寫格律詩(shī)快捷入門
文/蔡同德
許多初學(xué)者想寫格律詩(shī)，但又覺得很難掌握格律要求，關(guān)于平起定式、仄起定式及其各種變化，如平起平收，平起仄收等一時(shí)不易理解。本人根據(jù)學(xué)習(xí)體會(huì)，把寫作方法用簡(jiǎn)明扼要的方式介紹一下。
如果不論內(nèi)容和意境，單從形式上來(lái)看格律詩(shī)的平仄聲調(diào)和押韻，其實(shí)不難。
先說七律，掌握了七律的寫法，七絕、五律、五絕、排律就簡(jiǎn)單了。
七律規(guī)定每句七個(gè)字，共八句。按聲調(diào)要求其實(shí)只有四種基本句式:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
一首七律的第一句可以采用上面的任何一個(gè)基本句式，但是接下來(lái)每句的選擇就有規(guī)定了。
1，雙句尾字必須押韻，且為平聲，因?yàn)樨坡曆喉嵅缓寐牎５谝痪湮沧挚善娇韶?，其余單句尾字必須是仄聲。第一句尾字若平聲，則必須入韻(即與雙句尾字同韻)。
2，每句內(nèi)部第一、三、五個(gè)字可平可仄，二、四、六則必須是平仄平或仄平仄。簡(jiǎn)稱“一三五不論，二四六分明”。
這樣一來(lái)，實(shí)際句式就很多了。
3，每聯(lián)的上下兩句中，二四六字的平仄必須對(duì)應(yīng)，即平仄聲調(diào)相反。上句是平仄平，下句就得仄平仄，或者上句仄平仄，下句就得平仄平。否則叫“失對(duì)”。
4，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句第二四六字的平仄必須相同。這叫“黏”，目的是各聯(lián)之間讀起來(lái)連貫。否則叫“失粘”。
5，中間兩聯(lián)對(duì)仗必須十分工整，除注意平仄聲調(diào)外，對(duì)應(yīng)的詞性必須相同，即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞等等。對(duì)應(yīng)的句子結(jié)構(gòu)也應(yīng)該相同，即詞組對(duì)應(yīng)。
例如，杜甫的七絕《無(wú)題》:
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
上聯(lián)的結(jié)構(gòu)是1+1+2+1+2，下聯(lián)的結(jié)構(gòu)則是1+1+2+2+1。結(jié)合詞性和句子結(jié)構(gòu)分析如下:
兩(數(shù)詞)個(gè)(量詞)黃鸝(名詞性偏正詞組)鳴(動(dòng)詞)翠柳(名詞性偏正詞組)，下句同。窗(名詞)含(動(dòng)詞)西嶺(名詞性偏正詞組)千秋(名詞性偏正詞組作形容詞)雪(名詞)，下句同。
6，七律的首聯(lián)和尾聯(lián)至少一個(gè)不對(duì)仗，避免格式重復(fù)。
還有更嚴(yán)格的要求:
1，盡量不要出現(xiàn)“孤平”，即兩個(gè)仄聲字夾一個(gè)平聲字，而兩個(gè)平聲字夾一個(gè)仄聲字是完全可以的。
2，句尾連續(xù)三個(gè)字都是平聲字或都是仄聲字，叫做三平尾和三仄尾，這是一般不允許的，前面和中間可以。這是為了讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，悅耳動(dòng)聽。
3，七律的四個(gè)單數(shù)句的尾字都是仄聲，盡量四聲遞用 ，意思是，若按平水韻，要有上聲，有去聲，有入聲，不能都是一種聲調(diào)，至少兩種仄聲。如果用新韻，則既要有上聲，也有去聲。目的還是為了抑揚(yáng)頓挫。
4，對(duì)仗的第二聯(lián)和第三聯(lián)的句子結(jié)構(gòu)不應(yīng)該相同，否則叫“合掌對(duì)”，類似于砌磚墻時(shí)應(yīng)該錯(cuò)開縫。
但是，也不能過分拘泥于上面的要求，不能“因字害義”。如李白名篇《送孟浩然之廣陵》中的第一句——故人西辭黃鶴樓——就不符合第2條基本要求，第二四六字的聲調(diào)是平平仄，應(yīng)該是仄平仄。若把“故人”改為故友或老友、摯友，就沒毛病了。但是李白是權(quán)威，誰(shuí)敢改?
又如他的七律《登金陵鳳凰臺(tái)》，首聯(lián)和頷聯(lián)(第二聯(lián))、頷聯(lián)和頸聯(lián)(第三聯(lián))之間都失粘:
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁。
頷聯(lián)如果改為:
晉代衣冠成漫土，吳宮花草掩危樓。
就都不失粘了，而且單句也合乎四聲遞用了，游土外日的聲調(diào)正好是平上去入。但是后人也不能改，因?yàn)橐呀?jīng)習(xí)慣了。
再如杜甫的七絕《江南逢李龜年》:
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
按規(guī)則，第三句七個(gè)字的聲調(diào)應(yīng)該是:仄仄平平平仄仄，顯然犯了失對(duì)和孤平的毛病，但唐詩(shī)中這樣的句子結(jié)構(gòu)非常多，讀起來(lái)朗朗上口，于是后人把這種情況叫“拗救”，意思是第六個(gè)字本該是仄聲字，第五個(gè)字本該是平聲字，不妨讓他們換過來(lái)，成為: 仄仄平平仄平仄。
定義“拗救”的思路和通假字一樣，古人寫錯(cuò)了字，不可能建議他們修改了，只好將錯(cuò)就錯(cuò)，在字典中附加說明。
我們?cè)倏磶讉€(gè)拗救的例句:
伯仲之間見伊呂，(指揮若定失蕭曹。)
——杜甫 七律《詠懷古跡》
羌笛何須怨楊柳，(春風(fēng)不度玉門關(guān)。)
——王之渙 七絕《出塞》
日暮東風(fēng)怨啼鳥，(落花憂似墜樓人。)
——杜牧 七絕《金谷園》
休問梁園舊賓客，(茂林秋雨病相如。)
——李商隱 七絕《寄令狐郎中》
關(guān)于句尾三連平(三平尾)和三連仄(三仄尾)，有時(shí)一氣呵成，不必計(jì)較。例如被奉為唐詩(shī)七律的峰巔之作——崔顥的《黃鶴樓》，頷聯(lián)兩句恰恰是一個(gè)三連仄，一個(gè)三連平:
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
七律會(huì)寫了，七絕就顯得很簡(jiǎn)單了。七律四聯(lián)八句，七絕兩聯(lián)四句，七律的任何兩聯(lián)拿出來(lái)都可以作為七絕，但是，不宜一三聯(lián)和二四聯(lián)組合，因?yàn)槟菢硬环稀梆ぁ钡囊?。最好是一二、三四、一四、二三?lián)組合。
例如，上面李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》中，首聯(lián)和尾聯(lián)就可組成一首七絕:
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。
總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁。
至于五律和五絕，也是四種句式，把七言的句式前邊去掉兩個(gè)字，就是五律五絕的基本句式:
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
關(guān)于粘對(duì)之法，與律詩(shī)相同。因?yàn)槲鍌€(gè)字一句，所以句內(nèi)平仄要求就是“一三不論，二四分明”了。
掌握了律絕詩(shī)的寫法后，再學(xué)詞的寫法就事半功倍了。
還要說明一點(diǎn)，寫格律詩(shī)要用古文的語(yǔ)法和詞匯，否則就是打油詩(shī)甚至順口溜了。但這不是一朝一夕的功夫，必須閱讀大量的古詩(shī)詞，逐步積累。
上面所說的寫作方法只是結(jié)構(gòu)形式問題，要寫出一首有韻味的格律詩(shī)，必須有景有情，寓情于景，充分運(yùn)用比興、排比、借代、用典故等修辭手法，不宜太直白。要讓人讀了你的文字后，在腦海里形成一個(gè)畫面。這個(gè)無(wú)形的畫面就是意境，也是我們寫詩(shī)的目的。
2022年6月9日
