新田園詩詞的語言創(chuàng)新
黃金輝
我在幾年前就提出過當代詩詞創(chuàng)新的思路“三不同”——不同于古人，不同于今人，不同于本人。新田園詩詞，因其時代特征、生產(chǎn)方式、田園主人等方面都不同于古代、近代，甚至改革開放之前的年代，故而更需要從內(nèi)容到形式的全方位創(chuàng)新。文學本身就是語言的藝術(shù)，新田園詩詞的語言創(chuàng)新，就顯得尤為重要。
那么，新田園詩詞可從哪些路徑進行語言創(chuàng)新呢？除了揚棄式地繼承發(fā)展傳統(tǒng)的煉字煉句煉意、運用各種修辭手法之外，我認為，可從以下幾個方面大膽嘗試：
一是提煉白話與新詞，表現(xiàn)新的時代特征與地域特征、民俗風情。
先看劉慶霖的《棒槌谷秋趣》：“松塔搖鈴任打敲，猴頭偶向樹椏淘。靈芝愜意眼前現(xiàn)，紅葉多情肩上飄，噌楞登枝小花鼠，撲咚墜地大核桃。豐收秋日棒槌谷，當比天堂更富饒?！泵餮廴艘豢?，便知作者是北方人，用的是北方方言，寫的是北方風情。松塔、猴頭菇、靈芝、紅葉、松鼠、核桃，這些小秋收的“山貨”，其他地域的山區(qū)也許會有。但是，“棒槌谷”這樣的地名，“噌楞”這樣的象聲詞，只有東北方言才會這樣說。提煉方言象聲詞置于對仗句首，對動植物進行向上、朝下的動態(tài)描寫，讀詩如同看視頻，十分活潑有趣。
再讀湖北荊州王崇慶的《水調(diào)歌頭·一位老農(nóng)話春種》“老漢倒閑了，忙碌是公司。鐵牛晝夜馳騁，怎得誤農(nóng)時？秧有育秧工廠，栽用插秧機器，服務(wù)價相宜。轉(zhuǎn)眼綠千頃，雙手哪粘泥、、、、、、” “公司、鐵牛、育秧工廠、插秧機器”，這些在以往田園詩詞中不可能出現(xiàn)的“新詞”，由一位種了一輩子田的“老漢”隨口道來，一點都不顯得“隔”，恰到好處地表現(xiàn)了新農(nóng)民的時代特征。《卸甲坪土家族擺手舞歌》，把土家族跳擺手舞、敬竹筒酒的習俗描寫得活靈活現(xiàn)：“木桌長長大碗排，土家妹子敬酒來。竹筒傾出香甜夢，銀月春風也醉懷?！保ü?jié)選）
二是借鑒新詩句法，形成“不搭之配、無理之妙”的語言效果。
新詩發(fā)展已逾百年，有很多值得我們寫舊體詩詞的人借鑒，從中吸收養(yǎng)分，拓展語言創(chuàng)新的思路。
劉慶霖《冬天打背柴》：“捆星背月歸來晚，踩響村頭犬吠聲?！薄短焯貌菰罚骸斑h山雪線系蒼茫，散落牛羊啃野荒。”“牧歌穿著長靴子，跑在牛羊隊伍前。”
蔡世平《一寸金·青山石斧》：“石斧寒芒，切斷濤波萬重霧?！?《浣溪沙·夢里漁郎》：“拔得南山竹一枝，去枝去葉掛麻絲。釣彎童趣喂鄉(xiāng)思?！?/span>
在這些詩句里，如果按照語文考試評卷的標準來判斷，要么主語和賓語“搭配不當”，要么謂語動詞與賓語“搭配不當”，總之，都是“病句”，沒有道理。然而，這只是邏輯思維的文句判斷；形象思維的詩句，倒是很需要這樣的“不搭之配”、“無理之妙”。這種新穎的造句方式，盡管古已有之，但在上世紀七八十年代的“新時期”，卻是新詩創(chuàng)新出奇的“拿手好戲”。在新詩創(chuàng)作和評論界，這種“不搭之配”的寫法，這樣“無理之妙”的句式，早已玩得得心應(yīng)手、見慣不驚。
劉、蔡二位深得新詩句法之妙，才能把詩詞寫得這樣新奇雋永。以“遠山雪線系蒼茫”為例，正是因為有了“雪線”的“線”字，才能引出“系”這個動詞；也正是因為主語有“雪”，“系”的賓語才有可能搭配上“蒼茫”。同理，蔡世平的“夢里漁郎”也就能“釣彎童趣喂鄉(xiāng)思”了——用一個表示具體動作的及物動詞，所及之物卻是一個看似與之不搭界的抽象名詞、形容詞或包含意象的“另類”名詞，出現(xiàn)微妙的“間離效果”，這就含有詩意在其中了。在這種詩化的句子成分之間，需要讀者參與二度創(chuàng)作，用跳躍性思維鏈接和補充其間看似“不搭”“無理”的空隙或距離，讓讀者產(chǎn)生一種有所發(fā)現(xiàn)、有所領(lǐng)悟的審美愉悅，從而提升詩詞語句的藝術(shù)境界。
三是借鑒小說手法，創(chuàng)作有人物故事、情節(jié)沖突的新田園敘事詩詞。
出生于湖南農(nóng)家，又長期在農(nóng)村工作的詩人伍錫學，有意識地用白話微型小說手法來寫新田園敘事詩詞。來看《定風波·回娘家》：“山遠云斜路似弓，野花爛漫樹蔥蘢。新婦騎車聽鳥叫，微笑，小郎挑擔緊相從。 ‘看你單車如擺舵，顛簸，小心掉進亂溝中。’腳絆青藤人一滑，鞋脫，籃中跳出叫雞公。”短短一首詞，有環(huán)境描寫，人物關(guān)系，對話中包含關(guān)愛之情，隨著情節(jié)發(fā)展，最后出現(xiàn)喜劇效果。微型小說諸要素都有了，最妙的是《定風波》詞牌的“規(guī)定動作”二字句：“微笑”，寫出人物神態(tài)；“顛簸”，體現(xiàn)情愛關(guān)懷；“鞋脫”，還是情節(jié)發(fā)展中一個至關(guān)重要的細節(jié)，直接引出了戲劇化的“高潮”，幽默風趣。
再看他的《武陵春·急診》：“媳婦又跟婆斗嘴，吞下甲胺磷（農(nóng)藥名，引者注）。急得丈夫丟了魂，斜背診所奔。 護士妝成花朵樣，上鎮(zhèn)買花裙。主治醫(yī)生關(guān)緊門，正在吻香唇?！鄙祥犎嗣P(guān)天，急如星火；下闋優(yōu)哉游哉，診室偷情。反面對比鮮明，諷刺效果凸顯。這簡直就是一出喜劇小品，一支帶刺玫瑰。
作者簡介：
黃金輝，男，1952年出生，中國作家協(xié)會會員，湖北省中華詩詞學會原會長，國家一級編劇。發(fā)表文藝作品500萬字，出版?zhèn)€人專著13種。曾獲“中國電視獎”“冰心兒童圖書大獎”等全國獎項8次，湖北省“屈原文藝獎”等省級獎項10余次。
