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【作者簡(jiǎn)介】張亞明,安徽蕭縣人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)紀(jì)實(shí)文學(xué)學(xué)會(huì)理事。著有報(bào)告文學(xué)集10部，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《探秘第三極》《中國(guó)牌礦工》《信仰與使命》《權(quán)利與良心》6部。曾獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)、報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)、散文獎(jiǎng)及政府嘉獎(jiǎng)等20多次。滇西北紀(jì)行——張亞明散文系列
虎 嘯 天 地 間
——記虎畫家馬新華其人其畫
作者:張亞明
“百虎”傲嘯英雄城
早就想寫寫劉開渠紀(jì)念館館長(zhǎng)馬新華了。
在中國(guó)畫界，大凡有藝術(shù)成就的畫家們，總有一種公認(rèn)的藝術(shù)形象作為各自藝術(shù)王國(guó)的圖騰象征，如石濤擅長(zhǎng)的山水，鄭板橋擅長(zhǎng)畫竹，吳冠中擅長(zhǎng)畫橋；還有徐悲鴻的馬，齊白石的蝦，李可染的牛，李苦禪的鷹，吳作人的熊貓，黃胄的驢等等。
淮北煤礦走出的馬新華呢，則學(xué)著張大千的樣子，將“百獸之王”老虎作為自己作品的圖騰標(biāo)志，他以擅長(zhǎng)畫虎而著稱，以傳播虎的精神而名世，又以一代宗師劉開渠的守墓人為榮，進(jìn)入我的新聞視野也就成了一種必然。
然而，盡管他在一次次的全國(guó)畫展中屢奪大獎(jiǎng)，在全國(guó)10多個(gè)省市的個(gè)展中屢屢轟動(dòng)，盡管他的作品一次次入選《世界當(dāng)代名家作品集》、《中國(guó)美術(shù)家書法家作品大匯》，《中國(guó)藝術(shù)家作品大匯》等大型專業(yè)作品集，盡管他的眾多精品被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人作為國(guó)禮送給朝鮮、德國(guó)、美國(guó)，蘇聯(lián)等國(guó)家的政要，也盡管他的作品已成為海內(nèi)外收藏家聚焦的目標(biāo)，但從上個(gè)世紀(jì)九十年代至今，我的多次采訪均被他以“盛名之下，其實(shí)難負(fù)”為由婉言謝絕。
“每次展覽前發(fā)個(gè)簡(jiǎn)訊，有人來(lái)看畫我就很滿足了。你這作家一寫就是長(zhǎng)篇大論的，沒那個(gè)必要吧？我的好畫也許就在下一幅，到時(shí)再寫怎么樣？”每次他總微笑著這樣說(shuō)。
這次我卻不能不寫了。
這是緣于我親眼目睹親身感受的一次展覽，一種氛圍。
2005年11月16日。江西省英雄城南昌。
位于市中心八一廣場(chǎng)的江西省展覽中心門前軍樂齊鳴，鮮花如海。只有盛大節(jié)日才會(huì)出現(xiàn)的紅地毯從幾十米長(zhǎng)的臺(tái)階下一直延伸到展廳的每個(gè)部位。展覽中心的門樓上方，懸掛著堪稱當(dāng)代美展之最的巨幅宣傳牌——長(zhǎng)25米、寬8米。著名畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席楊力舟題詞的“馬新華中國(guó)畫展”每個(gè)字都足有兩人高。
上午10點(diǎn)，江西省政界、南昌市藝術(shù)界名流匯聚開幕式。隨著江西省、安徽省、中國(guó)文聯(lián)書畫藝術(shù)交流中心的政要人物大剪揮動(dòng)，總想先睹為快的二千多名觀眾手持門票沖開了武警防線，前簇后擁直奔展覽大廳……
江西日?qǐng)?bào)、南昌日?qǐng)?bào)、江西都市報(bào)等十多家報(bào)紙、江西電視臺(tái)的四個(gè)頻道、南昌電視臺(tái)的三個(gè)頻道等眾多媒體展開了激烈的新聞爭(zhēng)奪戰(zhàn)，紛紛在黃金版面、黃金時(shí)段爭(zhēng)先恐后發(fā)出報(bào)道：
“‘華東虎王’馬新華中國(guó)畫展盛況空前……”
“馬新華百米巨幅《雙百虎圖》首次亮相南昌……”
著名文物鑒定專家、中國(guó)文博系統(tǒng)高級(jí)評(píng)委謝天錫在《百虎雄風(fēng)》的撰文中寫到：“走進(jìn)展廳，千百只老虎撲面而來(lái)，姿態(tài)動(dòng)人，神情各異，宏偉的氣勢(shì)一下子抓住了觀眾的心弦，使人立即精神振奮，藝術(shù)的力量當(dāng)即見效……”
“馬新華以人文精神賦予虎以真情性，在威猛與柔靜之間，整體氣勢(shì)與精微表現(xiàn)之間，達(dá)到了形神合一的境界。他的‘虎’威中不失含蓄，猛中帶著端莊，勇中帶著智慧，謀中帶著磊落，表現(xiàn)了人類所共有的、奮發(fā)向上的、美的精神與氣度……”
獨(dú)豎中華大寫意虎藝術(shù)旗幟的我國(guó)“百杰畫家”、中國(guó)文聯(lián)書畫藝術(shù)交流中心常務(wù)副主任林劍沖高度評(píng)價(jià)：“這是一次高水平的畫展，以‘百虎圖’為主題，兼有人物、花鳥、特色鮮明，氣韻生動(dòng)，中西合璧，開創(chuàng)新意，表現(xiàn)出馬新華獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格……”
江西省原美協(xié)副主席、省文藝家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)胡敬修則這樣告訴記者：“這次展覽規(guī)格之高、場(chǎng)面之大、觀眾之眾、影響之廣，在江西美術(shù)界產(chǎn)生了強(qiáng)烈的轟動(dòng)效應(yīng)……”
如此“轟動(dòng)效應(yīng)”，意味著什么呢？
意味著馬新華的作品已受到藝術(shù)界的充分肯定，意味著他的藝術(shù)造詣已達(dá)到了一個(gè)新的高度，意味著他的藝術(shù)風(fēng)格獲得了社會(huì)的廣泛承認(rèn)！
“筆墨蒼勁、造型生動(dòng)、畫風(fēng)獨(dú)特、大氣傳神”。 藝術(shù)界對(duì)馬新華的評(píng)價(jià)一點(diǎn)也不為過(guò)。
中國(guó)畫之其一精髓，便是毛筆的運(yùn)用技巧、既以濃淡干濕、疏密聚散、輕重緩急、順逆中側(cè)的用筆在宣紙上產(chǎn)生筆觸軌跡，有效而恰到好處地描寫物象，不僅要達(dá)意、且要傳神、并且具有不可修改的難度。馬新華的“虎”作品正體現(xiàn)了中國(guó)繪畫這一精華；而在他的筆下，虎的造型豐富多變，虎的各種生活動(dòng)態(tài)、情感變化在他筆下都有生動(dòng)的刻畫，其中更注重表現(xiàn)“虎”形態(tài)的透視關(guān)系，便給畫中運(yùn)用的傳流筆墨注入了強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)，形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，故當(dāng)觀眾欣賞他的作品時(shí)，都被其筆墨節(jié)奏、生動(dòng)的氣韻和豐富的造型所吸引，并留下深深的印象。
因此，對(duì)于馬新華來(lái)說(shuō)，這樣的轟動(dòng)效應(yīng)就不是第一次了，北京、南京、上海、廣州、蘭州、?？凇囊淮握褂[不是如此轟動(dòng)呢？當(dāng)人們享受了他那繪畫藝術(shù)的盛宴之后，哪一次又不回味無(wú)窮呢？
假如人們看到中央軍委副主席遲浩田、軍委委員王克、軍委副總參謀長(zhǎng)熊光楷、國(guó)防大學(xué)校長(zhǎng)邢治中等近百名將軍為他“百虎圖”題詞的一個(gè)個(gè)場(chǎng)面，是否會(huì)在驚詫之余再次產(chǎn)生新的“轟動(dòng)效應(yīng)”呢？
從中國(guó)美協(xié)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師馬新華創(chuàng)造的一次次“轟動(dòng)效應(yīng)”中，人們看到了一個(gè)走向成熟的藝術(shù)家在藝術(shù)殿堂留下的坐標(biāo)！
豐富多彩的藝術(shù)盛宴
中國(guó)人愛虎，因而有人就說(shuō)，中國(guó)的文化圖騰，真正是一部虎文化的延續(xù)過(guò)程。
這次畫展，就是馬新華以虎畫為主打基調(diào)的綜合藝術(shù)展示。
我跟隨絡(luò)繹不絕的參觀人流向前挪動(dòng)，剛?cè)胝箯d，便覺一股虎氣雄風(fēng)迎面撲來(lái)，上山虎、下山虎、獨(dú)虎、群虎、黑虎、白虎、斑虎、站虎、臥虎、笑虎、醉虎……千姿百態(tài)呼之欲出的猛虎，傳遞出一種浩然正氣，一種奮進(jìn)精神，一種豪放美感。
一幅《群虎圖》面前，江西科技師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、支林教授正在向?qū)W生點(diǎn)評(píng)說(shuō)：“畫虎關(guān)鍵要畫出虎神。這幅畫除了把虎頭、虎斑處理得極為精到之外，尤其重要的是眼畫活了，深沉內(nèi)斂，形神兼?zhèn)?，氣貫韻永，雄秀并得，因此每只虎才?huì)栩栩如生，威風(fēng)八面”。他又指著幾只赤虎、藍(lán)虎、黃虎說(shuō)：“虎斑是虎的外衣。這些虎紋這么漂亮，是因?yàn)樽髡呒炔捎昧藗鹘y(tǒng)的筆墨，又以過(guò)渡的色調(diào)和化學(xué)的方法進(jìn)行了處理，這是藝術(shù)技巧上的一種創(chuàng)新?！?/span>
北京來(lái)的一位美術(shù)評(píng)論家評(píng)論：“馬新華放筆直寫，工寫相兼，一氣呵成，落筆大膽，雄秀并得，迅捷中見沉著，雄放中見精致，既有筆墨的酣暢淋漓，又有蒼潤(rùn)的點(diǎn)線組合……
我對(duì)繪畫藝術(shù)是外行，對(duì)這些專業(yè)的評(píng)論少有興趣，于是便步入第二展廳。在這里，我看到了馬新華歷時(shí)十年精心創(chuàng)作的作品——百米長(zhǎng)卷《雙百虎圖》。從這幅曾被中央電視臺(tái)專題報(bào)道的巨制中，我看到了人虎對(duì)話、人虎交流以及“山君”們豐富的感情世界。
從古至今，畫虎的畫家雖然很多，但畫出上百只虎的尚不多見，何況在一幅畫面上跑出了198只形態(tài)各異的老虎？時(shí)下畫虎的人仍復(fù)不少，遺憾的是，照抄前人虎皮、面目雷同者居多，有形無(wú)神流“俗”的也為數(shù)不少。如何突破“惟妙惟肖”的虎相，將藝術(shù)的觸角滲透到虎骨，從虎的騰挪跑跳中人格化地表現(xiàn)出虎的情態(tài)？
馬新華的《百虎圖》就跨過(guò)了“畫虎畫皮難畫骨”這道坎。他從虎的或怒或靜、或兇或親、或行或臥等骨架、肌肉、線條等姿態(tài)變化的準(zhǔn)確把握中，活生生地表現(xiàn)了虎的“仁獸之風(fēng)”，有的虎視眈眈，有的憨態(tài)可掬，有的神情傲然，有的沉思茫然，有的活潑戲耍，有的柔情相偎……既有傲嘯山林的王者風(fēng)范，又有母子相依的天倫之樂，既有偉岸丈夫的風(fēng)吼雷鳴，又有含情脈脈的憐香惜玉……人心與虎心的合一，善良與寬容的品質(zhì)，高貴與自尊的氣度，虎的神韻、虎的情感、虎的靈氣，都在詩(shī)化的形象中得以表達(dá)，都在炎黃文化與現(xiàn)代精神的對(duì)接中充分顯現(xiàn)，從而給人一種視覺的情趣和美感。
注重神韻的表達(dá)，著意價(jià)值的追求以及形象美的表現(xiàn)，從藝術(shù)的角度給“獸王”以旺盛的生命力和主觀意識(shí)，達(dá)到“物我合一”、“形神合一”、精神境界和筆墨情趣的和諧統(tǒng)一，這難道不正是馬新華虎畫創(chuàng)作的精神理念以及走向成功的魅力所在嗎？我這樣想。
第三展廳，一幅巨作吸引了我的目光。這幅畫實(shí)在是別開生面——依稀可辨的一龍一虎各居一角，中間大片區(qū)域黑色。這算什么？這也叫國(guó)畫嗎？這構(gòu)圖大膽的叫人簡(jiǎn)直難以接受。
大概是看到我直皺眉頭，一旁看畫的江西省著名文物鑒定專家、畫家謝天錫笑著對(duì)我說(shuō)：“這幅《龍虎斗》一般人看不懂。畫面中間大面積黑色是烏云，這是國(guó)畫處理中的一大難區(qū)，往往下筆就會(huì)成為一塊僵硬的‘黑板’，讓人壓抑的透不過(guò)氣來(lái)。馬先生處理得卻出人意料，他把空間色彩的濃度作了加強(qiáng)，把龍騰虎躍的激烈搏斗置于烏云密布的朦朧狀態(tài)中，不僅構(gòu)思奇特，想象豐富，這種虛實(shí)相生、動(dòng)中有靜的神秘色彩，也使主題得到了強(qiáng)化，不失為一幅好畫！”
謝天錫接著說(shuō)，“我看馬先生的畫，除了強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的筆情墨趣，他還運(yùn)用了很多特殊的技法，使背景部分豐富多彩，烘托了氣氛，也填補(bǔ)了許多的空泛。你看這三只幼虎，黑、白、灰三色相互襯托，層次分明。但背景用的卻是特殊技法，這就產(chǎn)生了令人捉摸不透的妙趣……”
寫意，在馬新華的作品中是傳統(tǒng)和造化的統(tǒng)一，是主觀和客觀的神交，是東西文化的融合，既是對(duì)意象造型的繼承，又是對(duì)傳統(tǒng)表現(xiàn)的超越。這次展出的10幅墨虎，就是運(yùn)用潑墨寫意的成功體現(xiàn)。馬新華大膽探索，憑胸中逸氣，遒勁潑灑，時(shí)而筆鋒跳躍，時(shí)而高低暈染，在瀟灑中求嚴(yán)謹(jǐn)，在偶然中求必然，因此，現(xiàn)代意識(shí)也就包蘊(yùn)其中。
我看到一幅被我國(guó)著名青年虎畫家林劍沖稱道的“寫意虎佳作”。馬新華通過(guò)線的飛沉澀放，墨的枯濕濃淡，簡(jiǎn)潔點(diǎn)線的勾勒，使這幅“金睛王者威、竹林起雄風(fēng)”的構(gòu)圖產(chǎn)生了既有空靈之灑脫、又有完整之氣韻的效果，鮮明生動(dòng)的虎態(tài)描寫與自然環(huán)境的靜態(tài)融為一體，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和震撼人心的深邃美感，從虎的自然形態(tài)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形態(tài)過(guò)程中，人們看到了作者對(duì)瞬間客觀圖象的高度概括力和對(duì)含蓄神似的表現(xiàn)力。
幾幅各具神態(tài)惟妙惟肖的仕女圖也是如此。在構(gòu)圖線條與色彩上吸取了我國(guó)民間壁畫、連環(huán)畫的手法，通過(guò)人物舒展的眉梢、微瞇的眼睛及側(cè)眸而視的動(dòng)作，少女神采飄逸、衣裙飄動(dòng)的形象和脈脈含情的豐富內(nèi)心世界都表露的淋漓盡致。
以墨求氣，以線求骨，以點(diǎn)求神，成為馬新華繪畫藝術(shù)的三大支撐點(diǎn)。不論是他的百米巨制長(zhǎng)卷《雙百虎圖》，還是20幅扇面之作的寫意小品，他都以自己的個(gè)性、氣質(zhì)和修養(yǎng)，矢志尋找自己的藝術(shù)之魂——水墨精神，他畫虎，虎勢(shì)軒昂；畫荷，荷趣橫溢；畫梅花，意境開闊；畫人物，個(gè)性鮮明……
在第四展廳，人們圍著一幅構(gòu)思精巧的《冰清玉潔》圖發(fā)出了嘖嘖贊嘆。這幅畫為《紀(jì)念周恩來(lái)同志誕辰100周年書畫展》而作，也是馬新華心靈和精神的充分反映。幾莖蓬勃茂盛的荷葉中，兩朵紅白相間的蓮花亭亭玉立，如鏡水面中，兩只潔白傳情的鷺鷥沐浴著春光；凝重渾厚的筆墨散發(fā)出一種自然的靈氣，疏密有致的構(gòu)圖又深藏著生動(dòng)活潑的鬧春詩(shī)意……他以熱情奔放的筆觸，真實(shí)強(qiáng)烈的個(gè)性感受，抒發(fā)了對(duì)周總理無(wú)限崇仰、愛戴及懷念之情。這幅作品從全國(guó)數(shù)萬(wàn)幅征品中脫穎而出，和他紀(jì)念毛主席誕辰100周年創(chuàng)作的《映日荷花別樣紅》分別被收編在《東方紅》大型畫集、《人民的好總理》畫集，并被毛主席紀(jì)念堂和人民大會(huì)堂收藏。
《三友圖》表達(dá)的也是作者濃烈的個(gè)性感受和情感色彩。它的美不僅在于描繪自然景物，更在于把遒勁、古樸的線條色彩變?yōu)楸挤鸥星榈匿中购唾濏?。山石之上一枝飽?jīng)風(fēng)霜的老梅，盤結(jié)虬曲的蒼干橫貫畫面，枝條上朵朵怒放的紅梅給人以熱烈醉人的芬芳，巖縫吐出的片片綠葉又顯示著春天的勃勃生機(jī)。梅花的錚錚鐵骨和甘于報(bào)春的品格躍然紙上，馬新華為人的“熱情奔放、豪俠壯氣”也由此發(fā)出了轟響……
這就是我在南昌看到的《馬新華中國(guó)畫展》，展出的近百幅作品，件件都顯示了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，件件都展示了作者扎實(shí)的繪畫功底。
“國(guó)畫之鄉(xiāng)”蘊(yùn)靈氣
面對(duì)面地坐著，我和這位時(shí)代的畫手在零距離交談。
深邃的眼睛炯炯有神，智慧的額頭寬大光亮，過(guò)早的謝頂而恣意披散著的幾縷發(fā)絲，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在閃耀著藝術(shù)的靈光和飽經(jīng)風(fēng)霜的風(fēng)骨。
每當(dāng)我讀馬新華，都會(huì)想起《孟子．告子下》的那句名言：“故天將降大任子欺也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能……然后知生于憂患，而死于安樂也?！?/span>
馬新華對(duì)我侃侃而談：“繪畫是人類最早的藝術(shù)形式之一，在舊石器時(shí)代晚期已經(jīng)產(chǎn)生。傳統(tǒng)的西方繪畫以素描為基礎(chǔ)，以油畫為正宗，與東方繪畫偏重于情感表達(dá)、寫意傳神相比，更偏重于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和重視繪畫的思維、理智、認(rèn)識(shí)作用。”
馬新華就是腳踏在現(xiàn)實(shí)的大地，一邊學(xué)國(guó)畫、一邊學(xué)油畫的雙軌線上起步的。而這“雙軌線”，一是緣于家鄉(xiāng)繪畫藝術(shù)的悠久歷史傳承，一是來(lái)自生活現(xiàn)實(shí)的需要。
馬新華出生在“國(guó)畫之鄉(xiāng)”安徽省蕭縣。早在1500多年前南朝宋時(shí)，做了武帝的蕭縣人劉裕書法便摘其冠，兒子文帝劉義隆書法有“若大鵬之擊空，九天之鶴唳”之譽(yù)；明清時(shí)期“揚(yáng)州八怪”崛起的乾嘉時(shí)代，蕭縣的“龍城畫派”就以“重傳統(tǒng)、重筆墨、重生活”為特色，在徐、淮地區(qū)享譽(yù)空前。二十世紀(jì)三十年代，蕭縣書畫名家更是“桐花萬(wàn)里丹山路，雛鳳清于老鳳聲”，以王子安、歐陽(yáng)南蓀為主的蕭縣畫派名流達(dá)30多人，如西安美院老教授王子云、全國(guó)美協(xié)副主席劉開渠、廣州美院教授王肇民、天津版畫家吳燃、北京畫虎名家卓然、安徽省美協(xié)副主席蕭龍士、郭公達(dá)，以及朱德群、劉夢(mèng)筆……這些畫壇精英飲譽(yù)海內(nèi)外，但畫風(fēng)無(wú)不受到家鄉(xiāng)傳統(tǒng)書畫的熏陶，故爾蕭縣就有了“藏龍臥虎”之稱。
幾乎與新中國(guó)同時(shí)誕生的馬新華，學(xué)生時(shí)代“王冕學(xué)畫”的課文強(qiáng)烈地觸動(dòng)了他幼小的心靈，元朝著名的畫家、詩(shī)人王冕因家里貧窮，10歲時(shí)母親含淚把他送到本村一家地主家去放牛。王冕聰明伶俐，特別喜歡學(xué)畫，經(jīng)常是一邊放牛一邊用樹枝在沙地上畫荷花、青蛙、小鳥。經(jīng)過(guò)艱苦磨礪，王冕終成一名大畫家。
抑或家鄉(xiāng)太多藝人、大師潛移默化的熏染，也或許幼時(shí)父親的木雕藝術(shù)使他與繪畫結(jié)下不解之緣，亦或是深受王冕故事的感染？小學(xué)時(shí)代的馬新華鉆進(jìn)了色彩與線條的丹青世界。他經(jīng)常用樹枝當(dāng)筆，大地為紙畫畫，日積月累，他的畫畫天賦顯現(xiàn)了出來(lái)。家鄉(xiāng)的山水人物，原野的花鳥魚蟲，父親雕刻的飛禽走獸，全成為他素描、速寫的對(duì)象。
然而，最能吸引馬新華的莫過(guò)于家鄉(xiāng)馬井集市上的店鋪小攤，那各種式樣的兒童玩具布老虎，小孩喜歡的虎帽、虎鞋，武松打虎、鐘馗馴虎的年畫，還有家鄉(xiāng)藝人創(chuàng)作的與虎相關(guān)的幻燈游戲……虎的威武與力量的壯美，在他幼小的心靈產(chǎn)生了極為強(qiáng)烈的震撼。因此，每天放學(xué)路過(guò)集市，他總要在這些店鋪小攤前徜徉一番，回家后一副副形態(tài)各異的虎畫草圖和速寫就出現(xiàn)在他房間的墻壁上……
一顆對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的愛好與追求的種子就這樣在古老的黃河故道南岸萌發(fā)了。高中畢業(yè)后，繁重的農(nóng)活沒有磨去馬新華學(xué)畫的意志，一有空閑，他就不停地畫畫，在畫畫中找尋屬于自己的快樂。馬新華成了家鄉(xiāng)頗有名氣的“小畫家”，鄉(xiāng)親鄉(xiāng)鄰紛紛登門，請(qǐng)他畫虎貓財(cái)神求吉祥，畫觀音鐘馗求避邪，畫壽桃牡丹裝廳堂……
生活之路并非筆直，博大精深的繪畫藝術(shù)殿堂也并非易進(jìn)。1965年，報(bào)考中央美院的馬新華高考落榜了——專業(yè)課順利通過(guò)，文化課沒過(guò)關(guān)！
這是對(duì)他人生的一次沉重打擊。
眼看著曾朝夕相處的同學(xué)有的進(jìn)了高等學(xué)府深造，有的招工成了工人，自己卻名落孫山，前途在哪里？苦悶、煩躁萃于他的一身。
后來(lái)成為江蘇徐州國(guó)畫院院長(zhǎng)的著名畫家歐陽(yáng)龍當(dāng)時(shí)是馬新華的老師，他以藝術(shù)家獨(dú)具的慧眼發(fā)現(xiàn)馬新華，鼓勵(lì)馬新華，“跟著時(shí)代走，反映工農(nóng)兵，多畫人物畫。”
馬新華沒有想到，正是這次鼓勵(lì)，使他走出了失望的陰影。當(dāng)年11月4日，人民日?qǐng)?bào)發(fā)表了他的人物畫“女飼養(yǎng)員”，并配以歐陽(yáng)龍的畫評(píng)。這幅處女作在國(guó)家黨報(bào)上的發(fā)表，給馬新華莫大的安慰，給他人生的追求注入了新的動(dòng)力。當(dāng)年他被選入安徽省美術(shù)工作隊(duì)，任務(wù)是深入工廠、農(nóng)村反映火熱的生活。他們住農(nóng)家、進(jìn)車間、睡通鋪，與工人、農(nóng)民同吃、同住、同喜、同樂，虱子臭蟲加身，跳蚤蚊子共舞，馬新華創(chuàng)作的激情不減；白天現(xiàn)場(chǎng)寫生，晚上精心構(gòu)思，馬新華在生活的富礦中積蓄著靈感。一年半的時(shí)間里，他背回了整整一大包素材和畫稿，《沸騰的礦山》、《農(nóng)家樂》、《慶豐收》等一個(gè)個(gè)富有個(gè)性特征、形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗髲乃墓P下孕育和誕生。
正是這次鼓勵(lì)，使馬新華進(jìn)入了國(guó)畫、油畫并行的“雙軌線”。在“文革”初期那個(gè)特殊年代里，他主攻寫實(shí)風(fēng)格的油畫創(chuàng)作，以色彩的飽和運(yùn)用、極佳的視角效果、生動(dòng)的藝術(shù)感受創(chuàng)作出《毛主席去安源》、《毛主席在北戴河》、《毛主席在中南海》等百余幅神形兼?zhèn)涞膫ト司薹嬒?。尤其那幅懸掛安徽省學(xué)大寨典型——郭莊的6米寬、16米長(zhǎng)的大型油畫《工業(yè)學(xué)大慶、農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、全國(guó)學(xué)人民解放軍》，上方三個(gè)工農(nóng)兵代表個(gè)個(gè)栩栩如生，工人頭戴石油帽，女農(nóng)民懷抱黃麥穗，解放軍戰(zhàn)士手握沖鋒槍；畫幅下部是迎著朝陽(yáng)昂首邁進(jìn)的56名身穿不同民族服裝的人物群像。場(chǎng)面廣闊宏大，準(zhǔn)確的構(gòu)圖造型，逼真的形象神態(tài)，極佳的空間效果，反映了馬新華的綜合實(shí)力和藝術(shù)修養(yǎng)。
然而，一次偶然的機(jī)遇卻使馬新華創(chuàng)作的題材取向發(fā)生了重大變化。1971年，馬新華經(jīng)著名書法家賴少奇引薦，師從著名畫家孔小瑜習(xí)畫動(dòng)物。1980年，中央電視臺(tái)為弘揚(yáng)“國(guó)粹”來(lái)“國(guó)畫之鄉(xiāng)”蕭縣拍攝對(duì)外文化交流專題片，全國(guó)美協(xié)副主席劉開渠、著名畫家許麟廬、李苦禪為評(píng)委。審片時(shí)，評(píng)委發(fā)現(xiàn)了不足。
劉開渠說(shuō)：“蕭縣是我的家鄉(xiāng)，文化底韻博大精深，只有花鳥的畫面，不足以全面反映蕭縣國(guó)畫藝術(shù)的歷史傳承和弘揚(yáng)”。
許麟廬接過(guò)來(lái)說(shuō)：“能增加一些人物、動(dòng)物的鏡頭就不會(huì)這么單調(diào)了”。
蕭縣國(guó)畫院院長(zhǎng)歐陽(yáng)龍無(wú)可奈何地回答：“那些畫觀音、菩薩、仕女圖及三國(guó)、水滸好漢的畫家文革中都受到了批判，多年都沒人再畫人物畫了。畫動(dòng)物的也不多。”
李苦禪想了想建議：“那個(gè)馬新華的虎畫的還行，讓他來(lái)幾幅改改口味，如何？”
時(shí)為皖北礦務(wù)局孟莊煤礦工會(huì)職工的馬新華迅即召來(lái)?，F(xiàn)場(chǎng)潑墨，十幾只傲嘯山林、大小不一的“猛虎”躍然紙上?，F(xiàn)在看來(lái)，那幾幅畫似嫌粗糙、稚嫩，但當(dāng)時(shí)卻也受到了國(guó)畫泰斗李苦禪的稱贊：“有情有趣、有質(zhì)有形，中西合璧?！?/span>
就這樣，馬新華的“虎”隨著央視傳媒躍出了國(guó)門，馬新華的名字也隨之傳到了海內(nèi)外，英國(guó)、美國(guó)、日本、法國(guó)等友人紛紛來(lái)函求“虎”，國(guó)內(nèi)索“虎”信件也猶如雪片飛來(lái)……
有道是“冷門出人才”。這次偶然的機(jī)遇，使馬新華獲取了意想不到的快樂，他把主要精力都投入了“虎畫”創(chuàng)作。1983年，雕塑大師劉開渠和中央美院油畫系主任羅爾純教授看到馬新華的靈氣和潛力所在，欣然將其引薦給我國(guó)畫虎名家劉繼卣、許麟廬、卓然。名師點(diǎn)撥，馬新華深得精髓，當(dāng)年10月，他的年畫《虎嘯林泉》由遼寧丹東出版社發(fā)行，暢銷全國(guó)。次年，安徽美術(shù)家協(xié)會(huì)接納他為會(huì)員。
如果說(shuō)，馬新華初始的“虎”以濃厚的平民化色彩、作為一種除暴安良、驅(qū)魔降妖、崇拜英雄的化身深受百姓喜愛的話，因“虎”揚(yáng)名之后，虎則作為一種藝術(shù)圖騰進(jìn)入了他的生命，虎畫創(chuàng)作，也就成了馬新華藝術(shù)情感的歸宿與終極追求。
攀登藝術(shù)的“高地”
馬新華以不輟勞作的勤奮與堅(jiān)韌，在藝術(shù)道路上不停地走著，畫著……
然而，越走，他越感到艱難；越畫，他越感到迷惘。他的虎畫創(chuàng)作陷入了“重新尋找方向的郁悶期”……
中國(guó)畫主張以形寫神，形神兼?zhèn)?。而馬新華由于條件限制，只有靠收集的煙盒包裝、“虎頭牌”蚊香商標(biāo)圖片憑借想象、憑借虎皮來(lái)描摹，虎畫姿態(tài)缺少變化，動(dòng)態(tài)生硬，形走而神失也就在所難免了。因而有人評(píng)論“馬氏畫虎”構(gòu)圖“很象某某畫家?！痹偌由纤m然自幼酷愛美術(shù)，但缺乏系統(tǒng)的美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)和理論指導(dǎo)，技法上也就難有明顯的創(chuàng)新和突破。因此又有人說(shuō)，馬新華畫虎因自幼受父親木工雕刻藝術(shù)影響，較強(qiáng)的裝飾性很難登上大雅之堂……
客觀地說(shuō)，這些評(píng)論不乏公允的態(tài)度，也并非挑剔苛求。但我那發(fā)散性思維卻使我產(chǎn)生了另類視角。
我想起了那些遍布全國(guó)村鎮(zhèn)、倚徙藝壇內(nèi)外的小人物，那是木工、泥瓦匠：在各種建筑物和日用家具上都有他們的作品——丹鳳朝陽(yáng)、孔雀開屏、八仙過(guò)?！艠愕纳?、精細(xì)的雕刻、工筆彩繪、構(gòu)圖優(yōu)美。這些從傳統(tǒng)中走來(lái)的能工巧匠美化了現(xiàn)實(shí)生活，增添了人生樂趣不正是“為人民服務(wù)”的最忠誠(chéng)的實(shí)踐家嗎？他們雖然大多沒有資格參加各級(jí)美術(shù)家協(xié)會(huì)，不象藝術(shù)家追求到至圣空靈的高遠(yuǎn)境界，也無(wú)緣參加一流的藝術(shù)美展殿堂，但他們多彩的勞動(dòng)，平穩(wěn)的歲月，清茶淡飯，無(wú)榮無(wú)辱，淡泊情性，樂在其中，在喧囂浮躁、云詭波譎的社會(huì)，豈不是令人歆羨的人生一境？而大名鼎鼎、自謂“恨不早生三百年，為青藤磨墨理紙”的齊白石，不正是從木匠人群中走來(lái)的磐磐奇才嗎？！
但馬新華并不以此為由開脫自己。他在以理性的目光審視自己的不足，他要在否定自我的痛苦中完成藝術(shù)上的蛻變，他要在超越自我中尋找美的真諦，他要在理論的提升中沖破傳統(tǒng)桎梏，他要在擁抱大自然中與活虎“交流”……
1989年，不惑之年的馬新華成了中央美院國(guó)畫系的學(xué)生。
在美院，他在新的起點(diǎn)上掃瞄著繪畫藝術(shù)的高地。白天，黃潤(rùn)華、姚有多教授悉心點(diǎn)教，他用系統(tǒng)的藝術(shù)理論充實(shí)認(rèn)識(shí)上的空白。晚上，他用色彩、結(jié)構(gòu)、線條、肌理構(gòu)成二維空間的視角元素，探尋自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式和提升自己的審美意向。夏天，大地如蒸，他用毛巾墊在手底下寫畫，汗水滴透了宣紙；冬天，寒氣襲人，他用鹽水瓶裝上熱水，溫暖一下凍的發(fā)麻的手指…… 除了自己，誰(shuí)能知道他對(duì)時(shí)間的“貪婪”、對(duì)自己的苛刻和對(duì)藝術(shù)的迷戀呢？
有人曾調(diào)侃說(shuō)過(guò)，在生活中，馬新華是個(gè)具有喜劇色彩的角色――不是嗎？深夜，他伏案草擬畫稿，案頭泡著杯濃茶。可他目不斜視，盯著草圖，竟一次次把蘸著顏料的筆探進(jìn)了茶杯；構(gòu)圖告一段落，他長(zhǎng)長(zhǎng)舒了一口氣，順手便把涮過(guò)筆的茶杯送到嘴邊……類似的小插曲，不知出現(xiàn)過(guò)多少次，這難道不是對(duì)他“成功秘決”作出的注釋嗎？
古人畫虎，有的“結(jié)屋深山，觀虎以得其神”，有的則“獨(dú)行入山，偷看虎勢(shì)知其機(jī)理”。為做到“胸中有全虎”，馬新華學(xué)嶺南畫派高劍父、高奇峰到動(dòng)物園寫生，他學(xué)當(dāng)代畫虎名家張善孖、劉繼卣與虎直接交流。南方的酷熱，北方的寒流，西部的孤煙，東部的喧嘩，一個(gè)“虎癡”的孤獨(dú)足跡留在了西雙版納、深圳、長(zhǎng)白山……一個(gè)個(gè)野生動(dòng)物園里，他一呆就是十天半月，體察老虎神態(tài)，揣摩老虎心理，體味形態(tài)變化。
寫生本用完了，他又去拍虎照。一次抓拍近景鏡頭，惹得虎性發(fā)作，差點(diǎn)鬧出兇險(xiǎn)。于是干脆托人找到央視主持人趙忠祥，要了一套“動(dòng)物世界”老虎的錄像天天看……他被老虎的健美迷住了，太神奇了！凝視中，分明日光月華集于一身，天地靈秀妙不可言。造物主居然打造出這樣一件作品，它那亮燦燦的毛發(fā)；條分縷析的紋理；臉部極其生動(dòng)、威嚴(yán)的結(jié)構(gòu)；走起路的姿勢(shì)，龍行虎步、威風(fēng)凜凜；跑動(dòng)時(shí)的骨架張力、啟承轉(zhuǎn)和，矯健無(wú)比。正因?yàn)槿绱?，自古以?lái)繪畫中的虎常常與“虎虎有生氣”、“虎虎生威”、“虎嘯雄風(fēng)”等英雄氣概相聯(lián)系，往往會(huì)描繪成“王者”風(fēng)范，雄視萬(wàn)方，神圣霸悍；同時(shí)又具有正氣凜然，驅(qū)惡避邪的精神象征。
馬新華還偏愛表現(xiàn)小老虎，在創(chuàng)作中將小老虎耳朵變大，爪子也放大了，以局部夸張實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的二次處理，由極度寫實(shí)轉(zhuǎn)向適度變形，看上去愈加頑皮、好玩、親切、溫馨，和諧、逼真、深沉的感染力，更具有了人性化。技法上由工寫結(jié)合，采用濕法作畫，以墨充色，毛色越發(fā)顯得絨絨乎乎，用以強(qiáng)化小老虎的憨態(tài)拙樸。他之所以鐘情小虎，不僅因?yàn)樗煺婵蓯?，像玩劣的兒童，更主要是呼喚環(huán)保意識(shí)，引發(fā)觀者的憐愛之心、惻隱之心，切莫暴殄天物，以期人類真正做到與動(dòng)物為友，與大自然為伴。
精誠(chéng)所至，金石為開。在美術(shù)——這歷來(lái)重師承、重專業(yè)、重技法的領(lǐng)域，象馬新華這樣一個(gè)循著自學(xué)之路步入美的殿堂的人，憑著他對(duì)生活、對(duì)事業(yè)鍥而不舍的追求，那似乎比金石更為嚴(yán)峻的藝術(shù)之門，到底能否為之洞開呢？
實(shí)踐在微笑作答——兩年過(guò)去，馬新華在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，“外師造化，中得心源”，他的目光深沉了，他的筆力老練了，他的技法變化了，他進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)自由的藝術(shù)創(chuàng)作天地。畫家從環(huán)境生態(tài)美學(xué)的審美視角結(jié)構(gòu)畫，創(chuàng)造出未被污染的一片凈土，一幅幅都蘊(yùn)涵著呼喚保衛(wèi)地球家園、珍惜生態(tài)環(huán)境的強(qiáng)烈意識(shí)。老虎生活的多側(cè)面，老虎性情的多元化，雄渾與精微，陽(yáng)剛與陰柔，動(dòng)物性與人性，都和諧地走到了一起……
1992年，馬新華以成功的北京“個(gè)人畫展”交出了一份讓美院滿意的答卷；
1992年,《五雄圖》獲“國(guó)際中國(guó)畫展暨大賽”二等獎(jiǎng)；
1992年9月,《卷去殘?jiān)啤帆@“中國(guó)海南椰風(fēng)杯國(guó)際書畫大賽”金獎(jiǎng)；
1992年9月,《雙虎圖》獲“中日邦交正?；?0周年大型畫展”一等獎(jiǎng)；
1992年,《接天蓮葉無(wú)窮碧》被毛主席紀(jì)念堂收藏，入選大型畫集《東方紅》……
自由是必然的結(jié)果，自由是藝術(shù)突破客觀和主觀限制后的升華。
人們對(duì)中央美院畢業(yè)的馬新華刮目相看了，對(duì)馬新華其人其畫的評(píng)價(jià)褒獎(jiǎng)有加了：“做漢子，渾身是膽；繪虎時(shí)，威風(fēng)八面；生命本靈動(dòng)，走筆如神助……”
一年之中，馬新華連續(xù)而集中的獲得如此眾多的高檔獎(jiǎng)項(xiàng)，無(wú)疑是對(duì)他藝術(shù)追求“厚積而薄發(fā)”的最好詮釋。然而，作為馬新華引薦恩師的中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)劉開渠卻在欣尉之余，對(duì)馬新華擔(dān)心起來(lái)――藝術(shù)無(wú)涯，這位家鄉(xiāng)后學(xué)能否經(jīng)得起榮譽(yù)的考驗(yàn)？“人生是可以雕塑的?！表懝倪€要重錘敲。于是，寄寓著一代宗師殷切厚望的條幅放到了馬新華的面前：“會(huì)當(dāng)凌絕項(xiàng)，一覽眾山小?！?/span>
馬新華深諳恩師的良苦用心，臥薪嘗膽，悉心鉆研。1993年6月25日劉開渠不幸病逝，馬新華懷著對(duì)一代宗師的無(wú)限深情，為籌建“劉開渠紀(jì)念館”四處奔波，跑批文，購(gòu)材料，殫精竭慮；資金不足，他又苦守孤燈抹墨勾線，以畫化緣。
劉開渠的不朽業(yè)績(jī)，作為中國(guó)先進(jìn)文化的遺產(chǎn)，融進(jìn)了古樸典雅的“紀(jì)念館”；作為館長(zhǎng)的馬新華不忘恩師的教誨，在滿布荊棘的藝術(shù)王國(guó)苦苦追求，向奇險(xiǎn)峻峭的藝術(shù)“絕頂”登攀，衣服刮破了，不管；鞋子失落了，不顧；絆腳的石塊，踢開；因襲的重負(fù)，甩掉……
終于，他領(lǐng)略到了“無(wú)限風(fēng)光”的滋味。
從1999年至2001年，馬新華的《母子安樂》、《雄風(fēng)》和《雙雄圖》連續(xù)三屆獲得了聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)安南親筆簽名的世界和平大展金獎(jiǎng)，《我在哪里安家》榮獲國(guó)土資源部“保護(hù)國(guó)土資源大展”金獎(jiǎng)……
金牌耀眼，光彩轟動(dòng)。美術(shù)界權(quán)威人士分別對(duì)此作出高度評(píng)價(jià)：
“馬新華畫虎追求劉繼卣的造型、朱文侯的設(shè)色、馮大中的工細(xì)、卓然的‘以一代十’，融眾家之長(zhǎng)為我長(zhǎng)，歸雄奇放姿于嫵媚，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格……”
“那些被賦以流動(dòng)的色彩、生命的律動(dòng)和崇高的自尊的‘山君’形象，既無(wú)陰森猙獰、險(xiǎn)怪詭異之氣，又無(wú)神秘叵測(cè)、使人惶然之感，既有虎虎生氣的威嚴(yán)，又有濃濃情愫的關(guān)愛，既表現(xiàn)了‘馬氏’氣質(zhì)、性格、理想的藝術(shù)創(chuàng)造，又濃縮了畫家的審美意識(shí)和共享生態(tài)環(huán)境的心理……”
“馬新華追求生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)，大局墨氣雄渾，細(xì)部筆力精道，重在‘神似’而不否‘形似’，重在‘表現(xiàn)’而不斥‘再現(xiàn)’，重‘氣韻’而不輕‘法規(guī)’，所以無(wú)論虎的形象還是環(huán)境氣氛，都具有典型性，也更富有生活氣息，更具有藝術(shù)性……”
2000年，由中國(guó)美協(xié)副主席楊力舟、程允賢聯(lián)名推薦，馬新華成了薈萃中華美術(shù)精英的中國(guó)美協(xié)會(huì)員。
于是，馬新華的作品再次走出了國(guó)門，2003年，《中華英才》發(fā)表的專訪在海內(nèi)外再次掀起強(qiáng)烈的沖擊波：“虎嘯生威震華夏……”
2003年至2004年,《王者之風(fēng)》、《天長(zhǎng)地久》、《華夏雄風(fēng)》、《水滴石穿》等分別被國(guó)家主要領(lǐng)導(dǎo)人作為國(guó)禮，贈(zèng)送給蘇聯(lián)前總理普里馬科夫、德國(guó)前總理克爾和美國(guó)前國(guó)務(wù)卿黑格及布熱津斯基的珍貴藏品……
尾 聲
藝術(shù)創(chuàng)作的題材、內(nèi)容、形式、技巧，藝術(shù)家的感情、靈感，無(wú)不來(lái)源于生活，只有對(duì)豐富、生動(dòng)、多變的生活認(rèn)真地觀察、認(rèn)識(shí)、分析、研究，理解了生活的特殊性，才能形成藝術(shù)家獨(dú)創(chuàng)的形式與風(fēng)格。30多年的苦苦追求，馬新華為虎消得人憔悴，對(duì)老虎細(xì)致入微的觀察，如癡如狂的投入，他所追求的，正是生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)，正是這真實(shí)，把他推向了一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)的峰巔。
30多年后，馬新華筆下的虎發(fā)生了變化。他一改以往對(duì)虎的程式化表現(xiàn)方式，予人耳目一新的感覺。當(dāng)他神來(lái)之筆猶如泉涌時(shí)，創(chuàng)作的欲望折射著創(chuàng)新的火花，筆下的老虎便綻放出了智慧與藝術(shù)的靈光，件件作品也就閃爍出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。巨大的尺幅和充滿表現(xiàn)力的畫面使他的作品具有史詩(shī)般的美，而畫面中老虎沉靜、安詳、不怒自威的神情，也更加生動(dòng)地傳達(dá)出了懾人的王者風(fēng)范。老虎沉靜而威嚴(yán)、細(xì)膩而敏感，將人格賦予虎的形象，馬新華也因此在畫壇成就了畫虎名家的美譽(yù)。
面對(duì)榮譽(yù)和鮮花的簇?fù)?，現(xiàn)在的馬新華又在想些什么呢？
他已為自己設(shè)計(jì)好了一個(gè)人生目標(biāo)， 70歲之前，他要突破自我，再上一個(gè)新的藝術(shù)人生臺(tái)階。
他這樣告訴記者：“人外有人，天外有天，前面的風(fēng)景妙不可言。如果 ‘美’是一切藝術(shù)的核心和靈魂，那么，‘真’就應(yīng)該是藝術(shù)生命的本源。我以前的一切努力都是積累和探索，真正的創(chuàng)作過(guò)程才剛剛開始。在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合上不斷創(chuàng)新，不給民族文化留垃圾，就是我對(duì)藝術(shù)的準(zhǔn)則和心愿！”
我自知沒有能力全面論述馬新華其人其畫，但我堅(jiān)信，實(shí)踐檢驗(yàn)著真理，也檢驗(yàn)著為真理而勞作的人們。
“人生是可以雕塑的?！眰ゴ蟮娜嗣袼囆g(shù)家劉開渠生前的這句名言，轟響在馬新華藝術(shù)人生的每一個(gè)階段。
馬新華面帶微笑，又默默地走向新的藝術(shù)實(shí)踐！
（2006年8月10日于開渠紀(jì)念館）
