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用詩歌去對抗荒誕的生活，詩人也就燦爛起來。本期詩人尚仲敏、何小竹、吉木狼格、小安、張羞、藍(lán)石、華楠、司屠、華秋、楊瑾、路雅婷、桉予、溫國、劉梅、梅千歲、李建明、徐冬、小唯、束曉靜、石蛋蛋、子艾、普珉、皮旦、紫蝶丫頭、蔡仙。

                                                                                 ——彭先春

 

尚仲敏《讀詩》

 

寫得不好

這沒關(guān)系

我會認(rèn)真閱讀

寫得不好

又寫這么長

這就是你的不對了

 

——尚氏幽默。詩壇極少有人能像尚仲敏這樣，就喜歡幽人一默。不過說實(shí)話，把語言玩到這般境地，也只有寫詩超過30年的如尚大俠這樣的詩人。

 

何小竹《無標(biāo)題筆記：筆記14－13－48》

 

看人看長相

有時(shí)會看走眼

他要是啞巴裝到底

永遠(yuǎn)也不會暴露

這就是語言的魔力

只要你開口說話

我就知道

你是個(gè)混蛋

 

——何小竹都開口罵的人，肯定就是一個(gè)混蛋，無需爭辯，那個(gè)混蛋更沒必要再多說，越說得多，他就越是混蛋，比如我看走眼的一個(gè)人，終于沒忍住，徹底暴露他就是一個(gè)腦殘。

吉木狼格《想念》

 

在魂間

相隔十四年見面

先是彼此埋怨

接著不理不睬

最后冰釋前嫌

這二人

必定是我的父母

 

——吉木狼格擁有超級想象力，詩也就神異，這主要源于他對父母的愛，也深知一對老夫妻幾十年相濡以沐的婚姻。跟很多中國式夫婦一樣，狼格的父母也是見不得又離不得，隨時(shí)吵鬧卻打不散的鴛鴦。我的父母也這樣。

小安《我和我媽采野菜》

 

我和我媽采野菜

在西門子路 103 號

有一個(gè)爛草坪

野菜胡亂生長

我和我媽彎腰找野菜

任何時(shí)間你都能看見

我和我媽彎腰摘野菜

 

——小安姐在這首詩里給我演繹了怎么使用復(fù)沓，不刻意，很自然，一點(diǎn)不別扭，詩的趣味也就在那幾句復(fù)沓的詩句之中。

張羞《悲劇，然后只是悲劇》

 

事情發(fā)生了，又是一個(gè)悲劇。

一些人來到悲劇的中心，想看看

終究發(fā)生了什么：什么雞巴真相、正義

與之對應(yīng)憤怒和扭曲

當(dāng)然什么都沒有

但也不會一無所獲，

悲劇畢竟神秘，連貫，見者有份。

 

——張羞經(jīng)常會用一個(gè)詞或短語讓自己的詩光芒閃亮，比如這首，前面說來說去都不會觸動我的神經(jīng)，但是他來一個(gè)“見者有份”，一下子就抓住了我，也刺激到我的神經(jīng)。高手從來都是用詞精準(zhǔn)，節(jié)奏也很舒服。

藍(lán)石《時(shí)代的晚上》

 

前些年

我們在酒桌上討論

寫什么與怎么寫

哪個(gè)更重要

現(xiàn)在

有人在酒桌上提出

什么能寫什么不能寫

一桌人陷入

沉默

 

北京的窗外

大雪飄舞

漫天的雪花

在孤獨(dú)的飛

 

——任何時(shí)代，最敢發(fā)聲的，肯定有詩人，他們是社會的良心，也因此可愛?？蓯廴缢{(lán)石者還有很多，更何況，藍(lán)石就活在皇城，一個(gè)文雅的詩人，但絕沒有奴相，他用文雅的方式揭露黑暗，表達(dá)無奈。

華楠《春天》

 

院子里梅花先開了

然后柳樹也發(fā)芽了

然后李子花開了

只有棗樹沒有動靜

既不開花也不發(fā)芽

我問它

它說它還要再睡會兒

 

——萬物有靈，的確不虛，這首詩就是證據(jù)。從古至今，詩歌中擬人好像百試百靈，就看你怎么用，華楠用得很自然，一點(diǎn)不別扭，詩也因此靈性起來，還有趣。

司屠《等死》

 

很多年前

康良和最高來了我家一起隔離

現(xiàn)在，我們四個(gè)人都老了

我們等待了很多年

而這個(gè)國家沒有任何的變化

我們不再等待

我們等死

 

——這是將現(xiàn)實(shí)置后的一種寫法，明明是現(xiàn)在的事件，司屠卻要站在未來看現(xiàn)在。現(xiàn)實(shí)太過無奈，他就只能跑到未來去回頭看，更無奈的是，很多年過去了，這個(gè)現(xiàn)實(shí)依然如故，毫無變化，更更無奈的是，他們唯一可以做的，就是等死。好荒誕，好殘酷，這是詩的力量。

華秋《無題》

 

無聊才創(chuàng)作

（少數(shù)的詩）

或犯罪

（非沖動犯罪）

難在我們并不無聊

每天都有意義

攸關(guān)生存

疲憊才是你的命運(yùn)

 

——活得累，就是我們的現(xiàn)實(shí)，無論老年人還是年輕人，都很憋屈，又無奈。所以，如華秋一樣，要問我們最深切的體會，就是：疲憊。所以，躺平是唯一的選擇，哪怕錢少點(diǎn)也無所謂。

雨城（楊瑾）

 

南昌雨多

這是我愛這座城市的重要原因

下雨多好

天地有交流

世界不荒涼

 

——天地交流，楊瑾的大想象讓這首雨詩瞬間開闊，舒暢起來。

路雅婷《被動落實(shí)五被動原則》

 

他們都在主動落實(shí)

五主動原則

我倆誰都不知道什么叫

五主動原則

我倆只知道每天10點(diǎn)以后

不許下樓

不許下樓就不下

我倆在27樓的消防通道搞

 

——搞是好東西，人類不搞就沒什么意思。所以陸雅婷這個(gè)搞我印象深刻。我要推薦雅婷去看看日本電影《火山口的兩個(gè)人》，說的是兩個(gè)曾經(jīng)的戀人，在女友要結(jié)婚前幾天，兩個(gè)人搞得昏天黑地的，虛無感極強(qiáng)的故事。那兩個(gè)人就像陸雅婷跟她男人一樣，珍惜每一天活著的時(shí)間，搞。

桉予《投訴者》

 

“投訴者遭天譴”

微信視頻號

被投訴了

天譴沒來——

 

上帝說

沒有辦法

祂進(jìn)不了小區(qū)

也做不了

核酸

 

——就連上帝也拿充滿告密舉報(bào)者的社會沒辦法，魔都真的很魔幻。上帝拯救不了魔都的難民，因?yàn)槿f能如他也進(jìn)不來，即便進(jìn)來了，也測不了核酸。桉予這首詩黑色幽默，揭示的卻是現(xiàn)實(shí)的荒誕，小民的無助感極強(qiáng)。

溫國《挖土豆》

 

早上我來的時(shí)候

看見他們

在地里挖土豆

下午回來的時(shí)候

他們還在挖土豆

從地的那頭

挖到地的這頭

 

——讀這首詩我想起米勒那幅著名的《拾穗者》，溫國描述的挖土豆的人，亦如油畫里的人，凝固的動態(tài)，靜謐，連貫，仿佛恒久。

劉梅《我知道》

 

路過一棵櫻桃樹

櫻桃紅了

我知道

春天來了

春天走了

櫻桃就不見了

 

——今年的櫻桃落了，不見了，明年還會再長出來，但是個(gè)體的生命一旦消失了，就再也回不來。這首詩簡潔，精當(dāng)，讓我聯(lián)想不斷，也很無奈。

 

 

梅千歲《我的清明節(jié)》

 

每年清明節(jié)

都會想起

我的那個(gè)微博

我的那個(gè)公眾號

還有那么多的詩歌

都會給它們燒點(diǎn)紙錢

有時(shí)候想起

它們死的太憋屈

我還會燒上一包煙

灑上一瓶酒

記得是2017年

我還給它們

燒了一紙憲法

 

——寫清明最個(gè)性的一首詩，梅老邪不祭奠先人，而是祭奠他“死”掉的微博，“死”掉的詩歌。我打引號是因?yàn)槲乙詾槟切┰姼枋潜凰赖?，很中國的死法。我想到兩個(gè)詞：殘酷，凌厲。腦回路清奇，要贊一個(gè)。

 

李建明《鞏俐有一對漂亮的大乳房》

 

鞏俐有一對漂亮的大乳房

章子怡的乳房雖然沒那么大

也很漂亮。但是，毫無疑問

鞏俐和章子怡的乳房

都不屬于我們

不屬于我們的東西

看看就算了

千萬不要妄加評論

如果一定要說

就說說她們的演技

 

——現(xiàn)在我終于對上號了，李建明就是那個(gè)李建明，在博客轉(zhuǎn)載很多好詩的那個(gè)詩人。其實(shí)李建明詩也寫得好，有他的語言樣式，尤其是在詩的最后，他習(xí)慣點(diǎn)出詩趣。你以為他很平淡，其實(shí)暗藏智慧。

 

 

徐冬《一滴水與另一滴水》

 

一滴水與

另一滴水其實(shí)

沒什么關(guān)聯(lián)

如果沒有挨著

就不會發(fā)生關(guān)系

剛好它們挨著

還在彼此靠近

結(jié)果兩滴水成了

一滴水

分不出彼此

 

——水會跟水挨著，還要融合在一起；人跟人也會挨著，有時(shí)也會融合在一起，前提是要靠近。這首詩的妙趣，就在徐冬很有內(nèi)涵的揭示了人世間男男女女潛藏的一種自然而然的規(guī)律。

 

 

小唯《小安如是說》

 

我喝了好多酒哦，吃了好多虧哦

這些都不重要，不存在的

小唯啊

重要的是

你不能被任何束縛

我之所以喜歡你

就是因?yàn)槟阕杂勺栽?/div>