漁家秋色
作者‖袁洪杰
電大學友廣澤兄，抽屜有許多秋葉。這是他前些時，爬南山尋來作《秋色賦》材料的。其珍愛之情如年邁得子，愛不釋手。我趁其不備，悄悄捏起幾片，細細品味，然而，實無可愛之處。那紅的，不過是杉葉，紅似血，形似雞爪，但不艷不美 ；肥大的，是柞葉，淺綠，與盛夏無疑，當然，也無所謂秋。其它幾片均無別致，更無借景生情之處。于是，我便茫然，一縷愁緒冉冉而生。唉！這老師卻不會與時代保持距離，若上絕五千年，下無三百載，渺渺空空寫將開云，或許有些新意；其不知，古有歐陽修，盡管《秋色賦》肅殺可怕，凄涼陰沉，筆下卻也到了絕境。今有峻青，又是無產(chǎn)階級作家，那《秋色賦》無論從時代、景物、主題以及材料的選用，都較古代煥然一新，真所謂“文筆酣暢，情思濃郁”給人以美，給人以希望，給人以奮爭的力量。
我等烏蘇里漁夫，雖念過幾天“荷馬“，畢竟沒有文學細胞，老師們又不許抄襲，如此下去怕難以在秋色中選什么新的材料，開掘出更新的意境，于是我暗暗地泄氣。
苦悶之余，便想起了大馬哈魚。當代時髦話：“還是實際一點”。我理解的實際即家鄉(xiāng)的剎生魚、大馬哈魚丸子，以及清蒸鰲化魚、紅燜里魚，趁5天秋假，回鄉(xiāng)大吃大 嚼一番，或許嚼出一點新意的“秋”。于是，我乘車回到抓吉。
抓吉，是多災多難的漁村，幾年前，一場天火，燒的片瓦無根。大火熄過，街前黑土變紅，柳叢變成炭灰，前面的小河，魚蝦漂浮，街內(nèi)人畜尸橫遍地，活下來的在泥潭中、小河里，掙扎爬起來，掩埋了親人尸骨，清除了街前的灰燼。人們沉默，悲傷、疑問、自責，直到來了縣委慰問團，帶來鎮(zhèn)內(nèi)人民的慰問品時，人們放聲大哭，我也落淚。但這淚不是冤屈、不是訴苦還是別的什么，可我感覺出，“難時方覺親人親”。
當時正值深秋，霜已落地。不久，便在廢墟上出現(xiàn)了地窨子。似乎原始卻有生機，我暗暗嘆惜——原來盡管是草房土街，可是多好的一個漁村啊。
然而，還是燒了。
“野火燒不盡，春風吹又生”。正當人們?yōu)暮罄Ь硳暝鷷r，黨中央一舉粉碎了“四人幫”，第二年建起了清一色的磚瓦房。
然而，大自然的發(fā)展與人生的道路配合得那樣默契?！暗湶粏涡校２浑p至”。這多災多難的抓吉不到十年又連遭五場洪災。也讓人哭笑不得，洪水期間，抓吉一片汪洋，人們從磚瓦房搬出，住進早已準備好的高大魚樓，或用揀的木料連起木棑。白日行船捕撈，傍晚在魚樓里看電視，聽收錄機，他們悠然自得，輕松愉悅，此時愜意之情，似乎不是災區(qū)而是住在第二個威尼斯水城。
救災的大船停在街心，災民們時常甩給他們幾條大魚，有的還送給他們一塊漂流木，說是給救災同志結(jié)婚做家具的。
真讓人說不清，在這邊遠漁村，受災和富裕是怎樣的關系，人們的思想感情又是怎樣一付天地。我不愿象峻青那樣見了幾只蘋果，便說秋天比春天更富有燦爛絢麗的色彩，更富有欣欣向榮的景象；想起了政治時代便又說“不行春風難得秋雨”，我以為秋的可愛正是可愛的春夏釀成的。任何否定必須滿含 揚棄；即有棄卻也有傳承發(fā)揚，即所有秋果都是由春苗開始的……
下了車，便是抓吉的中心，是今秋洪水期間停救災船的地方，舉目四顧，依然冷落蕭條。大街上泥濘不堪，江邊新長起的柳叢，葉已落完。岸下水草浸爛鋪倒，陣陣散發(fā)腐臭氣。街前院后，木柴縱橫，有墊道的，也有洪水沖散未及歸堆的。后園架上已死秧的豆角、黃瓜掛著一層水銹，不少戶仍開窗敞門，或燒炕或抹墻，幾伙行人匆匆而過，也大多象不洗臉。
然而，他們的神色卻是另一付天地，真所謂“滿懷喜悅抑不住，總有笑意露出來，”他們喜在何處呢？
墻上、屋檐下、涼菜臺、玉米樓、河岸邊。
墻上、屋檐下掛有魚干兒、曬紅的辣椒。大馬哈魚曬得流油，一排挨著一排，據(jù)透露：交水產(chǎn)的數(shù)量更可觀，下江的漁民，平均收入千元不成問題；那辣椒紅得鮮艷、紅得透明。雖不比珍珠、瑪瑙般的葡萄晶瑩可愛，可它有葡萄所望塵莫及的優(yōu)點。其一，不能誰都愛，因為辣，只有孝敬父母和頂風冒雪的人才不怕辣，才喜歡辣，它有道德色彩。其二，是它不象葡萄秧子一死，葡萄便不能再生長，而辣椒不到深秋似紅非紅時便遭了水災，人們把它串起掛在屋檐下，風吹雨打，霜擊日曬，它不腐不爛卻漸漸地紅了，紅得艷麗，又巧在與曬的流油的大馬哈排在一起，愈顯示著她的嬌美?！型⒌纳?。
這里的深秋，居民院內(nèi)涼臺并沒少什么。菜臺的白菜還是那樣鮮綠，再與金黃的玉米塔，紅的胡蘿卜，拳頭大的土豆分門別類交相輝映。
更可觀的是河岸，是漂流木，是燒柴。成山成嶺，又似千軍萬馬。三中全會以后，這漂流木也改變了只當燒柴，或順江而下的命運，它們隨漁民靠上江岸，轉(zhuǎn)眼變成上等建筑材料，變成“大白邊兒”。
我猛然想起這不是秋色嗎！雖然，有的只有秋季才有，有的他季也可能有，但漁家秋季更顯鮮明，可畢竟是秋季所見到的一切啊！
我知道，關于秋的古今文作品，全都精純似乳，而我的筆卻寫出個大雜燴，奈何，丑媳婦總要見公婆，算交上了作業(yè)。一手拎著好友送我的大馬哈魚，一手寫《漁家秋色》這樣難免分心，作品也難以精純，選材也難于去粗取精，可笨人也在修補，也知盡力求全。
于是，我又想在結(jié)尾補上幾句：
1、秋的可愛并不在空前，而在它的承接、發(fā)展和結(jié)實。
2、秋的可愛在于它的坦率直爽，它不吹噓長處，它不遮蓋短處，這就說其一表現(xiàn)冷落蕭條；其二表現(xiàn)豐碩艷羨。
古今悲秋者不就是只見其一，不見其二嗎？古今贊秋者，不就是只見其二，不見其一嗎。
我以為秋有所作為，算作金秋。金秋有鮮明的承接性，即“不行春風，難得秋雨”。秋，不是終結(jié)，似乎是起點，那金燦燦的玉米和紅艷艷的辣椒是果實，不也是再生種籽嗎？那大馬哈魚、漂流木，變成“大白邊兒”可當作生活的消費，不也是再生產(chǎn)的資源嗎？
秋似乎一個豐滿的婦人，從風和日麗平坦的大道上，從崎嶇坎坷、荊棘叢生的小路上，勇敢地堅持不懈地走過來。她身上有傷痕，臉上有皺紋，然而，更有成熟、秀美、豐滿和健壯。抓吉金秋是三中全會后形勢發(fā)展的寫照，我愛抓吉的金秋。
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