“三實(shí)”之中藏雅趣
——讀《向陽(yáng)軒詩(shī)稿新編》
余少敏
李城外的《向陽(yáng)軒詩(shī)稿新編》一書(shū)厚厚的，怕有一兩千首吧？集子中有絕句，有律詩(shī)，也有少量的詞；有寫(xiě)名人的，有寫(xiě)官員的，也有寫(xiě)常人的；有寫(xiě)山水風(fēng)光的，有寫(xiě)官場(chǎng)生活的，也有悼念文人雅士的……如此種種，恰似一桌“滿(mǎn)漢全席”。而食客們的口味不一，或喜“鹵全鴨”，或喜“紅燒魚(yú)”，而我所喜歡的卻是那別有風(fēng)味的“竹筍炒酸菜”。
一、內(nèi)容翔實(shí)，首句藏趣，吸人眼球。
杜甫的詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”，是由于他的詩(shī)真實(shí)而深刻地反映了大唐由盛而衰這一轉(zhuǎn)折時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌和社會(huì)心理。如今，有的詩(shī)友將李城外的詩(shī)也稱(chēng)為“詩(shī)史”，這是為什么呢？我想，這是因?yàn)樗脑?shī)不僅客觀(guān)地反映了當(dāng)年向陽(yáng)湖五七干校的社會(huì)生活與歷史人物，而且如實(shí)地記載了向陽(yáng)湖文化研究的歷程?？梢哉f(shuō)，一首詩(shī)就是一個(gè)文化故事，一個(gè)名人的傳奇。其詩(shī)，內(nèi)容翔實(shí)，可考可信。
例1（p104），《冰心》（見(jiàn)《向陽(yáng)湖文化名人贊》，下同）：“誰(shuí)如纖手力千鈞，百歲滄?？|縷情。八卷詩(shī)文播大愛(ài)，心牽一處是咸寧?！?/span>
冰心（1900～1999），中國(guó)著名的文學(xué)家，其題寫(xiě)“向陽(yáng)湖”牌匾一事，真實(shí)可考。但是，任何事物都有它的利弊兩個(gè)方面。為了追求歷史事件、歷史人物的真實(shí)性，在語(yǔ)言的描述上則難免會(huì)出現(xiàn)呆板的現(xiàn)象，從而缺乏形象性。這是詩(shī)家的一大難題，城外先生卻創(chuàng)造性地解決了這一難題。該詩(shī)的首句“誰(shuí)如纖手力千鈞”就是一個(gè)典型的例子?！袄w手”，此處應(yīng)讀xian手，而不能讀qian手，指的是女子柔美的手。如《玉臺(tái)新韻》：“纖手折其枝，花落何飄飏?！庇秩缋畎椎摹鞍籽﹣y纖手”、李清照的“起來(lái)慵整纖纖手”等。“千鈞”，三十斤為一鈞，千鈞即三萬(wàn)斤，常用來(lái)形容力量之大或器物之重。這首句，把“纖手”與“千鈞”合在一起，描述了一種本不可能發(fā)生卻真實(shí)發(fā)生了的事兒。揭示了某種哲理，充滿(mǎn)了理趣。
例2（p105），《周巍峙》：“放鴨司令亦從容，人在田間志未窮。夢(mèng)憶偉人周總理，丹心一片向陽(yáng)紅?！?/span>
周巍峙（1916～2014）是著名的音樂(lè)家，曾親筆題詞“身在向陽(yáng)湖，心系周總理?！痹撛?shī)，內(nèi)容翔實(shí)，語(yǔ)言樸實(shí)。周巍峙當(dāng)年放鴨，鴨子邁著八字腳，鴨群行動(dòng)緩慢，那么“鴨司令”也只好邁著八字步了。“從容”一詞，生動(dòng)而風(fēng)趣。與例1相同，這首句是全詩(shī)的關(guān)鍵，說(shuō)句不好聽(tīng)的話(huà)，若舍此趣味橫生的首句，該詩(shī)就應(yīng)該屬于地道的“老干體”了。
例3（p117），《周汝昌》：“一流學(xué)者末流農(nóng)，澤畔躬耕勁未松。且替向陽(yáng)留墨寶，紅樓非夢(mèng)影無(wú)蹤。”
周汝昌（1918～2012）是著名的紅學(xué)家，曾動(dòng)情地題詞：“紅樓非夢(mèng)，向陽(yáng)無(wú)湖。”該詩(shī)與上述的例1、例2具有同樣的特點(diǎn)，內(nèi)容翔實(shí)可信，首句吸人眼球，風(fēng)趣耐讀。
此外，與以上三例藝術(shù)手法相似或相近的還有《唐瑜》《湖北檔案開(kāi)辦“圖說(shuō)文化名人”專(zhuān)欄有感》《參加咸安區(qū)舉辦向陽(yáng)湖文化名人（北京）聯(lián)誼會(huì)》等，也值得一讀。
二、語(yǔ)言平實(shí)，結(jié)句藏趣，點(diǎn)石成金。
所謂語(yǔ)言平實(shí)，就是采用常人常語(yǔ)，不刻意地進(jìn)行雕琢與修飾，保持語(yǔ)句的“原生態(tài)”。例如，（宋）陸游《示兒》：“死去元知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁?！边@是一首典型的語(yǔ)言平實(shí)的言志之作。言志之作，看似易寫(xiě)，其實(shí)難工，易犯議論入詩(shī)的毛病，筋骨外露，血肉似無(wú)。該詩(shī)，前三句平淡無(wú)奇，可到了第四句則柳暗花明。此句說(shuō)他死了以后還要聽(tīng)勝利的消息，這一下子就把要收復(fù)失地之志表達(dá)到了極致。另一方面，也從人死后仿佛仍然有知，構(gòu)成了藝術(shù)趣味。城外先生可能是對(duì)陸游的這一筆法有所研究吧，不然怎么會(huì)出現(xiàn)以下類(lèi)似之作呢？
例1（p113），《秦嶺云》：“詩(shī)畫(huà)一湖是向陽(yáng)，五七戰(zhàn)士種瓜郎?？嘀凶鳂?lè)尋常事，最?lèi)?ài)蝴蝶過(guò)稻場(chǎng)。”
“詩(shī)畫(huà)一湖”，這句還算有點(diǎn)詩(shī)意，二、三兩句應(yīng)都是常人常語(yǔ)吧。不過(guò)，第四句卻讓人眼睛一亮，一群蝴蝶飛過(guò)稻場(chǎng)，多么悠閑，多么有情趣。此處，作者采用了“情趣依物法”，即將作者的某種感情依附于客觀(guān)相應(yīng)的事物上，從而不僅使感情獲得了可感性，而且還加強(qiáng)與深化了感情。例如，秦觀(guān)《望海潮》：“無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯?！睂ⅰ皻w心”依附于“流水”后，“歸心”似乎可感，而到天涯的流水又深化了歸心。話(huà)歸正題，城外先生將“五七戰(zhàn)士”的形象依附于“蝴蝶”，“種瓜郎”就不那么辛苦了，因?yàn)榭嘀杏袠?lè)，生活中充滿(mǎn)了情趣。同時(shí)，也照應(yīng)了首句的“詩(shī)畫(huà)一湖”。不難看出，該詩(shī)的結(jié)句與《示兒》的結(jié)句相類(lèi)似，真有點(diǎn)點(diǎn)石成金的味道。
例2（p104），《沈從文》：“幻夢(mèng)人生如大戲，鳳凰飛到向陽(yáng)津。雙溪大雪紛紛下，未冷服飾補(bǔ)綴心?！?/span>
沈從文（1902～1988）先生是著名的文學(xué)家，在回憶當(dāng)年向陽(yáng)湖五七干校生活時(shí)，寫(xiě)有著名詩(shī)篇《雙溪大雪》。詩(shī)中，他曾附帶講述了自己雪夜補(bǔ)寫(xiě)《中國(guó)古代服飾研究》這一故事情節(jié)。這例2與例1一樣，語(yǔ)言質(zhì)樸而平實(shí)。質(zhì)樸，也有質(zhì)樸的好處，它能給人以可信感。但是，詩(shī)不同于歷史論文，除了講“信”之外，還要講“雅”、講“情”、講“境”等。這結(jié)句，“未冷服飾補(bǔ)綴心”中的“冷”字用得妙，既客觀(guān)地描寫(xiě)了大雪之冷，又反襯了不忘著述的那顆熾熱之心。正如古人所說(shuō)，煉好一個(gè)字，能成就一個(gè)好句子，一個(gè)好句子，或許就能成就一首好詩(shī)。
此外，與上述藝術(shù)手法相類(lèi)似的還有《應(yīng)聘湖北省委黨校碩導(dǎo)并授課有感》《參加“向陽(yáng)情、咸寧緣——文化名人看咸寧”活動(dòng)》《湖北省向陽(yáng)湖文化研究會(huì)成立感賦》《向陽(yáng)湖文化叢書(shū)出版感賦》《和吳壽松題張慈中先生設(shè)計(jì)向陽(yáng)湖文化研究會(huì)會(huì)徽》等。讀者若能細(xì)嚼慢咽，定會(huì)有所收獲。
三、情感真實(shí)，情趣相融，提高了品位。
凡人皆有喜怒哀樂(lè)、愛(ài)恨情仇，若將這類(lèi)感情直說(shuō)出來(lái)，就成了高興、痛苦、幸福、辛酸之類(lèi)的詞語(yǔ)，而這類(lèi)詞語(yǔ)往往只是一種概念而已。以概念為詩(shī)，有情卻無(wú)趣。古人云：“無(wú)趣不成詩(shī)，無(wú)趣不算詩(shī)?！币胱龅角槿は嗳?，古人常采用的是“延喻”之法。例如，李煜《清平樂(lè)》：“雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！睂?xiě)離恨如春草，走到哪里都見(jiàn)長(zhǎng)，比單說(shuō)離恨之多富于情趣。城外先生有些詩(shī)作，也可能是采用了后主李煜的這一筆法吧。
例1（p234），《秋日游空中花園》：“花園方踱步，城外已知秋。細(xì)品紅黃綠，陶然忘下樓?！?/span>
該詩(shī)，寫(xiě)于2019年9月，作者已在官場(chǎng)拼搏三十多年了，經(jīng)歷了坎坷曲折，看慣了榮辱沉浮。因此，該詩(shī)情感復(fù)雜，用詞委婉。情感，本是一種不可見(jiàn)、不可觸摸之物，作者采用“延喻”之法，借一個(gè)“秋”字就把情緒變成了可見(jiàn)、可摸之物了?！凹t黃綠”，此處原本指花園中的各種植物的顏色，現(xiàn)作為褒貶升遷而產(chǎn)生的喜怒哀樂(lè)情緒的“延喻”之物?！疤杖煌聵恰?，這結(jié)句含蓄至極。作者把退休“下臺(tái)”，輕松地比作“下樓”，既產(chǎn)生了情趣，又深化了作者的情感，更升華了全詩(shī)的情懷。
例2（p165），《過(guò)鼓浪嶼》：“途經(jīng)鼓浪且徐行，島嶼一時(shí)覺(jué)有情。懶看游人趨若騖，眼中風(fēng)景讓舒婷。”
該詩(shī)，情、景、趣三者融為一體。作者本是一游人，但一想到女詩(shī)人舒婷住在島上，就對(duì)這小島有了一種別樣的感情，此時(shí)什么自然景觀(guān)、人文景觀(guān)及趨之若鶩的人流都懶得看了，只有心中的舒婷才是最美的風(fēng)景線(xiàn)。真可謂，景中有情，情隨景生，情趣相融，自然而然地提高了該詩(shī)的品位。
采用以上藝術(shù)手法的還有《顧學(xué)頡》《謁鳳凰沈從文墓地》《生日有感》《通山縣簽售向陽(yáng)湖文化叢書(shū)》《武漢大學(xué)聘任兼職教授并講學(xué)有感》《重返市政協(xié)工作有感》等，也會(huì)令人三讀而不厭。
以上所述，并不是對(duì)城外先生詩(shī)作及詩(shī)風(fēng)的全面總結(jié)與評(píng)判，而只是對(duì)其部分詩(shī)作及詩(shī)風(fēng)的探討與解析，也就是對(duì)我個(gè)人所喜好的那部分的賞析與推介。最后，有感而發(fā)，作七律一首，就教方家：
丹鳳六千落向陽(yáng)，
長(zhǎng)湖細(xì)浪泛霞光。
春姑有意湖山靜，
電母無(wú)情風(fēng)雨狂。
音樂(lè)名家鴨司令，
丹青國(guó)手種瓜郎。
荒唐歲月荒唐事，
城外行吟惹我殤。
作者簡(jiǎn)介：
余少敏，1949年生，筆名村夫子，網(wǎng)名如實(shí)道來(lái)，副研究員（副教授），咸寧賀勝橋人。曾任咸寧市廣播電視大學(xué)紀(jì)委書(shū)記。系中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，咸寧市首屆“社科成果獎(jiǎng)”和首屆“香城泉都文藝獎(jiǎng)”獲得者。已在《中華詩(shī)詞》等郵發(fā)詩(shī)刋發(fā)表詩(shī)詞百余首，在《船山學(xué)刋》、香港《社科研究》等學(xué)術(shù)雜志發(fā)表詩(shī)評(píng)十余篇，并有詩(shī)論入選《全國(guó)第二十屆中華詩(shī)詞研討會(huì)論文集》。主要著述有：詩(shī)詞評(píng)論集《鄂南當(dāng)代詩(shī)詞夜讀札記》，詩(shī)詞作品集《花落春在》《羅湖拾貝》，綜合論文集《潛山俚語(yǔ)》，地方史志研究專(zhuān)集《鄂南六縣歷代進(jìn)士輯考評(píng)》。選注《潛山詩(shī)苑十一家》等。
