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精華熱點(diǎn) 格律詩(shī)的三要素
一、格律詩(shī)的三要素
1. 押韻
詩(shī)是韻文，押韻是創(chuàng)作格律詩(shī)的三要素中第一個(gè)基本要素。所謂押韻，是把同一韻部的字，放在詩(shī)的固定位置，以構(gòu)成和諧的音韻美。不論五言還是七言，也不論是絕句還是律詩(shī)，都有首句入韻和首句不入韻兩種。不論押平聲韻還是押仄聲韻，都是一韻到底（僅限絕句和律詩(shī)）不換韻。
其一、首句入韻式押韻歌訣：
（例詩(shī)）
花枝出建章，鳳管發(fā)昭陽(yáng)。
借問(wèn)承恩者，雙蛾幾許長(zhǎng)。
首句脅從雙句來(lái)，翩翩尾字韻中裁。鏗鏘單句末音反，收束全篇詩(shī)境開(kāi)。
其二、首句不入韻式押韻歌訣 ：
（例詩(shī)）
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。
單句無(wú)須同部拼，唯求雙句尾押韻。嚴(yán)遵格律仄平分，參透玄機(jī)成學(xué)問(wèn)。
2.格律
格律，是創(chuàng)作格律詩(shī)的三要素之一。格律是一種韻文的體制和規(guī)則。
格，是指詩(shī)的體制格式；律，是指詩(shī)的規(guī)律法則。
（例詩(shī)）
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
格律歌訣：
字音憑調(diào)定詩(shī)名，一句之中格律明。節(jié)點(diǎn)雙聲應(yīng)記取，相間平仄必垂青。上下同聯(lián)仄對(duì)平，分開(kāi)詞意味能生。兩聯(lián)之間粘對(duì)準(zhǔn)，把握精髓規(guī)則清。
解釋?zhuān)涸?shī)句一般以?xún)蓚€(gè)字為一個(gè)節(jié)點(diǎn)，格律平仄看節(jié)點(diǎn)。一句之中平仄相間，一聯(lián)之中平仄相反，兩聯(lián)之中平仄相粘。
3.起承轉(zhuǎn)合
亦叫謀篇布局，是詩(shī)詞內(nèi)容的安排規(guī)則，也是創(chuàng)作格律詩(shī)的三要素之一。在一首詩(shī)中，要完成起承轉(zhuǎn)合的過(guò)程，就是謀篇布局的過(guò)程。大體分四步：第一步開(kāi)筆，是起；第二步推進(jìn)開(kāi)筆，是承；第三步發(fā)出轉(zhuǎn)折，逼近意旨，是轉(zhuǎn)；第四步收
束全篇，以達(dá)目的，是合。
目前，詩(shī)詞界所采用的音韻主要有兩種：第一種是熟練作者喜歡采用的《平水韻》和《詞林正韻》還有新韻與通韻。
第二節(jié) 詩(shī)的分類(lèi)
從古到今，我們接觸到的詩(shī)體繁多，諸如：四言體、五言體、六言體、七言體……隨著時(shí)間的推移，詩(shī)的內(nèi)容和形式都在不斷變化，人們逐漸偏愛(ài)于五言詩(shī)和七言詩(shī)，而四言詩(shī)和六言詩(shī)逐漸消沉，不太流行了。目前，最盛行的詩(shī)體也不外乎以下幾種：
一、五言絕句
是絕句詩(shī)的一種，屬于近體詩(shī)范疇，有著嚴(yán)格的格律和押韻要求，以五言四句（二十個(gè)字）完成所述事件起承轉(zhuǎn)合過(guò)程的韻文作品。
二、五言律詩(shī)
是律詩(shī)的一種，屬于近體詩(shī)范疇，不僅有嚴(yán)格的格律和押韻要求，而且還要求中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，以五言八句（四十個(gè)字）完成或敘事詠物、或抒情感懷、或狀山摹水等過(guò)程的韻文作品。
三、七言絕句
是絕句詩(shī)的一種，屬于近體詩(shī)范疇，有嚴(yán)格的格律和押韻要求，以七言四句（二十八個(gè)字）完成所述之事起承轉(zhuǎn)合過(guò)程的韻文作品。
四、七言律詩(shī)
是律詩(shī)的一種，屬于近體詩(shī)范疇，不僅有嚴(yán)格的格律和押韻要求，而且還要求中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，以七言八句（五十六個(gè)字）完成或敘事詠物、或抒情感懷、或狀山摹水等過(guò)程的韻文作品。
五、古絕古律
包括四言、五言、六言、七言古詩(shī)，均屬于古體詩(shī)范疇，字?jǐn)?shù)整齊劃一，押韻。但是，沒(méi)有格律和對(duì)仗要求，允許有孤平、三平尾、三仄尾存在。主要以詩(shī)意取勝。
六、古風(fēng)
屬于古體詩(shī)范疇，是雜言詩(shī)，形成于唐代以前。古風(fēng)不講究格律、不要求對(duì)仗、用韻自由，句式句數(shù)不限，每首中有三言、四言、五言、六言、七言乃至更多等。古風(fēng)多以敘事為主，以意境、內(nèi)涵、辭藻取勝。
七、排律
排律是律詩(shī)的一種，句數(shù)超過(guò)八句以上，又稱(chēng)長(zhǎng)律。排律要求除首尾聯(lián)外，其余各聯(lián)需要對(duì)仗。排律可采用五言、六言、七言、八言、九言等不限，但必須整齊劃一，嚴(yán)格遵守平仄格律，中途往往換韻。代表作有：白居易《代書(shū)詩(shī)寄微之》，韓愈、孟郊聯(lián)句《城南聯(lián)句》等。
八、歌行體
基本要領(lǐng)與樂(lè)府體相近，有人說(shuō)：“放情長(zhǎng)言，雜而無(wú)方者曰歌；步驟馳騁，疏而不滯者曰行；兼之者曰歌行?！逼鋵?shí)，也就是歌中帶有行的特點(diǎn)，行中也帶有歌的特點(diǎn)，有點(diǎn)歌詞詩(shī)與樂(lè)曲詞之間的意思。古人把這種體叫作歌行體，其代表作有：白居易的《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》，高適的《燕歌行》，杜甫的《兵車(chē)行》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，等。
九、賦體
屈原的《離騷》開(kāi)啟了辭賦體的源流，經(jīng)過(guò)歷史的發(fā)展和演變，已形成了騷體賦、漢大賦、駢體賦、駢文律賦、白話(huà)賦等不同風(fēng)格和流派的體裁。由于體裁不同，其相應(yīng)的規(guī)范也有所不同。現(xiàn)代人已把賦體詩(shī)劃分為四種，即：古賦（以韻散相間和問(wèn)答體的結(jié)構(gòu)方式出現(xiàn)）、俳賦（對(duì)仗的賦）、文賦（文賦尚理而失于辭）、律賦（除須遵守對(duì)仗聲律要求外，還限定立意要求的韻腳字。一般為四言?xún)删浒俗?，即限八韻）?/p>
十、樂(lè)府體
是指漢魏到唐五代樂(lè)府機(jī)關(guān)搜集保存而傳下來(lái)的可配樂(lè)的歌詞。所以，樂(lè)府體大多延續(xù)了樂(lè)曲詞的特點(diǎn)，其音節(jié)、格律都比較自由，形式采取五言、七言、雜言古體，富于變化。
押平聲韻格律詩(shī)的全方位教學(xué)
第一節(jié) 押平聲韻的五言絕句
僅以押平聲韻正格四種形式的五言絕句為例，為方便學(xué)習(xí)和記憶，“—”代表平聲，“｜”代表仄聲。以A、B、C、D四個(gè)字母來(lái)代表押平聲韻正格五言絕句的四種形式。
A式，仄起仄收（平仄腳）
仄起仄收，首句不入韻，平仄腳。
每 一 首 詩(shī) 的 第 一 句為 首 句 ， 首 句 的 第 二 個(gè) 字 為“起”，首句的末尾一個(gè)字為“收”，首句最后兩個(gè)字為“腳”。
例詩(shī)1：
［唐］王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。
｜｜— —｜，— —｜｜—（韻）。
欲窮千里目，更上一層樓。
｜— —｜｜，｜｜｜— —（韻）。
例詩(shī)2：
［唐］李白《勞勞亭》
天下傷心處，勞勞送客亭。
—｜— — ｜，— —｜｜—（韻）。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。
— — —｜｜，｜｜｜— —（韻）。
例詩(shī)3：
［唐］李嶠《風(fēng)》
解落三秋葉，能開(kāi)二月花。
｜｜— —｜，— —｜｜—（韻）。
過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。
｜— —｜｜，｜｜｜— —（韻）。
說(shuō)明：在此選的古人三首五言押平聲韻正格絕句A式，首句不入韻式，平仄腳。
1.押韻
平仄腳，首句不入韻，第二句、第四句（雙句）末尾一個(gè)字，須在同一個(gè)韻部。例詩(shī)1，“流liu、樓lou”韻母“iu，ou”；例詩(shī)2，“亭ting、青qing”韻母“ing，ing”；例詩(shī)3，“花hua、斜xia”韻母“ua，ia”。“斜”在今天的《新華字典》里標(biāo)注的是xie音，而在《平水韻》的韻表里標(biāo)注的是xia音。所以，流、樓，亭、青，花、斜，都各自押韻（查韻表和押韻歌訣）。而每一首的第一句、第三句（單句）末尾一個(gè)字，各自都是仄聲，不限韻部。熟練記憶押韻歌訣，掌握押韻要領(lǐng)。
2.格律
每句中的雙字位置是節(jié)點(diǎn)，看節(jié)點(diǎn)位置字音平仄確定。一句之中，平仄相間，也叫交替；一聯(lián)之中，平仄相對(duì)，也叫相反；兩聯(lián)之間，平仄相同，也叫相粘。熟練掌握格律歌訣，驗(yàn)證格律。以例詩(shī)中節(jié)點(diǎn)字的平仄音標(biāo)注，檢驗(yàn)格律：一句之中平仄交替，一聯(lián)之中平仄相對(duì)，兩聯(lián)之中平仄相粘。一句之中平仄相間，也叫交替。
｜、—，—、｜，—、｜，｜、—。
日、山，河、海，窮、里，上、層。
下、心，勞、客，風(fēng)、別，遣、條。
落、秋，開(kāi)、月，江、尺，竹、竿。
一聯(lián)之中平仄相對(duì)，也叫相反。
｜、—，—、｜?！ⅲ?，｜、—。
日、河，山、海。窮 、上 ，里、層。
下、勞，心、客。風(fēng)、 遣 ，別、條。
落、開(kāi)，秋、月。江、 竹 ，尺、竿。
兩聯(lián)之間平仄相同，也叫相粘。
—、—，｜、｜。
河、窮，海、里。
勞、風(fēng)，客、別。
開(kāi)、江，月、尺。
以下各體例中格律相同，以此類(lèi)推，不再重述。
3.起承轉(zhuǎn)合
首句為起句，大多以點(diǎn)題為起筆；第二句為承句，以推進(jìn)起筆為承接，形成鋪墊；第三句為轉(zhuǎn)句，大多以設(shè)問(wèn)或設(shè)答為轉(zhuǎn)折，設(shè)法將讀者的注意力引向自己寫(xiě)詩(shī)的目的地；第四句為合句，合句要收束全篇，是作者的創(chuàng)作目的，也是整首詩(shī)的總結(jié)。
例詩(shī)1：
［唐］王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
作者以站在鸛雀樓處所看到的景物起筆，告訴讀者具體時(shí)間和地點(diǎn)，是夕陽(yáng)西下時(shí)的鸛雀樓中。以遠(yuǎn)眺所見(jiàn)之黃河入海景色承接，更進(jìn)一步確定鸛雀樓之地理位置。這兩句寫(xiě)景，也是全詩(shī)的鋪墊。第三句以議論轉(zhuǎn)接，將人的思想感情植入議論進(jìn)行轉(zhuǎn)折，成功地為合句造勢(shì)。第四句合理抒情，順理成章道出作者的思想觀念，充分揭示了民間俗語(yǔ)“站得高，才能看得遠(yuǎn)”的深刻道理。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快順暢，言簡(jiǎn)意賅。
例詩(shī)2：
［唐］李白《勞勞亭》
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。
第一句，作者以倒敘形式起筆，議論點(diǎn)出天下傷心處，最傷心者莫過(guò)于生離死別。第二句以點(diǎn)題方式承接，寫(xiě)實(shí)亮出勞勞亭，完成了鋪墊。第三句以賦予自然景物靈魂為轉(zhuǎn)筆，給予自然景物春風(fēng)以人的感覺(jué)，懂得分別之苦，擬人手法高超，意境新奇，完成結(jié)句。之所以不讓柳條長(zhǎng)葉，明明是送別者來(lái)時(shí)尚早、柳樹(shù)還未發(fā)芽，作者卻以議論抒情的手法，將人為的思想和感情強(qiáng)加給大自然，抒情轉(zhuǎn)合，詩(shī)味大增。
例詩(shī)3：
［唐］李嶠《風(fēng)》
解落三秋葉，能開(kāi)二月花。
過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。
作者以無(wú)所不能的心態(tài)進(jìn)行詠物，起筆就給自然界冠以人為的能量，不說(shuō)秋天自然會(huì)落葉，偏說(shuō)主動(dòng)能落，議論起筆。以同樣的心態(tài)，議論承筆，既能夠落葉，又能催開(kāi)花。轉(zhuǎn)合，同樣是議論。不著一字，盡得風(fēng)流，言左右而顧其中，詠物之佳作。作者明里寫(xiě)風(fēng)，實(shí)則以風(fēng)自喻。當(dāng)年作者正值青春年少，入仕不久，對(duì)一切都充滿(mǎn)了信心，自我感覺(jué)良好，總有一種要風(fēng)得風(fēng)、要雨得雨的得意心理，信心滿(mǎn)滿(mǎn)。
4.入聲仄用字和兩讀音字
這 三 首 詩(shī) 中 ， “ 白、 一 、 別 、 竹 ” 四 個(gè) 字 ， 為 入聲，在平水韻中，是入聲仄用字。而在新韻中都讀平聲?！斑^(guò)、更、不”這三個(gè)字是兩讀音，看它所在的位置，需要平聲就讀平聲，需要仄聲就讀仄聲。
5.作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景
王之渙，盛唐時(shí)期著名邊塞詩(shī)人，出身望族。生于688年，卒于742年，享年54歲，字季凌，又字季真，山西太原人。他及五代世祖均為朝廷命官，但官職都不大。他歷經(jīng)唐朝四代皇帝，武則天、李顯、李旦、李隆基。其性格豪放，常擊劍悲歌。其詩(shī)作多被當(dāng)時(shí)樂(lè)工制曲傳唱，與高適、岑參、王昌齡合稱(chēng)“邊塞四詩(shī)人”。因恥于人之誹謗，拂衣去官，在家15年后，復(fù)出擔(dān)任文安縣尉，逝世于任上。743年，永寧縣尉靳能為其撰墓志銘：“孝聞?dòng)诩?，義聞?dòng)谟选？犊写舐裕脙挟惒??！彪m然傳世詩(shī)作只有六首，詩(shī)之魅力卻遠(yuǎn)揚(yáng)?！兜躯X雀樓》是其入仕后辭官前，偕友游玩登鸛雀樓時(shí)所作，此作表達(dá)了他積極向上的思想感情。李白，盛唐時(shí)期浪漫主義詩(shī)人，有詩(shī)仙之名。生于701年，卒于762年，享年61歲，字太白，號(hào)青蓮居士。5歲隨父親遷至劍南道綿州，725年出蜀。40歲經(jīng)賀知章、玉真公主舉薦，入朝進(jìn)翰林院。3年后辭仕，游山訪(fǎng)友，飲酒作詩(shī)。安史之亂年間隨永王李璘下山任幕僚，平定安史之亂后，李璘被殺，李白遭貶，肅宗李亨即位，又被赦免。晚年投奔在安徽當(dāng)涂任縣令的族叔李陽(yáng)冰門(mén)下，762年11月病逝于寓所。詩(shī)作《勞勞亭》是李白辭仕后所作。勞勞亭始建于三國(guó)東吳時(shí)期，地址在今南京市區(qū)南，是古時(shí)送別之所。乾隆皇帝曾評(píng)價(jià)此詩(shī)：“二十字無(wú)一字不刺骨。”
李嶠，盛唐詩(shī)人，今河北贊皇人。生于645年，卒于714年，享年69歲。字巨山，與蘇味道并稱(chēng)“蘇李”，又與蘇味道、杜審言、崔融合稱(chēng)“文章四友”，晚年更被尊為“文章宿老”。生前以文辭著稱(chēng)，歷五朝，三次拜相，逝于任上。其人品多受詬病。史家評(píng)價(jià)，貶抑居多。這首《風(fēng)》，是作者入仕后仕途順暢之時(shí)的作品，他以“風(fēng)”自喻，認(rèn)為自己無(wú)所不能，不可一世。
