過人的對生活的觀察力、領(lǐng)悟力，語言的表達能力，讓她的散文別具一格。柳曉春用她自己證明了文學(xué)來自于生活。她說她有許多的感觸，寫出來的非常少，太可惜了。
