◆童年點(diǎn)評著名學(xué)者、數(shù)學(xué)家、詩人兼翻譯家葉如鋼教授的《門縫》(之二)
■門縫
□葉如鋼
其二
你作為貓的眼睛，縫可以特別細(xì)并且在縫里面叫春
你作為女人的眼睛，縫可以更細(xì)并且在縫里面美麗并且笑
你作為魚類的嘴，縫不可過細(xì)否則你的泡泡不能讓你浮起或你與海水過度矛盾
你作為情人的嘴，縫也不能過細(xì)否則吻就無法過度或者過度的吻會(huì)過度地致命
沒有眼睛，或者沒有嘴，與沒有門縫并不完全相同
有門縫的事物與無門縫的事物是完全不相同的
縫的外面與縫的里面是完全不相同的
你作為貓的眼睛，或者女人的眼睛，不可以縫上，或者有時(shí)縫上
你作為魚類的嘴，或者情人的嘴，可以含很多，或者不含很多
?詩人簡介:
葉如鋼，數(shù)學(xué)家、詩人、翻譯家，美國加州大學(xué)圣巴巴拉分校終身教授，中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)長江講座教授，曾任德國波鴻大學(xué)終身教授，曾在斯坦福大學(xué)任教?！堆诺鋵W(xué)院-葉如鋼翻譯交流平臺》創(chuàng)辦人和主持人，擔(dān)任《全球詩人藝術(shù)家月刊》總編輯、《加拿大海外作家協(xié)會(huì)》名譽(yù)會(huì)長、《詩人名典》顧問、《新語境詩刊》顧問、《夢雅詩苑》顧問、《風(fēng)吟詩歌》顧問等。
?童年點(diǎn)評:
盡管詩人葉如鋼先生是美國知名學(xué)府的教授，但我總感覺其骨血里絕對有“反學(xué)院派”的細(xì)胞。從詩人習(xí)慣性的詩的句型來看，很像美國詩人瓦爾特?惠特曼，他通?？傁矚g以意象組并置排列的方式搭建起詩的主脊柱，同時(shí)，詩風(fēng)上顯得特別隨性，甚至故意不守章法，顛覆尋常傳統(tǒng)思維，凸顯出某種原生態(tài)靈悟力與元寫作探險(xiǎn)智性及本源性新認(rèn)知。正如詩人自己所言:“這并非技藝上的失誤，而是有意為之?！边@種源自內(nèi)心深處的匍匐狀的分行文字，讓許多人不理解，然而，倘若你肯順著自己本能的多感官用心去傾聽、去揣度、去飛翔、去觸摸、去深度舌舔這些飽蘸人性原在性體溫的分行文字的話，你或許會(huì)在潛移默化中感應(yīng)到別樣的景致。當(dāng)然好詩對受眾是有硬性要求的。因?yàn)?，不同的受眾主體在文藝審美和三觀認(rèn)知上是有明顯的級差梯度的，不能也沒必要苛求全員同頻共震。
明眼人一看便知，這首詩歌表達(dá)的是詩人因“門縫”刺激而引發(fā)的內(nèi)心世界的各種騷動(dòng)與困惑。細(xì)品這短短的三節(jié)詩句，受眾不難獵捕到個(gè)中交錯(cuò)繁復(fù)的意蘊(yùn)及智性。
請看第一節(jié)——
你作為貓的眼睛，縫可以特別細(xì)并且在縫里面叫春
你作為女人的眼睛，縫可以更細(xì)并且在縫里面美麗并且笑
你作為魚類的嘴，縫不可過細(xì)否則你的泡泡不能讓你浮起或你與海水過度矛盾
你作為情人的嘴，縫也不能過細(xì)否則吻就無法過度或者過度的吻會(huì)過度地致命
詩人讓受眾窺見了“貓的眼睛”，“女人的眼睛”，“魚類的嘴”，“情人的嘴”，這四個(gè)橫截面迥異的足以支撐起幾十公里跨海大橋的關(guān)鍵性主塔墩柱?！柏堁邸薄衩囟錆M腥味;“女人的眼睛”——向美怡人而賢良;“魚類的嘴”飄忽游移且矛盾叢生;“情人的嘴”頗具社會(huì)現(xiàn)實(shí)批判性以及反諷隱喻色溫。受眾細(xì)細(xì)體味，同時(shí)緊密結(jié)合自己的生活和心靈體驗(yàn)，你忽然發(fā)覺個(gè)中頗有情趣，更有故事性。實(shí)際上，這樣的美麗，并不純屬個(gè)人隱私。倘若你真的呼吸不到，那或許就是你此生最大的悲哀了。
第二節(jié)，從社會(huì)學(xué)、心理學(xué)乃至文藝審美三個(gè)視角來剖析，也非常有意思。詩人運(yùn)用逆向思維，從人性和哲思的高度，全方位多維度俯瞰“門縫”，發(fā)現(xiàn)貓或女人的眼睛、魚或情人的嘴巴與門縫之間;有門縫與無門縫之間;門縫外與門縫內(nèi)之間，至少有三組值得好好玩味的差異點(diǎn)或詩性趣味點(diǎn)。在這里，單從正面細(xì)讀文本，“眼睛”，暗指靜態(tài)的思考力;“嘴巴”則指涉人的某種行動(dòng)力。這一節(jié)詩人的審美認(rèn)知傾向性很明顯。譬如:重良知、講原則、有法度、懂規(guī)矩、識底線等等諸如此類的靈悟，作為受眾一員的你，逮捕到了嗎?！
你作為貓的眼睛，或者女人的眼睛，不可以縫上，或者有時(shí)縫上
你作為魚類的嘴，或者情人的嘴，可以含很多，或者不含很多
最后一節(jié)，詩人表面看好像是在概括性總結(jié)，其實(shí)，詩人意在更廣闊的層面上深化詩的意境，個(gè)中“或者”一詞有很廣博的學(xué)養(yǎng)，可能許多人都忽略了或根本就熟視無睹。這里由于篇幅所限，不想拉長，童年只是點(diǎn)到為止。從當(dāng)代解詩學(xué)和審美語義學(xué)分析，現(xiàn)代詩玩的就是一個(gè)能瞬間讓你內(nèi)心平地起波瀾或趨于緘默的強(qiáng)張力電磁場。注意看，“或者”一詞的妙用，剎那間便讓這首現(xiàn)代詩的詩性張力指數(shù)陡增。大家千萬別小瞧了這么一個(gè)很不起眼的表示選擇或并列關(guān)系的連詞——或者。這個(gè)極尋常的連詞，儼然是啟動(dòng)門縫哲學(xué)的一把不可或缺的金鑰匙。
●文藝評論專欄主持人童年檔案
童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員。自1980年習(xí)詩至今已四十余年，筆耕不輟，師從洛夫、丁國成，喬延鳳等前輩，詩風(fēng)多元，中西交融，始終堅(jiān)持創(chuàng)作實(shí)踐與理論挖掘互補(bǔ)并重。曾策劃中國詩壇第三條道路與垃圾派“兩壇(北京評論詩歌論壇和第三條道路詩歌論壇)雙派(垃圾詩派和第三條道路詩學(xué)流派)詩學(xué)大辯論等各類文創(chuàng)活動(dòng)，多部詩歌原創(chuàng)作品和文藝評論文章入選各知名文創(chuàng)藝術(shù)平臺。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年文化批評詩學(xué)札記》等文藝批評專著。
