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精華熱點(diǎn) 一、詩(shī)評(píng)人：豐田、西渡、顏行
我心如鏡
文/佚名
關(guān)于我的傳說(shuō)
海市蜃樓
或者沉魚(yú)落雁
不必費(fèi)心分辨
陪伴我最久的是寂寞
沸騰的巖漿是寂寞
恐龍的嘶吼是寂寞
陽(yáng)光寂寞
月光寂寞
有一天
風(fēng)和陽(yáng)光勸說(shuō)海水遠(yuǎn)行
我居然好奇它會(huì)遇到什么
它高調(diào)遠(yuǎn)行
低調(diào)回家
把世界染得五顏六色
只是
我習(xí)慣了寂寞
只適合做個(gè)鏡子
拒絕記憶
——————
評(píng)析：
豐田——
咱們只說(shuō)缺點(diǎn)，不說(shuō)優(yōu)點(diǎn)，直接下藥，內(nèi)容空泛，羅列多，只是泛指，天馬行空，亂扯一通，
你說(shuō)說(shuō)巖漿、恐龍、陽(yáng)光和月光寂寞代表什么，這是意象詩(shī)的短板，作者又把其短板鋸斷，顯得短上加短。
前面三段都跑題了。
最后一段有開(kāi)始自相矛盾了，作者異想天開(kāi)，一廂情愿，寂寞是你說(shuō)拒絕就能拒絕的嗎？是你說(shuō)忘記就能忘記的嗎？
如果你成名成家，詩(shī)有人捧，有人改，可能會(huì)成名篇。如果你默默無(wú)聞，詩(shī)就是垃圾一堆。
西渡——
隨著朦朧詩(shī)文學(xué)地位的確認(rèn)，大面積的雷同、自我復(fù)制很快成為了朦朧詩(shī)人及其模仿者的噩夢(mèng)。上海詩(shī)人王小龍對(duì)朦朧詩(shī)的意象寫法提出了批評(píng)。他說(shuō)：“他們把意象當(dāng)成一家藥鋪的寶號(hào)，在那里稱一兩星星，四錢三葉草，半斤懸鈴木，標(biāo)明“屬于、走向”等等關(guān)系，就去煎熬‘現(xiàn)代詩(shī)’”，“‘意象’！真讓人討厭，那些混亂的、可以無(wú)限羅列下去的‘意象’，僅僅是為了證實(shí)一句話甚至是廢話”。這種批評(píng)，得到了年輕一代詩(shī)人的認(rèn)同。程蔚東對(duì)舒婷北島的“告別”，很大程度上就是要與他們的意象寫法說(shuō)再見(jiàn)。尚仲敏的“反對(duì)現(xiàn)代派”也不是在一般意義上反對(duì)所有的現(xiàn)代派，而是反對(duì)他所謂的“象征主義”：“反對(duì)現(xiàn)代派，首先要反對(duì)詩(shī)歌中的象征主義。象征是一種比喻性的寫作，據(jù)說(shuō)只有當(dāng)比喻是某種象征時(shí)，才能夠深刻動(dòng)人，因?yàn)樽铍y以捉摸才最完美。象征主義造成了語(yǔ)言的混亂和晦澀，顯然違背了詩(shī)歌的初衷，遠(yuǎn)離了詩(shī)歌的本質(zhì)。”
他的指向還是朦朧詩(shī)的意象主義?，F(xiàn)在我們回過(guò)頭來(lái)看，朦朧詩(shī)基本還是舊詩(shī)的寫法。朦朧詩(shī)人在古典詩(shī)、新詩(shī)、西詩(shī)修養(yǎng)上都存在先天不足，其意象寫法是各取了古典詩(shī)和新詩(shī)傳統(tǒng)中比較簡(jiǎn)單的一路而發(fā)展出來(lái)的。
海子不滿于意象對(duì)情感的遮蔽。意象，是視覺(jué)性的、靜止的，與情感的聯(lián)系不是直接的，在這一點(diǎn)上它與吟詠——情感的直接表現(xiàn)，表現(xiàn)出差距。海子提出的糾正辦法是“意象平民必須高攀上詠唱貴族”。也就是，海子并沒(méi)有提出一個(gè)替代“意象”的語(yǔ)言方案，只是要求“意象”必須追隨“詠唱”——寫出情感本身的律動(dòng)。
顏行——
意想詩(shī)的比喻應(yīng)貼切、得當(dāng)。不能只沾一點(diǎn)兒邊就下比喻。
意想詩(shī)應(yīng)寫出感情，無(wú)感則如嚼蠟。
意想詩(shī)不宜過(guò)度羅列，避免散、亂、無(wú)緒和無(wú)聯(lián)系。
二、寂寞
文/顏行
許多傳說(shuō)比夢(mèng)精彩
感動(dòng)過(guò)一代代人的故事
只想填補(bǔ)寂寞的空白
苦難托給前人的夢(mèng)
希望將來(lái)人們把謎底揭開(kāi)
遠(yuǎn)方天上的海市
是太空以外的太空
替人類自毀地球后的安排
沒(méi)有寂寞，抖音不會(huì)那么火
陽(yáng)光燦爛
困在辦公室、會(huì)議室
奔忙在車間、地下的大有人在
愛(ài)情美好，可惜分開(kāi)的時(shí)候多
摟抱那么少，親吻那么短
工作時(shí)間那么長(zhǎng)
睡覺(jué)時(shí)間那么多
陽(yáng)光不能曬干寂寞
而月光偏又點(diǎn)燃寂寞
風(fēng)喜歡扯皺河流的愁
煽動(dòng)它漂流
寂寞的流浪不說(shuō)
心酸的波折不說(shuō)
一切無(wú)奈，一切感傷
無(wú)人宜向母親訴說(shuō)
夢(mèng)想只是夢(mèng)想
像墻上干透的理想落寞
懷揣希望搏擊中流
最終失落、失敗
壓抑之重
只有妻子甘愿承受
人間扯扯嘮嘮的關(guān)系
世上堆積如山的鈔票
與你沒(méi)有半點(diǎn)兒瓜葛
若奮斗是苦難的灰色
為何能把世間粉刷成彩色
而回憶只是一片寂寞
2022.7.2-2:59
名家名作欣賞——
雨巷(文/戴望舒)
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地
我身旁飄過(guò)這女郎
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘
& & &
致橡樹(shù)(文/舒婷)
我如果愛(ài)你——
絕不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果愛(ài)你——
絕不學(xué)癡情的鳥(niǎo)兒，
為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲；
也不止像泉源，
常年送來(lái)清涼的慰藉；
也不止像險(xiǎn)峰，
增加你的高度，襯托你的威儀。
甚至日光，
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
作為樹(shù)的形象和你站在一起。
根，緊握在地下；
葉，相觸在云里。
每一陣風(fēng)過(guò)，
我們都互相致意，
但沒(méi)有人，
聽(tīng)懂我們的言語(yǔ)。
你有你的銅枝鐵干，
像刀，像劍，也像戟；
我有我紅碩的花朵，
像沉重的嘆息，
又像英勇的火炬。
我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；
我們共享霧靄、流嵐、虹霓。
仿佛永遠(yuǎn)分離，
卻又終身相依。
這才是偉大的愛(ài)情，
堅(jiān)貞就在這里：
愛(ài)——
不僅愛(ài)你偉岸的身軀，
也愛(ài)你堅(jiān)持的位置，
足下的土地。
愛(ài)情筆記本
文/顏行
第一頁(yè)寫下愛(ài)情兩個(gè)字
第二頁(yè)抄寫《雨巷》
沒(méi)寫完
又占據(jù)第三頁(yè)的前三行
接著抄完《致橡樹(shù)》
突然發(fā)現(xiàn)
第二頁(yè)和第三頁(yè)
像戀人
男人雙手搭在女人的頭頂
把本子合十收起
兩個(gè)戀人又摟抱在一起
2022.7.2-17:35
