火車安魂曲
火車奔馳。
你在地圖上找不到地獄。
但所有的肉色花朵都開在里面。
一滴淚里的乘客
只流了一秒鐘，火車
就開走了。哪怕下一站已無(wú)淚可流，
下一張車票迎著風(fēng)奔跑。
挖掘吧！
這長(zhǎng)滿鐵銹的火車考古學(xué)。
這在粉身碎骨里拼湊起來(lái)的形象。
這從眾人中引申出的一個(gè)人。
這動(dòng)了歸鄉(xiāng)之念的胎兒，
如今，止步于來(lái)世。
那么
對(duì)軀體說(shuō)，來(lái)吧，機(jī)器，碾過(guò)吧。
對(duì)熄滅的灰燼說(shuō)再燃燒一次吧。
對(duì)墳?zāi)拐f(shuō)石頭你慢慢堆砌吧。
對(duì)心說(shuō)重新成為一顆心吧。
只是別給它愛，也別給它夢(mèng)想。
別給它聽不見的陰影，
看不見的真理。
既然耳中的火車與眼中的火車
互為碑銘，既然黑暗比黑夜
更黑，更長(zhǎng)久。
那么，就和七月一起離去吧。
扔掉手機(jī)，扔掉公文，
甚至連報(bào)紙頭題也扔掉。
最好把一雙手扔到火車這個(gè)詞里，
讓它把所有的筆劃都拆開，
然后，埋入沉默的大地。
松花江上
水不知道水的歷史。
在玻璃杯里，在塑料瓶里，在水龍頭里，
此處和彼處的嗚咽之聲
隨物賦形。
似乎努力回憶起來(lái)的天氣都是冷的。
似乎浮冰性格的過(guò)往
依然缺乏彈性。
假定秋天顴骨高聳，
冬天是那么溫暖。
把一個(gè)人放到一群人的皺紋里，
悲傷很重要。
放錯(cuò)了的塵埃也很重要。
黑暗中，那么多白發(fā)來(lái)臨。
一根牽動(dòng)一個(gè)夜晚，
仿佛一根煙吸出的客觀余燼
有結(jié)構(gòu)，有表層。
允許暗流注冊(cè)，
將天空的骨骼當(dāng)作主觀商標(biāo)。
紙的現(xiàn)象學(xué)，反復(fù)撕過(guò)之后還要再撕。
好像女人們的脂肪減了又減。
想象虛無(wú)主義的時(shí)間山脈。
年輕的歲月多么斑駁。
豎過(guò)來(lái)看，江邊的石階如琴鍵按動(dòng)，
音符忽高忽低，
情緒無(wú)邏輯。
左手的記憶移植給右手：
陰影。樹葉。陽(yáng)光。
不止一次使用了秘密夢(mèng)境的人。
多孔的現(xiàn)實(shí)用來(lái)呼吸，
用來(lái)流淌。
種種結(jié)果被漏盡。
而超現(xiàn)實(shí)的江水在一條直線上形成波紋。
我們的倒影可能是一條魔幻的魚
在風(fēng)里飛，
在云上歌唱，目睹雨或雪。
而沉睡的人突然醒來(lái)，
發(fā)現(xiàn)眾生皆苦，
各有各的局限性——
對(duì)教育恐懼，就像
對(duì)情感。
而同屬此處和彼處的一個(gè)詞
如果省略掉前兩個(gè)字，
剩下的蛋殼也可以被叫做
毛絨絨的世界。
而水的渴意，我不說(shuō)你也知道
它并不忠實(shí)于歷史。
春天簡(jiǎn)史
我在讀一首關(guān)于春天的詩(shī)。
作者寫的是樹枝上的
春天像冬天的雪崩
像數(shù)字，散落在草坪上
寂靜，緩慢，而周圍的一切
仍然在瘋長(zhǎng)。
這首詩(shī)寫于1960年
饑餓的山河遠(yuǎn)在視野之外。
視線之內(nèi)，幾只鳥飛過(guò)
天空，時(shí)陰時(shí)晴
那塊最古老的石頭
依然在燃燒。
時(shí)光倒流，一個(gè)人在他的音樂(lè)里
表現(xiàn)了一場(chǎng)同樣古老的春天的祭禮。
獻(xiàn)上的不是羊是少女
那是1913年，驚世駭俗。
而此刻，春天的旅途是雙重的
乘坐火車和飛機(jī)，播放器
按下快進(jìn)鍵，繞著地球
跑上一圈，比儒勒·凡爾納
少用了兩個(gè)月零六天。
第七天，帶著疾病的隱喻。
幾個(gè)家伙蒙面而過(guò)
其中一個(gè)忘記了穿鞋。
雨，不留痕跡。
如此短促又如此多
遺忘以同樣的方式等著你。
訪問(wèn)風(fēng)，報(bào)紙，陰影和夢(mèng)境
和歷史一樣羞怯。
早晨是貓的地理學(xué)。
輕手輕腳。秘密的情感是附件。
發(fā)送晚期命運(yùn)。我呼吸詞。
我聽小動(dòng)物的語(yǔ)言。
我聽到世界是一個(gè)奇跡。
而春天難以辨認(rèn)它所遇見的面容
姓甚名誰(shuí)。
就像裝扮成鴿子的烏鴉
分不出哪根樹枝
是嫩枝，哪根是枯枝。
卡爾波斯時(shí)代
這一年，眾神變態(tài)。
夜歌當(dāng)作晨歌唱。
冰雹用花冠的形狀呼吸，
火山的道德法則是掩埋。
這一年，你死去。
你不是第一個(gè)也不是
最后一個(gè)。
還有許多人，
你死去的只是自己。
然而，可能，也許，
自由只有一韭菜葉的距離。
瞳孔里的影子半濕不干。
別感冒，別發(fā)燒，
也別出門。
香煙剛剛點(diǎn)燃，
但閃爍的，并不全是星星。
沒(méi)有完全相同的兩個(gè)夜晚，
漫長(zhǎng)與短暫卻極其相似：
一分鐘和一秒鐘，彌留的
和流逝的，都將被空間吞沒(méi)。
在月光下在樹林里。
并不是只有鋼鐵的心臟。
這一年，也有寂靜的顏色
不停地刷著風(fēng)雨，
無(wú)聲無(wú)息。
這一年，一切都在發(fā)生，
一切都在改變：
有的人無(wú)家可歸，
有的人無(wú)處可去，
有的人無(wú)路可走。
這一年，話說(shuō)了一半就不說(shuō)了。
沒(méi)有什么被放過(guò)。
門縫里閃過(guò)半個(gè)腦袋，
潛意識(shí)的人馬吹著號(hào)角，
成千上萬(wàn)根頭發(fā)還在繼續(xù)生長(zhǎng)。
石頭，木棒，花朵，數(shù)字。
眾神在默示錄里對(duì)望，
請(qǐng)仔細(xì)辨認(rèn)彼此的眼神和黃昏！
請(qǐng)從這個(gè)人而不是那個(gè)人身上
拿走他的遭遇、恐懼和回聲。
這一年，第三世界的第二版
早已寫完了序言。
盡管除了灰燼，
其他的事物都略顯多余，
像倒數(shù)第一段的無(wú)數(shù)次誕生和死亡，
像永恒。像希望。
像偶然和必然。
創(chuàng)造大腦
至少要給它一幢房子
不大，不小，至少要給它兩個(gè)房間
一個(gè)用來(lái)儲(chǔ)存過(guò)去的事物
讓記憶和感情沿著自身
慢慢靜止或滑行
另一個(gè)，空著，等待塵埃落下
聽現(xiàn)實(shí)的嗓音回蕩其中
向東向西朝南朝北
至少要有兩扇窗，一個(gè)敞開
眼睛至少看得見時(shí)光如箭，
呼吸中至少可以充滿
青草的氣息；另一個(gè)，緊緊閉合，
就像你拉上窗簾
將喧囂和寂靜
所有的窺視和偷聽
關(guān)在暗處；至少要有一張桌子
桌子上至少要有刀的刻痕
木頭的紋理至少要隱藏
火的粗糙筆跡
至少要有一串嘩嘩響的鑰匙
打開存在的痛感；至少要有一部手機(jī)
虛化一個(gè)真實(shí)的智能世界
至少要將牛奶性質(zhì)的清晨和黑夜
倒在玻璃杯里；至少要給鐘表
一個(gè)喝的姿勢(shì)
痛飲今日之是昨日之非
房子里，至少還要有一個(gè)人
黑種人白種人黃種人
男人或女人
在爵士樂(lè)或民謠里
游蕩的歐洲人
或者，突然“砰”地一聲縱身跳上了
亞洲一詞的非洲人
他或她，可能是思想的巨人，
也可能是誠(chéng)實(shí)的普通人，
寓言里的人，概念里的人，
我是我不是的那個(gè)人
創(chuàng)造想象至少要給它相反的自由
就像給右手左撇子的命運(yùn)
給身體萬(wàn)丈深淵
給天空一千張臉孔
無(wú)論怎樣，你至少還要給生活一條狗
給它鎖鏈給它語(yǔ)錄給它見解
給它欲望沖動(dòng)悲痛狂喜
給它莊嚴(yán)崇高神圣
給它完美的愚蠢
給它沉默
給它墻
最后
你
還要給它核桃般的形狀和陰影
給它21克純粹的空間物質(zhì)
未來(lái)的未來(lái)，
一顆腦袋所需要的
最多也就是這些。
親愛的白紙
和你交換一分鐘，用一根繩子
用繩子那頭滑過(guò)來(lái)的風(fēng)，用
風(fēng)中微微顫抖的嘴唇，用
猜謎語(yǔ)猜出的語(yǔ)病，用
處方里的女護(hù)士，用
星期一的針頭，用
那張空椅子，用
疼，用豐滿、恍惚、虛弱、霉變
用火焰和灰燼：
我在鐘聲里
坐了一天，我在你的隔壁
我敲墻，我暗號(hào)依舊
我敲三下，我現(xiàn)在是夜里三點(diǎn)
我左顧右盼，我三思而后行
我翻書翻開倒數(shù)第二頁(yè)
我給故事一顆痣
我給你門，我給你鑰匙
我給你靈魂這只小獸
我給你黑暗的唏噓
我戴上面具，我是另一個(gè)人
我用地理學(xué)深深地懷舊
我散步，我奔跑，我兜著圈子
我穿著舊日的城鎮(zhèn)
我漫長(zhǎng)而短暫
我身體里有幾十個(gè)秋天
我滿手都是落葉
我疊一只紙鳥
我把自己疊成它所描述的同類
我撫摸，我摸出糖紙
我甜甜蜜蜜，我舌苔發(fā)苦
我吸煙我吸著肺里的感嘆號(hào)
我雨一樣悲傷
我把鐵鍬拖進(jìn)睡眠
我挖一個(gè)失眠的陷阱
我一動(dòng)不動(dòng)我動(dòng)中有靜
我在鏡子里醒了
我的嘴角掛著玻璃片
我嘩啦一響我看著那朵紅花
我上午粉紅，下午漆黑
我集中然后分散
我在一天里耐著性子
我給骨骼加鹽，咸些，再咸些
我用鋼筆畫下一幅自畫像
我把似是而非畫在臉上
我死魂靈一樣發(fā)芽
我疑心生暗鬼
我充滿敵意
我在燈下，聽見貓叫
我聽著耳朵里的那口鐘
我說(shuō)蒼蠅蒼蠅蒼蠅
我說(shuō)這一小堆
我說(shuō)：噓
我說(shuō)：安靜；我說(shuō)
我和世界是肉體關(guān)系
我入侵一次，我抵御一次
我因?yàn)?，我所?/span>
我肌膚相親
我夢(mèng)寐，我夢(mèng)見春天的一封長(zhǎng)信
我陷落到一個(gè)詞里
我忘了該給自己加上注釋
我如影隨形，隨物賦形
我無(wú)以名狀
我是◆▲●■，我是←↑↓→
我把指針撥到后三十年
我看見到處都是感官
我被嚇壞了，我在這一分鐘里躲著
我感冒，我發(fā)燒，我燒那根繩子
我燒有傷風(fēng)化的風(fēng)
我燒無(wú)字頭嘴唇燒那話語(yǔ)
我燒掉欲火中燒的女護(hù)士
我獨(dú)善其身，我妻妾成群
我用針孔偷窺星期二
我假裝用椅子演算那道幾何題
我被一個(gè)直角浸泡
我變成銳角，我尖尖的
我回答我詰問(wèn)，我結(jié)結(jié)巴巴
我巧舌如簧：
這一分鐘
那么慢，那么輕，那么多溫情
被縫在胸腔里，一動(dòng)心驚
再動(dòng)肉跳，把帽檐壓到最低
那么短的目光，被拾起
放到一寸深的天空里
山坡光禿禿，縮頭縮尾
從眼睛里讀出無(wú)人
無(wú)人也是死人，在一只鳥頭里
再死上一次：半個(gè)字孤魂
半個(gè)字野鬼。還剩下
半截鳥尾，我把它插在
筆管上，我說(shuō)我要一張白紙
1940年的十日談
這是死者與生者
“真實(shí)”與“虛假”之間的
全面戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)戰(zhàn)區(qū)和一個(gè)樂(lè)章
——W.H.奧登
陽(yáng)本（或小賦格曲）
這首詩(shī)與薄伽丘無(wú)關(guān)。
更準(zhǔn)確地說(shuō)
這首詩(shī)與喬萬(wàn)尼·薄伽丘無(wú)關(guān)
沒(méi)有酒吧，沒(méi)有音樂(lè)，甚至
連一個(gè)女人也沒(méi)有：
1940年的十日談：只有這首詩(shī)里的
沙灘和足跡，5月26日：
我描述過(guò)的任意一個(gè)星期天的
夜晚都要比它閑適：
你喝咖啡我喝茶
從軍用地圖上認(rèn)出的燈塔以眺望的姿勢(shì)
迎接第一日：上船上船吧
讓我們騎著大海像騎著一首詩(shī)
那樣離去：但
這首詩(shī)與薄伽丘無(wú)關(guān)：
他用意大利語(yǔ)批判宗教
你們用英語(yǔ)和法語(yǔ)包扎傷口
而寫這首詩(shī)的人
用漢語(yǔ)搶劫夜色：5月27日：
誰(shuí)的靴子還在踢著沙子？
誰(shuí)的恐懼還是秘密？
比這首詩(shī)多出的一個(gè)敦刻爾克
我該拿它怎么辦？
讓子彈在空中飛一會(huì)兒？讓機(jī)關(guān)槍
交流一下思想？讓炸彈
接二連三地綻放多肉的黑暗？
這首詩(shī)與薄伽丘無(wú)關(guān)：
比如這一行的尖叫和火焰
比如雙手引領(lǐng)的大水已經(jīng)湮沒(méi)了
田野和谷倉(cāng)：5月28日：
從霧中偷出的夜鶯并沒(méi)有把口訊捎給藍(lán)天
成千上萬(wàn)的煙頭明明滅滅
即興的風(fēng)暴是一根火柴
冒充螢火蟲的人認(rèn)出了螢火蟲的化身
這首詩(shī)在另一首詩(shī)里被寫到了
第七行，黎明的拖拉機(jī)
犁過(guò)大霧的軍團(tuán)：
然而，這首詩(shī)依然與薄伽丘無(wú)關(guān)
他的故事光滑，我的粗糙
我在一本書里讀到：
5月29日：
人有時(shí)需要某些堅(jiān)挺的東西
比如金錢，比如高射炮：
一枚炮彈又一枚炮彈，射入虛空：
射向未來(lái)：5月30日：
雨落在這首詩(shī)里
像一滴汗水被反復(fù)攥在手心里
而傾聽的耳朵被1940年重新寫過(guò)
1940年，在卡車搭建的棧橋上
你回過(guò)頭看見1350年
正在阻止彼特拉克（他剛剛認(rèn)識(shí)薄伽丘）
使用你的悲傷：
可是這首詩(shī)依然與薄伽丘無(wú)關(guān)：
寫進(jìn)第十一行的自行車
正在向?qū)Π厄T去：
瞧，那個(gè)急迫的高大的黃昏馬上就要
騎到對(duì)岸了：5月31日:
騎自行車的人從郊外匆匆趕來(lái)
氣喘吁吁，大汗淋漓
八年后，騎自行車的人偽裝成偷自行車的人
這是在羅馬，而非佛羅倫薩，所以
這首詩(shī)仍然與薄伽丘無(wú)關(guān)：
但羅馬尼亞人諾曼·馬內(nèi)阿認(rèn)為
時(shí)間和地址都是散落著的現(xiàn)實(shí)主義者的
黑信封：6月1日：水的簽名：
對(duì)著鏡子刮胡子，躺在帆布椅子上
啃蘋果，或者：獨(dú)自
坐在船尾釣釣魚：戰(zhàn)爭(zhēng)歲月
仿佛是租來(lái)的，在《1940年的十日談》里
消失的1940年面目全非
每個(gè)人都用錨拖住了幻想的波浪
為什么不留給1949年的國(guó)際兒童節(jié)
一架轟炸機(jī)的模型？
為什么不給它一把小提琴給它
琴弦上數(shù)十萬(wàn)人的急行軍？
6月2日：詩(shī)寫到第十九行：
“這首詩(shī)與薄伽丘無(wú)關(guān)”，
這個(gè)句子，是這首詩(shī)的一部分：
夜晚博大又荒謬
穿著救生衣的夜晚
那么多影子浮起又落下
那么多呼吸那么多面具那么多腳步
那么多無(wú)名氏
那么多無(wú)根之水無(wú)本之木
那么多自我
倉(cāng)促中找不到自己：6月3日：
在星期日與星期二之間，你的幸福
像一團(tuán)火，你的，水陸兩用的
幸福呵，幾乎用完了這首詩(shī)——
這首詩(shī)與薄伽丘無(wú)關(guān)：
我從未使用過(guò)的詞在最后一日
仍然像從未使用過(guò)的護(hù)照：
聽著法國(guó)香頌走過(guò)地鐵車站
突然有了巴黎口音
并帶著迷人的微笑：然而
這首詩(shī)真的與喬萬(wàn)尼?薄伽丘無(wú)關(guān)：
更準(zhǔn)確地說(shuō)
與1940年的敦刻爾克也無(wú)關(guān)：
陰本（來(lái)自計(jì)算機(jī)的若干注釋：）
FN+F8=停止：
別讓潮濕的天氣突然變得很干燥
別讓淚水變得不可饒恕
別制造手腳，別用詞的牙齒
去咬嘴唇后面的陰影：
在大撤退的前夜
羅比·特納死于布雷敦
敗血癥（思念是一種疾?。?。
而羅伯特·沃德洛死后仍然在生長(zhǎng)
尸體重達(dá)半噸。
死后仍然,在生長(zhǎng)？
是的，所有的日子疊加起來(lái)
完全可以掩埋世界這個(gè)巨人。
所有收音機(jī)里的單簧管
都在瘋狂地吹奏
無(wú)處可逃（這宇宙的小棺材）
打字機(jī)的野餐：
有一天，我和一群人去圖書館
發(fā)現(xiàn)女管理員很像她，譯文里的
塞西莉亞、洛麗塔、瑪麗娜
或羅拉、尤拉和維拉
隨便哪個(gè)名字里的火焰
都足以燒掉圖書館
燒毀整個(gè)歐洲。但2000年以前
我還從未見過(guò)她。
（這啪嗒啪嗒的小夢(mèng)幻）
FN+F7=播放/暫停：
輕輕按一下：
我從不善于控制這冷冷的風(fēng)
這堵不住的漏洞
這滲過(guò)來(lái)的蔚藍(lán)的海水
再輕輕按一下：
霧開始彌漫（這些乒乒乓乓的
詞語(yǔ)跳到槍身上，槍靠在大腿上
你的大腿為什么簌簌發(fā)抖？
詩(shī)人的大腿，歷史學(xué)家的大腿）
航行于世界的盡頭
沒(méi)有面孔的霧是一個(gè)男人
還是一個(gè)女人？但“杰克船長(zhǎng)”
注定不是Jack Dawson，也不是
Edward John Smith，就像
霧不是霾
霾也不是那只
在雨中探頭縮腦的小狐貍。
我還記得倫敦的大霧一覺醒來(lái)
發(fā)現(xiàn)燒秸稈的人
已經(jīng)整夜未眠。
這樣的注釋，把面對(duì)面拆成
生死兩望，把發(fā)電機(jī)拆成零件
把計(jì)劃書拆成一頁(yè)頁(yè)白紙
你想寫什么就寫什么罷。
（比如睡眠和死亡
都有一顆漂泊不定的靈魂）
（比如鏡子破碎成一千張臉）
FN+F5=上一曲：“音樂(lè)轟炸諾列加”
音樂(lè)這只鳥飛過(guò)英吉利海峽
那么多高音，怎么唱
都躲不過(guò)時(shí)間的老嗓子
愛情的老嗓子，戰(zhàn)爭(zhēng)的老嗓子。
（子彈的老嗓子冒出一朵又一朵鮮花）
下一曲呢，F(xiàn)N+F6=下一年？
肖斯塔科維奇的列寧格勒
布羅茨基的彼得堡
“我的過(guò)去已經(jīng)像現(xiàn)在一樣衰老”
假如明天來(lái)臨
假如鐘表還在等待明天早晨
它們和現(xiàn)在一樣衰老。
（在鋼琴的樓梯上走了一百步
天空仍然沉靜如海）
她最愛彈鋼琴了
彈鋼琴的腦袋和尾巴
我是說(shuō)戰(zhàn)地醫(yī)院里那個(gè)漂亮的女護(hù)士
更像圖書館的女管理員
用陽(yáng)光這只貓照耀
大地的乳房。
FN+F9=打開網(wǎng)頁(yè)：
舊時(shí)代不過(guò)是一疊脆黃的報(bào)紙。
它需要你的眼睛
你看不到它們
一堆東倒西歪的字母
我只認(rèn)識(shí)“Hello”和“Fuck”
數(shù)十萬(wàn)人把大海拎進(jìn)廚房
把“Buttock”按到椅子上
（像阿爾法狗叼著根電子骨頭）
這沸騰的腦漿：雞湯里
有許多你的嗓音
噴氣式飛機(jī)里有許多我們的屋頂。
“Son of a bitch's war ”
巴頓將軍用FN+F11打開我的電腦
發(fā)現(xiàn)咖啡杯里落滿了煙灰
一首詩(shī)用人體炸彈的形狀來(lái)寫
是極其糟糕的。而丘吉爾說(shuō)：
“我們必須極其小心，
不要把這次撤退蒙上勝利的色彩，
戰(zhàn)爭(zhēng)不是靠撤退來(lái)取勝的?！?/span>
但讓-菲利普·圖森的《逃跑》究竟是
怎么回事？為愛情羞愧
FN+F4=靜音：我的皮膚寂靜
我顴骨上的月亮寂靜
電影散場(chǎng)后，大街上空無(wú)一人
你伸向往事之手空無(wú)一物
（你是孤獨(dú)的，我也是）
兩個(gè)克里斯托弗：一個(gè)叫漢普頓
另一個(gè)叫諾蘭。他們是誰(shuí)？
親愛的觀眾只有回憶
就像FN+F12=收藏：
黑喜鵲象征著好運(yùn)還是災(zāi)難？
1940年我收聽的電臺(tái)播報(bào)
用2018年的白鸚鵡復(fù)活：
學(xué)舌的歷史不過(guò)是用一堆亂碼的翅膀在飛：
磱囏M皦E樿`?婱靈#屏?#?翄
M樍?#?翄S袃E?B靵}鞝?
寃丒鑰鄟}?,?葚鑘'劺tMd峨^tE崊,P钀?艵??$
能夠凝視的沙灘被春天的采樣器
偽裝成1940年，用錯(cuò)了鄉(xiāng)愁的1940年
請(qǐng)把十二點(diǎn)的沉船還給我。
FN+F1=播放器（Pot或Kmp）：
一切都重新開始了，一切
都由你的想象構(gòu)造而成
二十一世紀(jì)的情書
抄襲了我們。贊美吧
歌唱吧，美是夜色妖嬈
千里之外的高等數(shù)學(xué)需要反復(fù)計(jì)算歲月
才能給你一張勘誤表：
請(qǐng)記住，用FN+F2或F3來(lái)
增加和減少世界的罪惡感：
“我們靠殺死自己來(lái)繁衍人類”
這是約翰·鄧恩說(shuō)的，聲音
很大，很響亮。
閻逸：七零后，詩(shī)人，樂(lè)評(píng)人，隨筆作家。著有隨筆集《鐘擺或聆聽旁白》、評(píng)論集《群像與回聲》、詩(shī)集《仿佛或恰恰相反》?，F(xiàn)居哈爾濱。
?？耍赫l(shuí)是我們的朋友，誰(shuí)是我們的敵人
“90度詩(shī)點(diǎn)”：內(nèi)聽與外達(dá)----讀森子的詩(shī)，張媛媛
“原則詩(shī)社”日月鳥：水彩美學(xué)抵達(dá)自由的坡度
“張?zhí)抑拊?shī)論”：對(duì)“古典”的挪用、轉(zhuǎn)化與重置
