丁培生，號(hào)雪廬，男，１９３６年生，漢族。安徽懷寧人?，F(xiàn)為安徽省美協(xié)會(huì)員，蕭龍士藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長，鐵軍書畫社常務(wù)理事，安徽省政府文史館特約書畫研究員、中華國禮中心特邀書畫家、中國詩書畫聯(lián)盟網(wǎng)名譽(yù)主席、安徽國藝書西院藝術(shù)顧問、中國書畫研究院安徽分院高級院士、國立書畫院副院長等。
上世紀(jì)６０年代，拜“江準(zhǔn)大寫意畫派”開創(chuàng)者著名書畫家蕭龍士先生為師，學(xué)習(xí)中國寫意花鳥畫，數(shù)十年親聆教誨，獲益匪淺。７０ 年代初晉京曾受到藝術(shù)大師李苦禪和許麟廬的指點(diǎn)。五十余年筆耕墨耘，孜孜以求，并不斷精研前賢與當(dāng)代名公，博采眾長，融會(huì)貫通，逐漸形成清新溫雅，質(zhì)樸自然的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，受到世人好評和收藏家青睞，成為江淮大寫意畫派重要的畫家之一。出版有《丁培生畫集》，省市電視臺(tái)做過專題報(bào)道，安徽書畫網(wǎng)、人民網(wǎng)、新華網(wǎng)等有專題介紹和作品展示，人編《當(dāng)代中國書畫實(shí)力派１００家系列叢書》、《今日安徽》、《科教文匯》《藝術(shù)與投資》等。
作品多次在京、津、滬展出及赴外省、市交流展，還有作品在日本、韓國、加拿大等展出。亦常散見于報(bào)端雜志?！吨袊鴷媹?bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《藝術(shù)界》曾刊其作品并介紹?！度珖?、蘭、菊、竹中國畫作品集及作品展》（為中國書畫報(bào)社舉辦），《中國首屆竹文化書畫精品集》、《２１世紀(jì)亞洲藝術(shù)博覽》、《中國書畫名家精品集》等多部大型畫集收錄其畫作，多次在全國書畫大賽中獲獎(jiǎng)，其藝術(shù)簡歷載人有關(guān)大型辭書。還有作品被一些文化團(tuán)體及韓、 日、港、澳、臺(tái)等海內(nèi)外人士收藏。
丁培生作品欣賞
清新溫雅 質(zhì)樸自然
我與培生兄相識(shí)近半個(gè)世紀(jì)了，他是我在蕭龍士先生門下交往時(shí)間最長，情誼篤深的師兄弟之一。
１９６０年我考取合肥師范學(xué)院中文系，課余拜龍士老人為師，學(xué)習(xí)金石書畫。那時(shí)他在安徽省建筑廳設(shè)計(jì)院化驗(yàn)室工作，也是龍士老人的弟子，業(yè)余學(xué)習(xí)寫意花鳥畫。我是課余，他是業(yè)余，共同的愛好，同門的友誼把我們聯(lián)系在一起成為知交。１９６４年我大學(xué)畢業(yè)后離開合肥，參加滁縣地區(qū)農(nóng)村四清工作隊(duì)。兩年后。“文化大革命”來了。１９６７年，我被分配到家鄉(xiāng)宿縣地區(qū)當(dāng)了中專和中學(xué)的教師，到八十年代中期我被調(diào)離學(xué)校，籌備宿縣地區(qū)書畫院，成為一名專業(yè)美術(shù)工作者。我們工作不在一地，見面的機(jī)會(huì)少了，然而我一到合肥，我倆還是盡可能見面。我們?nèi)埵坷先烁锨蠼?，一起交流學(xué)畫的心得體會(huì)。２００１年我遷居合肥，相見也就十分方便了。忽忽四十多年過去，恍如昨日，其間中國社會(huì)經(jīng)歷了“十年浩劫”的動(dòng)亂和三十年的改革開放。和我不同的是，培生在一個(gè)單位工作，直到退休。退休前他是安徽省建筑設(shè)計(jì)研究院高級工程師。培生從事寫意花鳥畫的研究與創(chuàng)作，一直是在業(yè)余的狀態(tài)下進(jìn)行的。一種既普通又高雅的愛好，能夠堅(jiān)持一輩子是不容易的，然而培生用他那自強(qiáng)不息的精神堅(jiān)持下來了。他把業(yè)余愛好變成一種能夠?yàn)樯鐣?huì)創(chuàng)造精神財(cái)富的事業(yè)，成為一位知名畫家，最終得到社會(huì)的肯定與尊重，他成功了。
翻開中國書畫史，除去供職于宮廷畫院和以賣字鬻畫為生的書畫家外，為數(shù)眾多的書畫家不都是“業(yè)余”的嗎？文人畫很大程度上就是一些文人士大夫“業(yè)余”借筆墨抒發(fā)“性靈”，聊以寄興的產(chǎn)物。文人士大夫是封建社會(huì)文化的占有者，靠著他們的文化修養(yǎng)和不同社會(huì)經(jīng)歷，加上自身的稟賦素質(zhì)的作用，經(jīng)過一代一代的繼承與發(fā)揚(yáng)，使文人畫成為中國藝術(shù)上一顆璀璨奪目的瑰寶。大寫意畫是文人畫的一個(gè)重要組成部分，而吳昌碩與齊白石兩位大師的大寫意畫又是文人畫發(fā)展到近現(xiàn)代的兩座豐碑，他們對中國繪畫藝術(shù)的影響是極其深遠(yuǎn)的。蕭龍士先生早年曾向吳昌碩先生求教，并得到吳昌碩先生的首肯，后來又拜師齊白石老人為師，開江淮大寫意畫派之風(fēng)，蕭門弟子眾多，遍布各地。拜師學(xué)藝，尊師重道，是中國優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)之一。老師的人品與藝品會(huì)對學(xué)生產(chǎn)生很大的影響；學(xué)生升堂入室，有所成就會(huì)直接關(guān)系到藝術(shù)流派的形成于延續(xù)。
培生追隨龍士老人數(shù)十年，親聆教誨，獲益匪淺。除此之外，遠(yuǎn)到徐青藤、八大山人；近如吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪等都是他十分崇拜的大師。他從他們的作品中不斷吸取營養(yǎng)，化為己有，經(jīng)過數(shù)十年的努力，逐漸形成自己請新溫雅，質(zhì)樸自然的藝術(shù)風(fēng)格。獨(dú)特的藝術(shù)面貌使他成為江淮大寫意畫派重要的畫家之一。
培生兄給我印象最深的是為人謙和，待人誠懇，溫文爾雅而又虛懷若谷。每次倒塌府上，他都會(huì)拿出一些作品，讓我給他提意見，在他面前我是可以直抒己見的。如果沒有寬闊的胸懷，即使是朋友之間也是難以做到的。畫如其人，所以培生的畫，看去是呢么的溫和清雅，質(zhì)樸無華。寫意花鳥常見的題材，如梅蘭竹菊、荷花水仙、芭蕉玉蘭、琵琶荔枝等，在他的筆下，都顯得是那么生動(dòng)自然，清新有致；家雞野鳥、春燕秋鷺等無不悠然自在，各得其所。這一切都籠罩在一個(gè)幽靜和諧，風(fēng)調(diào)雨順的氣氛之中。我們欣賞丁培生的畫，就像讀田園詩一樣，給人以甜適的美感享受。
我們不能把筆墨看作只是表現(xiàn)物象的手段，筆墨還具有其自身的形式美，如書法美、韻律美、色調(diào)美，好的筆墨令人玩味不盡?？梢哉f中國文人畫是世界上最能體現(xiàn)出作者的氣質(zhì)與學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)。丁培生經(jīng)過多年的勤學(xué)苦練，注意在筆墨上下功夫，其筆墨已經(jīng)進(jìn)入較佳的境界。他畫松，筆力蒼拙，虛實(shí)相生，一氣呵成。他寫藤條，柔中寓剛，收放有度，翻而不凡。培生用墨能夠濃而不滯，淡而不薄，大塊潑墨更加水氣淋漓，色調(diào)變化十分豐富。用色亦如用墨，能夠艷而不俗。他善寫蘭竹，書卷氣很濃。古人云：“一世蘭，半世竹”，沒有長期的功課，是很難進(jìn)入佳境的。
丁培生的作品之所以能夠達(dá)到較高的境界，是由于他深知中國畫藝術(shù)必須在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揮個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)性，勤于探索，才能確立自家之格調(diào)。他既認(rèn)真地向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，又注意在生活中觀察體會(huì)，做到“外師造化，中得心源”，利用傳統(tǒng)筆墨表達(dá)自己的生活感受，體現(xiàn)自己的審美觀。他“老老實(shí)實(shí)做人，認(rèn)認(rèn)真真畫畫”，是值得尊重的。
李可染先生七十歲時(shí)，刻了兩方圖章，曰“白發(fā)學(xué)童”， 曰“七十始知已無知”。我們要向可染先生學(xué)習(xí)，作“白發(fā)學(xué)童”，缺什么就學(xué)什么。還要向白石老人那樣，來個(gè)晚年變法，只有強(qiáng)調(diào)一個(gè)“變”字，才能不斷超越自己，才能更上一層樓。培生兄以為然否？吾儕共勉之。
２００９年２月２４號(hào)于合肥三緣堂 時(shí)雨春淅瀝 春雷初動(dòng)也
（作者王少石為：國家一級美術(shù)師，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省書法家協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問、安徽省文史研究館館員，擅書畫、篆刻、工詩文，精鑒賞、富收藏，曾發(fā)表書畫及文博學(xué)術(shù)論文多篇）。
