藝術(shù)家介紹
康明義，1971年生,定居廈門(mén)，曾研修于中央美術(shù)學(xué)院及清華大學(xué)?，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，國(guó)務(wù)院國(guó)賓禮特供藝術(shù)家，中國(guó)民族藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)，文化部中國(guó)水墨書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)聯(lián)盟書(shū)畫(huà)委員會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)畫(huà)家聯(lián)誼會(huì)新文藝群體委員會(huì)委員，中國(guó)國(guó)藝人民書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)社會(huì)藝術(shù)協(xié)會(huì)理事，國(guó)家書(shū)畫(huà)評(píng)估鑒定師，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部藝術(shù)人才中心首批藝術(shù)人才，中國(guó)教育電視臺(tái)水墨丹青書(shū)畫(huà)院常務(wù)理事，文化部?jī)S聯(lián)文華閣書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師，康氏（北京）書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，牛津藝術(shù)學(xué)院客座教授，加拿大皇家藝術(shù)學(xué)院客座教授，中央美術(shù)學(xué)院客座教授，北京民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，集美大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，集美大學(xué)誠(chéng)毅學(xué)院客座教授，廈門(mén)興才學(xué)院客座教授，中國(guó)網(wǎng)書(shū)畫(huà)院東南分院理事長(zhǎng)兼副院長(zhǎng)，中國(guó)詩(shī)酒文化協(xié)會(huì)詩(shī)書(shū)畫(huà)院秘書(shū)長(zhǎng)，廈門(mén)市人大書(shū)畫(huà)院首屆畫(huà)師，廈門(mén)市政協(xié)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師，廈門(mén)市海滄區(qū)政協(xié)委員，廈門(mén)市海滄區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，福建省收藏家協(xié)會(huì)油畫(huà)收藏委員會(huì)藝術(shù)總顧問(wèn)，廈門(mén)市仙游商會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，廈門(mén)市幸福公益慈善會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)，廈門(mén)市太極文化促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，絲綢之路國(guó)際聯(lián)合組織文化藝術(shù)總監(jiān)，泉州中原文化促進(jìn)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，莆田市康氏委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等。榮獲“中美文化藝術(shù)交流使者”、“中俄文化交流大使”、“中法文化藝術(shù)交流使者”、“中泰文化藝術(shù)終身交流大使”、“中歐文化藝術(shù)交流使者”、“中日文化藝術(shù)交流大使”、“中韓文化交流特使”、“中華文化藝術(shù)名人”、“最具社會(huì)責(zé)任感藝術(shù)家”、“德藝雙馨藝術(shù)家”、“中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)軍人物”、“傳遞正能量愛(ài)國(guó)公益人物”、“2017年中國(guó)優(yōu)秀文藝工作者”，全國(guó)學(xué)雷鋒精神先進(jìn)個(gè)人。
多年來(lái)作品多次在保利、瀚海、亞洲陳氏、美國(guó)杜邦、河北總拍、水墨丹青、中元眾屹、寶珍國(guó)際等各大拍賣(mài)公司屢屢拍出,均取得了不俗的成績(jī)。
油畫(huà)及書(shū)畫(huà)作品為聯(lián)合國(guó)總部、人民大會(huì)堂、中南海、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、中國(guó)外交部、中國(guó)美術(shù)館、聯(lián)合國(guó)總部、美國(guó)、法國(guó)大使館、捷克大使館、泰國(guó)皇室、柬浦塞大使館、巴基斯坦大使館等，北京孔廟、美國(guó)中國(guó)美術(shù)館、國(guó)家中央機(jī)關(guān)老部長(zhǎng)大廈、中國(guó)廉政研究會(huì)、國(guó)家發(fā)改委直屬機(jī)關(guān)黨委、中共中央黨校書(shū)畫(huà)研究院、香港特區(qū)書(shū)畫(huà)院、海南省公安廳警衛(wèi)局等軍警部隊(duì)，甘肅臨夏州人民政府、河北曹妃甸人民政府，福建順昌縣人民政府，德國(guó)、荷蘭、西班牙、新加坡、港、澳、臺(tái)地區(qū)政府機(jī)構(gòu)和著名企業(yè)、收藏家、藝術(shù)場(chǎng)館、文化機(jī)構(gòu)等收藏。
藝術(shù)評(píng)論
淺品康明義的青綠山水
“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”，歐陽(yáng)修的千古名句，道盡無(wú)數(shù)山水的衷腸，汗顏了后世多少山水畫(huà)作。
中國(guó)山水畫(huà)有著悠久的傳統(tǒng)，也因此超越古人幾乎成為難以逾越的高山。尤其青綠山水，非常容易畫(huà)得流俗。青綠山水作為傳統(tǒng)山水的一種，在唐代確立了基本創(chuàng)作特色，兩宋年間形成金碧山水和大小青綠山水三個(gè)門(mén)類(lèi)。金碧山水重在金碧輝煌，大青綠山水長(zhǎng)于燦爛明艷，小青綠山水妙在溫蘊(yùn)俊秀。民國(guó)時(shí)期，畫(huà)家定潤(rùn)格，往往青綠山水定得很高。一是因?yàn)椴牧腺F，畫(huà)好很難。二是，青綠山水歷來(lái)是市場(chǎng)上很受藏家的青睞和追捧。因此，在當(dāng)下的語(yǔ)境下，青綠山水要獨(dú)開(kāi)一路，真是不易。
我原以為康明義是一位出色的油畫(huà)家及策展人和書(shū)畫(huà)鑒賞家，早年更在國(guó)際上享有很好的聲譽(yù)，曾有報(bào)道稱(chēng)他是藝術(shù)界的多面手，對(duì)傳統(tǒng)水墨是不涉獵的。沒(méi)想到有一天，當(dāng)他把他的十幾張山水作品在我面前打開(kāi)，鋪面而來(lái)是那山排山倒海般的威壓，那水奔突狂嘯的肆意，我似乎覺(jué)得浪花濺到我的臉上，涼涼的，還有點(diǎn)疼。打開(kāi)來(lái)細(xì)細(xì)品味，或遠(yuǎn)或近地觀。滿幅的構(gòu)圖、立體的透視感、縱深的空間感、細(xì)部的紋理筆觸等等無(wú)疑這是油畫(huà)的技巧。而構(gòu)圖的留白和畫(huà)面呈現(xiàn)的韻味，毋庸置疑又是中國(guó)的。更難得的是，青綠山水非常容易成為行畫(huà)。然則，康明義的山水避免了大青綠山水的艷，舍棄了小青綠山水的拘謹(jǐn)。
這樣一來(lái)，畫(huà)作呈現(xiàn)出的面貌就是有著大山大河咫尺千里的磅礴氣勢(shì)，又不失去山山水水素然無(wú)華的溫潤(rùn)渾樸，品之陶然忘我，更感到自然之廣袤宏闊，生命猶如滄海一粟般渺小。而畫(huà)作之悠遠(yuǎn)意境，更加山水之外的藝術(shù)家胸懷天下的大氣和豪情。
中國(guó)山水畫(huà)所展現(xiàn)出山水的靈性之美，蘊(yùn)含著深刻的哲學(xué)思想。瞬間的感受，凝聚在筆墨間。筆墨情懷在山水間流瀉，于是，畫(huà)面的顏色的探索和畫(huà)面氣韻的闡述，成為康明義青綠山水畫(huà)作的要義。創(chuàng)新，是時(shí)代的要求。改變筆墨的表達(dá)，其實(shí)是對(duì)藝術(shù)家胸襟的考校和語(yǔ)言開(kāi)拓的檢驗(yàn)。找到自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，表達(dá)自己的全新的筆墨，是藝術(shù)家作品里閃耀的璀璨靈光。而與靈光息息相通的是藝術(shù)家內(nèi)在的人文情懷和時(shí)代情感。
中國(guó)山水繪畫(huà)，講究的就是托物言志，寓情于景?？得髁x是福建人，而其青綠山水作品卻一掃江南山水的清秀有余豪爽不足，倒頗有些江河山川的蒼莽霸氣。這跟人的氣質(zhì)多多少少有點(diǎn)關(guān)系。據(jù)我所知，康明義的為人處事的豪俠仗義又不失溫柔細(xì)膩之一路。筆下能出此格調(diào)的作品，也就不足為奇了。
在康明義的山水作品里，他深諳色彩的纖秾適度和搭配技巧，在用色上他是有招法的，既大膽創(chuàng)新又控制得當(dāng)。青綠山水的昂貴之處在于用色，敗筆之處也在于用色。著色過(guò)之則流于艷俗，不足則失之于薄佻。他從不隨便用色，而是根據(jù)畫(huà)意表現(xiàn)的需要，然后利用水的把握和控制，表現(xiàn)出色彩的濃淡干濕的變化，從而達(dá)到靚而不妖、溫而不火的清越效果。更兼之干凈利落暈染有度的畫(huà)風(fēng)，從而至達(dá)作品的蒼意沛然和雄渾畫(huà)境，讀來(lái)心曠神怡神思清朗，一掃心中陰霾。
山水之妙，在于對(duì)藝術(shù)家自身的投入和體悟。心中所思所想不經(jīng)意流露在筆端，一覽無(wú)余。康明義的山水作品，是一種對(duì)山河魅力的展示、洗禮和膜拜。你能感受他的一氣呵成的痛快淋漓和細(xì)致婉約的幽幽情懷在交織糾纏中呈現(xiàn)出的視覺(jué)沖擊力。無(wú)論近景、中景、遠(yuǎn)景，無(wú)論高山、峻嶺、平川，都在他心中視野里。
他似乎就站在某個(gè)山巔，眺望、凝望。他似乎穿越了時(shí)空，看到了宋人的視覺(jué)表現(xiàn)、元人的渾厚筆墨、黃賓虹的華滋蒼潤(rùn)，他內(nèi)心蓄滿了對(duì)祖國(guó)大好河山的摯愛(ài)，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的冷靜思考。他那些或粗放或柔和的線條和色彩，就這樣濃重地沖擊著人們的視覺(jué)和心神。在此，山水美景已經(jīng)不重要，重要的是藝術(shù)家的胸臆得舒。而觀畫(huà)，其實(shí)是體驗(yàn)藝術(shù)家的情感的過(guò)程。在康明義的畫(huà)作前，一切語(yǔ)言都顯得多余而蒼白，你只需慢慢看細(xì)細(xì)品深深悟。
一直以來(lái)，山水作品其實(shí)充滿了挑戰(zhàn)性，藝術(shù)的價(jià)值在于不僅僅只是對(duì)歷史的重新詮釋或者對(duì)自然的被動(dòng)的描摹，而是對(duì)自然的一種思考和客體轉(zhuǎn)換的心像。山藏鐘靈，水蘊(yùn)毓秀，水乃山之魂。山水的真實(shí)和愉悅其實(shí)存在于超然萬(wàn)物的心境的神往。繪畫(huà)昭示自然的生機(jī)，人類(lèi)的冥思凝結(jié)在畫(huà)面上。寄情山水間，筆墨點(diǎn)醒了山水。
（賀疆）
2013年5月于北京
